侯迎華

在眾多的描寫雪景的詩文中，現代作家魯彥的《雪》可算是一篇很有特色的優(yōu)美散文。

文章一開始，作者面對飛舞飄灑的美麗雪花，先不忙于贊美和描寫，而是退一步地表達自己三年來盼它而不見它的惆悵和遺憾。越是多年不見地渴望它，越襯托出對它的懷念、向往和深情，為下文進一步描寫它的情態(tài)和表達作者對它的愛戀作了鋪墊。

鋪墊之后，作者面對上海的雪花，開始盡情地多角度、多層次地描繪它可愛的姿態(tài)、這是全文的重點段落。作者緊扣“眼前”這兩個字，先從親眼所見的雪的質地和顏色寫起。寫它的白，它的輕，它的動態(tài)，都用人們最常見的花、空氣、蚊蚋和蜜蜂等具體買物作比喻，不僅情趣盎然，還使人有身臨其境的真實感受。隨后，作者似乎閉目深思，希圖用耳朵和神思來捕捉對雪的種種神奇的感受。廣袤的空間，無邊無際飄下漫漫的大雪，閉目細聽，卻出奇地靜默無聲。無聲不等于無神，更不等于無態(tài)、無勢、作者以喧鬧的動態(tài)來反襯這死一般的寂靜，真是欲靜還動，出人意料。氣勢磅礴的呼號、腳步聲、波濤聲、狂吼聲和令人神往的密語聲、晚禱聲、鳥歌聲反襯的卻是大片大片的雪無聲落下的靜默，我們不禁為作者奇妙的聯想而拍案叫絕了。

先聲而后態(tài)，作者選擇了世間最美好的情感和物體來突出他真切的感受：慈善的母親，柔和的情人，活潑的孩子，微笑的花，溫暖的太陽，靜默的晚霞，一種親切的令人陶醉的感情油然而生，雪竟有如此可愛的飛舞神態(tài)。這還不，夠，作者居然別出心裁地設想起雪的氣味來了。他用散發(fā)著濃郁芳香的蘭花、玫瑰、茉莉來寫雪的“沒有氣味”，到了出神入化的程度。接著，作者又狀寫了雪在白天、夜間、動的、靜的各種姿態(tài)，給人以無窮的遐想。為了描摹賞雪的情趣，作者動用了一切抒寫手段，從視覺、聽覺、嗅覺等各種角度，把親眼見到的和頭腦中所想象到的雪寫的活靈活現。

這段描繪像工筆畫一樣，奇妙的聯想中有作者刻意追求的細部精確，寫得血肉豐滿而又神采飛揚。同時，精確的描繪中又浸透著作者對雪的深情。緊接著作者很自然地轉入了直接抒情的段落。作者滿懷深情地回憶起某年在北京和朋友相聚，雪中圍著火爐飲酒談笑，友情熱似火，又純潔如雪；繼寫和愛人結伴踏雪，心熱而情更濃，愛情也似雪般晶瑩純潔；回憶的視角進一步伸向更遠的童年，在親人天倫的氛圍中，不知憂愁、苦惱和悲哀，充滿了稚氣、天真與歡樂。

友情、愛情、親情，這些美好的回憶，平淡之中見真情，又緊扣一個“雪”字，形散神不散，雪已變成人間美好事物的象征。但作者很快又從回憶回到了現實中來。以自己目前忍受的孤單、寂寞、乏味和惆悵，與雪中僵死的窮人、艱苦抗戰(zhàn)的兵士聯系起來，思索更深了一層。由此很自然地表明了人對生活應有的態(tài)度：拋棄幻想，把握現實。

文章的整體結構也很特別，其內容可分為繪景和抒，情兩大部分，全文的整個框架像一張大網，把各段盡裝其中，各個大自然段之間都夾有一小段，類似歌曲中的副歌，像是網線，和第一、二自然段相呼應，表達同一意思：“沒有意思！”緊扣作者在福建時看到的那場“不像樣的雪”后的不滿足感。這使全文扇。為不可分割的整體，十分緊湊，又作力反襯、反話，更加表達出作者對眼前飛舞的雪景的欣喜，從而自然而然地得出令人信服的結論：“抓住現實，只有現實是最寶貴的”，“眼前雪花飛舞著的世界，就是最現實的現實”。收尾又回到眼前飛舞的雪花，與首段呼應，天衣無縫，達到完美的境界。