任伯年(1840—1895年)，初名潤，后更名頤，字伯年，號次遠。因崇拜湖州籍畫家費曉樓而改號為小樓，別號山陰道人、山陰道上行者等，浙江山陰(今紹興)人。其父任鶴聲為民間肖像畫工，自幼隨父學(xué)畫，天資聰穎。后舉家遷居蕭山，業(yè)米商。稍長，在上海當(dāng)學(xué)徒，期間為任渭長款作畫出售，以度時日。后巧遇任渭長，對其獎掖有加。1868年經(jīng)其推薦，赴蘇州從任薰習(xí)畫，是年冬，返居上海。海派前輩畫家張熊對其畫藝頗為欣賞，廣為延譽，于是聲名大噪，以鬻畫自給，終其一生。

藝術(shù)特點

鴉片戰(zhàn)爭以后的清季畫壇，以海上畫派聲名最著，大家輩出，高手如云，任伯年便是其中的一位杰出人物。其學(xué)畫自人物肖像入手，畫路甚寬。人物、花鳥、走獸、山水均能涉筆成趣?；B畫極富創(chuàng)意，兼陳老蓮雙鉤法、惲壽平?jīng)]骨法、“青藤白陽”寫意法于一身，形成了清新亮麗、明快溫馨的風(fēng)格。人物畫則師法費丹旭、任熊、陳老蓮等人，筆意簡逸，構(gòu)思奇巧。山水畫則近法石濤，遠溯沈周、吳鎮(zhèn)等，用筆縱橫勁直，率意灑脫。在他的筆底下無所不能，無所不精，真可謂天縱其才，曠世無匹。徐悲鴻先生對其推崇備至，評為“仇十洲以后中國畫家第一人”，吳昌碩先生尊其為“畫圣”，殊不為過。伯年56歲即英年早逝，末能得享天年，但憑借他深厚的藝術(shù)功底和獨特的藝術(shù)成就，在中國繪畫史上將“永享天年”。

通觀任伯年的傳世作品，根據(jù)不同時期的風(fēng)格面貌，大致可以分為三個階段。29歲以前為早期，30至40歲為中期，41至56歲為晚期，每一時期的畫風(fēng)都具有獨特的風(fēng)格。

早期的花鳥畫受到江浙一帶的畫風(fēng)影響，師陳老蓮遺法，并受到任熊、任薰的悉心點撥。所作以陳老蓮及“二任”為基調(diào)，雙鉤居多，設(shè)色艷麗，筆線勁韌，畫風(fēng)嚴謹。人物畫受其父影響，在肖像人物方面打下了扎實的基本功，白描鉤線，明暗對比強烈。期間心儀費丹旭，所繪仕女輕盈秀媚，香艷典雅，雖弱不禁風(fēng)，卻有一股“書卷之氣”?？傮w上講，氣格陰柔、用筆纖細秀麗是這一時期人物畫的特點。

中期即任伯年從任薰學(xué)畫定居上海后，花鳥畫風(fēng)受到張熊、胡公壽、王禮等海派畫風(fēng)的影響，小寫意畫法居多。筆者藏有一把寫意花鳥泥金成扇(見圖)，款中“乙亥仲夏”即伯年36歲時所作。畫面上一小鳥凌空飛來，恰至枝頭掩映處，極富動感。設(shè)色清麗而淡雅，以濕筆復(fù)色，濃淡交錯。放筆大膽而肯定，每一行筆，均能體現(xiàn)水暈?zāi)珡埖淖兓?，可見其用水、用色、用墨的功力精嫻無比。這一時期的雙鉤畫法，也有相當(dāng)數(shù)量的傳世作品。自陳老蓮而上溯宋人，高古而典雅。人物畫則更多地受到陳老蓮的影響，畫風(fēng)轉(zhuǎn)向夸張雄偉。有的畫甚至把頭部夸張得很大，有意改變?nèi)梭w比例，使人物形象生動，極富情趣。用筆多為釘頭鼠尾，筆鋒外露，比早期更富有彈性和張力。

晚期的花鳥畫主要得益于“青藤白陽”寫意法及惲壽平的沒骨法，筆墨豪放，格調(diào)明快。且兼工帶寫，形成了獨特的藝術(shù)風(fēng)格。其人物畫在陳老蓮的基礎(chǔ)上由中期的夸張雄偉逐步轉(zhuǎn)向灑脫飄逸，并揉合多種畫法，隨意揮灑均能得心應(yīng)手。甚至用沒骨之法畫人物，使人物富有一股“仙骨”之相。蕓蕓眾生，均能被伯年傳神寫照。其曾為同時代的許多畫家畫像，如吳昌碩、虛谷等，“一時刻集而冠以小像者，咸乞其添毫，無不逼肖”。但因聲譽日隆，應(yīng)酬之作也多，伯年的草率之作大多出現(xiàn)在這一時期。

山水畫是伯年偶爾為之的，從傳世作品看，早期師從石濤，中晚期兼取沈周、吳鎮(zhèn)等用筆之法。惜存世作品甚少，僅能管中窺豹，時見一斑而已。

投資分析

任伯年成名較早，而立之年便已在高手如云的海派畫家中浮面而出，加之其畫風(fēng)雅俗共賞，故畫作身前身后在市場上者6有穩(wěn)固的地位。任伯年是一位高產(chǎn)畫家，也是一位高產(chǎn)精品的畫家。其作品除各大博物館收藏之外，也有相當(dāng)數(shù)量的畫作流散為民間珍藏。因其畫作的高價位和在市場上價位的穩(wěn)定性，贗品也多，且作偽之人層出不窮。其中有一定數(shù)量的“老充頭”充斥于市場。當(dāng)時主要的作偽人有倪墨耕、任堇、任霞、江寒汀等人。倪墨耕的畫風(fēng)酷側(cè)白年，水準(zhǔn)又高，識者不可不察。而為人子女的任堇、任霞及江寒汀(任堇將伯年的部分常用章售于江寒汀)制作了許多畫偽印真的贗品，有時行家里手也難免大跌眼鏡。

從1986年開始，香港的蘇富比和佳士得兩大拍賣行每年都拍賣任伯年畫作，1986年5月第一次由蘇富比拍賣的《人物冊》就達到16萬港元的高價，也因此證明了任伯年的作品當(dāng)時在香港拍賣市場上有較高的定位。1988年其精品的成交價已突破70多萬元，1990年由于市場上精品難覓，價格稍有回落。至1991年始，價格穩(wěn)步上升。1995年他的《漁父圖》在上海朵云軒秋季拍賣會上以65萬元人民幣成交。2001年6月，一幅《無量壽佛》在上海敬華拍賣行以40萬元起拍，最終以123萬元落槌。其后突破百萬元的作品頻頻成交，2003年10月的蘇富比拍賣會上，一幅《簪花鐘馗圖》以241萬港幣成交，創(chuàng)下了任伯年作品的拍賣記錄。今年1月，北京東正拍賣會上，其作品《風(fēng)塵三俠圖》也拍出了165萬元人民幣的高價。從目前的行情看，一般的作品價位在5至10萬元左右，可心之作在20萬元以上，精品可超過100萬元，扇面大致在2至3萬元左右，成扇在3至4萬元左右。

任伯年的作品雖然價格堅挺并穩(wěn)步上升，但其獨特的藝術(shù)成就以及在中國繪畫史上的重要地位，與同時期或現(xiàn)代同類畫家相比，價位上還存在著一定的差距，投資前景甚為寬闊。投資任伯年的畫作，應(yīng)盡量避開晚期的部分草率之作，選擇大幅的精品人物畫及扇面、成扇等形式的小幅精品花鳥畫、人物畫。資深有實力的投資者應(yīng)側(cè)重于精品大作，特別是四屏條、六屏條等屏條形式的作品，任伯年的這類作品往往精妙絕倫，具有很大的增值潛力。一般投資者可著眼于成扇、扇面之類的精品小作，任伯年尤擅于此類小品的創(chuàng)作，隨手拈來，時有妙品。1995年11月，一把正面為檢書燒燭圖，反面為行書的成扇在上海朵云軒拍賣會上以lo萬元成交，可見其精品小作的魅力。作為海派畫家的領(lǐng)袖人物，千百年來中國畫壇開宗立派的一流高手之一，任伯年畫作的價格將逐步與內(nèi)在的價值相吻合，不斷上揚高攀，人氣旺盛的藝術(shù)品市場將給這位一流的畫壇高手作品賦予一流的價格定位。

(責(zé)編：陌楚)