李維榕

在香港大學(xué)門前截計程車，一輛的士剛好在我面前停下，后坐無人，卻有一位舉止高雅的女士，從司機身旁的座位出來。

我因為趕時間，截到的士便趕著上車，并沒有注意這位女士。倒是入座后，司機先生十分豪爽地對我說：“那是我的小女，她在香港大學(xué)教書！”

他繼續(xù)說：“我千辛萬苦養(yǎng)大4個子女，人人大學(xué)畢業(yè)，現(xiàn)在應(yīng)該享兒女福了，卻反而不愿放棄這一份辛苦的工作。”

“那時候，一家6口全憑我這樣每天奔走，手?？谕＃瑤Р∫惨习唷，F(xiàn)在子女都出頭了，我還是不想增加他們的負(fù)擔(dān)……”

看來，這位盡職的父親不但沒有給兒女增加負(fù)擔(dān)，還趁著工作的便利，當(dāng)起女兒的司機來，女兒對父親看來也是十分恭敬。這種父女關(guān)系，真令人羨慕。

每個成功的子女，背后都可能有一位偉大的父親或母親予以支持。成功而沒有家人同享的人，歡愉中必帶落寞。

每年年底，是大學(xué)畢業(yè)典禮的季節(jié)，一連好幾天，校園里滿是穿黑袍帶方帽的男女。

最令我欣慕的，是幾乎每一位畢業(yè)生的身旁都圍著一群家人，甚至三代、四代同堂。我相信每個家庭背后，必有很多不同的故事，在這難得的一刻，他們的希望與滿足，盡展在那合家一致的笑容中。

人們?？床坏郊彝?/p>

很多學(xué)生問我：家庭治療最難學(xué)的地方在哪里？

我總是不假思索就回答：是家庭！

我們?nèi)巳硕际莵碜约彝?、活在家庭的動物，家庭何難之有？

妙處就在這里，人雖然是家庭的動物，但我們常?？床灰娂彝?，而只是看見個人。

不論東西方社會，都是歌頌個人的成就與特性，以為自我決定是惟一自救的方法。弗洛伊德的心理分析學(xué)說，更影響后人把一切問題都?xì)w咎到個人的“內(nèi)在心態(tài)”，既然問題生自內(nèi)心，答案也只有向內(nèi)尋找。

并非說內(nèi)在心態(tài)不重要，只是大海撈針，有時長久也找不到答案，其實現(xiàn)成的還有“外在關(guān)系”，只要看一個人如何與旁人相處，就可看到這人內(nèi)心的感覺與觀念。

因為，人的行為，大部分都是與四周環(huán)境息息相關(guān)的。

“現(xiàn)在”是過去與將來的橋梁

自四十年代開始，就有很多心理治療大師，把本來純內(nèi)在心態(tài)的治療，擴展到人際關(guān)系的范圍。米蘭學(xué)派對心理治療所包容的時間，有很清楚的解釋。他們認(rèn)為：過去有多重要，全視乎對一個人現(xiàn)時的影響，將來有何機會，也全憑現(xiàn)時能夠打開哪一度門。

因此，“現(xiàn)在”是過去與將來的橋梁。很多治療學(xué)派都放棄只談過去的心理分析，而加強“此時此地”的關(guān)系。

家庭關(guān)系是人際關(guān)系之首，家庭治療也就這樣產(chǎn)生了。

其實，傳統(tǒng)的心理分析，談的也是家庭關(guān)系，不同的是，心理分析走的過去的路子，而家庭治療，雖然也有探究，但脫離不開現(xiàn)況。

問題是，從個人觀念轉(zhuǎn)為家庭觀念或傳統(tǒng)觀念，對治療者或者被治療者，都是十分困難的事。

試想想，你怎樣向一家人解釋：你女兒患了厭食癥，不單是為了減肥，而是與父母權(quán)

力斗爭的抗議？

又例如，你如何對一位丈夫說：你的兒子不是發(fā)神經(jīng)，他只是知道你有婚外情，替無從發(fā)泄的母親發(fā)泄憤恨？

把個人病癥轉(zhuǎn)化為家庭關(guān)系，不但家人怪你胡扯，有時連資歷較深的治療者自己都會半信半疑。

現(xiàn)在歐美很多服務(wù)機構(gòu)都提倡家庭的重要，很多醫(yī)院收病人時也一定要與家人會面，但是真正作家庭治療的仍然不多。很多專家雖然會見病人全家，但用的仍是個別治療的技巧。

多話與少話都是炸彈

我最近在診所看過一個家庭，一家4口，母親與8歲及6歲的女兒打架，打得落花流水。嚴(yán)重的時候孩子鼻血染紅一地，人人都說女兒有問題，結(jié)果女兒被送精神科醫(yī)院。

母親一入座，就對我說：“我見了社工4年，精神科醫(yī)生1年，他們都說，我有話不要放在心里，不然就會變成一個大炸彈……”

如果只從個人角度來看，有話直說，不無道理。只是這位女士在家人面前，只有她說話的份兒，旁人全不可插話。這仍是個炸彈—是個多話的炸彈。

消極的丈夫越來越低首無話，兩個孩子挺身而出，母女3人于是糾纏不清。

最后，大女兒終于說：“爸爸在家時，媽媽終日與他打架，爸爸不在家時，媽媽就跟我和妹妹打架，我很怕回家……”惡女兒變成了弱小孩，夫婦更是慚愧不已。

這一對夫妻，都是愛孩子的父母，但是做丈夫的不愿面對妻子，結(jié)果還是女兒遭殃。要安定兒女，夫婦必得合作。

個人的故事，往往與家庭的劇本不符合。故事是平面的，只有一方之詞，劇本卻是立體的，充滿無言的表達與行動。

家庭是一首無言之歌，我們在它的音符上舞蹈，雖然腳步不時會纏在一起，甚至摔倒。

但是，為我們敷傷的，亦是那一首歌。