老梅枝頭春意鬧——京劇《梅華香韻》觀后

北京京劇院繼《趙氏孤兒》打“炮”后，“百人劇場”又演出了梅蘭芳京劇院幾位優(yōu)秀青年演員擔(dān)綱主演的梅大師早期創(chuàng)演的五出代表劇目的精彩片斷。由于劇情剪裁適度，又采用現(xiàn)代聲光、舞美等手段，音樂上又特請音樂學(xué)院民樂隊伴奏，因而雖是傳統(tǒng)老戲，但給觀眾卻是新穎別致又不失韻味的審美愉悅。

以歌舞并重的《天女散花》拉開帷幕。這出戲83年前即1917年，梅蘭芳24歲時首演于北京吉祥戲院，將近一個世紀(jì)，該劇演唱不衰，可見魅力所在。扮演天女的尚偉，是梅派再傳弟子，身材頎長，嗓音寬亮，舞姿優(yōu)美，天女的一縷空靈飄逸躍然臺上。

繼之為更年輕的宗梅青年演員韓冬柏主演的《廉錦風(fēng)》。該劇于1923年梅先生30歲首演于真光劇場。韓冬柏繼承了梅派大方自然的臺風(fēng)，載歌載舞的身段。雖然前程還有待她努力開拓，但給觀眾青春的鮮活美。

中場換上李紅艷主演的《抗金兵》。這出戲是梅先生1933年40歲時為反對日軍侵華而在上海創(chuàng)演的。隨著金鼓之聲，觀眾看到了李紅艷嫻熟而精彩的“擊鼓”和“武打”。特別是她扎大靠“走”的“臥魚”、“翻身”和穩(wěn)健的“槍出手”，展現(xiàn)出她扎實的基本功，剛勁的力道美。

鐵馬金戈的《梁紅玉》后，一曲委婉清柔的“皂羅袍”“原來姹紫嫣紅開遍……”引出王怡主演的《黛玉葬花》。這出戲是梅先生1916年左右創(chuàng)演的。現(xiàn)在的演出，無論劇本以及舞美、燈光、音樂上都花了大力氣。黑色的天幕，幽幽的燈光，幾尾修竹，一襲白衫和點點飄落的殘花，全然勾勒出大觀園中人和景的凄涼一片。王怡盡量從形體和聲腔上刻畫林黛玉此時見景傷情、惜春又悲己的復(fù)雜心情。一段“春花謝殘花飛”的“反二黃”，唱出凄婉悲切，以聲帶情。而最后“今年葬花人笑癡……”的幾句“散板”，幽婉嗚咽，令觀眾鼻酸淚落。

大軸是梅派名劇《霸王別姬》片斷。梅派傳人董圓圓扮演美人虞姬。這出膾炙人口的梅派杰作，是梅先生1992年29歲時，在北京當(dāng)時能夠容納三千多人的新型劇場第一舞臺首演。由于該劇唱做并重，允文允武，特別是英雄美人的悲劇結(jié)局，給觀眾造成心理上的巨大遺憾，因而該劇響譽海內(nèi)外。董圓圓追慕梅派經(jīng)年，已得梅派三味。“看大王在帳中……”的“南梆子”唱段，圓潤甜美，梅韻十足。令人囑目的“舞劍”，手眼身步，柔中寓剛，已臻純青。

扮演項羽的老藝術(shù)家景榮慶，已過古稀之年，寶刀不老，唱念、身段、神到、意到，毫無老態(tài)，令人贊嘆。

幾年青年梅派演員的成功演出，可謂“老梅枝頭春意鬧，新花似錦香韻濃”。張永和

北京人向齊佩爾致敬

北京人是經(jīng)歷過場面的。維也納人也是。我知道齊佩爾事跡。我也是有過經(jīng)歷的人。

維也納多優(yōu)雅呀，天才們像夢一樣生活，又把音樂散布給人間。沙龍、咖啡館、文藝名流、文藝復(fù)興時的建筑以及多瑙河美景，幾乎讓人無法聯(lián)想與鐵蹄血腥有關(guān)，據(jù)說維也納的乞丐都是彬彬的藝術(shù)家。我也同意天才的藝術(shù)家都應(yīng)生活在和平、芬芳的氣氛里，絕多的藝術(shù)家是為享受和平、描述和平而生的。

維出納出生的音樂家齊佩爾，在1938年納粹占領(lǐng)奧地利前是過著一種藝術(shù)與思想的高雅生活，談吐皆瀟灑，往來無俗人，“咣”地一下，納粹如烏云籠住了美麗的維也納，又“噹啷”一聲齊佩爾進(jìn)了集中營。這場橫禍，在摧垮一些優(yōu)美而智慧的知識分子和藝術(shù)家的肉體之前，已將他們的靈魂先踩得奄奄一息。

歷史的經(jīng)驗是，工農(nóng)等下層人民更適合苦難煎熬，會習(xí)以為常的接受惡劣、暴力，因為他們天生就是苦命人，再多加上苦也就那么回事，并且他們皮糙肉厚禁凍禁餓。而以創(chuàng)造美為職業(yè)的文化貴族們特受不了血腥冷酷（俄羅斯的12月黨人是另一回事），往往都嚇尿（音sui）了。比如叛徒的比例多是細(xì)人高于粗人。

我沒想到赫伯特·齊佩爾是個例外，在暴力面前，在動不動就能遭槍斃的情況下，居然精神不倒，且為更多囚友的精神陣線，建立了一支集中營樂隊。雖然“廁所音樂會”每次只有15分鐘，但在暴虐的集中營里，這卻是與上帝上通的一刻鐘，“音樂重新喚起了人的尊嚴(yán)”（曹利群語）。那首齊佩爾作曲的《達(dá)豪之歌》，挽救了多少人的心靈生命，使人在最絕望的境地也能享受到理想的照耀。而齊佩爾“在人類生存的緊要關(guān)頭，不但拯救了別人的生命，也重鑄了自己的靈魂”。（曹語）

音樂變成支撐生命的力量，音樂成為靈魂的依靠，音樂推延了死亡，齊佩爾的音樂就是這么深刻和偉大，比一千首漫麗的維也納圓舞曲更有價值。

在向齊佩爾致敬之余，我不能不為中國的一些以創(chuàng)造美為職業(yè)的雅者們遺憾。在一些眾所周知的關(guān)鍵時刻，他們蒼白無力的精神狀態(tài)，膽小如羊的言行，甚至急不可待的逸走，讓我無話。關(guān)鍵是在形勢惡劣前的大好風(fēng)潮時，他們又是那么威風(fēng)倜儻，大有歷史改造舍我其誰之躊躇。

當(dāng)然我也盡量去理解他們，他們對待美，對待和平時的創(chuàng)造，對待錦上添花，都是天才。而對待苦難、牢獄乃至死亡，不是他們的專業(yè)。時代粗暴地讓他們改換專業(yè)，這豈不太不講理了。

可是齊佩爾怎么就是改換專業(yè)并且重新建樹了呢，怎么齊佩爾就沒神經(jīng)失常或像斷了脊梁的人呢。如果齊佩爾在淫威下，在尸體之間傻了、服了、乞憐了，我到覺很正常，因為他也沒學(xué)過對待納粹對待死亡的訓(xùn)練。齊佩爾給人類一個驚喜，他不光是藝術(shù)家，也是有勇有謀的斗士。話說回來，誰天生適合與殘暴打交道。

據(jù)說齊佩爾事跡的一書叫《達(dá)豪的歌》，美國傳記文學(xué)家保羅·卡明斯著。

首都藝術(shù)博覽會將拉開帷幕

由北京市人民政府批辦的第三屆首都藝術(shù)博覽會，將于5月1日至5日在北京中國軍事博物館舉行。本屆博覽會精品蔡萃、佳作紛呈。參展作品主要來自中國內(nèi)地、香港、臺灣以及俄羅斯、美國、日本、烏克蘭的著名畫家、畫廊、藝術(shù)機構(gòu)。屆時國內(nèi)外近現(xiàn)代名家，如南京藝蘭齋的金農(nóng)、王鐸、龔賢、鄭板橋、陳洪綬等，俄羅斯的拉夫霍夫，烏克蘭人民功勛藝術(shù)家赫梅里尼斯基等，日本的高橋俊景、永見明良等，臺灣的陳義勝、葉月菊等，香港的王梓薇等人的作品將在展會上一展風(fēng)采。

北京舉辦清末民初珍貴舊照片展

一個反映清末民初社會生活和世景文化的珍貴舊照片展，近日在位于北京五棵松南側(cè)的紅堡攝影器材大夏內(nèi)隆重展出。展出的近百余照片均為1860年至1920年期間拍攝的，包括了清官出巡、北京城門、犯人砍頭、上海外灘等近十個內(nèi)容，是一組較為完整地反映這個時期的照片。展覽為人們了解和研究近代中國歷史提供了珍貴資料。

所展照片均為中國著名收藏家金伯宏先生。他早年留美，在近十年的美國生活中，他費盡周折搜集和整理了大量反映中國在這個時期的照片。由于照片作者多為來華洋人，使用的是當(dāng)時先進(jìn)的攝影器材，照片平均年齡已經(jīng)過百，但映像質(zhì)量仍十分完好。

為祝賀新建成并即將開業(yè)的北京紅堡攝影器材大廈，金先生首次將珍藏的舊照片公展，無疑成為紅堡大廈的一個亮點。展覽將持續(xù)到5月3日。

北京公布八大名勝區(qū)

慕田峪長城雄奇、幽險，三千米長的明代城墻保存完好，景區(qū)內(nèi)植被覆蓋率達(dá)百分之九十八，大氣、水質(zhì)優(yōu)良。它被北京市園林局公布為北京首批八個市級風(fēng)景名勝區(qū)之一。

同時公布的其他七個市級風(fēng)景名勝區(qū)分別是：房山區(qū)石花洞、十渡；門頭溝區(qū)東靈山一百花山、潭柘一戒壇；延慶縣龍慶峽一松山一古崖居；平谷縣金海湖一大溶洞；密云縣云蒙山。

它們分布在北京市區(qū)的西北、東南和東北部，景區(qū)中有山岳、溶洞、峽谷、冰川、云霧、瀑布、潭等自然景觀和多種動植物資源，同時有中國古代工程、古園林、古建筑、摩崖石刻等多種歷史文化遺存，構(gòu)成了北京城區(qū)良好的天然生態(tài)環(huán)境圈。

此前，北京市已有一處國家級風(fēng)景名勝區(qū)（八達(dá)嶺一十三陵）和15處區(qū)縣級風(fēng)景名勝區(qū)。北京市就形成了以國家級風(fēng)景名勝區(qū)為龍頭，以市級風(fēng)景名勝區(qū)為骨風(fēng)景名勝區(qū)總面積1873平方公里，約占北京市總面積的百分之十一。