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        親愛的,我把世界變小了!

        2000-06-12 13:03:20
        海外星云 2000年14期
        關(guān)鍵詞:小人國裝潢豪宅

        現(xiàn)今流行于歐、美、日等國家的娃娃屋是“袖珍藝術(shù)”的代表。一座座栩栩如生的娃娃屋,內(nèi)容從歷史建筑、虛擬街道、紐約高級(jí)公寓到童話故事等,應(yīng)有盡有。

        具體而微,真材實(shí)料

        除娃娃屋外,還有一種相類似的袖珍藝術(shù)品稱為夢(mèng)幻屋盒。它們之間的差別在于:娃娃屋是將整個(gè)建筑物實(shí)體縮小,正面為建筑外觀,背面則鏤空,可直接透視建筑內(nèi)部裝潢;夢(mèng)幻屋盒則是不做建筑外觀,在一盒中隔出客廳、房間、廚房等,可欣賞內(nèi)部裝潢、擺設(shè)。

        例如,有一座高一米多、寬兩米多的維多利亞式建筑娃娃屋“加州玫瑰豪宅”,看到這座娃娃屋的人無不發(fā)出驚嘆,因?yàn)檎麠澖ㄖ吮壤^小、屋前的人與馬車是模型之外,幾乎與真實(shí)的建筑物無異,尤有甚者,當(dāng)觀者繞到建筑物背后時(shí),可以看到建筑內(nèi)部的裝潢,身著澎澎裙在琴室聊天的女孩、樓梯扶手的精致木工、墻上所掛油畫的質(zhì)感,簡(jiǎn)直就是童話中的小人國。

        娃娃屋與夢(mèng)幻屋盒和其他袖珍藝術(shù)最大的不同,在于它真材實(shí)料與嚴(yán)格比例尺的要求。所謂真材實(shí)料,就是建筑外觀與內(nèi)部裝潢的材料,都要求必須與實(shí)物無異,“加州玫瑰豪宅”中的鋼琴就是用真實(shí)材料制作,油畫是照原畫縮小比例的細(xì)致油畫,桌上所放鍋盤也是貨真價(jià)實(shí)的磁器或陶器!而嚴(yán)格比例尺是指所有物件的比例一定按照英制度量,以1∶12、1∶24類推的比例制物,在同一件作品中,所有物件、裝潢一定遵守相同的比例尺,沒有例外。

        體現(xiàn)鶼鰈情深

        遍觀世界各地,熱衷于制作娃娃屋、夢(mèng)幻屋盒的袖珍藝術(shù)家?guī)缀醵际欠驄D合作,仿佛在精心布置一個(gè)個(gè)自己的家一般。難怪每一件作品都像懷抱著某種夢(mèng)想般真實(shí),并深具“人味”。

        例如臺(tái)北袖珍博物館的創(chuàng)辦人林文仁先生及其夫人楊錦梅女士既是袖珍藝術(shù)品的收藏家也是袖珍藝術(shù)品的制作家。他們夫婦合作完成的娃娃屋或夢(mèng)幻屋盒,如“商店街”、“傳統(tǒng)的肉鋪”與“挪威的圣誕節(jié)”,其精致與奇趣絕不亞于其他歐美藝術(shù)家。

        其實(shí)袖珍娃娃屋的起源同樣充滿生活化的情趣。16世紀(jì)德國王宮貴族小孩的玩具是娃娃屋最早的雛形,當(dāng)時(shí)為教導(dǎo)孩童自己整理家務(wù),娃娃屋多以廚房與起居室為主,并無嚴(yán)格的比例尺規(guī)定。因?yàn)閺V受喜愛,娃娃屋漸成為貴族間互贈(zèng)的禮物,做工亦日趨精細(xì)。發(fā)展到今天,娃娃屋已成為風(fēng)行歐美的時(shí)尚。

        在美國因喜好袖珍藝術(shù)的人越來越多,開始有了專門制造袖珍藝術(shù)配件的工廠,就像真實(shí)世界的建材行或家具行一般,收藏者也可購買袖珍家具,布置自己的娃娃屋。

        小人國的真實(shí)世界

        每一個(gè)袖珍藝術(shù)家所呈現(xiàn)的創(chuàng)作風(fēng)格與一般傳統(tǒng)藝術(shù)并無差異。例如,以溫馨、甜美風(fēng)格著稱的美國袖珍藝術(shù)家布魯克·塔克的作品就常常表現(xiàn)出典雅、精致的真實(shí)生活品味。他的其中一件作品“婷婷的房間”,可謂是許多女孩所夢(mèng)想的房間,有玩具熊坐在沙發(fā)上,透過窗戶可以看到美麗的花園,櫥柜里放著裝芭比娃娃的盒子,整個(gè)屋盒的重點(diǎn)在于它盒中有盒———小女孩屋主自己也擁有三個(gè)夢(mèng)幻屋盒,等于是一個(gè)1∶12的屋盒裝著三個(gè)實(shí)際比例1∶144的屋盒,必須用放大鏡才能看清楚。

        當(dāng)然也有充滿童趣的作品,例如美國藝術(shù)家比爾·蘭福德與林文仁共同創(chuàng)作的“格列佛游記”便再現(xiàn)了風(fēng)行世界、為全球小朋友所喜愛的童話世界小人國。

        蘭福德還有一件大型作品“雷河小鎮(zhèn)”,這件長(zhǎng)35米、寬13米的作品,以嫻熟的造景技巧和幽默的創(chuàng)作手法,鮮活地呈現(xiàn)20年代美國科羅拉多州的山區(qū)小鎮(zhèn)。作者以特殊的膠呈現(xiàn)暴雨的感覺,配上燈光與音效,讓觀者仿佛身歷其境。

        除了充滿創(chuàng)作的空間,娃娃屋也被用作歷史建筑物的保存與重建,如“加州玫瑰豪宅”就是創(chuàng)作者試圖將已在都市更新中消失的一棟洛杉磯19世紀(jì)豪宅以娃娃屋重建,經(jīng)過嚴(yán)格的文獻(xiàn)考據(jù),讓消失的建筑復(fù)活。*((林奇伯)

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