策劃：本刊視點欄目組 選題：高玉濤 統(tǒng)籌·執(zhí)行：董 凡

2005年，我國藝術(shù)品拍賣市場精彩紛呈。特別是近現(xiàn)代書畫拍賣，顯示出了出人意料的火爆局面，成交旺盛，大大激發(fā)了人們對中國書畫投資收藏?zé)崆椋欢?，隨著供求關(guān)系的變化，書畫市場亦“畫源可貴”、“佳品難得”，在這種情況下，如何采用切實可行的購買技巧，以較低的成本，買到物超所值的書畫作品呢?在名家書畫投資、收藏領(lǐng)域具有豐富的實踐經(jīng)驗的鑒賞家崔如琢先生的指導(dǎo)下，一位介入藝術(shù)品投資時間不久的藏家近半年來投入300多萬元購入九幅近現(xiàn)代書畫大家作品，件件精彩、幅幅增值。本刊以之為例，實錄并解析如下。

●記者：從2003年起至今，中國書畫市場，特別是近現(xiàn)代書畫拍賣，顯示出了出人意料的火爆局面，成交旺盛，這是什么原因呢?

■崔如琢：書畫投資是一項智力投資，它的特殊性在于書畫既可作為一種物資財富儲蓄，也可作為藝術(shù)來欣賞與研究。書畫的價值又具有相對的穩(wěn)定住，表現(xiàn)在奇貨可居，永不過時，天增歲月畫增價。書畫的買賣又隨時可以進入拍賣市場，得到一個公平的價格。據(jù)資料反映，中國書畫平均年增值率在30％至50％之間。但一個真正懂行的，善于把握的投資者其收益遠大于這個平均水平。

●記者：隨著這兩年書畫市場行情的持續(xù)走高，有些人開始擔心投資風(fēng)險會越來越大，您怎么看待這種情況呢?

■崔如琢：書畫投資的確有很高的風(fēng)險，但同時也伴隨著高利潤。曾有這樣的說法，一個愛好收藏的人最后的收藏是選擇字畫，而當他選擇放棄收藏時，最后賣掉的也是書畫。這說明書畫投資具有極大的增值潛力，也具有極廣泛的市場基礎(chǔ)。有人做過統(tǒng)計，自“文革”前期到目前為止，短短的三十多年中，書畫的投資收益在100倍以上，遠遠高于其他類收藏品。然而書畫投資的風(fēng)險是多方面的，市場只是其中一個因素，其實書畫投資的最大風(fēng)險來自于作品本身，首先是贗品風(fēng)險。

●記者：在當前“畫源可貴”和“佳品難得”的情況下，采用哪些切實可行的購買技巧，能夠以較低的成本，買到物超所值的書畫作品呢?

■崔如琢：其實如今在拍賣會上，撿漏的機會還是很多的，只是看你識貨不識貨。我曾在嘉德小拍花幾十萬買了一個董其昌的冊頁，結(jié)果很快，另一家公司就找上門來，希望我把這幅作品拿到他們公司送拍，他們問我，起拍價300萬低不低?我對他們說，多少錢我也不賣，因為真正的好的藝術(shù)品是無價之寶；另外，我不久前在另一個拍賣會上以80多萬元的價格購買了一幅唐寅的手卷，是一幅相當精美的作品，客觀地說，這幅作品的真實價值至少應(yīng)該在500萬以上，然而由于很多人都不了解其真實價值，因此，這幅作品以這樣低的價格成交，也算是撿了一個“漏”。所以“撿漏”的關(guān)鍵是要“懂”畫，不僅要懂畫的真假、好壞，還要懂市場行情，如果不了解這些，就可能被一些現(xiàn)象所迷惑。例如，在拍賣會上，常常有一些作品的起拍價定得不太合理，這時往往產(chǎn)生一種怪現(xiàn)象，有些很優(yōu)秀的作品常常因為價位低而沒人敢要，而有些不好的東西，因為價位定得高，人反倒搶著要。這對那些半懂不懂的人來說往往是個陷阱，但卻給真正的內(nèi)行帶來了“撿漏”的好機會。

●記者：能否請您就如何“撿漏”作一些具體分析呢?

■崔如琢：舉個例子來說，比如吳昌碩的這幅《乾坤碩果桃正熟》，無論是筆墨還是題材都很有代表性。這幅作品是馬一浮家屬舊藏，原裝老裱，六尺巨幅，上款“福田”正是馬一浮早年用名，落款“癸卯冬日”。在西泠印社的歷史上，吳昌碩與馬一浮無疑是兩位重量級人物。前者是印社首任社長，一代藝術(shù)宗師；后者則是一位博古通今、學(xué)貫中西的國學(xué)大師，他們共同為我國的文化事業(yè)做出了無與倫比的貢獻。然而在西泠印社歷史上，至今未曾見到他們有過直接交往的資料。此幅《乾坤碩果桃正熟》圖，不僅可以見證兩位大師早年在西泠印社成立之前便有交往，而且過從甚密，友誼非同一般。這幅《乾坤碩果桃正熟》，吳昌碩作于1903年，剛好60歲，年富力強，精力充沛，桃圖飽滿而不壅塞，稱得上是一件精品。更為重要的是此幅作品集吳昌碩自作詩、書、畫、印為一體，是典型的“四絕”之作。去年嘉德春拍上吳昌碩的《花卉十二屏》成交價格是1650萬，而此幅作品的藝術(shù)水平不亞于《十二屏》，成交價僅是187萬。如果以尺寸核算一下，跟前者比，它的成交價位應(yīng)在300萬以上。因此，這張畫的增值空間是很大的，如果再出現(xiàn)在拍賣場上，就難說多少錢了，我認為賣到四五百萬元很平常。事實上，吳昌碩作品價格還沒有到位。

再比如這幅潘天壽的《蘭石小鳥》，成交價30．8萬，也是撿了個“漏”，其實潘天壽的作品增值空間很大，從藝術(shù)成就上來說潘天壽與傅抱石不相上下，各有千秋。從繪畫史的角度看，潘天壽先生以他的繪畫成就，無疑可列為近代中國繪畫最有成就的大畫家。其實在文革以前，美術(shù)界普遍認為潘天壽在藝術(shù)成就上超過傅抱石。這幅畫基本上是以起拍價成交的，這實在是一個很偶然的情況，因為現(xiàn)在很多人對中國畫不太懂，一看到起拍價定得很低，就不敢貿(mào)然下手。這張畫的增值空間也不小，不久前，在浙江的一個拍賣會上一張類似的四平尺作品賣了500萬。我認為這張畫如果一年以后拿出來，起拍價就很可能超過200萬。

●記者：“撿漏”有沒有訣竅?

■崔如琢：“撿漏”的機會一般來自于兩個方面，一方面就是作品本身該有的價值，賣家或拍賣行沒有認識到，價位定得比較低；另一方面原因是懂的人少，一看價低都不敢買，因此，只有懂的人才能“撿漏”。如果一幅作品應(yīng)該定10萬，結(jié)果定了2萬，那你8萬以下都可以買。不管是2萬買還是4萬買都算是“撿漏”，有時拍賣會一次拿出上千張畫，其中有漏可撿的就有50張?！皳炻钡那疤崾琴I畫首先要對畫家及其作品很熟對畫家作品的藝術(shù)水準以及它應(yīng)有的經(jīng)濟價值有個正確的認識，才知道什么價格買算是“撿漏”。例如，我一個朋友看上了一套吳昌碩的四條屏，本來準備花150萬拿下，結(jié)果花了了5萬就成交了，因為那張畫當時表面比較臟，很多外行一看，就不買了，他們不了解這些畫的真實價值，也不懂這些畫是可以整舊如新的，現(xiàn)在這些畫在上海再重新裝裱，只要過一年再拿出來就能標500萬。再例如，這幅張大干的荷花四屏，是張大干30多歲的作品，畫得很完整，買家當時問我，多少錢買合適，我認為30萬左右就不用考慮了，再貴點也可以下手，結(jié)果十幾萬就成交了。而這張黃胄的《少數(shù)民族婦女寫生》22萬成交，價格相當便宜。這幅作品應(yīng)屬于黃胄有代表性的作品，畫面上人物也很多，是黃胄作品中的精品，當時保守估計成交價位應(yīng)該超過60萬。這張作品現(xiàn)在很多人都看好，買家剛拿到手就有人出價80萬請他轉(zhuǎn)讓。

●記者：眼下，在名家字畫交易中，許多人習(xí)慣以每平方尺來計算價格，比如齊白石的畫價每平方尺是多少，張大千的作品每平方尺多少，但同一個人的同樣尺寸的作品往往在價格上又有很大差距，這是什么原因呢?

■崔如琢：實際上，中國畫的價格并不是單以尺寸及大小來論的。尺寸只是衡量價格的很多因素中的一個，有眼光的藏家，看中的并不是尺寸，而是作品的精湛程度，近幾年小幅精品拍出大價錢的比比皆是，以這張傅抱石的《東山攜妓圖溈例，這幅作品雖然尺幅很小，但結(jié)構(gòu)完整，不失為傅抱石作品中的精品，現(xiàn)在傅抱石的精品價位每平尺方已經(jīng)漲到200萬以上，而這張《東山攜妓圖》，當時僅以不到20萬的價格成交，相信再次出手時，至少應(yīng)該能賣到50萬以上。再如這張林風(fēng)眠的《靜物》，也是撿了一個“漏”，這張作品雖然小，但卻很有代表性，也是一件難得的精品，如果拿到香港其價格至少應(yīng)該在60萬以上，這張畫的買家當時的心理價位是30萬，結(jié)果在場上沒遇到競爭對手，15萬就買到了。這兩幅畫的買家，如果打算做短線投資，當年就能賺到錢。

●記者：除了您以上說的這些外，還有哪些因素會影響到作品的價格呢?

■崔如琢：一幅作品的價格與其款、跋以及印鑒這些因素也很有關(guān)系，例如這幅張大干的《人馬圖》，雖然是一幅很不錯的作品，并且上面也有錢君匋的題跋，但由于沒有題款，所以價格就標得非常低，僅以3．3萬元的低價位成交。因為有款無印、有印無款、無印無款、借蓋他人閑章等，不能算全完美的作品，價格自然受到影響。通常長題、題詩者比無款無題者價格要高。若有皇帝、名人等的收藏章、題跋，價格要高得多。

●記者：投資書畫藝術(shù)品的關(guān)鍵是什么?

■崔如琢：投資書畫關(guān)鍵有兩條：一要懂畫，二要懂市場。所謂“懂畫”，說得具體一點兒，就是要懂得鑒賞，不僅要識真假，還要懂優(yōu)劣。令人遺憾的是現(xiàn)在“懂”畫的人太少了，我常見到個別比較有影響的拍賣行拍贗品，感到很痛心，這些拍賣行并非有意要坑人，但無奈有些拍賣行缺乏書畫鑒定的高手，把假的當成真的，結(jié)果讓消費者交了“學(xué)費”。

除了真假問題外，優(yōu)劣問題也很重要，即使是真品，也有一個優(yōu)劣的問題，即畫家的精心之作與敷衍之筆。還有各個書畫家的擅長面，比如齊白石強項畫蝦蟹、徐悲鴻強項畫馬、陸儼少強項畫山水等。若一件書畫作品不能充分體現(xiàn)書畫家的藝術(shù)特色，即使是真品，價格也受影響。還要關(guān)注一個畫家的藝術(shù)鼎盛時期，有的書畫家到了晚年才技藝精到，那么早中年的作品價格當然要低于晚年時期的作品。

例如這幅李苦禪的作品《天峰立足》，由于畫“鷹”是苦老的強項，這幅畫筆墨厚重豪放，氣勢磅礴逼人，形象洗煉鮮明，屬苦老的精心之作，因此價格相對就比較高。

另外，投資書畫也要有主見，不可人云亦云。我認識一個人，花了一百多萬買了幅名人字畫，雖然作者名氣很大，但這張作品卻一般，畫面很瑣碎，風(fēng)格也不典型，我認為像這樣的作品再出手就很難，我問他為什么要買這張畫，他說，他原先想買的畫由于競價過高，沒買到，一時失去了方向，當時頭腦一發(fā)熱，就買了這幅。從這件事情你就可以看出，買畫首先要懂畫，如果不懂畫，就只能依靠一些外在的因素來判斷，比如，作者的名氣，畫面是否花哨，或者人云亦云，很難進行準確的理性投資。

●記者：你認為，近現(xiàn)代的一些二線畫家以及當代畫家的作品的上漲空間會怎樣?

■崔如琢：我認為，他們的作品也會漲，但空間就小多了，而且有些二線畫家的作品價格已經(jīng)炒得不便宜了，對于這種情況，收藏家一定要有自己的主見，把握自己，不要追潮流，否則等這陣炒風(fēng)過后，就會發(fā)現(xiàn)自己上當了，不應(yīng)該把那些東西買回來。

●記者：有人認為投資書畫應(yīng)該作長線投資，也有人認為短線投資風(fēng)險小、見效快，你認為這兩種說法哪種更有道理?

■崔如琢：這不能一概而論，作長線有長線的好處，因為現(xiàn)在有很多大師級畫家(如吳昌碩、林風(fēng)眠等)的作品價格還偏低，因此很適合長線投資。我認為將來近百年來這十幾位大師的價位都應(yīng)該相差不太遠，所以現(xiàn)在偏低的增值空間就大點。當年我跟很多人說過，黃賓虹的價位早晚得上去，但很多人看不懂黃賓虹，等到現(xiàn)在明白過來，價位早就上去了。反過來，短線投資也是現(xiàn)在許多投資者喜歡的一種方式，短線可以比較快的獲利，例如，這張林風(fēng)眠的《漁翁》，成交價6．6萬，雖然是不久前才買的，但再拿出來拍賣，起拍價至少應(yīng)該標20萬。

●記者：作為一個收藏者，如果不懂鑒賞，再沒有一個好的鑒賞家給把關(guān)，看來是很危險的，那么收藏者應(yīng)該如何學(xué)習(xí)鑒賞呢?

■崔如琢：學(xué)習(xí)書畫鑒賞，首先要熱愛書畫，學(xué)鑒賞不是一天、兩天的事情，是多年積累的結(jié)果，因此只有熱愛了，才會去認真地堅持學(xué)習(xí)，知識就是財富嘛，但必須要有真知識才能變成財富。

●記者：哪些畫家的作品會繼續(xù)漲?

■崔如琢：大師肯定會穩(wěn)步上漲，當代活著的畫家，我看會漲的不多，因為好的太少了，不但不漲，有時可能還會跌，有些當代畫家的畫越畫越差，怎么可能上漲?

●記者：今明兩年書畫市場的走勢會怎樣?

■崔如琢：今年肯定還要漲，從長遠來講，也可能在一個時期里會有一些小的起伏，只要國家經(jīng)濟穩(wěn)定，國泰民安，書畫市場的漲勢還是會延續(xù)下去的。