這一對(duì)施青釉圓形器，腹部上側(cè)置一孔，腹中可容水，孔上部及背伏一螭，螭嘴正近孔作飲水狀，螭身及四足凌空高聳，玲瓏剔透，螭身猶如提梁，一些收藏界朋友不知何物，示我細(xì)看之下，該物成對(duì)，高約9厘米，徑6厘米，我稱之東漢青釉瓷伏螭鈕提梁式水盂。其施青釉至水盂的腹部，腹部以下露胎，釉呈淺淺的淡綠色，略帶一些微黃薄而透明，尤其是龍足與盂身結(jié)合的青釉的堆積處呈玻璃狀的綠色釉，胎釉粘著甚固無(wú)剝落。胎質(zhì)堅(jiān)微，扣之聲清越，顯然是其燒制時(shí)所用的溫度較低。

我們知道瓷是陶發(fā)展而來(lái)的，他們的主要區(qū)別在于胚胎的土質(zhì)和燒制的溫度程度的不同。陶器胚胎的原料是粘土，瓷器胚胎的質(zhì)料是高嶺土，陶器燒制時(shí)的溫度較低約500度至800度，胚體沒(méi)有燒結(jié)，瓷器燒制的溫度較高約1200度至1500度左右，胚體基本燒結(jié)。因此瓷器的氣孔率吸水率都比陶器小，而硬度、重量都比陶器高和重扣擊發(fā)出的聲音比陶器脆越清亮。

在陶器的胚胎上施釉的稱之為釉陶，出現(xiàn)在商和西周時(shí)期，釉陶的胚胎中含有相當(dāng)?shù)母邘X土的成分，尤其是釉陶隨著燒制溫度的不斷提高，燒制后材質(zhì)漸漸變硬，吸水率大大降低，我們稱其為硬質(zhì)釉陶，可以說(shuō)硬度釉陶已具備了發(fā)展成瓷器的基本條件。

在西周時(shí)期(公元前770年—公元前221年)胎質(zhì)釉和施釉技術(shù)進(jìn)一步提高，胎土淘煅成灰白色，所施的青釉也趨向純凈透明，硬質(zhì)釉便發(fā)展進(jìn)化成早期的青釉瓷。青釉瓷的產(chǎn)生在我國(guó)的陶瓷的發(fā)展史上開創(chuàng)了光輝燦爛的新紀(jì)元。

稱其為東漢施青釉瓷伏螭鈕提梁式水盂的原因有二：1．青釉瓷是一種燒成火候相當(dāng)高的，全身淡淡黃綠色的，透明的，帶半透明性釉的半瓷質(zhì)器物。青釉瓷進(jìn)化和發(fā)展的關(guān)鍵，在于青釉器的燒成。為了要使氧化鐵還原成功，必須掌握火候，同時(shí)胎質(zhì)的淘煉上的使用，燃料的選擇，窯室的結(jié)構(gòu)等等，均須隨之發(fā)展。

從文獻(xiàn)資料和許多出土的該器形青釉瓷對(duì)比來(lái)看，它應(yīng)是東漢末至西晉時(shí)期的產(chǎn)品，它的胎質(zhì)，扣之的聲音決定了它是高火候燒制的半瓷質(zhì)的青釉器。同時(shí)“瓷”之一字，也在這個(gè)時(shí)候產(chǎn)生了，晉潘岳笙賦中所謂的“傾縹瓷以斟酃”酃是一種美酒，縹瓷就是指這一類淡青色的瓷器，而當(dāng)時(shí)的此類青釉瓷在日常生活中多為用器，從該圓形的青釉伏螭水盂的胎、釉等方面考證應(yīng)把它定位于這一時(shí)期。

2．從該青釉伏螭水盂的造型來(lái)看，螭身隆起，尤如提梁，螭身的塑造線條流暢，柔和，它的形象與漢代石硯之硯蓋上的螭造型如出一轍，唯螭身的高低，雕刻與塑造的粗細(xì)稍有差異而已。同時(shí)我們觀察到漢代的硯都有足，有4足，2足，比之明清時(shí)期的硯來(lái)得高。這是與當(dāng)時(shí)人們的生活習(xí)慣有關(guān)。漢代人席地而坐，沒(méi)有椅凳，書寫伏于幾上。硯置于幾旁地下。于是硯皆有足，硯足縮短了硯與幾的距離，便于人的書寫。同樣該水盂有高聳的伏螭提梁，于硯之側(cè)，倒水硯池提攜隨手，于硯之有足是一個(gè)道理。故螭的造型，提梁式的結(jié)構(gòu)也證實(shí)了它是東漢至西晉時(shí)期。

我國(guó)青釉從開始燒制到完全成功其間經(jīng)過(guò)了許多的時(shí)間，它由淡淡薄薄的一層帶青黃的色澤發(fā)展如碧玉海水樣的青釉，我們可以想象出這里集中了多少勞動(dòng)人民的智慧和經(jīng)驗(yàn)。就它的操作來(lái)說(shuō)：必須發(fā)揮氧化鐵還原的性能，必須發(fā)明長(zhǎng)石釉并把一種植物草燒成灰摻加進(jìn)去，掌握一定的火候才能完成。……

所以該東漢青釉瓷伏螭提梁式水盂，盡管器形小，貌不驚人，但其中包涵了諸多的文化(陶瓷文化，硯文化，雕塑文化，青銅文化等等)因而文化價(jià)值，歷史價(jià)值，藝術(shù)價(jià)值，經(jīng)濟(jì)價(jià)值應(yīng)該都是相當(dāng)高的。