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        清代景德鎮(zhèn)與贛文化特征

        2006-04-13 10:10:16
        收藏 2006年4期
        關(guān)鍵詞:彩瓷粉彩景德鎮(zhèn)

        馮 立

        景德鎮(zhèn)制瓷業(yè)歷史悠久,每個時代都有其特殊的成就。粉彩瓷大約產(chǎn)生在17世紀(jì)中葉的清代康熙年間,后人把那個時代稱作陶瓷史上五彩繽紛的時代。當(dāng)時青花、五彩、斗彩、單色釉等已達(dá)到登峰造極的境地,粉彩瓷集前代之所長,以其淡雅飄逸的色彩、新穎奇特的風(fēng)格以及精妙絕倫的工藝成為獨樹一幟的釉上彩繪新品種。

        粉彩瓷畫是在五彩、琺瑯彩制作工藝的基礎(chǔ)上發(fā)展而來的,在彩料、熔劑、制作方法上和五彩大致相同。當(dāng)時景德鎮(zhèn)制瓷工人借鑒琺瑯彩的制法,在含鉛的玻璃質(zhì)中引進(jìn)了“砷”元素,發(fā)明了著名的“玻璃白”(其成份為:P6O3、Sio2、As2o3),以此打底,使之產(chǎn)生濃淡、明暗相宜的繪畫效果,層次豐富,立體感強(qiáng),故《陶雅》中稱粉彩“鮮艷奪目,工致常殊”。由于粉彩是以玻璃白摻入彩料之中,因而產(chǎn)生不透明的“粉”感,故稱“粉彩”。入爐烘燒后色料熔化成玻璃狀,并與釉面結(jié)合緊密,呈色晶瑩。

        清代景德鎮(zhèn)民間粉彩瓷帶有鮮明的贛地域文化特點,在內(nèi)容題材方面都是與贛地其他民間美術(shù)形式相近的。景德鎮(zhèn)制瓷藝人用極樸素的方式將審美與瓷器的裝飾功能直接聯(lián)系在一起,蘊(yùn)涵著中華民族的心理和精神特質(zhì)以及中國式的功利傾向。老百姓喜聞樂見的事物是景德鎮(zhèn)粉彩瓷畫中最常見的主題,帶有明顯的大眾特點,在中國瓷器發(fā)展史上占有重要地位。

        清代景德鎮(zhèn)粉彩瓷的藝術(shù)風(fēng)格及象征思維

        粉彩出于五彩而勝于五彩,主要原因在于粉彩種類繁多,彩料“深于胭脂,淺如薔薇”。早在雍正年間繪制的許多粉彩瓷大都用上了十幾種彩料,有的甚至多達(dá)20多種。我們在景德鎮(zhèn)民間粉彩瓷上隨處可以看到江西民間年畫、木刻版畫、剪紙甚至玩具中的內(nèi)容和主題。其人物、動物的造型風(fēng)格也有許多相似之處,在文字、吉祥圖案方面尤其趨于同一,很難把它同其他民間藝術(shù)形式割裂開來。正是這種彼此的滲透和交融才形成了我國民間藝術(shù)深厚的根基和肥沃的生存土壤。

        景德鎮(zhèn)粉彩瓷在清代中期出現(xiàn)較為明顯的圖案化,有些在表現(xiàn)喜怒哀樂、富貴繁榮的題材時直接使用福、祿、壽、喜、萬壽無疆等吉祥文字作裝飾。粉彩瓷紋飾中,無論是動物、花鳥、山水,在造型中都是較具體、寫實的,表意明確而直觀,這與景德鎮(zhèn)民間藝人的真誠與純樸是分不開的,構(gòu)圖方面采用散點構(gòu)圖居多,也有采用平視構(gòu)圖(或叫“平攤構(gòu)圖”),題材大體分如下幾個方面:

        1.人物。分為戲曲人物圖、嬰戲圖、仕女圖、刀馬圖、神話風(fēng)俗圖幾種。如表現(xiàn)生殖文化的嬰戲百子圖、麒麟送子圖,反映宮廷貴族及文人士大夫生活的仕女圖、高士圖、竹林七賢圖,反映百姓生活的耕織圖、望子成龍圖,還有表現(xiàn)神話故事的天仙配、八仙過海、八仙祝壽,及反映尚武精神的刀馬圖(圖1),到了民國甚至還出現(xiàn)了太太、小姐休閑圖等等。

        2.花鳥。在粉彩瓷中也是相當(dāng)普遍的,其中以鳳凰牡丹最多,還有雉雞牡丹、孔雀牡丹、雙鳳圖等,其他花鳥題材的還有喜鵲登梅、四時花木、歲寒三友等,在民間還以諧音寓意喜慶吉利,如葫蘆——“福祿”、蝙蝠——“?!?、鯉魚——連年有“余”(魚)等等。

        3.動物。民間粉彩瓷中的動物紋飾除常見的瑞獸圖、百鹿圖、奔馬圖外,龍紋和獅紋是最常見的,龍是權(quán)利、威嚴(yán)的象征,獅紋是威武、勇猛、尊嚴(yán)的化身。

        4.反映佛教、道教、儒教思想的紋飾。如八仙圖(明八仙、暗八仙)、八卦圖、云鶴圖、太極圖等。

        5.文字吉祥紋飾。常見的有喜字紋(圖2)、豐登圖、三多圖(多子、多福、多壽)、如意、蝙蝠、博古、漁樵耕讀等,還經(jīng)常與回紋、錦地紋、唐草紋、蓮瓣紋等輔助紋共用,不僅起到裝飾作用,還起到表意教化作用,反映出人們對理想生活的追求與渴望。

        清代景德鎮(zhèn)粉彩瓷的主題表現(xiàn)

        1.粉彩瓷是按照贛地域文化的傳統(tǒng)倫理道德與做人規(guī)范準(zhǔn)則進(jìn)行創(chuàng)作,同一題材可根據(jù)使用時間、地點、貧富而有所區(qū)別,并且是程式化創(chuàng)作。

        2.符合大眾的審美心理,采用象征、寓意和諧音等手法來表達(dá)人們的愿望,如將福、壽、吉祥這些不具物質(zhì)形體的觀念付諸形象并充分表現(xiàn)出來。

        3.在表現(xiàn)形式上,只要是主題需要,可以將不同時間、空間中發(fā)生的人與事組合在一起,取消三度空間,刻意創(chuàng)造出全方位時空的裝飾效果,如漁樂圖中孩子是畫面中心,而圍繞孩子的魚、蝙蝠、書畫物象是象征祝愿的符號。

        4.構(gòu)圖表述上,吸收了歷代寺廟壁畫強(qiáng)調(diào)求全、飽滿與集中的創(chuàng)作方法,同時又融入贛地石雕、剪紙等線刻構(gòu)圖的藝術(shù)特點,既照顧了整體的裝飾美,又注意到了局部的變化,而且在傳承歷史構(gòu)圖方法的同時,又利用新的材料表現(xiàn)形式,按照一定的邏輯順序,把自己想要表達(dá)的理念單純地表達(dá)出來。

        5.在人物造型與色彩取向上,景德鎮(zhèn)粉彩制瓷藝人總是從主題出發(fā),不拘泥藝術(shù)法則的限制,抓住對象的主要特征與精神氣質(zhì),進(jìn)行大膽的夸張和變形,以達(dá)到神形兼?zhèn)涞乃囆g(shù)效果。

        清代景德鎮(zhèn)民間粉彩瓷反映的儒學(xué)倫理內(nèi)涵

        景德鎮(zhèn)粉彩瓷器與其他江西地方民間藝術(shù)一樣,多取材江西民間傳統(tǒng)故事與情節(jié)強(qiáng)的歷史人物故事與戲文題材等,不僅是高品位的藝術(shù),而且是深層次的文化積淀,它們用生動具體的形象語言表達(dá)嚴(yán)謹(jǐn)、縝密的理性思考,絕大部分內(nèi)容都體現(xiàn)以仁愛為核心、以忠孝為根本,強(qiáng)調(diào)“禮”的行為規(guī)范,強(qiáng)調(diào)美的倫理性本質(zhì),重視審美的情感體驗和道德倫理的結(jié)合。景德鎮(zhèn)粉彩瓷所具有的這種以儒家為代表的古典美學(xué)思想,是兩千年來中國傳統(tǒng)美學(xué)的重要內(nèi)容和本質(zhì)精神,是從江西地域崇儒興文的獨特文化氛圍的母體中誕生的。光影協(xié)調(diào)、樸素簡潔、淡雅清麗的藝術(shù)風(fēng)格也體現(xiàn)了贛地含蓄內(nèi)斂、溫柔敦厚的個性氣質(zhì)。景德鎮(zhèn)制作粉彩瓷的民間藝人在內(nèi)容上并非面面俱到,在物象的取舍安排上有很大隨意性,也常用概括、簡化和夸張、虛構(gòu)的手法,開門見山地直奔主題,抓住人物和事件的特征加以刻畫,在時間、距離、比例、透視上并不拘泥,體現(xiàn)了實用與審美相結(jié)合的設(shè)計理念,對我們今天的藝術(shù)設(shè)計思維極具啟示意義。

        責(zé)編瀟然

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