立體電影一發(fā)明出來就使好萊塢的導演和觀眾激動起來。50年代，電影觀眾蜂擁著去看立體電影，當時的立體電影都是恐怖片，如《巴納魔鬼》、《黑色瀉湖里的生物》。在立體電影的鼎盛時期，每年大約發(fā)行30余部立體影片。那時，立體影片受到技術的限制，當時的技術無法克服看立體影片后造成的頭痛和眼疲勞。即使是這樣，電影人還是在嘗試挖掘這種藝術形式的趣味和刺激。到了80年代，立體影片《大白鯊》和《星期五13日》的拍攝和發(fā)行使立體影片又有了新的活力。

最近，攝影機制造工藝、光學技術和電腦生成的特技都有了突飛猛進的發(fā)展，電影人決心要為觀眾打造出一個真正的虛擬世界，立體電影又要復興。具有發(fā)明創(chuàng)新精神的電影人開始探討新技術到底能走多遠。于是《特工少年》誕生了。

《特工少年》里所有大膽的創(chuàng)新，如太空車輛、特工使用的小發(fā)明等都是電腦設計的，所以影片中的服裝就成了羅德里格斯可以親臨的為數(shù)不多的設計工作之一（羅德里格斯還是本片的作曲），從朱尼、卡門和爺爺穿的色彩鮮艷的動力運動服，到薩爾瑪·?？滤┑你y色實驗室服，羅德里格斯都極有興趣地參加了設計工作。其中最重要的是“玩具制造者”的服飾，上面有絲絨、金色金屬薄片和蛇皮，這套服裝完全可以反映出這個壞人的暴躁個性?！澳銜靼自谟捌蟹b是非常重要的，服裝可以幫助演員理解角色，因為剩下的只有綠色幕布了！大部分時間演員都是分別表演的，就是在最后的集體鏡頭里，他們也是一個一個單獨表演的?！?/p>

至于景深的問題，羅德里格斯盡量避免出現(xiàn)舞臺效果，這個問題經常出現(xiàn)在以往的立體影片中，羅德里格斯想要結構的多層次感?！拔覀兊南敕ň褪菆猿滞怀鲭娮佑螒虻目梢曔M攻因素。我要求拍攝的每一個鏡頭都要標出幾個距離平面，即前區(qū)、中區(qū)和后區(qū)，”他說?！霸诖蟛糠峙臄z中我發(fā)現(xiàn)簡潔和干凈的畫面構圖，是達到這一目的的最好途徑。在拍攝立體電影中尤其奏效，簡潔的設計會進一步提醒觀眾孩子們身陷于一個栩栩如生的世界，但并不是真實的世界。”

另外，羅德里格斯只想避開一件事，就是可預見性?！拔蚁胛覀冊谟捌屑恿撕芏嗪猛娴臇|西，這些都是通過立體噱頭表現(xiàn)的。在以前的立體影片中，一般會有十個左右的立體噱頭，但是在我們這部影片中，我們用了幾百個立體噱頭，叫你接應不暇，”他說?！拔覀冇幸粋€原則，就是在電子游戲里什么事情都可能發(fā)生，所以什么都可以出現(xiàn)在銀幕上。電腦生成的形象用立體方法拍攝出來真是絕了，所以我們就可以讓影片更加恐怖。”

幫助羅德里格斯打造出這個混亂而且什么都會發(fā)生的世界的是他那第一流的創(chuàng)作隊伍，里面有很多特技專家，他們時刻準備根據需要畫圖、合成，然后加以處理。因為我們不能用立體攝影機拍攝電腦動畫，特技小組就把每個鏡頭都經過兩遍處理，第一遍就像我們右眼看到的一樣，第二遍就像我們左眼看到的一樣。然后再用電腦把兩個圖像混在一起，這樣就完成了一個立體的虛擬世界。羅德里格斯說：“有自己的特技公司最大的好處之一就是我可以隨時跟這些技術人員一起工作，而不必等上幾個月才能證實自己的想法是否行得通。通過拍攝《特工少年》，我懂得了你對拍攝電影的技術工作，尤其是特技部分，越精通，你作為一個導演就越能更自由的創(chuàng)作?！?/p>

另一件讓人吃驚的事，就是羅德里格斯和他的創(chuàng)作隊伍的速度，他們僅僅用了幾個月就拍攝出了這部高科技先鋒影片?！皩ξ襾碚f，拍攝這部影片就向被拋進了奇異的、令人激動的、富有挑戰(zhàn)的電子游戲?！?羅德里格斯說，“但是我也從中享受到極大的樂趣，同時拍攝速度快也使我更有創(chuàng)造性，你一般不會考慮太多，而是勇往直前，實現(xiàn)合適的想法，拋棄行不通的東西。這是一種效率很高的工作方法，同時也給人創(chuàng)新的自由，因為你自己在控制開支。低預算意味著完全的創(chuàng)作自由，這正是一個藝術家所追求的。”