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        李宗盛談華語樂壇流水線:新馬制作 臺灣秀場 內(nèi)地接盤

        2004-06-09 17:44:16
        中國新聞周刊 2004年19期
        關(guān)鍵詞:流行音樂音樂

        2004年,華語歌壇“大哥”李宗盛的事業(yè),從臺灣滾石移到了位于北京朝陽區(qū)四惠附近的“敬業(yè)”工作室。

        關(guān)于華語樂壇新馬勢力的崛起現(xiàn)象,近來低調(diào)的李宗盛卻表示“很愿意聊一聊”。

        新聞周刊:您是從什么時候開始對新馬華語流行音樂有所關(guān)注的?

        李宗盛:過去10年間,我一直都跟新馬的音樂人合作。在《領(lǐng)悟》以前,我的一些作品就已經(jīng)放在馬來西亞制作了。在臺灣的音樂人里邊,大概我算是第一個。

        新聞周刊:為什么會選擇在新馬制作?

        李宗盛:主要是技術(shù)和價錢兩方面的原因。他們包一個案子的價錢比內(nèi)地和臺灣都便宜,所以走的量很大。

        總體來說,新馬幕后制作的水平比較高、錄音室的價格有競爭力、原創(chuàng)詞曲的創(chuàng)作日益看強(qiáng),這些都有非常大的吸引力。

        新聞周刊:歌手的層面呢?從您親手制作過的新馬歌手來看,與制作臺灣本土歌手有什么不同?

        李宗盛:跟臺灣本土歌手比,新馬歌手的素質(zhì)、能力、眼界,都是不差的,而且他們都很肯學(xué),也很希望在國語歌壇有所發(fā)展。

        新聞周刊:雖然新馬與整個華語流行音樂長期以來一直在融合,但為什么近年新馬音樂人在幕前幕后的表現(xiàn)會特別搶眼?

        李宗盛:這是一個很有趣的現(xiàn)象。這個現(xiàn)象恐怕要歸功于新加坡和馬來西亞的多元文化,特別是受西方影響的程度。

        臺灣過去像我和羅大佑這一輩的創(chuàng)作人,包括更早些的劉家昌、莊奴、古月,他們所生產(chǎn)的旋律,都是非常本土的,非常能為本地人所接受。而過去五年來,R&B;跟Hip-Pop的風(fēng)潮在全球興起之后,整個國語流行市場的口味受西方影響很大。這個時候新馬音樂人的優(yōu)勢就顯現(xiàn)出來了。比如蔡健雅的歌,大都是非常西洋的曲式,如果早進(jìn)臺灣,她一定打不過本土風(fēng)格。

        新聞周刊:這個變化的出現(xiàn)對于整個華語流行音樂產(chǎn)業(yè)會產(chǎn)生什么樣的影響?

        李宗盛:剛才說到,這個變化的發(fā)生不是一兩年的事情,整個過程跟臺灣流行音樂本身的蛻變有很大關(guān)系。臺灣已經(jīng)越來越香港化了!這也是我比較憂心的一件事。

        香港長期以來像是一個舞臺。它不是一個生產(chǎn)內(nèi)容的地方,它的內(nèi)容是從別的地方來的。臺灣的香港化就是臺灣流行音樂產(chǎn)業(yè)的空洞化。表面上看,臺灣的流行音樂產(chǎn)業(yè)依然是風(fēng)光無限,還在扮演火車頭的角色,但實際上有大量的內(nèi)容資源、人才的產(chǎn)地都不在臺灣了,只不過最后到這個地方來使他們發(fā)亮。

        從整個國語圈來講,音樂產(chǎn)業(yè)里的角色分工是蠻清楚的:原素材,包括制作地點、創(chuàng)作人才,主要移到新馬,他們成為內(nèi)容的生產(chǎn)者;臺灣已經(jīng)變成一個舞臺,一個放大器,因為臺灣還有過去歷史遺留下來的影響力在,那么市場在哪里呢?在內(nèi)地。

        新聞周刊:這么說,內(nèi)地成為流行音樂產(chǎn)品的傾銷地?

        李宗盛:當(dāng)然不是那么悲觀,但從目前產(chǎn)業(yè)結(jié)構(gòu)的大面上講,可以這么說——新馬生產(chǎn)制作,臺灣宣傳造勢,然后進(jìn)內(nèi)地,我想三地各司其職這個現(xiàn)象還會持續(xù)一段時間。

        當(dāng)然,作為市場內(nèi)地是比較被動的,而內(nèi)地方面的創(chuàng)作,基本上還沒有跟上來?,F(xiàn)在海外各大唱片公司對內(nèi)地的市場越來越重視,雖然礙于盜版的關(guān)系,從內(nèi)地唱片業(yè)上的營收還是很有限,但是演出、代言、經(jīng)紀(jì)這一部分的收入,大家都很在意。據(jù)我所知,今年大部分的公司在內(nèi)地都有新的布局,所以內(nèi)地今年開始會越來越熱鬧。

        新馬音樂人的成長曲線背后,是整個產(chǎn)業(yè)的故事。言談之間,李宗盛對臺灣的空洞化表示擔(dān)憂的同時,也道出了國語流行歌壇的三分天下格局。而內(nèi)地在其中的尷尬角色顯而易見。

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