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        杜廣沛和他的老戲單

        2006-01-01 00:00:00
        百年潮 2006年3期

        開列劇目和演員姓名的戲單,很早就有了。清代李漁《比目魚·巧會》里有“戲單在此,請老爺點戲”的文字;《紅樓夢》第十一回寫有:“鳳姐接過戲單,從頭一看,點了一出《還魂》。”可以說,戲單有著悠遠的歷史,而且隨著時代的變遷它也在不斷地發(fā)展變化。

        戲單當(dāng)中涉及到諸多的戲班、諸多的演員、諸多的劇目,從中可窺知劇場之變遷、演出之習(xí)俗、劇目安排之特色、專業(yè)和業(yè)余演員之交流、名演員不同時期演出盛況以及當(dāng)時之時代背景和社會情況等等。因而,收藏戲單無異于收藏綿長絢爛的中國戲曲史,無異于收藏不可多得的文化瑰寶。

        著名劇作家齊如山先生當(dāng)年曾收集了多種戲單,據(jù)說堂會演出的戲單最多,有600余張,可惜老先生1962年在臺北去世后,藏書即由他的后人轉(zhuǎn)讓給美國哈佛大學(xué)哈佛燕京圖書館,而所藏戲單竟散落得無跡可尋了。

        我目前所見過大量收藏戲單的人是北京人民藝術(shù)劇院的舞美技師杜廣沛先生。杜先生自幼酷愛戲劇,尤其喜歡京劇、曲藝。他本想入科班學(xué)京劇,但遭到家中反對,只得作罷。但他依然執(zhí)著地愛著它們,得機會就進戲園子去看、就上舞臺去演……1952年成立北京人民藝術(shù)劇院,他隨“中戲”話劇團一起合并過來,干起了舞美兼演員的工作,算是真正從事起自己喜愛的工作。

        杜先生喜好收藏節(jié)目單(即戲單),只要是他看過的,他都保存起來(實際上,沒看過的他也設(shè)法收集)。從中華民國到“文化大革命”,他收藏的各種戲單有500余張。可惜“文化大革命”時怕抄家,當(dāng)廢紙賣了不少,此舉成為老人家一輩子的憾事?!拔幕蟾锩苯Y(jié)束后,他重操舊業(yè),無論是看戲也罷,向朋友索要也罷,只要能收集到的他都收集,而且不分劇種,來者不拒。此外,他經(jīng)常逛舊貨市場,北京的、外地的都逛,只要發(fā)現(xiàn)老戲單,甭管花多少錢,他絕不吝嗇,掏錢就買。那真叫“苦搜求”?。∷詹氐母黝悜騿味噙_三四千份,其中京劇戲單居多。

        杜先生收藏的最珍貴的是宣統(tǒng)三年北京“同慶班”的一張壽宴堂會戲單,領(lǐng)銜的“角兒”都是梅蘭芳老師一輩兒的演員,上面還用四個壽桃圖案分別加圈兒在“壽山福?!弊謽又?,這對研究戲曲史及清末民俗很有價值。

        還有一些老戲單上印著簡單的經(jīng)營規(guī)則,如民國初年的一張戲單上,抬頭印著“廣和樓”戲園子名,號稱“京城無戲不學(xué)譚”的譚鑫培的大名居中而印,“譚鑫培”三個字呈“品”字形排印,要比其他“角兒”的用字大一倍,十分顯著。從這里可以領(lǐng)略到舊時戲院老板的“名牌”戰(zhàn)略或“品牌”意識。

        我年少,和杜先生可算是隔輩兒人,可他并不小視我,并多次向我介紹戲單里的知識。他說:戲單就是戲曲史,不同的戲單訴說著不同的故事,不同的戲單記載著不同的歷史。比如一張廣德樓的戲單,戲單上的戲名、演員名單兩旁寫有票價——樓上包廂兩元、池子四毛、上下場(兩廊)三毛、廊子一律一毛、木炕兩毛五分。杜先生解釋說:“‘包廂’在樓上前排,一般達官貴人全家看戲全坐包廂,有茶水瓜果侍候,票價最貴?!刈印俏枧_兩邊很高的座位,可以看到演員進出舞臺,有的戲迷專愛坐此高位?!茸印追Q‘靠大墻’,這是窮人的看戲方式,我小時候就常在廊子聽?wèi)颍眱r最便宜。‘木炕’則是指樓上包廂后的木架板,位置最高,形如木炕,觀眾上去盤著腳看戲……”

        “早期老戲單多為木版印刷或石印,后來則改為鉛印。用紙有紅紙、綠紙、白紙等,格式多為橫式,上端為劇場名稱、地址、演出日期,其下即為劇目,按演出順序自右至左排列。每一劇目的上半部是演員名單,下半部才是劇名。戲單越往后內(nèi)容越豐富,花樣也多了起來,有的戲單上印有劇場的外貌圖片,有的有新戲預(yù)告,1944年上海大舞臺的戲單上還印有演員劇照。”

        每次聽杜先生的解說,我都感覺仿佛置身于當(dāng)時的戲園子里,各色身份的人分處不同的位置,或坐或站,或高或低,凝神賞戲,活脫脫一幅舊中國都市生活的風(fēng)俗畫。一滴水可見日月,小小戲單中竟蘊含著如此豐富有趣的內(nèi)涵。

        我們在翻看一張張老戲單的時候,還可以發(fā)現(xiàn)很多有意思的東西。比如北京人民藝術(shù)劇院演出的經(jīng)典話劇《蔡文姬》,杜先生找出1959年、1978年和2001年三次演出的戲單進行比較:1959年的那場,是為外國友人演出的專場。戲單封面為中文和阿拉伯文對照(內(nèi)頁全為阿拉伯文),尺寸較一般的戲單大,長寬比例接近黃金分割,秀雅端莊,圖案設(shè)計和用色于樸素中透著典雅尊貴,紙質(zhì)則細膩挺括,隱隱中有種大國氣度,跟那個時期人們的心氣兒和社會精神很相符?!拔幕蟾锩逼陂g,北京人藝的經(jīng)典劇目全被劃入“毒草”之列遭禁,《蔡文姬》也未幸免,直到1978年4月才又與觀眾見面。1978年的戲單于封底標(biāo)明“重演于北京”,《蔡文姬》解禁了,但表演者的生命、藝術(shù)青春能那么簡單地第二次煥發(fā)嗎?老藝術(shù)家朱琳在差不多20年后站在同一個舞臺上,說著同樣臺詞的時候,她的心情能和當(dāng)年一樣嗎?2001年戲單封面注明“復(fù)排導(dǎo)演蘇民”,向人們昭示著不同時期藝術(shù)和藝術(shù)家們的遭際,令人不由浮想聯(lián)翩——《蔡文姬》不僅要換一換演員,她內(nèi)在的東西也要變一變了……把1978年的戲單和2001年的戲單放在一起比較,可以看出兩者之間一脈相承的關(guān)系,同時也不難發(fā)現(xiàn)兩者的巨大差異:盡管1978年版《蔡文姬》的重演在文藝圈和在社會上引起的震動是2001年版《蔡文姬》無法比擬的,但1978年的戲單顯得那么單薄,那么簡陋,紙質(zhì)、內(nèi)容都難和2001年的戲單相比。另外,2001年《蔡文姬》戲單中關(guān)于演員的介紹雖然仍“以出場為序”,但演員表下單獨刊登了5位主演的照片,而且人藝還制作了單頁的小廣告,也是以這5位主演作“形象代言人”。100年前,人們看戲看的是“角兒”,戲單上“角兒”的名字是主打,被印得大大的;今天的人們——主要是年輕人,看的也是“角兒”,明星的照片被處理得很突出。但是,此“角兒”和彼“角兒”在社會地位和影響力上又有不同,觀眾在欣賞和玩味他們表演時的心態(tài)似乎也不盡相同……“文化大革命”時期沒有“角兒”,個人是不可以突出的,所以研究“文化大革命”時期的戲單,能夠得到的是那個時代的共有的精神,編劇、導(dǎo)演、演員的修為、成就都淹沒在一片紅色里。

        仔細翻閱這些林林總總的戲單,仿佛漫步于多姿多彩的戲劇藝術(shù)長河,令人目不暇接。杜先生收集了數(shù)量如此之多、范圍如此之廣、內(nèi)容如此之珍貴的戲單,為此付出了艱辛的勞動,傾注了滿腔心血。個人收藏達到這種程度、這種境界,已不屬于單純的個人愛好范疇了,而是愛祖國、愛祖國優(yōu)秀傳統(tǒng)文化藝術(shù)的一種充分的、具體的體現(xiàn)。

        (責(zé)任編輯陳小麗)

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