斑駁的青石板路、詭譎的千年小鎮(zhèn)，一段塵封的恐怖記憶漸漸從濃霧籠罩的山城重慶彌漫開(kāi)來(lái)……一位年近五旬的觀眾在電視劇《一雙繡花鞋》的觸動(dòng)之下，特地把家中一本珍藏了20年、已經(jīng)破爛不堪的手抄本重新抄了一遍。而當(dāng)鬼氣森森、懸疑迭宕的《梅花檔案》在湖南經(jīng)視熱播時(shí)，湖南益陽(yáng)一處鄉(xiāng)村怪屋里，夜闌時(shí)分主人似乎總能聽(tīng)到“咚嚓咚嚓”的異響……一時(shí)間弄得戲里戲外都驚悚。

手抄本叫座熒屏

2003年9月15日，《一雙繡花鞋》在南京首播，手抄本小說(shuō)正式登上熒屏。隨后，《一雙繡花鞋》和《梅花檔案》先后在重慶、天津、上海、湖南、廣東等地?zé)岵??！兑浑p繡花鞋》在上海才播出前幾集，便取得13.1%的高收視率，躍居當(dāng)?shù)仉娨晞〉氖找暟袷?；而?hào)稱(chēng)“國(guó)內(nèi)版《午夜兇鈴》”的22集反特恐怖劇《梅花檔案》在廣東電視臺(tái)珠江頻道播出時(shí)，平均收視率也達(dá)到18.1%，創(chuàng)下了同時(shí)段電視劇多年以來(lái)的最高紀(jì)錄；該劇在湖南經(jīng)視播出時(shí)，收視率甚至超過(guò)50%，即兩名觀眾中就有至少一人在收看《梅花檔案》。

就在《一雙繡花鞋》和《梅花檔案》在全國(guó)各地?zé)岵サ耐瑫r(shí)。2003年11月22日，曾因手抄本《第二次握手》而飽受牢獄之災(zāi)的著名作家張揚(yáng)在長(zhǎng)沙宣布，根據(jù)其同名小說(shuō)改編的電視劇也將于2004年搬上熒屏。

“文革”手抄本是文化專(zhuān)制年代的特定產(chǎn)物，是當(dāng)時(shí)相互傳抄、流傳甚廣的民間文學(xué)樣式，然而，30年后的今天，這些發(fā)黃的手抄本拭去歲月的積塵，并通過(guò)現(xiàn)代商業(yè)制作，搖身一變成為熱門(mén)電視劇，并很快在歲末熒屏掀起收視狂瀾，引發(fā)了一場(chǎng)耐人尋味的手抄本文化現(xiàn)象。

中國(guó)式的恐怖劇

如果就選材而論，《一雙繡花鞋》和《梅花檔案》的確算不上什么創(chuàng)新，都是根據(jù)觀眾熟知的“文革”手抄本小說(shuō)改編而成，講述的也都是建國(guó)初期“反特”的傳奇故事。筆者以為，這兩部電視劇很大程度上是一次商業(yè)制作的成功，現(xiàn)代拍攝手法賦予了“反特”新的精神內(nèi)涵，它們不只試圖反映那個(gè)時(shí)代，更迎合了現(xiàn)代人的收視心理。更重要的是，這兩部電視劇都是在古裝戲了無(wú)生氣、警匪劇漸漸式微，電視劇市場(chǎng)陷入題材困境時(shí)應(yīng)運(yùn)而生的。從這種意義上說(shuō)，這兩部電視劇開(kāi)辟了國(guó)產(chǎn)“恐怖懸疑劇”的新路。

《一雙繡花鞋》原作僅五萬(wàn)多字，卻在此基礎(chǔ)上改編成22集電視連續(xù)劇，這顯然不是一件容易的事。即便是《梅花檔案》，也是在手抄本小說(shuō)《梅花黨》的基礎(chǔ)上做了很大改動(dòng)，該劇的導(dǎo)演毛衛(wèi)寧說(shuō)，《梅花檔案》講述的畢竟是幾十年前的故事，人物都是臉譜化的，而且話(huà)語(yǔ)環(huán)境也發(fā)生了改變，出于收視需要，對(duì)原作的內(nèi)容和情節(jié)均做了很大變動(dòng)，有的甚至只是保留了主人公的名字。

《梅花檔案》耗資近二千萬(wàn)元，堪稱(chēng)一次商業(yè)電視劇的大制作。為將“懸疑恐怖”演繹得盡善盡美，除了啟用真尸作道具，還特別請(qǐng)來(lái)曾為張國(guó)榮《異度空間》配樂(lè)的金培達(dá)負(fù)責(zé)編曲，選用琵琶與古箏等中國(guó)民樂(lè)，大造空靈詭異氣氛；另外，更盛情邀請(qǐng)到好萊塢著名的彩妝師Davide專(zhuān)程為女主角蘇瑾做人體形象造型。

該劇剛推出時(shí)就有人提議，電視劇制作方要在海報(bào)上注明“兒童不宜”字樣，最好明確告訴觀眾：“《梅花檔案》有大量恐怖情節(jié)，不適合單獨(dú)觀看，女士需有男士陪伴，有心臟病的人以及少年兒童禁止觀看?！?/p>

當(dāng)然，《梅花檔案》的制作不排除炒作“噱頭”，但對(duì)于商業(yè)劇來(lái)說(shuō)并不是什么大逆不道的事情，而且對(duì)于人性的挖掘與情節(jié)的處理，《梅花檔案》也算得上是一次藝術(shù)再創(chuàng)造?！睹坊n案》偏重了“人情”的元素，更加符合現(xiàn)代觀眾的收視習(xí)慣，這一點(diǎn)與傳統(tǒng)反特影片徹底不同。隨著詭異迷離的案情層層推遞，同志之間的信任最終化解了猜疑，父女之間的溫情原來(lái)是一場(chǎng)欺騙，戀人之間的甜蜜最終變成了仇恨與絕望……同時(shí)，《梅花檔案》充分演繹了中國(guó)式的恐怖。一枝干枯梅花引出的神經(jīng)質(zhì)般的詭魅與靈異、陰惻惻的憂(yōu)郁和絕望，這些都是在歐美恐怖大片里找不到的獨(dú)特色彩。

電視劇的創(chuàng)新是一個(gè)艱辛的過(guò)程，在清宮劇、言情劇、警匪劇都走入結(jié)構(gòu)雷同、情節(jié)落套的怪圈之后，恐怖懸疑劇的出現(xiàn)的確給了制作人一個(gè)驚喜，但在驚喜過(guò)后，仍將面臨同樣的怪圈，也許惟有避舊圖新，才是電視劇創(chuàng)作的生命所系。

不僅僅是懷舊

其實(shí)，在手抄本題材叫座熒屏之先，手抄本小說(shuō)已提前風(fēng)行出版市場(chǎng)，《一只繡花鞋》還一度躋身暢銷(xiāo)書(shū)排行榜前十名。而電視劇的熱播又讓這些圖書(shū)有了意外收獲，不僅新版《一雙繡花鞋》炙手可熱，《暗流——“文革”手抄文存》也開(kāi)始暢銷(xiāo)，這本書(shū)被稱(chēng)為《一只繡花鞋》的姊妹篇，是編者煞費(fèi)苦心，由京城普通人家褪色的日記本上、壓箱底的稿紙上、耗子啃過(guò)的雜物堆里收集來(lái)的手抄本小說(shuō)編輯而成，收錄了《綠色尸體》《一百個(gè)美女的故事》《葉飛三下江南》等七個(gè)“文革”中流傳最廣的故事。

這些作品現(xiàn)在看來(lái)有些粗糙和幼稚。敘述方式和語(yǔ)言風(fēng)格透著樸實(shí)和簡(jiǎn)單，情節(jié)卻像無(wú)數(shù)民間文學(xué)一樣，本能地抓住了人性中美好和邪惡的方面。手抄本是產(chǎn)生于特定時(shí)期特定人群以特定方式流傳的特定作品，然而卻在時(shí)隔近三十年后，粉墨登場(chǎng)，走向前臺(tái)。這究竟是現(xiàn)實(shí)的文化環(huán)境走向?qū)捤?，還是人們的懷舊獵奇心理作祟？

俄羅斯詩(shī)人普希金說(shuō)過(guò)：“一切過(guò)去了的，都會(huì)成為親切的記憶?！蔽錆h大學(xué)中文系副教授張潔認(rèn)為，當(dāng)具體的傷痛消隱之后，這些東西就變成了詩(shī)意和溫馨，或者被視為生命的磨煉過(guò)程，時(shí)間久了就會(huì)回去尋求。文革在某些人的記憶中也是這樣。

還有學(xué)者認(rèn)為，人們對(duì)“文革題材”的追捧，不排除收藏動(dòng)因的存在。人們一方面是眷戀那個(gè)拋灑青春和熱血的年代，但更重要的還是因?yàn)槟莻€(gè)時(shí)期的作品太少，尤其是民間手抄本如果不采取措施，只會(huì)隨著時(shí)間的推移而消亡。有不少學(xué)者在總結(jié)當(dāng)代文學(xué)的研究成果時(shí)，都提出不能讓文革10年留下空白，這主要是研究10年地下文學(xué)的創(chuàng)作。

對(duì)文革作品的重新追捧，并非純粹意義上的懷舊，主要與不少現(xiàn)代人信仰空虛、喪失理想有關(guān)。這主要反映出人們?cè)趯徝狼榫w上的逆反心理，由于時(shí)下文藝作品的現(xiàn)代、輕松、消閑化，難免會(huì)產(chǎn)生頹廢的社會(huì)心態(tài)，有人便開(kāi)始懷念那個(gè)時(shí)期充滿(mǎn)激情和理想主義的東西了。但如果想重建全民的精神烏托邦，而不是建立個(gè)體的精神目標(biāo)，用文革那一套來(lái)療治現(xiàn)在的傷痛是荒謬的，也是無(wú)濟(jì)于事的。