編前語(yǔ)：三個(gè)月前，一件繪有鬼谷下山的元青花在英國(guó)佳士得拍出1400萬(wàn)英磅，折合人民幣2.3億元，創(chuàng)出中國(guó)藝術(shù)品有史以來(lái)的天價(jià)，令中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)為之一震。傾刻，一件乾隆御制琺瑯彩雙耳瓶就以超出元青花拍賣(mài)估價(jià)8000萬(wàn)的天價(jià)在10月23日香港蘇富比的拍賣(mài)場(chǎng)上亮相。這件僅有巴掌高的小小瓷瓶，是有史以來(lái)拍賣(mài)估價(jià)最高的中國(guó)瓷器。當(dāng)時(shí)鬼谷下山元青花在拍前的估價(jià)僅為1000萬(wàn)港幣，而這件清乾隆琺瑯彩[古月軒]錦雞圖雙耳瓶拍賣(mài)估價(jià)高達(dá)9000萬(wàn)港幣，足足超出元青花拍賣(mài)估價(jià)8000萬(wàn)港幣。面對(duì)蘇富比的“叫板”，佳士得將在11月27日舉辦的拍賣(mài)中不僅推出一對(duì)估價(jià)在8000萬(wàn)港幣以上的清雍正粉彩\"平安祝壽\"盤(pán)，而且又推出一件元青花\"錦香亭\"人物罐，估價(jià)3000萬(wàn)港幣。針對(duì)一個(gè)時(shí)期以來(lái)，中國(guó)瓷器在拍賣(mài)市場(chǎng)上屢創(chuàng)天價(jià)的事實(shí)，我們采訪了一些業(yè)內(nèi)專家、學(xué)者、行家，他們精彩的觀點(diǎn)、淵博的知識(shí)令人興奮不已?，F(xiàn)將我們的采訪整理如下，與廣大《收藏界》的讀者共饗。

■成交價(jià)能超過(guò)鬼谷下山元青花嗎？

李知宴（著名陶瓷鑒定專家、中國(guó)古陶瓷學(xué)會(huì)副會(huì)長(zhǎng)）：琺瑯彩是宮中御用的東西，原來(lái)就比元青花貴，咱們拭目以待吧。

馬未都（著名收藏家，觀復(fù)古典藝術(shù)博物館館長(zhǎng)）：琺瑯彩瓷器是清代瓷器里頂級(jí)的東西，理應(yīng)它最貴。而且最近中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)太熱了，一場(chǎng)拍賣(mài)會(huì)上一張程十發(fā)的畫(huà)已經(jīng)賣(mài)到一千多萬(wàn)元。這件琺瑯彩瓷器貴出程十發(fā)的畫(huà)十倍不過(guò)分吧？至于成交價(jià)能不能超過(guò)鬼谷下山元青花，不好說(shuō)，但成交價(jià)至少應(yīng)該是1～2億。

周繼海（北京中鼎信文物公司總經(jīng)理）：起拍就將近一個(gè)億了，最終會(huì)拍到多少錢(qián)？這是大家關(guān)注的一個(gè)焦點(diǎn)。我認(rèn)為拍多少錢(qián)其實(shí)是次要的，這件琺瑯彩瓷器價(jià)值的攀升應(yīng)該是無(wú)量的，也就是說(shuō)未來(lái)升值的空間無(wú)限大。今天它成為價(jià)格顛峰上的器物，明天，后天，甚至幾百年后它永遠(yuǎn)都會(huì)穩(wěn)坐在中國(guó)陶瓷價(jià)格的顛峰上?，F(xiàn)在買(mǎi)的貴的東西，以后會(huì)更貴。

馮小琦（故宮博物院副研究員）：琺瑯彩瓷器在歷史上本身就很珍貴，傳世的琺瑯彩瓷器從造型、繪畫(huà)、工藝等方面都極為精彩。我估計(jì)拍賣(mài)成交價(jià)要上億，但能否超過(guò)鬼谷下山元青花的價(jià)格，不好講。

沈恩文（蘇富比拍賣(mài)公司陶瓷部負(fù)責(zé)人）：這件瓷瓶的拍賣(mài)估價(jià)是9000萬(wàn)港幣，這個(gè)估價(jià)是迄今為止中國(guó)文物最高的，前段時(shí)間拍賣(mài)的鬼谷下山元青花估價(jià)是1000萬(wàn)港幣。

余根暉（中國(guó)收藏交易網(wǎng)首席執(zhí)行官）：我認(rèn)為這只估價(jià)近億元人民幣的乾隆御制琺瑯彩雙耳瓶最終的成交價(jià)可能會(huì)低于“鬼谷下山元青花”，那終究是個(gè)特例，國(guó)際市場(chǎng)目前趨于良性與理性。我相信超過(guò)2.3億的中國(guó)藝術(shù)品會(huì)出現(xiàn)，但可能是若干年后了。

○背景小資料：這只瓷瓶本是清朝皇家舊物，它曾經(jīng)于1975年在英國(guó)佳士得公司的拍賣(mài)會(huì)上拍賣(mài)，當(dāng)時(shí)的成交價(jià)格是1.6萬(wàn)英鎊，被一位名叫羅杰·梁的香港收藏家買(mǎi)走。梁先生曾經(jīng)出過(guò)一本書(shū)，其中就收錄了這只瓷瓶。上個(gè)世紀(jì)80年代，梁先生把這只瓷瓶轉(zhuǎn)手賣(mài)給了另一位收藏家，這位收藏家不久前將其拿到蘇富比公司拍賣(mài)。蘇富比公司的工作人員表示，出于種種原因，不便透露這只瓷瓶委托方的姓名和身份，也不便透露其是來(lái)自香港還是世界其他地方。不過(guò)倒是有很多臺(tái)灣和香港的收藏家對(duì)這只小巧的瓷瓶表示出了濃厚的興趣。

■琺瑯彩瓷瓶為何價(jià)位如此高？

沈恩文：琺瑯彩瓷器的圖案分若干等級(jí)，花鳥(niǎo)圖案的等級(jí)最高，花鳥(niǎo)圖案中，又以錦雞和孔雀為極品，因?yàn)檫@兩種鳥(niǎo)的羽毛色彩豐富而艷麗，不但燒制難度大，而且觀賞性也最強(qiáng)。同樣的琺瑯彩瓶世界上還沒(méi)有見(jiàn)到，只有臺(tái)北故宮博物院有一只類似的，但圖案和形狀都稍有區(qū)別。這件乾隆琺瑯彩雙耳瓶瓷胎精亮，花石錦雞圖色彩絢麗，構(gòu)圖及風(fēng)格頗具郎世寧之畫(huà)風(fēng)。

馬未都：如果把琺瑯彩看作一個(gè)品牌，那么這個(gè)品牌從康熙、雍正、乾隆的時(shí)候就已經(jīng)奠定了?，m瑯彩進(jìn)口料和國(guó)產(chǎn)料的分別不重要，重要的是這件東西是由故宮造辦處燒造的。清代所有的瓷器都在景德鎮(zhèn)燒，唯有琺瑯彩瓷器是在故宮內(nèi)燒。故宮造辦處就是現(xiàn)在的西華門(mén)。

○背景小資料：這種琺瑯彩的瓷瓶十分罕見(jiàn)?，m瑯彩是康熙年間由法國(guó)傳教士傳入中國(guó)的一種顏料，康熙年間開(kāi)始試驗(yàn)在中國(guó)瓷器上使用，但是不很成功。雍正年間，雍正皇帝對(duì)琺瑯彩瓷器的燒制并不十分重視，到了乾隆年間，清朝國(guó)力鼎盛，乾隆皇帝喜愛(ài)西方文化，琺瑯彩瓷器的燒制也取得了巨大進(jìn)步，但是燒造數(shù)量依然不多，所以今天成為瓷器收藏中的極品。

■現(xiàn)存的4件琺瑯彩瓷瓶為何題材多是錦雞？

朱湯生（蘇富比亞太區(qū)總裁、中國(guó)陶瓷首席鑒定官）：由宋代開(kāi)始，錦雞已成為花鳥(niǎo)畫(huà)里常見(jiàn)的主題。現(xiàn)藏山西省博物館畫(huà)家王淵（1280-1350年）的《花石錦雞圖》即為一例。這件琺瑯彩創(chuàng)燒時(shí)，在清宮作畫(huà)師的意大利籍傳教士朗世寧《錦春圖》便是此題材當(dāng)中的頂峰之作。這四種不同的構(gòu)圖和花鳥(niǎo)在瓷器上的位置、布局顯然受到了宮廷繪畫(huà)的影響和啟發(fā)，多多少少都帶有朗世寧西洋畫(huà)風(fēng)的味道。除天津博物館的玉壺春瓶外，所有錦雞都棲于樹(shù)干上，側(cè)旁飾以粉紅玫瑰。庭院峋石只出現(xiàn)于天津博物館的玉壺春瓶和這件錦雞圖雙耳瓶。錦雞的翎毛非常的華麗耀目，本身就是畫(huà)師非常鐘愛(ài)的題材，而琺瑯釉富麗多姿的色彩正好讓畫(huà)師能一顯身手。

■北京故宮是否有同類器型瓷瓶？

耿寶昌（著名陶瓷專家，故宮博物院研究員，國(guó)家文物鑒定委員會(huì)副主任委員）：我知道天津有一件，北京故宮里還有特別好的琺瑯瓷，但沒(méi)有與這件瓷瓶類似的器物。

李知宴：我從故宮退休很長(zhǎng)時(shí)間了，記得原來(lái)故宮里琺瑯彩的東西是不能隨便看的。當(dāng)然，因?yàn)楣ぷ鞯年P(guān)系，我也看到了故宮收藏的一些琺瑯彩瓷器，非常精彩。但沒(méi)有見(jiàn)到同類器型的瓷瓶。

馮小琦：溥儀于1924年出宮后，北京故宮博物院成立之初，集中將康、雍、乾琺瑯彩瓷器陳列在端凝殿，也僅有200余件。臺(tái)北故宮有25248件清宮舊藏瓷器，宋代五大名窯瓷器及明代官窯瓷器收藏均占優(yōu)勢(shì)，著名的清代康雍乾故宮三朝琺瑯彩瓷器絕大多數(shù)都藏在臺(tái)北故宮。

馬未都：這件東西器型跟臺(tái)北故宮那件接近，但比那件好。昨天我去看預(yù)展時(shí)，有人說(shuō)這樣的東西故宮里有一大堆，我覺(jué)得那都是胡說(shuō)八道。

○背景小資料：琺瑯彩瓷器創(chuàng)燒于康熙年間，沒(méi)落于乾隆末年。由于皇宮燒制琺瑯彩不計(jì)成本，耗費(fèi)巨大的人力物力，成品稀少而百姓根本看不見(jiàn)，所以琺瑯彩瓷器傳世數(shù)量有限，彌足珍貴?；适覟榱孙@示自己的高貴而獨(dú)攬琺瑯彩瓷器的燒制和使用權(quán)，致使民間藝人們根本看不見(jiàn)琺瑯彩瓷器成品，更談不上學(xué)習(xí)燒制過(guò)程，所以當(dāng)官窯不能再燒制這種瓷器時(shí)，這種瓷器的燒制技術(shù)也就失傳了。

■這件琺瑯彩雙耳瓶是最好的嗎？

馬未都：這件琺瑯彩是乾隆御制的，應(yīng)該是乾隆皇帝把玩過(guò)的東西。而且完整的琺瑯彩瓷器立器，進(jìn)入市場(chǎng)的就這一件，其他兩件都有傷殘。圖錄刊登了已知的四件。我不敢說(shuō)這件肯定就是最好的，但就目前已知的琺瑯彩瓷器來(lái)說(shuō)，這件肯定是頂級(jí)的。

周繼海：如果縱向比較，琺瑯彩瓷器可以說(shuō)秉承了歷史上中國(guó)陶瓷發(fā)展以來(lái)的各種優(yōu)點(diǎn)，從拉坯、成型、畫(huà)工、用料、施釉、色彩、燒制的技術(shù)上幾乎是最精湛的。橫向比較，我們知道在乾隆時(shí)期出現(xiàn)了很多極其優(yōu)秀的陶瓷作品，但琺瑯彩在制作程序和用料上是其他眾多品種無(wú)法比擬的。畫(huà)工也不是一般的窯工，而是皇宮里面頂尖的專業(yè)畫(huà)師，所以說(shuō)這件東西可以代表當(dāng)時(shí)最高的藝術(shù)水平和最高的工藝水準(zhǔn)。

○背景小資料：琺瑯彩瓷器是一種極名貴的宮廷御用瓷，它的制造過(guò)程一般是先在景德鎮(zhèn)用高溫?zé)砂状桑缓笏偷奖本┣鍖m內(nèi)務(wù)府造辦處以琺瑯料施彩，最后放進(jìn)爐中以低溫?zé)伞?/p>

■琺瑯彩瓷釉面色彩分高下嗎？

馬未都：這次蘇富比拍賣(mài)還有一只康熙琺瑯彩碗估價(jià)800多萬(wàn)港幣，比這件乾隆琺瑯彩瓶要低十倍。什么原因呢？因?yàn)槟侵煌氲挠悦媸请僦t，而這件瓶的釉面是白色的?，m瑯彩最貴的都是白色釉面的東西，彩色釉面的價(jià)格就稍低一些?？滴鯐r(shí)制造的琺瑯彩釉面幾乎是全彩，而雍正時(shí)期是有彩有白，乾隆時(shí)期大部分是白。

周繼海：東西沒(méi)有高下之分，價(jià)格可能有高下之分，這是市場(chǎng)的原因。因?yàn)楝m瑯彩在白色底上顯得更漂亮，視覺(jué)上特別突出。所以白釉面的價(jià)格會(huì)高一些。

蘇富比拍賣(mài)圖錄：這四件琺瑯彩錦雞花瓶都是中國(guó)琺瑯彩瓷器藝術(shù)之最，均屬舉世無(wú)雙的絕品。若論最能襯托錦雞翎毛的絢麗和風(fēng)姿，非晶亮無(wú)瑕的白瓷釉面莫屬，其他質(zhì)料器物都難以比擬，望塵莫及。

○背景小資料：琺瑯彩是用琺瑯質(zhì)與樟腦油調(diào)和而成的，因其彩料的質(zhì)地像料，所以稱作料彩?，m瑯彩料的彩、品種非常豐富，這也是隨著時(shí)間的推移而增加的。主要品種有白、綠、黃、藍(lán)、紫、礬紅、胭脂紅、赭、墨等，且有濃淡之別，更有中和色出現(xiàn)，如倭瓜黃、杏黃、蛋黃、葵綠、孔雀藍(lán)、孔雀綠等等難以計(jì)數(shù)。

■教你一招：如何鑒別琺瑯彩真?zhèn)?/p>

從胎體上看：真品的胎體質(zhì)量均十分高，胎骨細(xì)，露胎的底足均十分細(xì)潔，以雍正器最為細(xì)滑。康熙器胎體比后兩朝稍厚。仿品胎體一般力求平整，但燒造后可能出現(xiàn)誤差，不是胎體過(guò)厚過(guò)重，就是過(guò)薄過(guò)輕。足體絕大多數(shù)胎質(zhì)較疏松。

從釉色上看：真品的釉色細(xì)潤(rùn)潔白，十分滋潤(rùn)，光澤平和。仿品的釉色顯得蒼白，有剌目感。

從造型上看：清三代琺瑯彩造型多為盤(pán)、碗、碟、姨和瓶類造型，幾無(wú)其他型制，如發(fā)現(xiàn)造型不符者應(yīng)引起注意，但造型相同者，也未必是真品。

從彩繪上看：康雍乾器通常以紅藍(lán)綠等色彩作器表釉面裝飾，施繪十分均勻。仿品色調(diào)濃淡不一，有涂抹的痕跡。

從落款上看：凡落“古月軒”款的作品，均為清末民初贗器，凡器身題寫(xiě)朗世寧制款識(shí)，底書(shū)雍正、乾隆官款者也均為民國(guó)仿制?？滴醅m瑯彩瓷器的款識(shí)只有“康熙御制”這一種寫(xiě)法，是四字兩行在雙線欄內(nèi)寫(xiě)的，字體勻稱，界于宋體和楷體之間，書(shū)寫(xiě)材料是藍(lán)彩料或紅胭脂水。雍正早期類似于康熙年間，“雍正御制”為四字兩行的楷書(shū)款，但寫(xiě)款的材料用的是青花。到了雍正中期，雙圓圈線內(nèi)用楷書(shū)寫(xiě)“大清雍正年制”最為盛行，書(shū)寫(xiě)材料仍是青花。雍正晚期，款識(shí)又變成了在雙線方欄內(nèi)書(shū)寫(xiě)“雍正年制”，四字排成兩行，書(shū)寫(xiě)材料又變回胭脂水和藍(lán)彩料，但也有個(gè)別不加雙線方欄的。乾隆款識(shí)上前期用“乾隆年制”的藍(lán)料彩款。乾隆中期，“乾隆通寶”四字楷書(shū)款流行于當(dāng)時(shí)生產(chǎn)的一種高足杯中。

從仿制方式上看：琺瑯彩的仿制主要有兩種方式：

舊胎畫(huà)新彩。這種仿制品的造型、胎質(zhì)、釉色與真品相差不多，但由于素胎往往保存方式不當(dāng)，掛釉繪彩燒制后，仔細(xì)觀察會(huì)看到底色上有臟東西，再有后掛彩燒制的多是經(jīng)過(guò)幾次燒制才完成，太過(guò)于求似，難免弄巧成拙，匠氣十足，終究得不到前人燒制琺瑯彩瓷器的真諦，時(shí)常有釉下劃痕、錯(cuò)字等需仔細(xì)研究的地方。

新胎新彩。即胎、彩、釉都是新仿的。造型上缺乏“康乾盛世”的風(fēng)格，釉面也會(huì)有棕眼桔皮釉之類的現(xiàn)象。用彩上常常用粉彩代替料彩，彩繪太厚膩，畫(huà)面沒(méi)有一氣呵成的氣勢(shì)。

琺瑯彩和五彩、粉彩的區(qū)別：琺瑯彩的彩料還有“洋為中用”的成分，是從歐洲進(jìn)口的。五彩和粉彩中都不含化學(xué)成分“硼”，而在琺瑯彩中有?，m瑯彩中含“砷”，康熙前的瓷器中黃色為氧化鐵，而琺瑯彩中黃色的成分是氧化銻?，m瑯彩還有用康熙前沒(méi)見(jiàn)過(guò)的膠體金著色的金紅。

○背景小資料：瓷器發(fā)展史上的一個(gè)必然產(chǎn)物琺瑯彩瓷器的前身是景泰藍(lán)，也就是所謂的“畫(huà)琺瑯”。它興起于明代，是在銅胎上以藍(lán)為背景色，掐以銅絲，再填上紅、黃、藍(lán)、綠、白等色釉燒制而成的工藝品。后來(lái)這種“畫(huà)琺瑯”的方法被用在瓷胎上，琺瑯彩瓷器燒制成功于康熙年間。

編后語(yǔ)：

三個(gè)月前，英國(guó)佳士得拍賣(mài)公司一位人士曾說(shuō)：“元青花拍出2.3億這一中國(guó)藝術(shù)品的世界紀(jì)錄，在之后的一兩年內(nèi)恐怕難以被突破”。話音猶在，一件巴掌高的乾隆御制琺瑯彩雙耳瓶就以拍賣(mài)估價(jià)9000萬(wàn)港幣的天價(jià)成為中國(guó)藝術(shù)品的最高拍賣(mài)估價(jià)。這究竟是拍品品質(zhì)的體現(xiàn)，還是拍家的較勁呢?？磥?lái)，在藝術(shù)品市場(chǎng)上還是勿輕言“天價(jià)”。