（一）

戰(zhàn)爭(zhēng)大舞臺(tái)上，態(tài)勢(shì)表現(xiàn)為宏觀和具體兩個(gè)層面。前者指全局性的戰(zhàn)略態(tài)勢(shì)和大的戰(zhàn)役態(tài)勢(shì)（兵團(tuán)規(guī)模以上），后者指規(guī)模較小的戰(zhàn)役和戰(zhàn)斗態(tài)勢(shì)（集團(tuán)軍規(guī)模以下）。無論宏觀的戰(zhàn)略、戰(zhàn)役態(tài)勢(shì)還是具體的戰(zhàn)役、戰(zhàn)斗態(tài)勢(shì)，都離不開決戰(zhàn)雙方一定兵力兵器配置的對(duì)比、作戰(zhàn)布局、人心向背和所處地理位置及其演進(jìn)和變化等態(tài)勢(shì)元素。狹義的態(tài)勢(shì)指交戰(zhàn)雙方的具體場(chǎng)面表現(xiàn)，包括陣式陣法，尤其是交戰(zhàn)雙方明確的軍力對(duì)比，特別是兵員的對(duì)比和變化。影片《大轉(zhuǎn)折》作為對(duì)以往影片中態(tài)勢(shì)表現(xiàn)各種經(jīng)驗(yàn)和認(rèn)識(shí)揚(yáng)棄的集大成之作，它以豐富的藝術(shù)本文再次啟示我們，要克服長期以來戰(zhàn)爭(zhēng)題材影片態(tài)勢(shì)表現(xiàn)上存在的不足，必須重視態(tài)勢(shì)表現(xiàn)的意義性認(rèn)識(shí)，進(jìn)而主動(dòng)開掘其功能。

態(tài)勢(shì)和人物形象塑造相連。歷史戰(zhàn)爭(zhēng)片的一個(gè)重要任務(wù)是塑造人物。戰(zhàn)爭(zhēng)中的人，無論個(gè)體和群體，都處于一定的態(tài)勢(shì)之中。在一部戰(zhàn)爭(zhēng)題材故事影片中，態(tài)勢(shì)構(gòu)成影片藝術(shù)情境的一個(gè)基本方面。因?yàn)槭录l(fā)展的情勢(shì)不是孤立的，主要事件的態(tài)勢(shì)表現(xiàn)，它所呈現(xiàn)的或是順境，或是困境，都是人物表現(xiàn)的基本條件?！哆@里的黎明靜悄悄》中，開始是6名紅軍對(duì)付2名德軍。雖然紅軍中5人是女性，仍占絕對(duì)優(yōu)勢(shì)。后來發(fā)現(xiàn)，他們面對(duì)的竟是16名手持沖鋒槍訓(xùn)練有素的德國偵察兵，人物心態(tài)開始發(fā)生變化，人物的心理態(tài)勢(shì)展現(xiàn)開來。經(jīng)過殘酷戰(zhàn)斗，到4名紅軍對(duì)11名德國兵時(shí)，已不可怕了，因?yàn)椤凹t軍一個(gè)人可以頂敵人三個(gè)”。態(tài)勢(shì)在向有利的方面變化。影片最后，女兵全部犧牲。準(zhǔn)尉瓦斯科夫一人押三個(gè)德軍俘虜回駐地——紅軍一個(gè)人的確可以頂敵人三個(gè)。所有這些態(tài)勢(shì)的清晰變化不僅使觀眾看到女性在戰(zhàn)爭(zhēng)中的負(fù)擔(dān)比男人要重，而且看到每個(gè)人的性格軌跡，看到每個(gè)人的犧牲都是性格的歸宿。如果影片沒有清晰的態(tài)勢(shì)表現(xiàn)，只是籠統(tǒng)地表現(xiàn)我方同一伙敵人戰(zhàn)斗，即使人物的精神表現(xiàn)再強(qiáng)烈，戰(zhàn)斗再頑強(qiáng)，人物再努力做英雄狀，做悲烈狀，也仍然是蒼白的。沒有相應(yīng)的態(tài)勢(shì)清晰度，難以引人進(jìn)入具體情境，難以被人物感染引發(fā)強(qiáng)烈的共鳴?！洞筠D(zhuǎn)折》也是性格表現(xiàn)與態(tài)勢(shì)表現(xiàn)交融，不同的是，它的藝術(shù)布局是戰(zhàn)略全局中戰(zhàn)役態(tài)勢(shì)與主戰(zhàn)將帥性格的交融。影片開始，晚年鄧小平講述歷史，點(diǎn)明何謂“扁擔(dān)戰(zhàn)略”。影片以序幕方式交待1947年解放戰(zhàn)爭(zhēng)的整體戰(zhàn)略態(tài)勢(shì)，鏡頭是劉鄧量地圖的手、焦慮的眼睛、嚴(yán)峻的面部和正在用剃刀刮頭的大特寫，從而將我軍主將劉伯承、鄧小平的性格面貌切入一個(gè)大的嚴(yán)峻的態(tài)勢(shì)氛圍中。魯西南戰(zhàn)役之后，面臨嚴(yán)峻險(xiǎn)惡的形勢(shì)，在部隊(duì)是留下休整還是立即南下實(shí)行“扁擔(dān)戰(zhàn)略”的決策關(guān)頭，劉鄧都作了深思。當(dāng)劉伯承拿定主意后冒雨走進(jìn)鄧的屋子時(shí)，鄧問：走？劉答：走！影片在這種態(tài)勢(shì)進(jìn)程中不僅刻劃了人物的性格心理，還充分表現(xiàn)了人物的心靈默契。與之對(duì)照的是，敵人統(tǒng)帥與戰(zhàn)將、戰(zhàn)將與戰(zhàn)將之間的貌合神離、推諉責(zé)任、內(nèi)部傾軋、協(xié)調(diào)不力等，使我們?cè)诳吹綒v史的同時(shí)，看到了人物，也從正反兩方面看到歷史的人格化。

態(tài)勢(shì)和揭示戰(zhàn)爭(zhēng)的藝術(shù)華采相連。從文藝社會(huì)學(xué)角度和軍事文藝學(xué)角度看，戰(zhàn)爭(zhēng)也是一門藝術(shù)，它常用來表現(xiàn)大智大勇，也用來表現(xiàn)小智小勇甚至缺智缺勇。從正義者或勝利者方面看，必定會(huì)以智以勇奏出撼動(dòng)人心的華采樂章。大量成功的中外影片表明，態(tài)勢(shì)的具體層面表現(xiàn)與宏觀層面表現(xiàn)，以及這兩者的交織表現(xiàn)都有不可忽視的作用，在宏觀態(tài)勢(shì)表現(xiàn)中能充分揭示交戰(zhàn)雙方將領(lǐng)的才能和缺陷?！洞筠D(zhuǎn)折》是關(guān)乎戰(zhàn)略全局的影片，總的戰(zhàn)略態(tài)勢(shì)在一開始做了交代。1947年春，國民黨軍隊(duì)占領(lǐng)延安，為扭轉(zhuǎn)戰(zhàn)局，毛澤東從戰(zhàn)略高度出發(fā)，提出將戰(zhàn)爭(zhēng)引向國民黨統(tǒng)治區(qū)，以劉鄧、陳粟、陳謝三路大軍相互配合，形成品字形戰(zhàn)略格局，徹底改變敵我戰(zhàn)略態(tài)勢(shì)。劉鄧以挑扁擔(dān)的歷史角色，南渡黃河，鏖戰(zhàn)魯西南。面對(duì)嚴(yán)重的敵情水情，毅然南下，過黃泛區(qū)，渡沙河、汝河、淮河，挺進(jìn)大別山，以傷亡過半的代價(jià)，實(shí)現(xiàn)中央戰(zhàn)略意圖，促使解放戰(zhàn)爭(zhēng)形勢(shì)發(fā)生根本轉(zhuǎn)折。在這個(gè)過程表現(xiàn)中，如果沒有較為清晰的總態(tài)勢(shì)顯示，難顯戰(zhàn)略家們的膽識(shí)和智慧大手筆。在具體戰(zhàn)役戰(zhàn)斗中態(tài)勢(shì)更要清楚，影片著重表現(xiàn)的劉鄧得意之筆、大戰(zhàn)役之一的六營集殲滅戰(zhàn)，就是在“圍三闕一”、縱敵突圍、巧布口袋陣、一夜間吃掉敵人兩個(gè)半旅的態(tài)勢(shì)變化中，譜寫了“談笑間，檣櫓灰飛煙滅”的偉略篇章。反之，態(tài)勢(shì)不清，華采難現(xiàn)。

態(tài)勢(shì)和深化影片意蘊(yùn)相連。歷史戰(zhàn)爭(zhēng)題材影片不是說教，但又負(fù)有相當(dāng)獨(dú)特的歷史教科書的使命，尤其是《大轉(zhuǎn)折》這種在相當(dāng)高的程度上依據(jù)著歷史真實(shí)的影片。優(yōu)秀的歷史戰(zhàn)爭(zhēng)片決不僅僅滯留于再現(xiàn)戰(zhàn)爭(zhēng)過程本身，它是一種藝術(shù)的選擇，是和一定的歷史意蘊(yùn)相聯(lián)系，它不能隨意“忽略”應(yīng)有的態(tài)勢(shì)元素的表現(xiàn)。1937年的南京保衛(wèi)戰(zhàn)，國民黨軍隊(duì)投入兵力11萬，迎擊10多萬日軍。總司令唐生智深入督戰(zhàn)，最后仍是慘敗，然而，在相關(guān)影片中沒有一部清晰表明這種兵力態(tài)勢(shì)。臺(tái)兒莊戰(zhàn)役，國民黨軍打敗了日寇。戰(zhàn)役空前激烈，國民黨軍高級(jí)將領(lǐng)傷亡數(shù)人，雙方兵力損失幾乎對(duì)等，而兵力對(duì)比是40萬國民黨軍對(duì)數(shù)萬日軍，幾乎是10:1！這一點(diǎn)，在影片《血戰(zhàn)臺(tái)兒莊》中也缺乏著意突出。再如，《喋血黑谷》表現(xiàn)國民黨中將指揮的一個(gè)整軍與日軍一大佐（團(tuán)級(jí)指揮員）率領(lǐng)的部隊(duì)對(duì)峙，即萬人對(duì)千人。這種態(tài)勢(shì)在片中極不明確，只是著力表現(xiàn)國民黨軍隊(duì)84軍被困的艱難，卻“疏忽”了這是萬人對(duì)千人的戰(zhàn)爭(zhēng)態(tài)勢(shì)，失去了一個(gè)可能出現(xiàn)的心靈的震撼：萬人對(duì)千人的戰(zhàn)斗竟一困如此！總體上看，這一次次的“疏忽”的一大缺憾便是造成戰(zhàn)爭(zhēng)影片歷史認(rèn)識(shí)價(jià)值的減弱甚至失落。各種態(tài)勢(shì)元素都可能包含著豐富的歷史認(rèn)識(shí)價(jià)值，不認(rèn)真地表現(xiàn)它們，常常使我們?cè)趧倮臐M足中或沉重的心情中失卻思考。例如，若在表現(xiàn)鴉片戰(zhàn)爭(zhēng)的影片中，將兵力對(duì)比的態(tài)勢(shì)藝術(shù)地強(qiáng)調(diào)出來，國弱必被欺的道理會(huì)使許多觀眾在觸目驚心的憤恨、嘆憾中理解得更深。

態(tài)勢(shì)表現(xiàn)的薄弱或不足造成的意蘊(yùn)性缺憾，有著不容忽視的主觀原因。從編導(dǎo)角度看，不能否認(rèn)他們?cè)凇昂鲆暋睉B(tài)勢(shì)表現(xiàn)的后面常常有著善意的好的動(dòng)機(jī)——突出表現(xiàn)正義方面的英雄氣概和渲染痛殲敵人的勝利者情緒。但是過分“執(zhí)著”于此的結(jié)果卻在導(dǎo)致創(chuàng)作中的某種盲目性的同時(shí)，使藝術(shù)失卻了真正振聾發(fā)聵的力量。實(shí)質(zhì)上還是現(xiàn)實(shí)主義美學(xué)精神的不徹底，是一種缺乏藝術(shù)勇氣和直面人生的思想精神的表現(xiàn)，同時(shí)，也反映創(chuàng)作者自身對(duì)態(tài)勢(shì)本身研究不夠。在這方面，可以從對(duì)影片《大決戰(zhàn)》之《淮海戰(zhàn)役》的賞評(píng)中尋到例證?；春?zhàn)役中，敵我兵力對(duì)比態(tài)勢(shì)是60萬對(duì)80萬。影片中蔣介石說：80萬對(duì)60萬，優(yōu)勢(shì)在我！我方領(lǐng)袖說，是吃夾生飯。戰(zhàn)役打勝了，有評(píng)論者援引外國人稱贊我們以60萬兵力打敗80萬敵兵是一個(gè)“奇跡”。這都反映了當(dāng)局者和后來人對(duì)態(tài)勢(shì)因素的認(rèn)識(shí)局限。其實(shí)那時(shí)以經(jīng)過20多年戰(zhàn)火鍛造的60萬人民解放軍，要對(duì)付國民黨統(tǒng)治崩潰前夕的80萬蔣軍，已經(jīng)包含著勝利的必然性。恩格斯在說明從量變到質(zhì)變時(shí)，曾經(jīng)引用過拿破侖的一段話：兩個(gè)馬木留克兵絕對(duì)能打贏三個(gè)法國兵；一百個(gè)法國兵與一百個(gè)馬木留克兵勢(shì)均力敵；三百個(gè)法國兵大都能戰(zhàn)勝三百個(gè)馬木留克兵，而一千個(gè)法國兵則總能打敗一千五百個(gè)馬木留克兵。恩格斯舉例說明由量變到質(zhì)變，不是一個(gè)簡(jiǎn)單量的相加的結(jié)果，而是一個(gè)新的質(zhì)的飛躍。許多人協(xié)作，許多力量融合為一個(gè)總的力量，這種力量和它的單個(gè)力量的總和有本質(zhì)的差別。馬木留克兵，論騎術(shù)、劍術(shù)、勇敢精神都比法國兵高，但法國兵守紀(jì)律、聽指揮，當(dāng)他們形成一個(gè)戰(zhàn)斗集體時(shí)，這種紀(jì)律性就轉(zhuǎn)化為一種巨大的戰(zhàn)斗力。隨著人數(shù)的增加，這種作用越來越明顯。以此來看，淮海戰(zhàn)役60萬對(duì)80萬的勝利不是“奇跡”，正應(yīng)了“一千個(gè)有紀(jì)律的法國兵總能打敗一千五百個(gè)無紀(jì)律的馬木留克兵”這個(gè)古訓(xùn)。真正耐人尋味的是這場(chǎng)戰(zhàn)爭(zhēng)的中國特色，即大的宏觀的態(tài)勢(shì)背景。態(tài)勢(shì)的藝術(shù)呈現(xiàn)除了兵力對(duì)比和具體的戰(zhàn)役戰(zhàn)斗方面，還有其它方面，即，戰(zhàn)爭(zhēng)背景中的政治、經(jīng)濟(jì)、氣候、地理、人心、戰(zhàn)法、將帥個(gè)性品質(zhì)、各部協(xié)調(diào)等等綜合作用的顯現(xiàn)。從紅軍到八路軍，到解放軍，人民軍隊(duì)常常是以少勝多，其中奧秘引人思考，而敵人常常是以多勝不了少，其中緣由同樣引人思考。這種思考的結(jié)果表現(xiàn)在從影片《大決戰(zhàn)》到《大轉(zhuǎn)折》中，對(duì)態(tài)勢(shì)的認(rèn)識(shí)和表現(xiàn)獲得不斷深化和進(jìn)步。《淮海戰(zhàn)役》也在一些方面注意到表現(xiàn)態(tài)勢(shì)諸元素，如對(duì)我方群眾的支持就以字幕方式強(qiáng)調(diào)了“543萬男女民工，88萬輛手推車，76萬頭黃牛毛驢，2929萬副擔(dān)架，30萬根扁擔(dān)”——這也是戰(zhàn)斗力，是重要的態(tài)勢(shì)表現(xiàn)。但對(duì)敵人方面的內(nèi)耗揭示不夠。擺清態(tài)勢(shì)，有利于將影片內(nèi)涵揭示得更深。在這方面，《大轉(zhuǎn)折》在敵我態(tài)勢(shì)表現(xiàn)中，深入刻劃的諸方面不僅多了，選擇得也更準(zhǔn)確了，這就使敵人失敗的必然性增強(qiáng)了感性的表現(xiàn)，可供思考的東西更豐富了。影片對(duì)處于解放戰(zhàn)爭(zhēng)第二年，在兵員裝備等方面仍占優(yōu)勢(shì)的敵人的“內(nèi)耗”做了有力揭示，如在戰(zhàn)略態(tài)勢(shì)分析和運(yùn)籌上，白崇禧主持的國防部與顧祝同主持的陸軍總司令部的互相排斥、不顧全局，戰(zhàn)役進(jìn)行中，白崇禧不滿蔣介石一意孤行，指斥“他（蔣）根本稱不上統(tǒng)帥！越級(jí)指揮，毫無章法，充其量是個(gè)營長、步槍司令！”表明敵人在某些戰(zhàn)役部署上不錯(cuò)，但制約于自己軍隊(duì)的根本性痼疾，難以做到同心同德，也就沒有也不可能有全局態(tài)勢(shì)的完整性、有效性。圍殲敵精銳整編66師宋瑞珂部的戰(zhàn)斗也是耐人尋味的：如果不是敵人的昏聵和為保存實(shí)力，倘援兵及時(shí)趕到，宋部是可能突圍的。與此相對(duì)的是，為挑起“扁擔(dān)”——實(shí)現(xiàn)減輕山東、陜北兩坨壓力的偉大戰(zhàn)略使命，鄧小平擲地有聲的話語：就是把二野拼光了，也是勝利！顯示了我軍將帥顧全大局的博大胸懷。加上影片以簡(jiǎn)練筆觸點(diǎn)染出陳粟、陳謝部隊(duì)為全局戰(zhàn)略的苦心焦慮，表明偉大轉(zhuǎn)折的到來是深得軍心民心的中國革命力量的必然趨勢(shì)。影片的這種態(tài)勢(shì)趨勢(shì)的表現(xiàn)反映著創(chuàng)作者的認(rèn)識(shí)深化。

態(tài)勢(shì)和氣勢(shì)相連。倘若我們同意這樣一種美學(xué)見識(shí)，氣勢(shì)是速度、力量和博大的結(jié)晶，便不能漠視在歷史戰(zhàn)爭(zhēng)題材影片中，態(tài)勢(shì)出氣勢(shì)。氣勢(shì)不夠，有態(tài)勢(shì)氛圍渲染不足的問題，也有態(tài)勢(shì)強(qiáng)化不夠的問題。大氣勢(shì)要有大態(tài)勢(shì)，有恢宏的場(chǎng)面依托。氣勢(shì)感不足，首先在于相應(yīng)的態(tài)勢(shì)元素表現(xiàn)不足。歷來的戰(zhàn)爭(zhēng)大片都有所謂對(duì)大場(chǎng)面的追求，潛在的實(shí)際上是戰(zhàn)陣態(tài)勢(shì)表現(xiàn)的虛實(shí)關(guān)系課題。由于各種原因，在一些戰(zhàn)爭(zhēng)片中，大戰(zhàn)的情景被虛化了，大戰(zhàn)的過程被省略了，大戰(zhàn)的氣勢(shì)也被弱化了。電視劇《三國演義》給人以某種氣勢(shì)感不足的原因之一，就在于戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面（態(tài)勢(shì)）空虛。大并不是一切。小場(chǎng)面也出氣勢(shì)。歸根結(jié)底，氣勢(shì)是一種內(nèi)在的力度美，不是單靠大能夠奏效的?！独茄郎轿鍓咽俊分煌怀?名八路軍戰(zhàn)士，面對(duì)3000個(gè)日寇，英勇不屈，以不可戰(zhàn)勝的精神力度顯示了氣壯山河之勢(shì)?！洞筠D(zhuǎn)折》這樣融史和詩于一爐的戰(zhàn)爭(zhēng)大片，也不能一味求大，否則會(huì)流于大而無當(dāng)。態(tài)勢(shì)布局問題，要大小結(jié)合?！洞筠D(zhuǎn)折》中既有大態(tài)勢(shì)、大場(chǎng)面、大氣勢(shì)，也有態(tài)勢(shì)的細(xì)部表現(xiàn)。一系列局部態(tài)勢(shì)產(chǎn)生的小氣勢(shì)、局部氣勢(shì)烘托、形成了大氣勢(shì)、總氣勢(shì)，或者構(gòu)成氣勢(shì)敗落的態(tài)勢(shì)矛盾。例如敵人總體上是內(nèi)部傾軋、離心傾向日益明顯，所以雖有66師這樣的部隊(duì)奮戰(zhàn)，但小態(tài)勢(shì)終屬孤掌難撐。革命戰(zhàn)爭(zhēng)宏大氣勢(shì)的表現(xiàn)，除群體形象塑造，還有一個(gè)微觀透視的角度，即著意塑造各種充溢氣勢(shì)美的人物形象。董存瑞在橋頭堡下高呼“為了新中國，前進(jìn)！”所以使人刻骨銘心，因?yàn)樗湟缰鴼鈩?shì)之美，代表了一代革命戰(zhàn)士的心聲；王成呼叫“向我開炮”之所以令人難以忘懷，至今具有強(qiáng)大的感召力，因?yàn)樗渤湟缰鴼鈩?shì)之美。

（二）

藝術(shù)作品的意義總是與各種藝術(shù)題材和各種藝術(shù)方式相交合相滲融的。戰(zhàn)爭(zhēng)這門藝術(shù)及意義在文藝作品中被不斷表現(xiàn)著，其基本要素之一就是戰(zhàn)爭(zhēng)態(tài)勢(shì)的藝術(shù)呈現(xiàn)。曾拍攝了杰出的歷史題材戰(zhàn)爭(zhēng)片《戰(zhàn)艦波將金號(hào)》的電影大師愛森斯坦，對(duì)處理戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面的結(jié)構(gòu)提出過五個(gè)要求：（一）“影片作者必須想象出整個(gè)戰(zhàn)爭(zhēng)形象，必須清楚地預(yù)想到戰(zhàn)爭(zhēng)不僅作為一個(gè)事件而且作為一個(gè)富于感染力的作戰(zhàn)進(jìn)程而應(yīng)對(duì)觀眾造成明確印象”；（二）“要明確區(qū)分作戰(zhàn)雙方，……在戰(zhàn)爭(zhēng)進(jìn)程中要有一連串明確的支點(diǎn)……”；（三）要明確交待戰(zhàn)爭(zhēng)的部署和戰(zhàn)略意圖；（四）“群眾場(chǎng)面必須拍得真實(shí)生動(dòng)”；（五）“戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面要有感染力”。沒有恰當(dāng)?shù)膽B(tài)勢(shì)表現(xiàn)，戰(zhàn)爭(zhēng)的藝術(shù)魅力的實(shí)現(xiàn)就始終是一句空話。電視劇《三國演義》中，魏將鄧艾一路征戰(zhàn)，后僅率不足2000殘兵，打敗成都11萬甲兵！蜀國十余萬大軍如何敗給區(qū)區(qū)鄧艾之旅？雖然屏幕上展現(xiàn)：激戰(zhàn)之后，蜀軍只剩諸葛將軍一人，并盡現(xiàn)無限悲烈狀，卻并不動(dòng)人。從觀賞接受角度看，實(shí)現(xiàn)恰當(dāng)?shù)膽B(tài)勢(shì)要求又制約于兩個(gè)方面，對(duì)不同的觀賞群體來說，對(duì)銀幕態(tài)勢(shì)表現(xiàn)的要求不同。例如少年兒童心理對(duì)態(tài)勢(shì)表現(xiàn)的要求是表現(xiàn)我方處處占優(yōu)勢(shì)，滿足于我方?jīng)_鋒陷陣。而有生活經(jīng)驗(yàn)的成年人對(duì)態(tài)勢(shì)表現(xiàn)的一般性（或稱表層）要求則是合情合理、有真實(shí)感，以及從態(tài)勢(shì)的表現(xiàn)中得到豐富的認(rèn)識(shí)內(nèi)涵。即所謂大人不看糊涂仗。

態(tài)勢(shì)如何表現(xiàn)得恰當(dāng)，是一個(gè)十分復(fù)雜的藝術(shù)實(shí)踐課題。沒有統(tǒng)一模式。有一種意見認(rèn)為：我們以往的戰(zhàn)爭(zhēng)片重視了態(tài)勢(shì)，甚至太重視態(tài)勢(shì)，忽略了表現(xiàn)人。其實(shí)這里有一種錯(cuò)覺。他們把看地圖、開會(huì)議看作態(tài)勢(shì)的全部，以為這樣就是讓人圍著“意圖”轉(zhuǎn)，失掉了人本身。因而要求離開地圖，表現(xiàn)人，表現(xiàn)人的性格心理。我以為，事情并不這樣簡(jiǎn)單。如果說，“離開地圖”，是對(duì)于豐富藝術(shù)觀賞性的要求，但地圖正是態(tài)勢(shì)！軍事地圖叫做戰(zhàn)略（戰(zhàn)役、戰(zhàn)斗）態(tài)勢(shì)圖。把看地圖、開會(huì)當(dāng)做態(tài)勢(shì)表現(xiàn)的全部，忽視性格心理表現(xiàn)，是不恰當(dāng)?shù)?。然而地圖模式作為態(tài)勢(shì)表現(xiàn)的一種歷時(shí)性樣式，不僅不可能完全否定，而且還有藝術(shù)表現(xiàn)的共時(shí)性價(jià)值。當(dāng)然不是唯一樣式。

《大轉(zhuǎn)折》作為較成熟的戰(zhàn)爭(zhēng)片啟示我們，態(tài)勢(shì)的表現(xiàn)愈加要求多樣化的表現(xiàn)內(nèi)容和方式，包括模糊態(tài)勢(shì)表現(xiàn)。選擇態(tài)勢(shì)因素，還要考慮哪些是觀眾已知的，哪些是可以想象的，哪些是未知的，哪些是后人難以想象的等等諸方面。態(tài)勢(shì)的表現(xiàn)（包括態(tài)勢(shì)虛寫和實(shí)寫的程度和方面），還制約于不同的影片樣式，在紀(jì)實(shí)片、軍教片和故事片中要求不同，在較純粹的故事片和帶有紀(jì)實(shí)色彩的故事片中又有不同。在《莫斯科保衛(wèi)戰(zhàn)》、《斯大林格勒大血戰(zhàn)》這樣全景式紀(jì)實(shí)式的編年史影片中，態(tài)勢(shì)也是一個(gè)基本表現(xiàn)內(nèi)容，而且態(tài)勢(shì)圖時(shí)常以各種銀幕景別鏡頭出現(xiàn)；《四渡赤水》這樣具體戰(zhàn)役片的故事片，也要使觀眾清楚態(tài)勢(shì)的脈絡(luò)，態(tài)勢(shì)似亂麻，不清楚，戰(zhàn)爭(zhēng)藝術(shù)的光彩就受到影響；對(duì)于《大轉(zhuǎn)折》這樣帶有歷史紀(jì)實(shí)性的影片，這種在戰(zhàn)略全局中的大規(guī)模戰(zhàn)役行動(dòng)表現(xiàn)，其態(tài)勢(shì)完全靠大場(chǎng)面來支撐不行，也不可能面面俱到表現(xiàn)一切戰(zhàn)役進(jìn)程。影片編導(dǎo)認(rèn)真從內(nèi)涵出發(fā)，既在戰(zhàn)役及戰(zhàn)場(chǎng)展現(xiàn)的選擇與搭配方面，動(dòng)了腦子，又在戰(zhàn)爭(zhēng)的表現(xiàn)方式及形態(tài)上，選擇多種態(tài)勢(shì)表現(xiàn)的方式，虛實(shí)相間，正側(cè)結(jié)合。竭力回避了與以往戰(zhàn)爭(zhēng)片可能產(chǎn)生的雷同，避免模式化傾向。如戰(zhàn)略布局是在序幕中完成的。片中仍有多次地圖出現(xiàn)，但是“觀點(diǎn)”變化了，不再是正襟危坐，甚至有時(shí)讓觀眾看的是模糊態(tài)勢(shì)。片中劉伯承兩次用手在地圖上丈量，傳遞的就是一種心情，一種氛圍；沙土集戰(zhàn)役前，粟裕流汗看圖，傳遞的是胸有全局的將領(lǐng)心情，一種關(guān)注全局態(tài)勢(shì)的氣氛；布置任務(wù)時(shí)還有會(huì)議，但又形式多樣，更多的態(tài)勢(shì)布局是處于流動(dòng)狀態(tài)，如183—188號(hào)鏡頭是縱隊(duì)司令楊勇到總部為六營集戰(zhàn)役獻(xiàn)計(jì)——將敵人引出而后伏擊逃竄之?dāng)常趫?chǎng)的鄧小平聽清了他的計(jì)策，觀眾也聽清了。鄧隨后讓他報(bào)告劉司令。鏡頭轉(zhuǎn)換為別的內(nèi)容。到第四本199號(hào)鏡頭55尺多長度的一個(gè)近景半跟移鏡頭，劉伯承已聽取了楊勇的建議，劉鄧邊走邊交談行動(dòng)方案，在動(dòng)態(tài)中把態(tài)勢(shì)布局完成了，比之聽一次會(huì)議布置，觀眾的印象更深了，后面我騎兵沖殺僅是態(tài)勢(shì)進(jìn)程中的一個(gè)戰(zhàn)斗場(chǎng)面，觀眾對(duì)這場(chǎng)戰(zhàn)役的全局已經(jīng)了然于心；我軍連克三城，只用蔣介石一句責(zé)怪部屬的話“八天連丟三城”帶過，采用了虛寫的方式。要注意的是，虛寫進(jìn)程，態(tài)勢(shì)鋪墊要清?！都t日》中我軍漣水失利，《大決戰(zhàn)》（遼沈戰(zhàn)役）中我軍四平攻堅(jiān)戰(zhàn)的失利，都是虛寫，但因?yàn)榍懊鎽B(tài)勢(shì)不清，虛得都有些不甚了了。在這方面，《大轉(zhuǎn)折》創(chuàng)造了新的經(jīng)驗(yàn)。羊山集戰(zhàn)役攻打敵整編66師宋瑞珂部，是影片一個(gè)著墨較多的規(guī)模比較大的戰(zhàn)役，但編導(dǎo)并沒有一味追求宏大戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面的推演。戰(zhàn)役態(tài)勢(shì)采用的是若干側(cè)寫手法，如宋瑞珂打給蔣介石的三封電報(bào)，第一封，報(bào)告戰(zhàn)況，透露出戰(zhàn)斗的慘烈；第二封是宋表明不突圍，決心固守待援，令蔣介石痛心“我的精銳”將損；第三封內(nèi)容是66師“據(jù)死固守羊山，現(xiàn)已彈盡糧絕，料難再供驅(qū)馳”！要投降了。在第一封信前有若干泥濘中的宋審視戰(zhàn)地的鏡頭，在二三封信中間有一段我軍沖殺場(chǎng)面，從具體態(tài)勢(shì)表現(xiàn)角度看都是虛筆和側(cè)筆，從大態(tài)勢(shì)決定的艱難氣勢(shì)的表現(xiàn)看則是實(shí)筆和正筆。又如影片并沒有展現(xiàn)宋的大部隊(duì)行動(dòng)，而是緊緊抓住了宋瑞珂的若干精彩鏡頭。這是一個(gè)極為頑強(qiáng)的高級(jí)指揮官，宋瑞珂形象本身就是一種態(tài)勢(shì)。再如在攻打宋部過程中第一階段，因敵情偵察不細(xì)，指揮不當(dāng)，造成殲敵三千，我方傷亡八百。這個(gè)階段態(tài)勢(shì)是在劉伯承對(duì)高級(jí)指揮員的批評(píng)中說出的，所有這些不同側(cè)面、有虛有實(shí)的表現(xiàn)，使觀眾對(duì)羊山集戰(zhàn)役的總體態(tài)勢(shì)變化有了一個(gè)相對(duì)完整的印象。在加強(qiáng)印象同時(shí)，自然引發(fā)思考：敵人敗在哪里？在態(tài)勢(shì)表現(xiàn)上，字幕的作用也不可廢棄。影片末尾字幕：南下前，全野戰(zhàn)軍總數(shù)12萬余人，出山時(shí)僅存6萬余人。這是有力的一筆。不過，這種態(tài)勢(shì)終局也完全可以放在前面，強(qiáng)化戰(zhàn)爭(zhēng)的酷烈感，強(qiáng)化影片的氣勢(shì)感。