在眾多的古瓷收藏同好中，不少人在觀念上存有這樣或那樣的誤區(qū)，如重官輕民(重視官窯器，輕視民窯器)、厚遠(yuǎn)薄近(對遠(yuǎn)古高古瓷器特別看重，對近古的不感興趣)、喜彩厭素(喜歡收藏彩瓷，不喜歡收藏素釉瓷)、求全棄殘(苛求器物完整無缺，對雖有傷殘然而文物價值高的也舍棄不收)、貪大舍小(只收藏大件器物，不愿意要小件器物)等等，其中有貪大舍小心態(tài)的人占不小比例。這里就提出一個問題：小件古瓷有沒有收藏價值?答案毫無疑問是肯定的。

我國歷史上古瓷造型，大者奇瑰陽剛，小者珠璣柔麗，二者甄選孰取，各具風(fēng)騷?？偟膩碇v，遠(yuǎn)古時期，型制碩大，主要是適應(yīng)生活實用，大件古瓷因燒造困難，產(chǎn)量有限，加之搬動容易破損，存世量相對盤碗類小件古瓷要少，工藝精湛的大件古瓷，收藏價值當(dāng)然不菲。然而，還有一個不爭的事實是，歷代文獻(xiàn)記載的古瓷名器，卻往往以小巧而著稱于世：晉縹唐綠之茶酒具及文具，五代柴窯器和秘色瓷器，宋代汝、官、哥窯器，明代永樂青花壓手杯和成化斗彩雞缸杯，清代康雍朝的琺瑯器等等。同時，古瓷小器在藝術(shù)品市場常常有以百萬元以上的價位成交而不勝枚舉的事實，則從另一方面證明了它的收藏價值。1999年在香港舉行的一次拍賣會上，一只明代成化斗彩雞缸小杯拍出2917萬港元的價位，成為近10年國際藝術(shù)品市場瓷器拍賣價排行榜的第三位。同年在天津市藍(lán)天拍賣公司舉行的拍賣會上，一對清代開光粉彩瓷鼻煙壺竟拍出11l萬元的天價，在收藏界著實喧沸了好一陣子。

收藏古瓷小器，貴在小中見大，小中見精。小件器物，寸天厘地，要集造型、釉色、彩繪、刻畫、燒煉等工藝于一體，精湛無瑕，絕非易事，有的甚至比生產(chǎn)大件器物還要難。筆者在多年的收藏活動中，格外留意—些在眼皮底下容易稍縱即逝的小件古瓷，頗有收獲，現(xiàn)試舉幾件，與同好共賞：

清代釉里紅五龍紋鳥食罐，器高僅2．3厘米，口徑2厘米，胎薄釉潤，器型優(yōu)美。雙圈系，圓底，全器裹釉支燒，底有小如芝麻花的支釘痕三點。在如此小的器物上繪制了四條游龍和一條盤柱團(tuán)龍，靠近底處還襯以翻騰的水浪輔紋，意喻風(fēng)雷相隨，蛟龍出海，氣勢恢宏。龍鱗、龍須筆觸細(xì)膩如發(fā)絲，充分展示了畫工的鬼斧神工技藝。龍的布局為首尾相隨追逐嬉戲，古傳龍可相戲，不可相斗，相斗則乾坤遭災(zāi)，生靈涂炭。龍紋具典型的明末清初特征：有角(古說龍500年為角龍，1千年為應(yīng)龍也即翼龍)，五趾雞爪，母趾與食趾相距較大，圓眼，頭有毛，下顎有束須，鼻翼兩側(cè)長出對稱雙須，尾毛分叉。眾所周知，釉里紅的燒制對窯爐氣氛要求十分苛刻，溫度稍有偏差，發(fā)色不是偏黑就是暈散。但此罐的釉里紅發(fā)色沉穩(wěn)純正，纖毫之處也清晰顯現(xiàn)，即使是在窯爐工藝的科技水平大有提高的現(xiàn)代，在如此小的器物上要焙燒出極佳效果，也不是容易的事，真乃小器大作之上品。

元代龍泉窯青釉水滴，器高3厘米，長6．5厘米，寬5．3厘米，口徑1．8厘米。先在胎體上雕刻折枝花紋，而后罩釉，凹處釉厚色深，凸處釉薄色淺，色差對比使紋飾自然畢現(xiàn)。器胎甚厚，掛釉粗放隨意，靠足處露胎較多，元人粗獷拙樸風(fēng)格如斯。釉色粉綠亮澤，口大流短，器膛寬敞，古人“尚用”(即以實用為主)均創(chuàng)意思想明顯。

明代德化窯花口碗，器高6．5厘米，口徑9．5厘米，足徑4厘米，足高l厘米。德化窯創(chuàng)燒于宋代，宋元時燒造青白瓷，至明代改燒白瓷，明清兩代以獨(dú)具風(fēng)格的“豬油白”、“象牙白”瓷盛極一時，名聲遠(yuǎn)播遐邇。此碗胎質(zhì)潔白致密，釉質(zhì)滋潤如脂，胎釉結(jié)合緊密，渾然—體，透明度極佳，釉色介于“象牙白”與“象牙黃”之間，純凈光澤，精美絕倫。花瓣為12瓣，寓意一花(碗)引來百花(12個月份的花卉)開，真是用心良苦，意蘊(yùn)獨(dú)到，其妙無比。

古瓷收藏愛好者，若有緣相遇小件古瓷精品，切莫因小而不為，應(yīng)該毫不猶豫地收而珍之。