在紀(jì)念陳云同志百年誕辰的時(shí)候，文藝界特別不能忘懷的是陳云同志以馬克思主義求真務(wù)實(shí)的文藝觀，為發(fā)展和繁榮社會(huì)主義文藝、為正確評價(jià)左翼文藝運(yùn)動(dòng)中的一些歷史問題做出的重大貢獻(xiàn)。

“出人、出書、走正路”

1983年12月，出版了《陳云同志關(guān)于評彈的談話和通信》一書，二十多年，這本書在文藝界廣為傳播、學(xué)習(xí)和貫徹，不僅對評彈藝術(shù)和曲藝的發(fā)展起了巨大的推動(dòng)作用；對整個(gè)文藝工作的發(fā)展和繁榮都有著重要的指導(dǎo)意義。

我最初讀到陳云同志與吳宗錫、周良等同志關(guān)于評彈的談話與通信，是在1961年6月中央宣傳部召開的文藝工作座談會(huì)上，我是作為中宣部的工作人員參加了會(huì)議。這次會(huì)議的召開和會(huì)上根據(jù)周恩來總理指示的精神制定一個(gè)文藝工作條例式的文件，都是為了在60年代的初期，在我們黨對國民經(jīng)濟(jì)進(jìn)行全面調(diào)整的同時(shí)，也要對文藝工作的政策進(jìn)行適當(dāng)?shù)恼{(diào)整，以便進(jìn)一步貫徹百家爭鳴、百花齊放的方針，更好地調(diào)動(dòng)文藝工作者的積極性。這個(gè)時(shí)期，陳云由于健康的原因，正在休息與療養(yǎng)。他是我國社會(huì)主義經(jīng)濟(jì)建設(shè)的開創(chuàng)者和奠基人之一，是管經(jīng)濟(jì)工作的，但他以對革命文藝事業(yè)的滿腔熱情和極端負(fù)責(zé)的精神，找了評彈的藝人、文化部門的負(fù)責(zé)人來交談，聽了許多評彈的新、老書目，全面、比較、反復(fù)地研究了評彈藝術(shù)在發(fā)展中的各種問題，從而提出了許多切中時(shí)弊，并對社會(huì)主義文藝的發(fā)展和調(diào)整文藝工作的政策，帶有全局性的意見。如“演傳統(tǒng)書目，也演創(chuàng)作、改編的書目，這才是百花齊放”；“要注意某些藝術(shù)形式的趣味性特點(diǎn)”、“去掉了噱頭和穿插，才真正破壞了評彈藝術(shù)的完整性”；“要發(fā)動(dòng)評彈藝人深入生活，創(chuàng)作新節(jié)目”；“傳統(tǒng)書目經(jīng)過了幾代藝人的磨練。新書還是萌芽，我們對新的作品，只要有三分好，就應(yīng)熱烈鼓掌，加以鼓勵(lì)扶植?！标愒瞥錆M辯證法的談話與通信，印成這次會(huì)議的學(xué)習(xí)文件，在與會(huì)的全國各地宣傳文化部門的負(fù)責(zé)人和一些著名的文學(xué)藝術(shù)家中，引起了強(qiáng)烈反響。我還記得，當(dāng)時(shí)康生借口反“左”的表現(xiàn)，也把他推崇一些停演過的壞戲和在舞臺(tái)上“擠眉弄眼、賣弄風(fēng)騷”的臺(tái)風(fēng)當(dāng)成藝術(shù)特點(diǎn)的意見，拿到會(huì)上來散播。對比之下，陳云的談話和通信，在糾正“左”的同時(shí)，又提出防止另一種傾向，如“要有噱頭，但要防止錯(cuò)誤地濫放”；“要有輕松節(jié)目，但要防止下流”等，是多么富有深邃思想、經(jīng)得起歷史檢驗(yàn)的遠(yuǎn)見卓識(shí)。后來這些意見，都成了頒發(fā)抑制文藝工作中“左”的指導(dǎo)思想《關(guān)于當(dāng)前文學(xué)藝術(shù)工作若干問題的意見》(即簡稱《文藝八條》)的重要依據(jù)。

20世紀(jì)80年代，文藝工作進(jìn)入了一個(gè)關(guān)鍵的發(fā)展轉(zhuǎn)變時(shí)期。文藝工作者經(jīng)過撥亂反正，思想解放，創(chuàng)作和演出都呈現(xiàn)了一片活躍和繁榮的景象。但隨著改革開放的深化，文化市場逐漸發(fā)展起來，這就對文藝團(tuán)體的體制改革提出了迫切要求，主要是打破吃大鍋飯的固定模式，一些精神產(chǎn)品也要進(jìn)入市場去求得發(fā)展。文藝界又面臨一個(gè)新的問題，在新形勢下，文藝工作者如何堅(jiān)持為人民服務(wù)、為社會(huì)主義服務(wù)的方向，如何加強(qiáng)社會(huì)責(zé)任感，既要進(jìn)入文化市場去競爭，又要注重精神產(chǎn)品不同于物質(zhì)產(chǎn)品的特殊性；既要注意經(jīng)濟(jì)效益，又要將社會(huì)效益放在首位。一個(gè)時(shí)期，有些文藝工作者在商品大潮前迷失了方向，以曲藝界來說，說唱荒誕離奇、低級下流的書目出現(xiàn)了，庸俗無聊的表演和撈錢抄肥現(xiàn)象也發(fā)生了。這時(shí)，我們在宣傳部門工作的同志正在苦于沒有一個(gè)含義很確切、具有針對性、又循循善誘地體現(xiàn)黨的文藝方針政策的口號(hào)，來引導(dǎo)文藝工作者走上改革開放的正確軌道。1981年，我們聽到陳云同志與上海評彈團(tuán)有關(guān)評彈團(tuán)體體制改革的談話，言簡意賅地提出了“出人、出書、走正路”的要求。我們頓感這個(gè)口號(hào)為整個(gè)文藝事業(yè)的改革開放及時(shí)地提出了一個(gè)共同要求。陳云同志說：“保存和發(fā)展評彈藝術(shù)，這是第一位的，錢的問題是第二位的”，“要用走正路的藝術(shù)去打掉歪門邪道，去引導(dǎo)和提高聽眾”。接著，陳云又給中央有關(guān)的負(fù)責(zé)同志寫信，指出要切實(shí)糾正書目和表演不健康的問題，單靠文化部門抓是不夠的，必須省委和市委出面來抓才行。正是在陳云同志的指引和教誨下，今天，宣傳文化部門已把“出人、出書、走正路”(出書已演繹為出作品、出戲等)的要求，作為文藝工作者的行為準(zhǔn)則。省、市委的宣傳部門也把文藝工作者出好書、好文章、好戲、好電影、好電視劇，定為五個(gè)一工程。近來，宣傳文化部門貫徹黨的十六屆四中全會(huì)的精神，推動(dòng)人才強(qiáng)國戰(zhàn)略，把陳云同志“出人”的銘言，發(fā)展為實(shí)施宣傳文化系統(tǒng)“四個(gè)一批”人才培養(yǎng)工程，建立各種培養(yǎng)機(jī)制，采取各種有力措施，使理論、新聞、出版、文藝各領(lǐng)域的一批優(yōu)秀人才不斷涌現(xiàn)出來，使宣傳文化系統(tǒng)努力形成人才輩出、人盡其才的生動(dòng)局面。

“左聯(lián)”的是非功過要放到當(dāng)時(shí)歷史環(huán)境中去考察

70年代末期，陳云同志還為文藝界的撥亂反正做了一件大事，他指出：評價(jià)左翼文藝運(yùn)動(dòng)的一些歷史問題，必須把這些革命文藝團(tuán)體的是非功過放到當(dāng)時(shí)歷史環(huán)境中去考察。

“文革”中，林彪、江青搞的一個(gè)所謂“座談會(huì)紀(jì)要”，將30年代左翼文藝運(yùn)動(dòng)的思想，說成“不是馬克思主義，而是資產(chǎn)階級思想”，還說什么“文藝黑線就是資產(chǎn)階級的文藝思想、現(xiàn)代修正主義的文藝思想和所謂30年代文藝的結(jié)合”。并將參加過左翼文藝運(yùn)動(dòng)的老同志，作為黑線人物統(tǒng)統(tǒng)打倒。粉碎“四人幫”后，文藝界徹底批判了林彪、“四人幫”的謬論，推翻了他們的一切污蔑不實(shí)之詞。但在1978年前后，一些文藝界的同志，對如何看待左翼文藝運(yùn)動(dòng)中的一些歷史問題，如“兩個(gè)口號(hào)”的爭論、對“左聯(lián)”成績的估價(jià)等等，仍有不少的意見分歧，并在報(bào)刊上展開了爭論。

1978年9月5日，中組部的沙洪同志寫信給時(shí)任全國人大常委會(huì)副委員長的陳云，反映文藝界一些同志當(dāng)中，由于過去的一些隔閡，對革命文藝運(yùn)動(dòng)中某些歷史問題，如“兩個(gè)口號(hào)”的爭論問題等，存在著不同的看法和分歧，若不適當(dāng)?shù)爻吻?，?huì)影響文藝隊(duì)伍內(nèi)部的團(tuán)結(jié)。并附上徐懋庸的夫人王韋的一封信，談到毛主席在延安和徐懋庸的談話中有涉及對“兩個(gè)口號(hào)”的爭論的評價(jià)問題，還說徐懋庸在延安曾經(jīng)向陳云談過這些事情。陳云看過這封信后，9月11日就寫信給中央組織部部長胡耀邦同志，除了認(rèn)真負(fù)責(zé)地回憶和說明一些當(dāng)年他知道的情況外，還建議中央組織部、中央宣傳部對上海文藝界30年代的問題，對創(chuàng)造社，對當(dāng)時(shí)其他革命文藝團(tuán)體，作出實(shí)事求是的經(jīng)得起歷史檢驗(yàn)的評價(jià)。并指出，做這些評價(jià)時(shí)，必須把這些革命文藝團(tuán)體的是非功過放到當(dāng)時(shí)歷史環(huán)境中考察。陳云在這封信中，還語重心長地說，這件工作最好今年就動(dòng)手做，因?yàn)橛H身經(jīng)歷和知道當(dāng)時(shí)情況的人，年齡都是七十開外八十開外了，再不動(dòng)手就遲了。

陳云提出正確評價(jià)上海文藝界30年代問題的重要意見，是有他的親身感受的。他是中國共產(chǎn)黨第一代領(lǐng)導(dǎo)集體中，親自見過魯迅先生的人。那是1932年冬天的一個(gè)晚上，他去魯迅家中，為瞿秋白夫婦轉(zhuǎn)移住處，與魯迅先生見過一面，留下深深的印象。在魯迅逝世一周年時(shí)，他在巴黎的《救國時(shí)報(bào)》上，署名“史平”寫過一篇悼念的文章，記敘了這次會(huì)見的經(jīng)過，并沉痛地說：魯迅的死，損失了一個(gè)愛護(hù)我們黨、愛護(hù)我們革命戰(zhàn)士的中國共產(chǎn)黨的最好朋友。毛主席在延安和徐懋庸等人的談話，涉及上海左翼文藝運(yùn)動(dòng)的問題，包括對魯迅、對兩個(gè)口號(hào)爭論的評價(jià)，陳云同志都是知道的，他在延安任中央組織部長時(shí)，也和上海來的一些同志談過話，了解過一些情況。

耀邦同志將陳云的信轉(zhuǎn)給中宣部的領(lǐng)導(dǎo)。中宣部在“文革”中，作為“閻王殿”被“四人幫”砸爛，那時(shí)剛剛恢復(fù)建制。我也是才回到文藝局工作不久。我們立即為貫徹陳云同志的意見，著手做一些事情，拜訪一些親身經(jīng)歷和知道當(dāng)時(shí)情況的老同志。首先，我們想到的就是要去找周揚(yáng)同志，因?yàn)樗?0年代上海文藝界黨的主要負(fù)責(zé)人之一，又是涉及“兩個(gè)口號(hào)”爭論的關(guān)鍵人物。當(dāng)時(shí)，周揚(yáng)還未恢復(fù)工作，和夫人蘇靈揚(yáng)一起住在萬壽路中組部的招待所。他聽到陳云關(guān)于上海文藝界30年代問題的意見時(shí)，很興奮也很激動(dòng)，深有感觸地說，陳云同志的意見很重要，要把這些問題放到當(dāng)時(shí)歷史環(huán)境中去考察。我們這些人當(dāng)時(shí)主要是對魯迅的偉大不夠認(rèn)識(shí)，對魯迅不夠尊重。認(rèn)識(shí)一個(gè)偉大的人物、偉大的思想、偉大的真理是有過程的。“四人幫”最大的顛倒是非，就是把我們和魯迅先生在“兩個(gè)口號(hào)”問題上的爭論，這種人民內(nèi)部的爭論，說成是敵我矛盾，說成是陰謀。接著，他回憶起在1949年召開第一次文代大會(huì)的時(shí)候，他和阿英等人向周恩來總理匯報(bào)工作，周總理就對他說“周揚(yáng)，你是應(yīng)該也有資格來總結(jié)一下上海30年代左翼文藝運(yùn)動(dòng)的經(jīng)驗(yàn)的”。周揚(yáng)感慨地說，總理要我總結(jié)30年代左翼文藝運(yùn)動(dòng)的經(jīng)驗(yàn)，一直是我的一個(gè)心愿?，F(xiàn)在，陳云同志又提出這個(gè)問題來，體現(xiàn)了黨對30年代上海左翼文藝運(yùn)動(dòng)的關(guān)心。

隨后，我們拜訪了茅盾、夏衍、陽翰笙、李一氓、丁玲、李何林、樓適夷、陳荒煤、沙汀、任白戈、林默涵等同志。他們都表示，要抓緊時(shí)間，撰寫一些回憶的文章，為全面反映當(dāng)時(shí)的歷史狀況，提供材料。茅盾和我們談話時(shí)，詳盡地談了30年代文藝的一些歷史問題。對“國防文學(xué)”的口號(hào)，民族革命戰(zhàn)爭大眾文學(xué)的口號(hào)，他都為我們介紹了當(dāng)時(shí)提出的背景和原因，以及兩個(gè)口號(hào)引起爭論后，文化界的反映等等。對成立文藝家協(xié)會(huì)和解散“左聯(lián)”的問題，他也說明了當(dāng)時(shí)他知道的一些情況，以及魯迅先生對這兩個(gè)問題的看法。

1981年7月，中央宣傳部遵循陳云同志的意見，在賀敬之的主持下，與中央組織部、社科院文學(xué)研究所等有關(guān)部門的同志一起，建立了革命文藝運(yùn)動(dòng)若干歷史問題研究小組，打算從研究上海30年代文藝界一些歷史問題做起，有計(jì)劃地對革命文藝運(yùn)動(dòng)中的重要?dú)v史問題，進(jìn)行調(diào)查、訪問、查閱歷史檔案；并邀集熟悉歷史情況的同志和持有不同看法的研究者進(jìn)行座談、討論，希望在尊重歷史、實(shí)事求是、發(fā)揚(yáng)民主、加強(qiáng)團(tuán)結(jié)的前提下，有關(guān)的同志先期寫出和整理出一批回憶錄來，然后在此基礎(chǔ)上，可能的話，寫出一篇關(guān)于革命文藝運(yùn)動(dòng)若干歷史問題意見的文章。

這時(shí)，周揚(yáng)已回到中宣部工作，他指導(dǎo)和參與了研究小組的活動(dòng)，對怎樣評價(jià)參加左翼文藝活動(dòng)的一些同志的功過是非，和我們一起進(jìn)行了探討。他誠摯地說：像他這樣的當(dāng)事人，對一些有爭議的歷史問題，要有一個(gè)自我批評的態(tài)度，不能說自己沒有缺點(diǎn)和錯(cuò)誤，如“國防文學(xué)”口號(hào)的提出與爭論，不能說自己沒有缺點(diǎn)和毛病，還是魯迅高明嘛。他提出了并存說。他還說，我們是徹底的唯物主義者，應(yīng)該無所畏懼，錯(cuò)了就錯(cuò)了，分析它的原因，找出現(xiàn)在還應(yīng)當(dāng)引以為戒的教訓(xùn)。像我們這樣一個(gè)大國里的革命文藝運(yùn)動(dòng)，經(jīng)驗(yàn)是比較豐富的，當(dāng)然，這里面的錯(cuò)誤經(jīng)驗(yàn)也不少。我記得，馬克思、恩格斯說過這樣的話，錯(cuò)誤的經(jīng)驗(yàn)比正面的經(jīng)驗(yàn)更寶貴，如果我們從中學(xué)習(xí)到一些東西的話。

在以后的一個(gè)時(shí)期中，我們與有關(guān)的單位一起，繼續(xù)組織參加過左翼文藝運(yùn)動(dòng)的同志，以實(shí)事求是的精神，寫作一些回憶錄，以便翔實(shí)地反映出革命文藝運(yùn)動(dòng)歷史的全貌?！缎挛膶W(xué)史料》編輯部、社科院文學(xué)所、魯迅研究室以及《文學(xué)評論》等文藝刊物，在這方面做了許多卓有成效的工作，發(fā)表了茅盾、陽翰笙、夏衍、馮雪峰、丁玲、胡風(fēng)、徐懋庸、蕭三、沙汀、任白戈、吳黎平等重要當(dāng)事人關(guān)于左翼文藝運(yùn)動(dòng)的回憶錄。社科院文學(xué)所還搜集了六十多位左聯(lián)盟員寫的文章，編輯出版了《左聯(lián)回憶錄》一書，另外他們還編輯出版了《“革命文學(xué)”論爭資料選編》與《“兩個(gè)口號(hào)”論爭資料選編》兩書，供研究工作者參考。我們還在眾多的史料調(diào)查研究的基礎(chǔ)上，向中央為胡風(fēng)同志的平反問題提供了材料和依據(jù)。

在陳云同志任黨中央副主席的時(shí)候，他還繼續(xù)過問這項(xiàng)工作。有一次，還叫他的秘書打電話給我們，詢問這件事辦得怎么樣?要我們將搜集到的有關(guān)上海30年代文藝界重大問題的材料，送給他看看。

在紀(jì)念陳云同志百年誕辰的時(shí)候，我們要衷心感謝陳云同志在20世紀(jì)70年代末期寫的這封信，由于他的提醒和推動(dòng)，今天才有可能看到文藝界一些老同志健在的時(shí)候，留下的一批具有極其珍貴史料價(jià)值的回憶錄和總結(jié)經(jīng)驗(yàn)的文章，從各個(gè)角度記敘了左翼革命文藝運(yùn)動(dòng)邁過的歷程，既述說了革命前輩在文藝創(chuàng)業(yè)路上的艱辛與功績，也記下了他們遭遇的一些坎坷與遺憾。我們在此寄希望于文學(xué)史家們，在評點(diǎn)左翼文藝運(yùn)動(dòng)的時(shí)候，不要忘了陳云同志的諄諄教導(dǎo)，對一切為革命文藝事業(yè)做過貢獻(xiàn)的人，把他們的是非功過，放到當(dāng)時(shí)的歷史環(huán)境中去考察，給予實(shí)事求是的評價(jià)。