當(dāng)前，“革命樣板戲”連環(huán)畫在收藏界和連環(huán)畫愛好者中非?？春?，其價(jià)格也在一路攀升，但對(duì)它的研究和探討卻顯得有些滯后。筆者也是一位連藏愛好者，且特別對(duì)“革命樣板戲”連環(huán)畫情有獨(dú)鐘，現(xiàn)就結(jié)合本人搜集到的有關(guān)“革命樣板戲”繪畫本連環(huán)畫的一些資料，談一些看法，以拋磚引玉。

何謂“革命樣板戲”？

究竟有哪些劇目？

“革命樣板戲”是“文化大革命”時(shí)期的特定產(chǎn)物。在極左的浪潮沖擊下，與歷史有關(guān)的一切戲曲舞蹈，統(tǒng)統(tǒng)被斥之以“毒草”；一些現(xiàn)代劇目也被冠以“徹頭徹尾的封資修的貨色”。凡此種種均被趕下舞臺(tái)。而在“文化大革命”期間，獨(dú)掌文化大權(quán)的“四人幫”之一江青，為給自己戴上文藝革命“旗手”的桂冠，把1964年以來在毛主席關(guān)懷和周總理親自領(lǐng)導(dǎo)下廣大文藝工作者創(chuàng)作的革命現(xiàn)代戲曲竊為己有，作為政治資本，并貼上“江”字標(biāo)簽，美其名曰：“革命樣板戲”。“革命樣板戲”一詞第一次出現(xiàn)在中國黨報(bào)上則是在1967年5月31日《人民日?qǐng)?bào)》以《革命文藝的優(yōu)秀樣板》為題發(fā)表的社論中，即“為了紀(jì)念毛主席《在延安文藝座談會(huì)上的講話》發(fā)表十五周年，首都舞臺(tái)正在上演八個(gè)革命樣板戲：京劇《智取威虎山》、《海港》、《紅燈記》、《沙家浜》、《奇襲白虎團(tuán)》，芭蕾舞劇《紅色娘子軍》、《白毛女》，交響音樂《沙家浜》”。自此“革命樣板戲”一詞便出現(xiàn)在各種宣傳媒體上，并在1968年1月30日由郵電部以“毛主席的革命文藝路線勝利萬歲”為題將這八個(gè)樣板戲搬上了郵票。從而被載入史冊(cè)。

“八個(gè)革命樣板戲”

繪畫本連環(huán)畫是否存在？

從歷史的角度準(zhǔn)確地說，“八個(gè)革命樣板戲”繪畫本連環(huán)畫并不存在，其依據(jù)是上述“八個(gè)革命樣板戲”，只有京劇《智取威虎山》、《海港》、《紅燈記》、《沙家浜》、《奇襲白虎團(tuán)》，芭蕾舞劇《紅色娘子軍》、《白毛女》七個(gè)樣板戲出版了繪畫本連環(huán)畫，而交響音樂《沙家浜》并沒編繪成連環(huán)畫。從上世紀(jì)70年代開始，全國有十幾個(gè)出版社都出版了上述七個(gè)樣板戲繪畫本連環(huán)畫，其中以上海人民出版社出版的最具權(quán)威，其出版的品種，除京劇《奇襲白虎團(tuán)》是由山東出版社出版的外，另六個(gè)樣板戲都先后由該社出版了繪畫本連環(huán)畫。但為什么有人說有“八個(gè)革命樣板戲”繪畫本連環(huán)畫呢？這里的確有個(gè)張冠李戴的問題，即：1974年9月，上海人民出版社將優(yōu)秀現(xiàn)代京劇《龍江頌》改編成繪畫本連環(huán)畫，交上海市印刷二廠承印且在封底處印上“革命樣板戲連環(huán)畫”字樣，而上海市印刷七廠承印的卻沒有印“革命樣板戲連環(huán)畫”字樣。由于上海二廠的誤印，才使其成全了所謂的“八個(gè)革命樣板戲”繪畫本連環(huán)畫。以至現(xiàn)在仍有些人還聲稱“八個(gè)革命樣板戲”連環(huán)畫，實(shí)際上這是不符合歷史事實(shí)的。眾所周知，1967年以后，與京劇《龍江頌》同時(shí)出現(xiàn)在舞臺(tái)上的還有京劇《杜鵑山》、《平原作戰(zhàn)》、《紅云崗》、《苗嶺風(fēng)雷》、《磐石灣》及舞劇《沂蒙頌》、鋼琴伴唱《紅燈記》一些劇目，但這些劇目并沒稱做“革命樣板戲”。而是稱它們“是‘八個(gè)樣板戲’帶動(dòng)下涌現(xiàn)出的優(yōu)秀革命劇目”，也未將這些歸為江青的“功勞”。因此，根據(jù)這些劇目編繪的連環(huán)畫均不是“革命樣板戲”連環(huán)畫。另外，在“樣板戲”出現(xiàn)前，把同類題材的老版連環(huán)畫也稱為“革命樣板戲連環(huán)畫”，如《林海雪原》、《蘆蕩火種》、《自有后來人》等，也是錯(cuò)誤的。因?yàn)椤案锩鼧影鍛颉崩L畫本連環(huán)畫最顯著的特點(diǎn)就是，最大程度地再現(xiàn)舞臺(tái)劇的風(fēng)格，不論是人物造型、動(dòng)作設(shè)計(jì)、氣質(zhì)神韻、以及服裝場(chǎng)景等都盡可能的描繪出來，而且有些畫面還要以高度夸張的戲劇化繪畫技法去表現(xiàn)。它與寫實(shí)的現(xiàn)實(shí)主義表現(xiàn)手法，追求人物場(chǎng)景十分真實(shí)的藝術(shù)風(fēng)格可說是大相徑庭、迥然不同。因此，事實(shí)上“革命樣板戲”繪畫本連環(huán)畫只有七本。

“革命樣板戲”繪畫本連環(huán)畫

為何受連藏者青睞？

首先，它具有特別強(qiáng)烈的政治色彩?！案锩鼧影鍛颉辈⒎鞘恰霸诮嗤镜木呐嘤隆碑a(chǎn)生的。有些劇目在“文革”前就活躍在舞臺(tái)和銀幕上并深受廣大群眾的喜愛，如《智取威虎山》的前身是《林海雪原》；《沙家浜》是《蘆蕩火種》；《紅燈記》是《自有后來人》。但出于某種政治目的，江青以京劇革命為由，便將它們一個(gè)個(gè)標(biāo)榜為“革命樣板戲”，從而才深深地被打上了政治烙印。

其次，它的表現(xiàn)手法特殊且又出自名家手筆。被編繪的七本“革命樣板戲”連環(huán)畫的創(chuàng)作手法，在當(dāng)時(shí)被稱作“三突出”，即在所有人物中突出正面人物，在正面人物中突出英雄人物，在英雄人物中突出主要人物。凡正面人物要“高、大、全”，而一切反面人物要“陰險(xiǎn)、丑陋”，化妝上純屬臉譜化，“好人、壞人”一眼就可分清。“革命樣板戲”連環(huán)畫可謂是這種表現(xiàn)手法的典型范本，它不但嚴(yán)格按舞臺(tái)藝術(shù)移植，從形象到構(gòu)圖都還原于舞臺(tái)，就連人物臉譜也與舞臺(tái)上的相差無幾。這種表現(xiàn)手法在連環(huán)畫史上獨(dú)樹一幟，實(shí)屬罕見，這也是與其他連環(huán)畫最大的區(qū)別?！案锩鼧影鍛颉边B環(huán)畫雖大都沒有署作者姓名，只標(biāo)有集體創(chuàng)作，但不少版本確是出自名家之手，像劉旦宅、戴敦邦、楊文仁、王啟民、韓敏、羅盤、沈兆榮、俞理、黃英浩、顏梅華、潘晉華、馬建彬等都參與過連環(huán)畫的創(chuàng)作。

其三，作為“文革”時(shí)期的特定產(chǎn)物，“革命樣板戲”繪畫本連環(huán)畫已形成一個(gè)系列?，F(xiàn)如今要想將各出版社出版的不同版本、開本和不同作者（有個(gè)別版本署有作者姓名）的此類連環(huán)畫集成一個(gè)專題，難度還是相當(dāng)大的。作為收藏者越是難以搜集，便越具有吸引力。而且不少連藏者還對(duì)這類連畫在出版時(shí)標(biāo)注的“初稿”兩字特感興趣，因?yàn)橹挥羞@類連環(huán)畫才標(biāo)有“初稿”，恐怕這在連環(huán)畫史上也是一個(gè)特例，可謂又稱一絕。因此，它所包容的內(nèi)涵已無法用價(jià)值來衡量。

“革命樣板戲”繪畫本連環(huán)畫

的版本、開本及特殊版本

“革命樣板戲”繪畫本連環(huán)畫除上海版、山東版外，還有天津版、河北版、浙江版、內(nèi)蒙版、遼寧版、湖南版、四川版、青海和解放軍版，其開本規(guī)格多數(shù)為60開本，另有其他開本。這里不妨列舉兩個(gè)特殊版本，一是浙江版的《沙家浜》為20開本的彩色水粉畫風(fēng)格，它每幅畫面印刷精致，有如宣傳畫，但作者不詳，只署有浙江美院創(chuàng)作。再就是上海版40開本的一套5冊(cè)，有京劇《智取威虎山》、《紅燈記》、《沙家浜》和舞劇《紅色娘子軍》、《白毛女》，全套書封面均采用銅版紙彩印，裝幀精美，每?jī)?cè)定價(jià)0.28和0.34元。5冊(cè)書封底均印有“革命樣板戲連環(huán)畫”八個(gè)字，書脊上印有書名，字型一致，封底版權(quán)處套紅印刷，而且均未標(biāo)明編繪人員，充分反映了那段特殊歷史。此套書開本大，且內(nèi)容豐富，封面銅版紙彩印，實(shí)屬珍貴。另外，還有一本解放軍戰(zhàn)士出版社1971年2月出版的60開本繪畫本《紅燈記》是所有此類連環(huán)畫中惟一沒標(biāo)定價(jià)的，可能是只限于部隊(duì)內(nèi)部人員閱讀。