《紅樓夢(mèng)》是一人所作？

《紅樓夢(mèng)》成書迄今已逾200年，作為中國最重要的一部小說，它不僅感動(dòng)了中國人，也得到其它民族的重視與喜愛。《紅樓夢(mèng)》有各種不同的版本，數(shù)十種續(xù)書，流傳到世界各國，被翻譯成各種文字，感動(dòng)了不同民族的人民。

長(zhǎng)期以來，人們普遍認(rèn)為曹雪芹只寫了《紅樓夢(mèng)》的前80回，后40回是高鶚續(xù)寫，但數(shù)學(xué)統(tǒng)計(jì)進(jìn)入文學(xué)領(lǐng)域后，這個(gè)定論遭到了計(jì)算機(jī)的質(zhì)疑。美國威斯康星大學(xué)講師陳炳藻獨(dú)樹一幟，首次借助計(jì)算機(jī)進(jìn)行《紅樓夢(mèng)》研究，轟動(dòng)了國際紅學(xué)界。陳炳藻從字、詞出現(xiàn)頻率入手，通過計(jì)算機(jī)進(jìn)行統(tǒng)計(jì)、處理、分析，對(duì)《紅樓夢(mèng)》后40回系高鶚?biāo)鬟@一流行看法提出異議，認(rèn)為120回均系曹雪芹所作。

語體風(fēng)格是人們?cè)谡Z言文字表達(dá)活動(dòng)中的個(gè)人言語特征，是人格在語言文字活動(dòng)中的某種體現(xiàn)。這種風(fēng)格可以在一定程序上通過數(shù)量特征來刻畫。例如，句長(zhǎng)和詞長(zhǎng)可以代表作者造詞句的風(fēng)格。此外，字、詞在作品中出現(xiàn)的頻率也是個(gè)人風(fēng)格的體現(xiàn)。利用計(jì)算機(jī)計(jì)算一部作品或作者平均詞長(zhǎng)和平均句長(zhǎng)，對(duì)作品或作者使用的字、詞、句的頻率進(jìn)行統(tǒng)計(jì)研究，從而了解作者的風(fēng)格，這被稱之為計(jì)算風(fēng)格學(xué)。計(jì)算風(fēng)格學(xué)現(xiàn)在社會(huì)科學(xué)領(lǐng)域成為一門饒有興味的學(xué)科，尤其在判斷作者真?zhèn)?，考證作者疑難方面更是大顯身手。

讓佚名作者現(xiàn)身

“作者考證”有時(shí)是一個(gè)很困難的問題，計(jì)算風(fēng)格學(xué)可被應(yīng)用來解決這種問題。我們看看兩個(gè)例子。

出現(xiàn)于16世紀(jì)90年代的一部五幕劇《愛德華三世》，該劇作者究竟是誰，戲劇界爭(zhēng)論了幾百年。不久前，通過電腦對(duì)該劇的語言風(fēng)格進(jìn)行分析，辨認(rèn)莎翁作品的權(quán)威機(jī)構(gòu)——阿頓公司正式確認(rèn)，《愛德華三世》是莎士比亞的一部早期作品。莎劇專家說，這部作品本身所表現(xiàn)出的深刻人性、博大精神和文辭語言的華麗無可辯駁地“用莎士比亞自己的聲音”證明了它的來源。

1964年，美國統(tǒng)計(jì)學(xué)家摩斯泰勒和瑕萊斯考證了12篇署名“聯(lián)邦主義者”的文章作者，可能的作者是兩個(gè)人，一個(gè)是美國開國政治家漢密爾頓，另一位是美國第四任總統(tǒng)麥迪遜。究竟是哪一位呢？統(tǒng)計(jì)學(xué)家在進(jìn)行分析時(shí)發(fā)現(xiàn)漢密爾頓和麥迪遜在已有著作中的平均句長(zhǎng)幾乎完全相同。這使得這一能反映寫作風(fēng)格特征的數(shù)據(jù)此時(shí)失效了。于是，統(tǒng)計(jì)學(xué)家轉(zhuǎn)而從用詞習(xí)慣上來找出這兩位作者的有區(qū)別性的風(fēng)格特征，而且終于找到了兩位作者在虛詞的使用上有明顯的不同。漢密爾頓他已有的18篇文章中，有14篇使用了“enough”一詞；而麥迪遜在他的14篇文章中根本未使用“enough”一詞。漢密爾頓喜歡用“ while”，而麥迪遜總是用“whilst”。漢密爾頓喜歡用“upon”，而麥迪遜很少用。然后，再把兩位可能的作者的上述風(fēng)格特征指標(biāo)，與未知的12篇署名“聯(lián)邦主義者”的文章中表現(xiàn)出來的相應(yīng)的風(fēng)格特征進(jìn)行比較。結(jié)果發(fā)現(xiàn)那位署名“聯(lián)邦主義者”的作者就是美國第四任總統(tǒng)麥迪遜。這樣就了結(jié)了這一考據(jù)學(xué)上長(zhǎng)期懸而未決的公案。兩位統(tǒng)計(jì)學(xué)家所使用的數(shù)學(xué)方法也得到了學(xué)術(shù)界的好評(píng)。

《靜靜的頓河》是不是抄襲？

長(zhǎng)篇小說《靜靜的頓河》是一部既磅礴壯觀又委婉細(xì)膩、扣人心弦的史詩性長(zhǎng)篇小說。作者肖洛霍夫因此獲得1965年諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)。但小說出版后即有人說這本書是肖洛霍夫從一位名不見經(jīng)傳的哥薩克作家克留柯夫那里抄襲來的。俄國流亡在國外的一些作家如索爾仁尼琴、麥德維杰等，認(rèn)為《靜靜的頓河》的大部份內(nèi)容是抄襲哥薩克作家克留科夫的作品，理由是該書第一卷出版時(shí)，肖洛霍夫年紀(jì)尚輕，并無生活經(jīng)歷；另外，他以后未能寫出具有同樣文學(xué)價(jià)植的作品。肖洛霍夫充其量是合作者罷了。

為了弄清楚誰是《靜靜的頓河》的真正作者，捷澤等學(xué)者采用計(jì)算風(fēng)格學(xué)的方法進(jìn)行考證。

捷澤等學(xué)者從《靜靜的頓河》中隨機(jī)地挑選出2000個(gè)句子，再從肖洛霍夫、克留柯夫的各一篇小說中隨機(jī)地挑選500個(gè)句子，總共3組樣本，3000個(gè)句子，輸入計(jì)算機(jī)進(jìn)行處理。處理的步驟如下：

1、首先計(jì)算句子的平均長(zhǎng)度，結(jié)果3組樣本十分接近。于是再按不同的長(zhǎng)度細(xì)分成若干組，對(duì)3組樣本中對(duì)應(yīng)的句子組進(jìn)行比較，發(fā)現(xiàn)肖洛霍夫的小說與《靜靜的頓河》比較吻合，而克留柯夫的小說與《靜靜的頓河》相距甚遠(yuǎn)。

2、進(jìn)行詞類統(tǒng)計(jì)分析。從3個(gè)樣本中各取出10000個(gè)單詞，結(jié)果發(fā)現(xiàn)，除了代詞以外，有6類詞肖洛霍夫的小說都與《靜靜的頓河》相等，而克留柯夫的小說則與之不相符。

3、考察處在句子中的不同位置的詞類狀況。捷澤等學(xué)者統(tǒng)計(jì)了3種樣本中句子開頭的詞類和句子結(jié)尾的詞類，發(fā)現(xiàn)肖洛霍夫的小說與《靜靜的頓河》十分接近，而克留柯夫的小說則與之有相當(dāng)大的距離。

4、進(jìn)行句子結(jié)構(gòu)的分析，統(tǒng)計(jì)3種樣本中句子的最常用格式。結(jié)果發(fā)現(xiàn)，肖洛霍夫的小說與《靜靜的頓河》的最常見句式都是“介詞+體詞”起始的句子，而克留柯夫的小說的最常見句式是以“主詞+動(dòng)詞”起始的句子。

5、統(tǒng)計(jì)3種樣本中頻率最高的15種開始句子的結(jié)構(gòu)，發(fā)現(xiàn)肖洛霍夫小說中有14種結(jié)構(gòu)與《靜靜的頓河》相符，而克留柯夫小說中只有5種出現(xiàn)在《靜靜的頓河》中。

6、統(tǒng)計(jì)3種樣本中頻率最高的15種結(jié)尾句子的結(jié)構(gòu)，發(fā)現(xiàn)肖洛霍夫小說中15種結(jié)構(gòu)與《靜靜的頓河》完全相符，而克留柯夫小說中結(jié)尾句子的結(jié)構(gòu)與《靜靜的頓河》完全不符。

根據(jù)以上6個(gè)方面的統(tǒng)計(jì)結(jié)果與分析，捷澤等人已可以下結(jié)論：《靜靜的頓河》的真正作者是肖洛霍夫。然而捷澤等人對(duì)于這樣一部世界名著，這樣一個(gè)世界文學(xué)界的重大疑案，采取了十分謹(jǐn)慎的態(tài)度，為了精益求精，他們?cè)诟笠?guī)?；A(chǔ)上進(jìn)行研究，最終確定《靜靜的頓河》確實(shí)是肖洛霍夫的作品，他在寫作時(shí)或許參考過克留柯夫的手稿。后來，原蘇聯(lián)文學(xué)研究者從另外一些方面又進(jìn)一步證實(shí)了肖洛霍夫是《靜靜的頓河》的真正作者。

計(jì)算風(fēng)格學(xué)不僅能考證作者，還作者一個(gè)清白，在更廣闊的范圍內(nèi)，通過對(duì)不同時(shí)期的文學(xué)家作品的統(tǒng)計(jì)計(jì)算，還可以反映一個(gè)時(shí)代的文化風(fēng)格變遷。曾有人對(duì)20位德語作者的22部著作的平均詞長(zhǎng)和平均句長(zhǎng)進(jìn)行過計(jì)算，從而發(fā)現(xiàn)了德語書面語言的句子有變短的趨勢(shì)。