在搖滾樂誕生50多年后的今天，我們有必要回顧一下它的成長史，看看以反叛和前衛(wèi)著稱的搖滾樂，是怎樣一步步自愿地融入到當(dāng)今商業(yè)社會(huì)中，并成為了主流文化的一部分。

50年代“貓王”唱響搖滾樂

關(guān)于搖滾樂的誕生，有眾多不同的說法，但毋庸置疑的是20世紀(jì)50年代后期，“貓王”埃爾維斯·普萊斯利在廣大歌迷中普及了“Rock Roll”（搖滾樂）這個(gè)詞。“貓王”的演唱集合了布魯斯音樂與鄉(xiāng)村音樂的旋律特點(diǎn)，帶有熱烈節(jié)奏的音樂風(fēng)格迅速使觀眾著了迷。以現(xiàn)在的眼光看“貓王”的歌曲，會(huì)發(fā)現(xiàn)實(shí)際上它依然只是帶有搖滾樂雛形的流行歌曲，并不具有后來搖滾樂所包含的文化與社會(huì)價(jià)值。

60年代空前繁榮

20世紀(jì)60年代，越戰(zhàn)爆發(fā)使一代西方青年人陷入信仰危機(jī)。處在動(dòng)蕩不安和思想爆炸邊緣的年輕人極度需要新的精神寄托，而搖滾樂恰恰在這時(shí)成為了反傳統(tǒng)文化及主流社會(huì)的銳利武器。第一個(gè)將革命、反叛、信仰與音樂結(jié)合起來的是著名歌手鮑勃·迪倫。鮑勃譜寫的歌曲感人肺腑并充滿斗爭意識(shí)。另一位被認(rèn)為是現(xiàn)代搖滾樂之父的是黑人吉米·亨德里克斯，他發(fā)明了多種吉他的演奏方法，對(duì)后來的搖滾樂發(fā)展起了極大的推動(dòng)作用。

而英格蘭也出現(xiàn)了兩支堪稱第一代搖滾樂大師的樂隊(duì):披頭士與滾石。披頭士與滾石在歌曲中所倡導(dǎo)的與中產(chǎn)階級(jí)截然不同的嶄新價(jià)值觀被廣大青年所接受，這使搖滾樂這個(gè)詞開始帶上濃厚的社會(huì)意識(shí)，成為創(chuàng)新、反叛與斗爭的代名詞。

70年代重金屬出現(xiàn)

20世紀(jì)70年代后，反越戰(zhàn)斗爭逐漸偃旗息鼓，許多“嬉皮士”都重新穿起西裝走進(jìn)寫字樓，而搖滾樂也隨著聽眾群的變化產(chǎn)生了分化。這其中重金屬音樂的誕生就是商業(yè)操縱搖滾樂風(fēng)格變化的典型例子。重金屬樂隊(duì)的樂手有一致的臺(tái)風(fēng)和精心策劃的演出場景，但音樂本身卻逐漸喪失了搖滾樂帶有的社會(huì)含義。另一些著名的搖滾樂隊(duì)如平克·弗洛依德、地下絲絨等則完全脫離了搖滾樂最初爆發(fā)性的風(fēng)格，向迷幻與低調(diào)方向發(fā)展。20世紀(jì)70年代末，在英國和美國逐漸出現(xiàn)了一種新型的被稱之為朋克的音樂類型，被看做是對(duì)20世紀(jì)60年代搖滾樂興盛時(shí)期的一種回顧。但商業(yè)體制的介入使朋克音樂在金錢面前喪失了自我。

80～90年代走向低潮

20世紀(jì)80年代，是搖滾樂的低潮期，這期間盡管搖滾樂唱片銷售數(shù)量節(jié)節(jié)攀升，但除了布魯斯·斯普林斯廷和U2等極少數(shù)歌手和樂隊(duì)外，大部分主流搖滾樂隊(duì)已經(jīng)被商業(yè)體制所同化。與此同時(shí)，歐美出現(xiàn)了依靠獨(dú)立資金運(yùn)作的小型唱片公司，這些公司容納了許多不為主流搖滾音樂界所接受的音樂人和音樂類型，為搖滾樂在20世紀(jì)90年代的重新興起積蓄了力量。20世紀(jì)90年代初，來自一些獨(dú)立唱片公司的搖滾樂隊(duì)將“朋克”音樂與重型音樂相結(jié)合，創(chuàng)造出一種新的音樂形式，其中最著名的樂隊(duì)“Nirvana”（涅 槃）以一種與主流搖滾樂隊(duì)截然不同的毀滅性姿態(tài)而取得了巨大的成功。而在主流音樂之外，另有一些全新的搖滾樂形式逐漸從地下狀態(tài)脫穎而出，這其中包括Post-Rock、歌特、民謠以及說唱搖滾樂等等。雖然這些音樂在形式和內(nèi)容上與傳統(tǒng)搖滾樂有很大不同，但他們?cè)诰裆蠀s刻意地向傳統(tǒng)搖滾樂靠近。因此，半個(gè)多世紀(jì)后的今天，傳統(tǒng)搖滾樂與主流社會(huì)的對(duì)立性和不妥協(xié)性，在這些音樂形式上得到了很好的繼承。