為激勵(lì)中國(guó)中篇小說(shuō)創(chuàng)作、推動(dòng)中國(guó)文學(xué)事業(yè)的發(fā)展，深入探討中國(guó)中篇小說(shuō)的創(chuàng)作現(xiàn)狀及純文學(xué)期刊的發(fā)展之路，10月17日－10月24日，由《北京文學(xué)·中篇小說(shuō)月報(bào)》發(fā)起的“2004全國(guó)中篇小說(shuō)年會(huì)”在成都舉行。

參加此次年會(huì)的有《當(dāng)代》《十月》《中國(guó)作家》《青年文學(xué)》《鐘山》《山花》《上海文學(xué)》《清明》《紅巖》《飛天》《青海湖》《花城》《黃河》《延河》《鴨綠江》《時(shí)代文學(xué)》《福建文學(xué)》《小說(shuō)月報(bào)》(原創(chuàng)版)《長(zhǎng)江文藝》《百花洲》《雨花》《四川文學(xué)》《西南軍事文學(xué)》《當(dāng)代作家評(píng)論》《春風(fēng)》《江南》《紅豆》等國(guó)內(nèi)三十余家大型文學(xué)期刊的社長(zhǎng)、主編，吳秉杰、耿占春、閻晶明、李建軍、黃發(fā)有、邵燕君、裘山山、楊少衡等作家、評(píng)論家及《文藝報(bào)》《文學(xué)報(bào)》《中國(guó)青年報(bào)》《北京日?qǐng)?bào)》《北京娛樂(lè)信報(bào)》《新京報(bào)》的總編、記者共計(jì)60余人。北京市委宣傳部文化處處長(zhǎng)王文光、四川省委宣傳部文藝處平志英處長(zhǎng)到會(huì)祝賀并發(fā)表講話。原北京文聯(lián)黨組副書記、《北京文學(xué)》主編、現(xiàn)《北京文學(xué)》顧問(wèn)趙金九、四川省作協(xié)副主席博恒、《北京文學(xué)》原社長(zhǎng)、執(zhí)行副主編傅用霖也參加了大會(huì)。

年會(huì)由《北京文學(xué)》雜志社社長(zhǎng)章德寧主持。她在會(huì)議致詞中說(shuō)，《北京文學(xué)》已經(jīng)走過(guò)了近55年的歷史，老舍、趙樹理、楊沫、林斤瀾、王蒙等著名作家都擔(dān)任過(guò)《北京文學(xué)》的主編，現(xiàn)任主編是著名作家劉恒?！侗本┪膶W(xué)》發(fā)表過(guò)不少經(jīng)得起時(shí)間考驗(yàn)的好作品，見證了文學(xué)發(fā)展的歷史，并于2003年1月創(chuàng)辦了選刊版《北京文學(xué)·中篇小說(shuō)月報(bào)》。它自創(chuàng)刊以來(lái)，堅(jiān)持以“好看、權(quán)威、典藏”為辦刊宗旨，“擷千種書刊精華，創(chuàng)獨(dú)家選刊氣象”，追求獨(dú)特品格和鮮明個(gè)性，逐步贏得了廣大讀者、期刊界和作家評(píng)論家的認(rèn)可，被讀者形容為“比書籍更廣闊，比雜志更深厚，是文學(xué)期刊中的先銳，典藏文學(xué)中的珍品讀本?！痹谶x稿時(shí)，無(wú)論原創(chuàng)期刊的大小，無(wú)論作者有無(wú)名氣，編輯們都會(huì)認(rèn)真審讀，從頭條看到末條，堅(jiān)持藝術(shù)的良知和正義，堅(jiān)持小說(shuō)的藝術(shù)品質(zhì)和時(shí)代意義并舉，力爭(zhēng)在第一時(shí)間把最優(yōu)秀的中篇小說(shuō)奉獻(xiàn)給讀者。

章德寧社長(zhǎng)還指出，沒有原創(chuàng)期刊的努力就沒有選刊的存在基礎(chǔ)，因此本次“中篇小說(shuō)年會(huì)”不僅是中篇小說(shuō)的討論會(huì)，也是與原創(chuàng)期刊的聯(lián)誼會(huì)和答謝會(huì)。

北京市委宣傳部文化處處長(zhǎng)王文光說(shuō)，本次會(huì)議吸引了這么多的專家學(xué)者參加，證明了大家對(duì)文學(xué)事業(yè)發(fā)展的重視?！侗本┪膶W(xué)》這些年來(lái)進(jìn)行了很多新的探索，已經(jīng)收到成效，但是在新形式下還有很多問(wèn)題需要解決，這次會(huì)議對(duì)于《北京文學(xué)》正是一次學(xué)習(xí)的好機(jī)會(huì)。同時(shí)，感謝四川當(dāng)?shù)仡I(lǐng)導(dǎo)對(duì)這次會(huì)議的支持，尤其是組織了與會(huì)代表參觀了巴金文學(xué)院，巴金的樸素、真誠(chéng)令大家非常感動(dòng)，巴金說(shuō)要講真話——把心交給讀者，他希望大家在這里講真話，進(jìn)行樸素而又真誠(chéng)的交流。

與會(huì)人員圍繞中國(guó)中篇小說(shuō)的發(fā)展歷史、文體特征以及近幾年的創(chuàng)作狀況、“好看小說(shuō)”的內(nèi)涵及實(shí)踐、中國(guó)文學(xué)期刊的生命力以及《北京文學(xué)·中篇小說(shuō)月報(bào)》的發(fā)展態(tài)勢(shì)等問(wèn)題進(jìn)行了熱烈的討論乃至爭(zhēng)論——

一、中篇小說(shuō)的文體特征及

創(chuàng)作現(xiàn)狀

黃文山(《福建文學(xué)》主編)認(rèn)為，中篇小說(shuō)在中國(guó)文學(xué)創(chuàng)作中有很好的傳統(tǒng)，魯迅的《阿Q正傳》、沈從文的《邊城》，新時(shí)期的《綠化樹》《紅高粱》等，都有眾多的讀者?！端疂G傳》也可以說(shuō)是由若干個(gè)中篇連綴而成的長(zhǎng)篇。中篇小說(shuō)的特點(diǎn)是故事情節(jié)相對(duì)集中，人物線索也相對(duì)單純，便于刻畫單個(gè)人物。

章德寧(《北京文學(xué)》社長(zhǎng))說(shuō)，中篇小說(shuō)在新時(shí)期文學(xué)中得到了迅速發(fā)展，現(xiàn)在每年都有上千篇面世，在各文學(xué)期刊中占據(jù)了重要位置，但真正的好中篇非常少。當(dāng)下中篇小說(shuō)存在的問(wèn)題是很多作品的題材往往雷同，反映的問(wèn)題非常地相似；小說(shuō)是語(yǔ)言的藝術(shù)，但有相當(dāng)多的小說(shuō)文字粗糙，并沒有給讀者閱讀的美感和愉悅；缺乏真正的現(xiàn)實(shí)精神，雖然很多作家也寫現(xiàn)實(shí)題材，但那往往是一種虛飾，并沒有展示出對(duì)現(xiàn)實(shí)的深度關(guān)懷。

李師東(中國(guó)青年出版社副總編、《青年文學(xué)》主編)指出，中篇小說(shuō)一直是文學(xué)界繁榮的一個(gè)標(biāo)志。八十年代，《高山下的花環(huán)》這樣的中篇都引起很大的轟動(dòng)，但是現(xiàn)在的中篇引起轟動(dòng)的可能性很小。從前對(duì)中篇的認(rèn)定是10萬(wàn)字以下，現(xiàn)在是兩、三萬(wàn)字，這也影響了中篇的效果，應(yīng)該引起創(chuàng)作者和辦刊者的重視。

黃發(fā)有(山東大學(xué)教授)說(shuō)，中篇小說(shuō)本應(yīng)該是一種更有活力和潛力的文體，但是現(xiàn)在的中篇小說(shuō)有很多問(wèn)題，它比短篇臃腫，成了一個(gè)拙劣作家的障眼法。它沒有比短篇更深廣，沒有比長(zhǎng)篇更精致，而是更速成，很多小說(shuō)都是“掛小說(shuō)的羊頭，賣劇本的狗肉”。他認(rèn)為現(xiàn)在的小說(shuō)缺少一種形式的探索。很多作家把形式探索理解為讓人看不懂，這是錯(cuò)誤的；敘事節(jié)奏普遍都比較快，缺乏小說(shuō)應(yīng)該有的回味；很多小說(shuō)與現(xiàn)實(shí)脫節(jié)，而那些現(xiàn)實(shí)題材的作品則缺乏藝術(shù)化的過(guò)程，是一種急就章式的“速效”而又“速朽”的作品，

閻晶明(中國(guó)作家協(xié)會(huì)辦公廳秘書處處長(zhǎng)、評(píng)論家)認(rèn)為，中篇小說(shuō)在體裁上具有模糊性、曖昧性和不穩(wěn)定性，它沒有像短篇小說(shuō)或長(zhǎng)篇小說(shuō)那樣引人關(guān)注。中篇想要確立自己獨(dú)立的體裁地位，必須要擁有獨(dú)立的意義空間，它必須成為這樣一種寫作領(lǐng)域，即它有著短篇小說(shuō)很難容納和承載的題材疆域與主題份量。中篇是介于長(zhǎng)篇與短篇的一個(gè)適度的位置，它使作者不必拘泥于一個(gè)人物和一個(gè)故事的限制，也不必陷入宏大的寫作容量的恐慌。

周立民(《上海文學(xué)》主編助理)談到，人們總是強(qiáng)調(diào)想像力，但是很多作家缺乏關(guān)于日常生活的想像力。中篇是與當(dāng)下日常生活最密切的一種文體，那么如何讓 它更藝術(shù)化?他認(rèn)為疲憊的中篇實(shí)際上就是作者的精神的疲憊，當(dāng)代作家并沒有好好反思寫作的意義，很多作品像白開水，沒有回味。

林建法<《當(dāng)代作家評(píng)論》主編>認(rèn)為，現(xiàn)在文壇有一種趨勢(shì)，就是越來(lái)越抬高長(zhǎng)篇，忽視中篇，認(rèn)為長(zhǎng)篇更能夠代表自己的創(chuàng)作水平，其實(shí)這也不盡然。他認(rèn)為中篇小說(shuō)比長(zhǎng)篇、短篇更成熟些，新時(shí)期小說(shuō)的藝術(shù)成就在中篇小說(shuō)之中，所以大家應(yīng)該更多地關(guān)注中篇，對(duì)中篇小說(shuō)進(jìn)行深入的詢問(wèn)。

二、“好看小說(shuō)”的內(nèi)涵及實(shí)踐

邵燕君(北京大學(xué)講師，“左岸文化”網(wǎng)主持人)指出：1998年《北京文學(xué)》提出的“好看小說(shuō)”的概念，其本意為可讀性強(qiáng)的純文學(xué)，“好看小說(shuō)”的基礎(chǔ)應(yīng)該先是好小說(shuō)，它針對(duì)的是十幾年來(lái)純文學(xué)形式探索的路越走越窄，讀者群越來(lái)越萎縮的狀況：如果以這一意義上的“好看小說(shuō)”為標(biāo)準(zhǔn)衡量，現(xiàn)在的小說(shuō)確實(shí)不夠“好看”。不好看的原因首先在于作家缺乏新鮮獨(dú)特的經(jīng)驗(yàn)和體驗(yàn)，很多作家對(duì)重大的社會(huì)現(xiàn)象和問(wèn)題都視而不見，麻木不仁，造成這種狀況的原因與中國(guó)當(dāng)代的專業(yè)作家制度有關(guān)，小說(shuō)不好看的原因之二在于作家經(jīng)驗(yàn)體驗(yàn)匱乏的同時(shí)思想資源也極其貧乏，小說(shuō)缺乏支撐骨架的精神內(nèi)涵。原因之三是藝術(shù)上不夠講究，形式探索出現(xiàn)明顯的倒退。

吳秉杰(中國(guó)作家協(xié)會(huì)創(chuàng)研部副主任、評(píng)論家)提出了自己對(duì)“好看小說(shuō)”的一個(gè)通俗的標(biāo)準(zhǔn)：要能感動(dòng)人。他說(shuō)小說(shuō)要能感動(dòng)一個(gè)時(shí)代，過(guò)去的小說(shuō)感動(dòng)過(guò)去的時(shí)代，現(xiàn)在的小說(shuō)感動(dòng)現(xiàn)在的時(shí)代，而好的小說(shuō)要感動(dòng)所有的時(shí)代，現(xiàn)代性的成分、全球性的因素在“感動(dòng)”這個(gè)基礎(chǔ)上才可以被言說(shuō)。有的小說(shuō)看得非常贊勁，很多作品充斥著性描寫，而泛濫的性描寫是不能感動(dòng)人的。同時(shí)，他還強(qiáng)調(diào)不要把“感動(dòng)”理解得太狹隘，只要是有價(jià)值的感動(dòng)便會(huì)得到讀者的認(rèn)可。

常振家(《當(dāng)代》常務(wù)副主編)認(rèn)為，“好看”只是讀者的一種閱讀感覺，你不能要求所有讀者都只有一種感覺。好看就是不同心理、年齡的讀者的不同的心理感覺，或者感嘆于作者的智慧，或者是經(jīng)歷的共鳴。我認(rèn)為好作品有這樣幾點(diǎn)；1、首先是信息量，作品有沒有新的信息傳達(dá)很重要，人的心理的、情感的變遷也是一種新信息。2、作家有沒有真情實(shí)感。真正打動(dòng)人的還是人性的東西。沒有真、善也就沒有美。3、要有見識(shí)，也就是對(duì)人生的感悟，別人沒有感覺到的東西你感覺到了，或者別人感覺到表達(dá)不出來(lái)的你表達(dá)出來(lái)了。我們現(xiàn)在作家太缺乏哲學(xué)功底了，這點(diǎn)應(yīng)該引起重視。

李建軍(人民文學(xué)出版社編輯、評(píng)論家)認(rèn)為，“好看小說(shuō)”首先就是好的小說(shuō)，而好的小說(shuō)應(yīng)該具備以下四點(diǎn)：一是作家必須學(xué)會(huì)尊重小說(shuō)的人物。他認(rèn)為現(xiàn)在看完一部作品經(jīng)常感到里面的人物是模糊的，人物在作家筆下變成了道具，作品要寫人物，寫他的愛，他的恨。而在這方面，很多作家是混亂的，他們沒有歷史觀，自然也不會(huì)有對(duì)人物的尊重、愛、理解和同情。二、小說(shuō)必須恢復(fù)對(duì)故事的尊重。他認(rèn)為作家應(yīng)該吸取古代小說(shuō)的敘事經(jīng)驗(yàn)，對(duì)傳統(tǒng)文學(xué)經(jīng)驗(yàn)進(jìn)行整合，注重情節(jié)和細(xì)節(jié)。三、好小說(shuō)應(yīng)該具有深刻的意義和主題。主題是小說(shuō)的意義層面，是整個(gè)小說(shuō)要傳達(dá)的意義，小說(shuō)的意義感是它的內(nèi)在價(jià)值。四、注重語(yǔ)言表達(dá)。他認(rèn)為現(xiàn)在的很多作家的語(yǔ)言表達(dá)是不及格的，很多評(píng)論家沒有從修辭方面做具體的分析。而修辭是否精妙應(yīng)該作為一個(gè)好作品的重要標(biāo)志。

黃文山(《福建文學(xué)》主編)認(rèn)為，倡導(dǎo)好看小說(shuō)很有必要，好看而且耐看，這是對(duì)好小說(shuō)的要求，好小說(shuō)就應(yīng)該是情節(jié)生動(dòng)、人物鮮活、細(xì)節(jié)飽滿語(yǔ)言凝練、內(nèi)涵豐富的作品。好小說(shuō)應(yīng)該能夠?yàn)樽x者創(chuàng)造一個(gè)世界，像《紅樓夢(mèng)》那樣。當(dāng)下文學(xué)的委靡狀態(tài)與小說(shuō)越來(lái)越不好看有一定關(guān)系?？锷霞本驼碌男≌f(shuō)太多，這與作家浮躁的創(chuàng)作心態(tài)有關(guān)。不少作家有只爭(zhēng)朝夕的精神但是缺少十年磨一劍的功夫，好看而且耐看的精品小說(shuō)太少了。

李靜(《北京日?qǐng)?bào)》編輯)認(rèn)為。好看小說(shuō)就是閱讀的快感，作家在寫作的時(shí)候應(yīng)該讓自己首先獲得某種美感的享受。她指出現(xiàn)在的寫作視角有兩種：一是俯視大眾，一是平視大眾。那種媚雅和媚俗的作品都是俯視大眾，是對(duì)讀者智慧的低估。而“平視大眾”，把讀者視為和自己智力相當(dāng)?shù)膶?duì)象是更好的視角。

李廣鼐(《時(shí)代文學(xué)》主編)認(rèn)為，給“好看小說(shuō)”下定義太困難，每個(gè)人的喜好不一樣。現(xiàn)在大家不滿意的是不好的小說(shuō)太多，好小說(shuō)太少，如何讓不滿意的小說(shuō)減少，讓不好的小說(shuō)受到限制，他認(rèn)為編輯和評(píng)論家要負(fù)起責(zé)任來(lái)。編輯和評(píng)論家應(yīng)該有自己的標(biāo)準(zhǔn)和立場(chǎng)，不發(fā)表差作品，也不靠捧作家吃飯。他強(qiáng)調(diào)評(píng)論家不能喪失立場(chǎng)，應(yīng)該鼓勵(lì)評(píng)論家敢于說(shuō)真話一

寧肯(《十月》雜志副主編)說(shuō)，小說(shuō)的前兩句話就奠定了作品的基調(diào)，體現(xiàn)了作家的基本功。讀者是靠嗅覺在閱讀，嗅覺就是語(yǔ)言的味道。小說(shuō)如果開頭吸引不住讀者，就不是成功的小說(shuō)。那些不好的小說(shuō)的開頭往往是類型化的，缺乏自己的體驗(yàn)，而比較好的小說(shuō)的開頭則是平靜而樸素的。

李寂蕩(《山花》副主編)指出，好看小說(shuō)應(yīng)該分為兩類；一類是通俗的“好看小說(shuō)”，譬如言情小說(shuō)、武俠小說(shuō)、偵探小說(shuō)等等；另一類是純文學(xué)類的好看小說(shuō)，這類小說(shuō)在文體形式上注重文學(xué)性，思想內(nèi)涵上則是對(duì)存在的沉思和人類情感豐富性的表現(xiàn)。

張存學(xué)(《飛天》編輯部主任)說(shuō)，大部分寫作者和文學(xué)選刊仍然慣性持續(xù)著幾十年來(lái)的小說(shuō)觀念，即過(guò)多地考慮小說(shuō)所承載的理性品質(zhì)而忽略面向民間的小說(shuō)閱讀，因而將“好看小說(shuō)”定位為自己辦刊的方向。就有必要從觀念上徹底扭轉(zhuǎn)慣性的小說(shuō)理念使好看小說(shuō)的風(fēng)格鮮明獨(dú)特，不再在意識(shí)深處糾纏于“雅”與“俗”的問(wèn)題，準(zhǔn)確地認(rèn)識(shí)讀者，不要想當(dāng)然地過(guò)分拔高或降低他們的閱讀趣味。

馬津海(《小說(shuō)月報(bào)》原創(chuàng)版主編)認(rèn)為，小說(shuō)就應(yīng)該好看，小說(shuō)如果不好看，艱澀難懂，那么刊物給誰(shuí)看?小說(shuō)怎么才能好看?很簡(jiǎn)單，就是要具備小說(shuō)的那些要素——人物、環(huán)境、情節(jié)等等，在這個(gè)基礎(chǔ)上，要有一定的思想性、歷史感和文化內(nèi)涵，也要符合主流輿論的宣傳，讓讀者看了后有共鳴，會(huì)感動(dòng)。

耿占春(河南大學(xué)教授J認(rèn)為，小說(shuō)進(jìn)入20世紀(jì)發(fā)生了很多變化，從現(xiàn)實(shí)主義小說(shuō)、意識(shí)流小說(shuō)到英美的反映倫理情感生活的作品，現(xiàn)代小說(shuō)的發(fā)展脈絡(luò)給我們很多啟示，但是，小說(shuō)發(fā)展的這些新的策略和變化還在理解中，判斷還沒有很快到來(lái)。這也為人們理解當(dāng)下文學(xué)提供了某種經(jīng)驗(yàn)。

三、中國(guó)文學(xué)期刊的生存處境

與發(fā)展空間

楊志廣(《中國(guó)作家》副主編)認(rèn)為，《北京文學(xué)-中篇小說(shuō)月報(bào)》的創(chuàng)刊令人感到高興，它中止了原先的幾家選刊壟斷的局面，重新洗牌。對(duì)于原創(chuàng)刊物來(lái)說(shuō)，這是兩害相權(quán)取其輕。選刊同的競(jìng)爭(zhēng)是一種好的現(xiàn)象，因?yàn)樽x者有了更多的選擇，原發(fā)作品有了更多的判斷角度。在選刊越來(lái)越多的情況下，原創(chuàng)刊物也要認(rèn)真想想怎么定好自己的位置。

李師東認(rèn)為，現(xiàn)在文學(xué)最繁榮的地方是在少年作家中，“青春寫作”對(duì)文學(xué)的沖擊很大，但是青春派作家很少在文學(xué)刊物上出現(xiàn)，他們往往直接寫長(zhǎng)篇，在出版社出版，而對(duì)中篇、短篇非常忽視，這應(yīng)該引起大家的重視。另外現(xiàn)在各大文學(xué)期刊的編輯隊(duì)伍中年輕人比較少，人員老化，青黃不接，這也使期刊對(duì)新銳作家的關(guān)注程度不夠。他強(qiáng)調(diào)期刊應(yīng)該對(duì)20多歲的年輕人有更多的提攜，讓他們與文學(xué)刊物接軌，而不是只與市場(chǎng)接軌。

常振家說(shuō)，80年代初選刊剛出臺(tái)時(shí)，《當(dāng)代》曾經(jīng)和80多家期刊一起抵制選刊，但是現(xiàn)在《當(dāng)代》也開始辦選刊了，這是因?yàn)檫x刊符合人們的閱讀需要。

黃發(fā)有(山東大學(xué)中文系教授)指出，很多期刊沒有自己的定位，而定位對(duì)于期刊非常重要。很多缺乏影響力的省級(jí)刊物為了選刊而辦刊，有的地方要看作品的轉(zhuǎn)載率，這對(duì)自身的發(fā)展很不利。他認(rèn)為選刊不應(yīng)該走名家路線，而應(yīng)該注意培養(yǎng)一些具有成長(zhǎng)性的作家。同時(shí)，他還指出很多現(xiàn)實(shí)主義題材的作品，雖然與現(xiàn)實(shí)生活聯(lián)系緊密，容易引起讀者的興趣，但很多作品對(duì)現(xiàn)實(shí)缺乏藝術(shù)化的提煉，選刊在這里應(yīng)該給讀者一個(gè)正確的導(dǎo)向。

張發(fā)(《黃河》主編)以《黃河》為例談了定位的問(wèn)題。他說(shuō)《黃河》定位換過(guò)好幾次，甚至還走過(guò)時(shí)尚路線，但都沒有成功。最后《黃河》還是定位在“為文學(xué)晉軍打造平臺(tái)”。他認(rèn)為這個(gè)定位是非常明確的，很多原創(chuàng)期刊與選刊是無(wú)法爭(zhēng)奪市場(chǎng)的。《黃河》的責(zé)任就是對(duì)準(zhǔn)本省文學(xué)新人，培養(yǎng)我們自己的文學(xué)晉軍，要把省里的作者團(tuán)結(jié)住，給更多新人機(jī)會(huì)。同時(shí)，大量贈(zèng)送期刊，與各市縣掛鉤，擴(kuò)大影響力，這也使期刊的生存有了一定的保障。

劉益善(《長(zhǎng)江文藝》主編)在論述定位問(wèn)題時(shí)強(qiáng)調(diào)說(shuō)，省級(jí)期刊的基礎(chǔ)意識(shí)應(yīng)該被重視，沒有個(gè)性其實(shí)就是一種個(gè)性，因?yàn)榭偟糜幸恍┪膶W(xué)期刊來(lái)作基礎(chǔ)工作，省級(jí)文學(xué)期刊的任務(wù)就是發(fā)現(xiàn)那些有發(fā)展苗頭的作家，發(fā)現(xiàn)人才，推舉人才，讓他們走向更廣大的平臺(tái)，為選刊提供預(yù)選的作家、作品?？锷蠜]有名家作品，沒有市場(chǎng)，也沒有什么可羞愧的，相反他認(rèn)為能夠做好文學(xué)的基礎(chǔ)工作是高尚的事情。

周立民在談到期刊的生存的問(wèn)題時(shí)說(shuō)，現(xiàn)在的期刊肯定是要死亡的，以后的刊物是兩、三個(gè)人辦的刊物?，F(xiàn)在的刊物怎么少也不算少，以后的兩、三人期刊怎么多也不算多。

針對(duì)《北京文學(xué)·中篇小說(shuō)月報(bào)》目前的發(fā)展?fàn)顩r，倪和平《《清明》副主編)認(rèn)為，自創(chuàng)刊以來(lái)，《北京文學(xué)·中篇小說(shuō)月報(bào)》在刊物的定位上是準(zhǔn)確的，其文學(xué)品質(zhì)在同類選刊中讓人耳目一新，得到業(yè)內(nèi)人士的認(rèn)可。尤其是在版式設(shè)計(jì)方面、以及“文本典藏”、“東張西望”欄目都別開生面、惠人裨益。倪和平強(qiáng)調(diào)辦刊人應(yīng)該認(rèn)識(shí)到：讀者是刊物的上帝。刊物是辦給讀者看的，只有讀者認(rèn)可，刊物才有市場(chǎng)。黃文山認(rèn)為《北京文學(xué)·中篇小說(shuō)月報(bào)》自2003年1月創(chuàng)刊以來(lái)，不僅小說(shuō)選得好，開設(shè)的一些欄目也有很大的信息量和文化內(nèi)涵。每期都有值得看而且是相當(dāng)好看的小說(shuō)。黃發(fā)有認(rèn)為在眾多的選刊中《北京文學(xué)·中篇小說(shuō)月報(bào)》的重選率最低，它不走名家路線，重文不重人，并且注重表現(xiàn)現(xiàn)實(shí)的藝術(shù)性。但是它需要更注重自己的定位的統(tǒng)一性問(wèn)題。林建法則認(rèn)為《北京文學(xué)·中篇小說(shuō)月報(bào)》的創(chuàng)辦非常及時(shí)，同時(shí)他們也有自己的標(biāo)準(zhǔn)，

章德寧社長(zhǎng)在做會(huì)議總結(jié)時(shí)說(shuō)，文學(xué)是包容、開放的，也應(yīng)該是最自由、活躍的，本次研討會(huì)正體現(xiàn)了這種理念。以前期刊開會(huì)經(jīng)常討論生存問(wèn)題，如何走出困境的問(wèn)題，但是今天大家更多地討論了文學(xué)本體的問(wèn)題，雖然很多問(wèn)題一時(shí)還難有定論，但是這種討論本身就是有意義的。她還指出，很多跡象表明文學(xué)在回暖，讀者開始更多地關(guān)注文學(xué)，文學(xué)期刊應(yīng)該積極地引導(dǎo)和推動(dòng)這種趨勢(shì)。只要大家葆有對(duì)文學(xué)的一份真誠(chéng)，就可以有所作為。她在會(huì)上宣布，《北京文學(xué)·中篇小說(shuō)月報(bào)》自2004年起將每?jī)赡昱e辦一次“中篇小說(shuō)月報(bào)獎(jiǎng)”、“中篇小說(shuō)月報(bào)讀者推薦獎(jiǎng)”的評(píng)選活動(dòng)?！爸衅≌f(shuō)月報(bào)獎(jiǎng)”由專家評(píng)選，“中篇小說(shuō)月報(bào)讀者推薦獎(jiǎng)”則由廣大讀者直接投票評(píng)選產(chǎn)生。首屆“中篇小說(shuō)月報(bào)獎(jiǎng)”的入圍作品由“2004全國(guó)中篇小說(shuō)年會(huì)”的與會(huì)人員推薦，《北京文學(xué)·中篇小說(shuō)月報(bào)》將在會(huì)后組織專家對(duì)入圍作品進(jìn)行最終評(píng)閱表決。

四川省作家協(xié)會(huì)邀請(qǐng)全體與會(huì)代表參觀了巴金文學(xué)院。會(huì)議還組織與會(huì)人員沿著紅軍長(zhǎng)征走過(guò)的路線進(jìn)行了考察訪問(wèn)，體驗(yàn)當(dāng)年紅軍長(zhǎng)征的艱辛，見證幾十年來(lái)發(fā)生的巨大變化。《福建文學(xué)》主編黃文山表示：愿與《北京文學(xué)》共同舉辦下屆年會(huì)。與會(huì)代表紛紛相約：2005，福州再會(huì)。