蘇　度　馬若蕓

《七劍》一出，惡評如潮，

而少有人知道的，

在8月下旬登陸中國的

由斯皮爾伯格導(dǎo)演的《世界大戰(zhàn)》

也被人評為“非常失望”，

兩大重量級導(dǎo)演在這個夏天，

同時遭遇滑鐵盧，

這絕不是巧合，

其中實在“別有深意”。

徐克只差一步

“人物蒼白，故事簡單，主題不清，服裝不靚，對白牽強，情感突?！?，這是近段時間媒體上批評《七劍》常用的話。

實際上，以上問題的“反面”恰恰是徐克的長項，不用多舉例，一部《新龍門客?！肪湍馨岩陨吓u都“淹沒”，那么，在《七劍》中出現(xiàn)那些問題，應(yīng)該不是徐克功力不夠。

三個小時的長度，徐克顯然要構(gòu)建大師級的史詩作品，更重要的，這是《蜀山傳》后的徐克，是《蜀山傳》票房以及口碑失敗后再次自我證明的作品，這種精神氣質(zhì)不同于張藝謀拍《十面埋伏》的再創(chuàng)輝煌，后者心態(tài)輕松（錯在過于輕松），徐克則有些”緊“，許多人驚訝于《七劍》整體氛圍的濃厚壓抑，驚訝于其黃黑灰的基本色調(diào)（這與他以往影片色調(diào)截然不同），這是他當下心態(tài)的反映，可以不夸張的說，這是一個受挫后的徐克在內(nèi)心陰影下的一次掙扎奮起之作。

只是他沒有把這種矛盾最后表現(xiàn)為影片張力，實際上，如果仔細看，片中每個人物都在各自環(huán)境里掙扎，有人在過去的罪惡與現(xiàn)實的贖罪中掙扎；有人在報仇與寬容中掙扎；有人在愛與“不得”中掙扎，有人在信任與懷疑中掙扎，甚至連大魔頭風火連城都在“孩子的純真與長大后的“狠毒”中困惑。

從某種意義說，片中人物幾乎是人生百態(tài)各種掙扎的全景，但是人物太多了，太多了，實在是太多了，多到每個人只能蜻蜓點水，多到都呈現(xiàn)一點，卻又覺得有點牽強，這也不是功力問題，是選擇的問題，制片方說篇幅所限，說如果看了三小時的完整版就都理解了，換句話說，許多“文戲”被徐克最終剪掉了。

他還是鐘情于絢麗的武打，他還是沒有讓自己的片子再文一點，只差一步他就突破了自己，但那樣也許就不是徐克。

他停住了。

另一個“有趣”的缺點是主題模糊，不知道徐克要說什么？實際上，武俠電影因為太“類型”了，到現(xiàn)在已經(jīng)面臨主題的困境，即：它到底能說什么？

武俠精神、江湖險惡、身不由己、兒女情長、個性張揚，所有這些都說爛了，甚至連“天下”都讓《英雄》說了，還說什么？

一個幾乎沒有新主題的電影如果演上兩個半小時，結(jié)果可想而知。

不是說武俠已經(jīng)到了絕境，而是說到了瓶頸，而徐克撞上了。因此在片中徐克幾乎是在一個簡單故事里讓所有人說著格言式的字句。像極了一部武俠人生教育片。

斯皮爾伯格“愛上自己”

同樣的問題幾乎完全出現(xiàn)在斯皮爾伯格的新片《世界大戰(zhàn)》里，驚人的巧合。

斯皮爾伯格，這位猶太裔的大導(dǎo)演總是在他的影片中反映濃重的危機感和對人類未來的災(zāi)難性預(yù)測。在經(jīng)歷了許許多多這種災(zāi)難驚悚片的成功后，這種一層不變的主題，這一“類型”在《世界大戰(zhàn)》上失敗了。

投資2.5億美元的科幻巨著《世界大戰(zhàn)》雖然一舉刷新電影投資的紀錄，但是，許多觀眾大失所望。

在經(jīng)歷了《辛德勒的名單》《拯救大兵瑞恩》后，這種靠展現(xiàn)人類災(zāi)難、反戰(zhàn)與接近人性中柔和的一面作為賣座元素已經(jīng)不再行得通。野蠻與殘忍意味著原始的遺跡在頭腦中的狂歡，而文明種植下的憐憫、對生命的尊重、對集體的愛護使我們體驗到一個“人”的愉悅。我們既有了天使的感動，又有了撒旦的癲狂，導(dǎo)演斯皮爾伯格儼然就成為呼喚和平與人性的“上帝”。但“上帝”出現(xiàn)太多終會讓人厭倦。

徐克被武俠本身的類型束縛，斯皮爾伯格被自己的類型束縛。

另外，《世界大戰(zhàn)》的劇情非常單一（關(guān)于捕殺者和被捕殺者的故事），與斯皮爾伯格近期的電影——那些用高超的技巧來敘述跌宕起伏引人入勝的情節(jié)——不同，這部電影僅僅反映人類的一種單一反應(yīng)：戰(zhàn)斗或者逃跑。

這一點，又像極了《七劍》。

斯皮爾伯格接受采訪時，面對“《世界大戰(zhàn)》會不會讓人失望”這樣的問題，他回答：“我們制作這部電影只是因為我們喜歡它”

正如斯皮爾伯格說的：“我制作電影首先是為了我自己。”這種思想在很多大師級大導(dǎo)演中具有一定的普遍性。作為大師，他執(zhí)拗于自己的世界最精華的部分，對于故事、細節(jié)以及結(jié)構(gòu)反倒失去了以往的激情。

最終，大師敗了。