1973年11月，阜陽建設(shè)人防工程大樓挖地基時(shí)發(fā)現(xiàn)一批珍貴青花瓷器，筆者近日有幸見到了其中的一組青花碗(共7件)，據(jù)介紹，這組器物出土?xí)r多數(shù)被民工挖破，后經(jīng)修補(bǔ)基本復(fù)原。

這些青花墩式碗具有明顯的共同特征，主要表現(xiàn)在口沿處及下腹為硬折線條，整器豐滿、渾厚、古樸，器型線條柔和，給人以質(zhì)樸、莊重之感，尤其器底足心多有乳狀突起，放射狀刮削跳刀旋痕明顯，口沿及足沿多有窯紅，這是整個(gè)明代瓷器的時(shí)代特征。釉質(zhì)肥厚、滋潤(rùn)，白中泛青，俗稱“亮青釉”，這種釉面特點(diǎn)也貫穿于整個(gè)明代始末。明代瓷器的紋飾深受當(dāng)時(shí)畫風(fēng)的影響，多為寫意之作，既無工筆畫之板滯，又無圖案畫之拘謹(jǐn)，構(gòu)圖疏朗簡(jiǎn)約，畫面豪放瀟灑，筆意酣暢純熟。這組青花碗正反映了這一時(shí)代的畫風(fēng)，因而將其確定為明代遺物是沒有問題的。

細(xì)審這組墩式碗的紋飾和青花色調(diào)，還可進(jìn)一步推斷其較準(zhǔn)確的年代。

1．這組器物皆為釉底，多為漿白釉，紋飾繪制都采用一筆點(diǎn)畫與淡描勾邊、輪廓線內(nèi)填涂相結(jié)合的技法，這些特征始見于明代中早期的“空白期”。

2．嘉靖以前，明政府的封建等級(jí)禁令十分嚴(yán)格，象征皇親國(guó)戚及各級(jí)官吏身份地位的龍、鳳、孔雀、麒麟等動(dòng)物圖案是不能隨便繪到瓷器上的。這些圖案只能用于官窯所出的瓷器。嘉靖、隆慶以后，由于官搭民燒制度等因素的影響，一些民窯才開始沖破政府禁令在瓷器上隨意繪制動(dòng)物紋飾。這組墩式碗及同出的其他瓷器紋飾上不見龍、鳳等圖案，因而將其年代下限定于嘉靖之前是有一定理由的。

3．嬰戲圖題材唐、宋瓷器上均有繪制，明景德鎮(zhèn)青花瓷上亦有運(yùn)用，但最風(fēng)行的時(shí)期則是在正德、嘉靖年間。芭蕉乳虎圖案的出現(xiàn)有兩說：一種說法認(rèn)為出現(xiàn)于“空白期”；一種觀點(diǎn)認(rèn)為此圖紋正德朝始有。傳說正德皇帝喜虎，當(dāng)時(shí)瓷器上畫虎是十分普遍的現(xiàn)象。山石圖在明代前期成山字形實(shí)體，至“空白期”開始豎放且玲瓏剔透。纏枝蓮?fù)邪藢殲槊鞔善魃蠘O為普遍的題材，八寶是傳統(tǒng)紋樣，原指法輪、法螺、寶傘、白蓋、蓮花、寶罐、金魚、盤腸。明代后期八寶內(nèi)容已不限于以上八物，開始出現(xiàn)內(nèi)容龐雜的“雜寶”，如錢文、祥云、靈芝、卷軸書畫、鼎、元寶、犀角、方勝、艾葉、蕉葉、珊瑚等，八寶圖案出現(xiàn)雜寶者多為明代后期產(chǎn)品。

由上述分析，可確定這組墩式碗為明代中后期產(chǎn)品，將其年代認(rèn)定為正德前后，應(yīng)是可以成立的。窯口則應(yīng)為景德鎮(zhèn)民窯產(chǎn)品。

明代除了景德鎮(zhèn)官、民窯青花瓷外，還發(fā)現(xiàn)江西樂平、吉安，云南玉溪，廣東博羅、揭陽、澄邁，福建德化、屏南等地區(qū)都曾生產(chǎn)青花瓷器。這些地方位處偏遠(yuǎn)的南方，且產(chǎn)瓷數(shù)量小，品種單一，質(zhì)量較低，銷路一般僅限本地，其產(chǎn)品很難遠(yuǎn)銷至中原地區(qū)。

(責(zé)編：耕生)