胡冬生

麥卡林(colin Mackerras，澳大利亞格利菲斯大學(xué)教授)的《中國(guó)戲劇簡(jiǎn)史》(《Chinese Drama，A，Historical Survey》)是一部很有特色的書。首先是既簡(jiǎn)明，又全面。簡(jiǎn)而不淺(陋)，全而不繁。時(shí)間跨度自十二世紀(jì)到一九八八年，內(nèi)容從歷史上的南戲、雜劇到現(xiàn)今的戲曲諸劇種以及話劇、舞劇、秧歌劇等等，都包容在二百二十二頁(yè)的一部書中。

怎樣做到這一點(diǎn)？作者遵循略古詳今的原則，采取了縱剖的結(jié)構(gòu)方法。書中只用了十三頁(yè)，把中國(guó)戲劇完全成形以前的發(fā)展，從原始歌舞、參軍戲，到金院本、宋雜劇這一條線勾勒出來(lái)。然后按照南方、北方兩大系統(tǒng)，縱述了從十二世紀(jì)到十九世紀(jì)的中國(guó)戲劇的遞嬗。這是跟中國(guó)學(xué)者的著述很不同的。中國(guó)學(xué)者的戲曲史，一般是從宋金院本寫起，依次是雜劇，宋南戲，元雜劇，明傳奇，清代地方戲。依朝斷代的痕跡比較明顯。麥卡林則完全不計(jì)朝代，而是按南北地域，南方從南戲說(shuō)到傳奇，從海鹽腔、昆山腔、弋陽(yáng)腔說(shuō)到莆仙戲、梨園戲、潮劇、各地花鼓、花燈。北方則從元雜劇說(shuō)到各種梆子腔(同州腔、西秦腔、山陜梆子)。而后，南北合流而有皮簧系統(tǒng)，京劇集其大成。進(jìn)入二十世紀(jì)，話劇插入進(jìn)來(lái)。在中國(guó)，戲曲和話劇，可以說(shuō)是兩門學(xué)科，各有領(lǐng)域。史家也各有專司，比如王芷章、張次溪、齊如山等只治戲曲，不涉話劇；余上沅、宋春舫、熊佛西、洪深等，也沒(méi)有戲曲方面的著述。張庚、歐陽(yáng)予倩、田漢，雖兼治兩個(gè)領(lǐng)域，但在他們的著述里也是分而不合。麥卡林卻在京劇之后直接講述了中國(guó)話劇的產(chǎn)生及其發(fā)展。同時(shí)，中國(guó)少數(shù)民族戲劇，也是麥卡林十分重視的一個(gè)方面，他自己作過(guò)許多實(shí)地調(diào)查研究。在這本書中則專門敘述了藏劇、僮劇、侗劇、吹吹腔等自古至今的發(fā)展。也有專節(jié)講述藏劇，唱?jiǎng)?朝鮮族)維吾爾歌劇(新疆)傣族舞劇、滿族舞劇的新面貌。

值得注意的是本書評(píng)介了蘇區(qū)和紅軍中的戲劇活動(dòng)，在新中國(guó)建立以后的各章，也首先講述共產(chǎn)黨和政府的戲劇政策及措施。并以對(duì)相當(dāng)數(shù)量劇目的評(píng)介來(lái)展示政策措施的實(shí)踐效果。

作者以敘述史實(shí)發(fā)展為主，但往往據(jù)史立論，凡所論列，多從整個(gè)社會(huì)、經(jīng)濟(jì)的角度切入。比如，對(duì)于宋代南戲及明、清時(shí)期南方戲曲之所以繁盛的原因，麥卡林認(rèn)為這應(yīng)當(dāng)歸結(jié)于當(dāng)時(shí)中國(guó)南方的經(jīng)濟(jì)較北方繁榮，居民生活較為安定，城市文化發(fā)展，水網(wǎng)交通暢達(dá)。地區(qū)間貿(mào)易往來(lái)較多，演員藝術(shù)交流較頻繁。麥卡林還認(rèn)為，在十四世紀(jì)到十八世紀(jì)這段時(shí)間里，中國(guó)南方的文學(xué)水平比較高。對(duì)于元雜劇，通行的說(shuō)法認(rèn)為元雜劇是中國(guó)戲劇史上的“黃金時(shí)代”。對(duì)此，麥卡林表示懷疑。他認(rèn)有所謂“黃金時(shí)代”只是相對(duì)而言。是元雜劇的文學(xué)性，是它的曲詞為它贏得了聲譽(yù)。而元雜劇的音樂(lè)、表演都早已消失，并沒(méi)有流傳下來(lái)的生命力。對(duì)后人來(lái)說(shuō)，只能欣賞它的詞曲文學(xué)。所以，元雜劇在中國(guó)戲劇史上的地位，靠的是文學(xué)因素而非戲劇因素。

對(duì)于五十年代直到一九七六年的新中國(guó)戲劇活動(dòng)麥卡林的論斷是：“五十年代和六十年代的前一半，中國(guó)戲劇總的來(lái)說(shuō)是豐富多彩、相當(dāng)繁榮的。但是隨之而來(lái)的是嚴(yán)重的人為的倒退。因此，從四九年到七六年，中國(guó)的戲劇是個(gè)大起大落的時(shí)期?！?/p>

對(duì)于改革開(kāi)放以來(lái)的戲劇狀況，麥卡林作為一個(gè)外國(guó)史家的感受是：這十年的中國(guó)戲劇，在題材的廣泛、多樣方面，其成就是空前的。盡管還有弱點(diǎn)，還有不足，還沒(méi)有擺脫“宣傳”的痕跡，劇作家、藝術(shù)家們還受到些羈絆的束縛，但比起十年改革以前的狀況來(lái)，那進(jìn)展也是空前的。

這部用英文寫作的《中國(guó)戲劇簡(jiǎn)史》，可以使更多的外國(guó)讀者了解有關(guān)中國(guó)戲劇發(fā)展概貌，同時(shí)，可以獲得許多具體的戲劇、戲曲的知識(shí)，得到一把了解、欣賞中國(guó)戲劇的鑰匙。對(duì)于中國(guó)讀者，這種把戲曲和話劇綜合起來(lái)，從往古縱貫今天的中文戲劇史書目前也還沒(méi)有。權(quán)威性的《中國(guó)戲曲通史》(張庚、郭漢城主編)也只寫到清乾隆時(shí)期，那么，讀麥卡林這部書可以補(bǔ)其不足。本書從結(jié)構(gòu)到對(duì)各個(gè)問(wèn)題的分析論斷都與中國(guó)讀者所習(xí)見(jiàn)的中國(guó)學(xué)者的史著有所不同，盡管中國(guó)讀者不一定都同意他的寫法，但無(wú)疑它開(kāi)闊了人們的眼界和思路。

(《中國(guó)戲劇簡(jiǎn)史》，〔澳〕麥卡林著，新世界出版社一九九○年第一版)