王燕生

《為要尋一顆明星》發(fā)表于1924年，收入徐志摩第一部詩集《志摩的詩》中。用他的話說，這部詩集的詩，“大部分還是情感的無關(guān)闌的泛溢，什么詩的藝術(shù)和技巧都談不到?！钡谝徊吭娂遏淅浯涞囊灰埂烦霭婧螅€說：“我在詩的‘技巧方面還是那樣愣生生的絲毫沒有把握。”這也許是他的一種自謙，也許是在沒有路的地方走路時的一種心境。但是，恰恰在這種對技巧沒有把握的把握中，我們看到他創(chuàng)建新詩時從內(nèi)容到形式所做的努力。內(nèi)容對于詩無疑是重要的，但對其它文學(xué)樣式同樣重要，而詩的形式卻是獨一無二的。因此，在尋找詩的內(nèi)在意蘊的同時，研究詩的形式的規(guī)律和變化，成為詩人的必修課。

《為要尋一顆明星》所表達的對理想的追求的題旨是顯而易見的，這種追求被置于“黑綿綿的昏夜”、“黑茫茫的荒野”的背景下，勾勒出它的險峻，更要命的是“騎著一匹拐腿的瞎馬”！這就構(gòu)成了這首詩的宿命：當(dāng)理想露出曙光，人也一命歸西了。全詩透出五分執(zhí)著，三分悲壯，二分無奈，反映出當(dāng)時相當(dāng)一部分知識分子繁雜矛盾的心態(tài)。

徐志摩寫這首詩時，選擇了盡可能簡單的形象和字句，把最簡單的加以巧妙的變幻，使其生動豐富起來，藝術(shù)地將內(nèi)容與形式統(tǒng)一。全詩共四節(jié)，每節(jié)一、四行較長，二、三較短，我們還可以看到，一、四行與二、三行的文字基本相同，四、三行基本是一、二行的倒裝。但詩人在保持這種一致時，又刻意加以變奏，第一節(jié)變了一個字，第二節(jié)變了四個字，第三節(jié)變了五個字，第四節(jié)變了六個字；而且，前三節(jié)是變在一、四行，第四節(jié)是變在二、三行。在變與不變中，既增加了容量，又打破了單一，產(chǎn)生奇異的效果。此詩采用ABBA的神韻方式，加上它有章不尋的聲律、節(jié)奏，大大豐富了新詩的音樂性。

一些文學(xué)藝術(shù)大師都說過藝術(shù)的最高境界是無技巧的名言。這里所說的無技巧，指的是各種技巧都嘗試過、運用過。已了然于胸，動筆時能渾然天成?！盁o技巧”決不等于“不要技巧”！徐志摩說過：“從一點意思的晃動到一篇詩的完成，這中間幾乎沒有一次不經(jīng)過唐僧取經(jīng)似的苦難的。”今天我們一些人寫詩，是不是太隨意、太輕快了些？

〔責(zé)任編輯商震〕