瀏覽2005年的作品，偶爾也翻閱一些從前出版的散文詩作品集，不禁有些訝異：像編入本書的《彩云朵朵》《巖層燈盞》《述說》《無題》《廢墟之歌》《拼湊的記憶》一類作品，20年前會(huì)出現(xiàn)么?答案是否定的。即使堅(jiān)持寫作并取得新成就的老一輩作家，將其現(xiàn)時(shí)的作品與20年前的相對(duì)照，其間又有著多大的差異呵。

20年前，散文詩能與小說。散文、詩歌等文體并駕齊驅(qū)地出版年度選么?答案也是否定的。當(dāng)時(shí)不僅沒有現(xiàn)在這么多作者和作品，更主要的是散文詩沒有今天這樣廣闊的讀者市場，沒有今天的地位。

可以說，從1985年至今的20年，是中國散文詩歷史上發(fā)展最為迅速，創(chuàng)作，出版、理論研究最為活躍、最為繁榮的時(shí)期，是一個(gè)重要的歷史階段。這期間發(fā)生了一系列里程碑式的事件和具有重大意義的變革。

1985年底，鄒岳漢在湖南益陽創(chuàng)辦《散文詩》刊(至今年底20周年)；1986年底，柯藍(lán)在廣州創(chuàng)辦《散文詩報(bào)》；1992年初，海夢在成都創(chuàng)辦《散文詩世界》……從此，散文詩這一新興文體擺脫了自1918年前后引入中國以來在一般雜志、報(bào)紙副刊上的從屬地位，破天荒地?fù)碛辛霜?dú)立的發(fā)表園地。

1987年，中國第一部系統(tǒng)的散文詩理論專著，第一部當(dāng)代散文詩作品選集，第一本中外散文詩名篇賞析出版；1988年，第一本面向全國的散文詩大獎(jiǎng)賽獲獎(jiǎng)作品專輯出版；隨后幾年間，數(shù)以百計(jì)的散文詩作品集以單行本或叢書的形式出版；2001年，第一本中國散文詩年度選出版……這些，都在散文詩的創(chuàng)作、出版、理論研究各個(gè)領(lǐng)域帶來巨大的推動(dòng)效應(yīng)。

長期以來困擾著散文詩作家和文學(xué)理論界的“散文詩是不是一種獨(dú)立文體”的問題不僅從理論上、更從實(shí)踐上作出了肯定的回答。

隨著散文詩作品的大量發(fā)表和結(jié)集出版，散文詩創(chuàng)作隊(duì)伍由原來的“寥若晨星”的境況演變到今天“滿天星斗”的壯觀。

散文詩作家創(chuàng)作思想，寫作方式的變化，推動(dòng)當(dāng)代散文詩進(jìn)入新的審美層次，形成繼上世紀(jì)80年代初新時(shí)期散文詩創(chuàng)作第一個(gè)高峰后的又一波高峰，呈現(xiàn)多元的、豐富多彩的新格局。

以上簡要的回顧，不僅使我們站在具有歷史意義的2005年這一級(jí)臺(tái)階上，看清來路，展望未來，也有助于我們?cè)诳v向比較的基礎(chǔ)上更好地欣賞、理解當(dāng)前的作品。

這部年選折射出進(jìn)入新世紀(jì)五年以及過去20年以來散文詩這一文體在我國取得的進(jìn)步與成就：被稱之為新興的，邊緣的文體趨于成熟，開始融入文學(xué)主流。

現(xiàn)將我對(duì)幾篇風(fēng)格不同的作品的編后感摘錄于后，作為讀者閱讀的參考。

《彩云朵朵》，洋洋灑灑百余行，語言隨意識(shí)的轉(zhuǎn)換而躍動(dòng)，自然流暢中意象翻新，又絕無標(biāo)榜“后現(xiàn)代”矯飾之作的滯澀晦暗?！白屟凵窕餍邼男切牵找闵钌畹囊箍铡?，讀到第一行，讀者的心靈即被照亮了。作者曼暢，尚年輕。10年前本人曾在《散文詩》刊上編發(fā)過他的作品，鄉(xiāng)土氣息，短小，是其特色。擱筆一段后他重又燃起創(chuàng)作激情，卻不走老路。孜孜以求，原是抵達(dá)藝術(shù)新境界的真諦吧。陳計(jì)會(huì)的《巖層燈盞》、鄭小瓊的《人物二題》都是寫歷史人物，都巧妙地繞開了具體的史實(shí)，然主旨、表現(xiàn)手法截然不同。陳作以剛勁簡約的筆觸勾畫出人物的“骨頭”——表現(xiàn)其氣節(jié)、精神；鄭作則著意將現(xiàn)實(shí)與歷史摻和，諧侃中揭示出現(xiàn)實(shí)的無奈、不甘與抗?fàn)?，這與作者兩年前的獲獎(jiǎng)作品《打工，一個(gè)滄桑的詞》風(fēng)格上一脈相承。方文竹《十頭水?！返人恼聨缀跏褂昧怂姆N筆法。作者十余年前曾在一本散文詩理論著作中提出“建構(gòu)語言這座迷宮”，他是努力實(shí)踐著的，于稚樸中求回味，于平淡中見機(jī)巧?！妒^水牛》有詩的韻律，而《雪》近乎散文式平鋪，《市委大院門口張貼一張訃告》像幀速寫(注意：“在命運(yùn)的最深處，生者與死者都找到了／回家的路”這一句陡增了作品的分量)。末章《深夜的黑各則似潛意識(shí)的流瀉。

耿林莽：《一個(gè)夢及其它》，四章均與夢有關(guān)。詩，空靈縹緲，本是詩人的白日夢?！兑粋€(gè)夢》竟回顧了自己的一生，母親的一生；結(jié)尾祈求母親在自己的夢里住下來，匠心獨(dú)運(yùn)：“媽媽，別走。在我的夢里住下來吧。／我的夢，很暖?！弊x此，令眼角酸潮?！端叩姆稹方Y(jié)尾處耐人尋味：“殿堂里燭火已盡，香煙滅去。佛依然在睡著，睡著。他什么都知道，或許，什么都不知道?！逼骄彽臄⑹鲋泻矫欢ǖ亩U意。這與“由感性向理性提升”的傳統(tǒng)表現(xiàn)手法迥異，不斷的探索，創(chuàng)新使其作品引領(lǐng)著當(dāng)代散文詩的潮流。王爾碑《門外》，恬淡閑適若屠格涅夫的《村》，她另外兩個(gè)短章卻有《飛鳥集》般的警辟瑩透：

老人，你為何收藏我?收藏你的往事么?

一葉一蝴蝶?

一葉一朋友?

一葉一人生?

——《落葉》

鮮圣寫散文詩多年了，近作日臻成熟?！秶嫛芬唤M五章，寫五位畫家的五幅畫作，于筆墨恣肆里讀出生命的力度，于丹青敷設(shè)中透視畫家的風(fēng)采。《八駿圖》猶妙，32只蹄子直接從畫面上奔騰而出，“前蹄粘著花香，后蹄濺著風(fēng)雨”，以至敲得“大地復(fù)活”，令人為之感奮。楊犁民，讀者可能從本書2001卷上見到過他的名字。這里選人的《大海的每一次轉(zhuǎn)身》是他突破性的一組新作，直觀的景象，情感的抒發(fā)與理性的思考都融匯在純粹散文式的敘述里，像鹽的晶體溶于水而成海水般渾然一體。作品第一章選取海的某一個(gè)細(xì)部，整體上表現(xiàn)出海的浩瀚、偉魄。作者曾說，他寫這組作品時(shí)尚未見到過大海?？梢娮骷乙蕾嚿罱?jīng)驗(yàn)，更依賴激發(fā)想象。

蔡麗雙是近年成長起來的很有才華的香港女詩人。她寫了大量的新詩，古體詩、兒童詩?？伤铉姁鄣倪€是散文詩。她承繼了現(xiàn)實(shí)主義的文學(xué)傳統(tǒng)，有感而發(fā)，有為而作，在營造意境的基礎(chǔ)上發(fā)掘思想的深度：“歲月把青春帶走，越冬的種子，春天讓它無痛發(fā)芽，燦爛開花”(《歲月無痕》)，這里“無痛”的奇崛與“燦爛”的平實(shí)相對(duì)映，而又音韻鏘然，讓人稱絕。

以上提及數(shù)篇，無意歸納幾種模式，旨在提示藝術(shù)的創(chuàng)造性、多樣性及本書的兼容性、豐富性。例如，同樣是錦句式短章，小米、高詠志、朱立坤三人的作品各異其趣：同樣是寫鄉(xiāng)村，張道發(fā)的細(xì)膩，雁南飛的抒情，馬亭華的粗?jǐn)U；同樣是明朗曉暢的傳統(tǒng)風(fēng)格，《在和平的土地上》與《鄉(xiāng)村短笛》在語言運(yùn)用上各有特色。洪燭、喻子涵，扎西尼瑪三人的作品都見深度，然各有各的審美取向，在眾多的抒情作品中，敘事成分較多的《凝視著的眼眸》《簡單的故事》有著令人感動(dòng)的細(xì)節(jié)。

每一件藝術(shù)品都是一片形狀各異的葉子。

都是一只不同斑紋的蝴蝶。

獨(dú)自存在，獨(dú)自閃光。不可替代。

遺憾的是篇幅所限，經(jīng)二次篩選仍超篇幅，不得不再予刪減。

本年度有兩件事值得一提。7月，由福建省文聯(lián)、《臺(tái)港文學(xué)選刊》、《香港文學(xué)報(bào)》、《香港文藝報(bào)》聯(lián)合舉辦的“柯順杯‘人與自然’散文詩征文”在福州頒獎(jiǎng)并舉辦文藝營；9月，《散文詩》出版《全國首屆校園文學(xué)大獎(jiǎng)賽獲獎(jiǎng)作品專輯》(含散文詩)。本書選人了獲獎(jiǎng)?wù)呶急?、徐豪、周根紅、趙云彩、趙蜀玉等人的作品。

這套《中國年度散文詩》已出版6卷，受到讀者的普遍歡迎并引起作家，專家們的重視。看來出版10卷的目標(biāo)可能實(shí)現(xiàn)。仍寄希望于廣大讀者、作者，于2006年10月底前向主編者推薦(自薦)并寄出當(dāng)年發(fā)表，出版的散文詩佳作。