翁嘉蔚

摘 要：阿諾河從城中穿流而過，翡冷翠——百花之城，現(xiàn)在佛羅倫薩是她更為官方的名字，從14世紀(jì)文藝復(fù)興開始之際，便看著這座城市的起起落落以及園林的變化。也許有人不相信一個家族的力量能改變一個城市。但如今佛羅倫薩街頭的許多建筑都刻著一枚盾牌樣的圖案，上面帶有5個紅色圓球和藍(lán)色的百合花圖案。很多人都把它誤認(rèn)為是佛羅倫薩的市標(biāo)，而事實(shí)上那是美第奇家族的家徽，它的無處不在意味著美第奇權(quán)勢的無處不在。其中，美第奇式園林便是留給后人其文藝復(fù)興家族輝煌時期的見證。所以，本文將回溯歷史，結(jié)合美第奇家族在經(jīng)濟(jì)、建筑、藝術(shù)等各方面的發(fā)展來探索，研究其對于意大利文藝復(fù)興時期園林的影響與貢獻(xiàn)。

關(guān)鍵詞：文藝復(fù)興；翡冷翠；美第奇家族；園林

文藝復(fù)興初期，意大利佛羅倫薩的美第奇家族正處于鼎盛期，這一時期內(nèi)佛羅倫薩周邊涌現(xiàn)的家族園林各具特色，但卻具有相似的風(fēng)格和理念，世稱“美第奇式園林”（亦稱意大利文藝復(fù)興初期園林）。此后幾百年間意大利園林乃至整個歐洲園林中都能找到其痕跡。幾個世紀(jì)來，整個文藝復(fù)興時期意大利園林一直是園林歷史理論研究的熱點(diǎn)，而開近代意大利園林之先河的美第奇式園林。

1 美第奇式園林的產(chǎn)生于演變

1.1時代背景與美第奇家族的興起

文藝復(fù)興運(yùn)動開始于十四世紀(jì)的意大利，這個時期不單純是希臘、羅馬古典文化的再生等意識形態(tài)領(lǐng)域的運(yùn)動，更是一場政治經(jīng)濟(jì)、精神文化、自然科學(xué)空前繁榮的思想解放運(yùn)動，因此人們漸漸擺脫封建思想的桎梏，資產(chǎn)階級隨著地位與勢力的增強(qiáng)，轉(zhuǎn)而追求與之相應(yīng)的上層建筑與意識形態(tài)。

位于意大利的翡冷翠（Florence）得益于其便利的交通，紡織業(yè)與銀行業(yè)發(fā)達(dá)，成為歐洲最著名的手工業(yè)、商業(yè)和文化中心。其中，不得不提的就是美第奇家族，毫不夸張地講沒有其家族力量，可能文藝復(fù)興的軌跡，園林的發(fā)展可能會大不一樣。在翡冷翠，在街頭的雕塑，墻飾，掛畫隨處可見5個紅色圓球和藍(lán)色的百合花圖案，有人說這是家族祖先阿韋拉多（Averardo）作戰(zhàn)是在盾牌上留下的凹痕，查理曼大帝為獎勵其英勇，許可他將盾牌制成金底飾以紅色小球的樣式；而另一種可信度更高的說法是紅色小球代表錢幣，是當(dāng)鋪的傳統(tǒng)標(biāo)志。而美第奇家族正是從銀行業(yè)開始發(fā)家致富，換言從某種程度上就是高利貸（usury）。14世紀(jì)美第奇家族的喬萬尼·美第奇（1360-1429）從事利潤豐厚的銀行業(yè)，他保守謹(jǐn)慎，謙遜能干，數(shù)十家銀行業(yè)務(wù)涉及歐洲各大城市，影響極大。美第奇家族在那時起就成為佛羅倫薩的首富，隨著財力的日益雄厚，美第奇家族在佛羅倫薩逐漸取得政治地位。

2 美第奇式園林風(fēng)格探索與分析

2.1意大利文藝復(fù)興初期美第奇式園林總結(jié)

初期的園林多建在佛羅倫薩郊外風(fēng)景秀麗的丘陵坡地上因?yàn)槭莿e墅園林，主要功能是供住宅主人及客人居住、娛樂，因此選址時比較注重周圍環(huán)境，要求有可以遠(yuǎn)眺的前景。園地順山勢辟成多個臺層，但各臺層相對獨(dú)立，沒有貫穿各臺層的中軸線。建筑往往位于最高層以借景園外，建筑風(fēng)格尚保留有些中世紀(jì)的痕跡，如窗小，屋頂有稚堞等，并未完全脫離中世紀(jì)的風(fēng)格。噴泉，水池常作為局部中心，并且與雕塑結(jié)合，注重雕塑本身的藝術(shù)性。水池形式則比較簡潔；理水技巧也不甚復(fù)雜。綠叢植壇是常見的裝飾，但圖案花紋也很簡單，多設(shè)在下層臺地上，產(chǎn)生了用于科研的植物園。

2.2借助園林與自然體現(xiàn)人文精神的覺醒

中世紀(jì)時期的園林主要存在與教會與經(jīng)院之中，風(fēng)格多單請沉悶，封閉厚重，大家的思想普遍比較封建落后，反映了經(jīng)院神學(xué)的冥想氛圍。文藝復(fù)興的到來則使人們開始逐漸摒棄宗教的經(jīng)院哲學(xué)，歌頌自然美和人的精神價值。雖然不能完全擺脫教會神學(xué)思想的束縛，但美第奇式園林卻通過趣味植壇、雕塑、水景、盆栽等要素的設(shè)計開始滿足個人審美和娛樂的需要，主人和賓客在其中交際、娛樂、避暑、修養(yǎng)、沉思，反應(yīng)了時代的進(jìn)步，推動了對古典時期人文式園林的復(fù)興，體現(xiàn)出強(qiáng)烈的人文情趣，使得意大利人像其祖先古羅馬人一樣，重新成為了園林的主人以及享受自然美景和開展戶外活動的主體。其中，美第奇式園林選址堅持“離城不要太遠(yuǎn)，既可以享受城市生活的方便，又有生活自由閑散的樂趣。位置不要太顯眼，但要讓人看得到。好像它歡迎每一個客人”植物、水體、園路、建筑、石作雕塑的布局和組織也體現(xiàn)出井然有序的人工美。自此，人的價值重新成為了園林設(shè)計的根本出發(fā)點(diǎn)。

2.3 在園林空間的組織中重新考慮人在風(fēng)景園林中的感受

意大利位于歐洲南部亞平寧半島上，境內(nèi)多山地和丘陵，占國土面積的80%。阿爾卑斯山脈皇弧形綿延于北部邊境，亞平寧山脈縱貫整個半島。北部山區(qū)屬溫帶大陸性氣候，半島及其島嶼屬亞熱帶地中海氣候。夏季谷地和平原悶熱逼人，而山區(qū)丘陵涼風(fēng)送爽。這些獨(dú)特的地形和氣候條件，是意大利臺地園林形成的重要自然因素。據(jù)記載古羅馬時期的不少別墅在選址建設(shè)上已經(jīng)注意與周邊環(huán)境的結(jié)合，小普林尼的別墅就曾毗海而建。美第奇式園林采取“因地制宜”的原則，在選址時充分利用地形，不僅全部選址于視野極佳的坡地，還進(jìn)一步挖掘了這一意大利最常見的地形的潛力，通過對地形的合理改造和處理，將不利條件轉(zhuǎn)變?yōu)樽陨硖厣?。這種處理不僅豐富了空間層次，還將佛羅倫薩的壯麗景色引入園內(nèi)，園林成為了建筑與自然間的有效過渡，一改中世紀(jì)西林的厚重沉悶氣氛實(shí)現(xiàn)了“風(fēng)景一園林一建筑”多層次空間的有機(jī)融合，從而造就了意大利臺地園的風(fēng)格特色。除此戲外造園手法通過廊子、圓亭、露臺等的過渡，把建筑物向花園進(jìn)一步延伸和滲透，也把自然的景色引入到建筑中來，實(shí)現(xiàn)不同于古羅馬時代別墅中建筑物與花園及自然深度交融的格局。

參考文獻(xiàn)

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