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        溫柔,不需要聲音

        1990-07-15 01:07:59
        讀書 1990年7期
        關(guān)鍵詞:散文文學(xué)

        痖 弦

        四十年來,臺(tái)灣的散文逐漸發(fā)展成一種內(nèi)容豐富的文類,風(fēng)格多樣,作家輩出,建立了自己的形式特色和語言系統(tǒng),這跟西方現(xiàn)代文壇比較不重視散文的情況,恰成對(duì)比。

        而這些年來,大陸散文發(fā)展的進(jìn)程,由于海峽兩岸長期的隔離,我們所知甚少。最近,讀了劉湛秋的散文集《雨的四季》,又參閱了一些大陸散文家的作品,發(fā)現(xiàn)兩岸散文有很多類似的地方。大陸現(xiàn)代散文的成長雖然一度受到十年文革的傷,但文革后很快的又展現(xiàn)了旺盛的生命力。

        以劉湛秋為例,他對(duì)散文提出的美學(xué)主張,如:現(xiàn)代意識(shí)的追求、表現(xiàn)手法的創(chuàng)新、感覺與情緒的側(cè)重、在語言上詩化的傾向等等,都跟臺(tái)灣散文家經(jīng)常強(qiáng)調(diào)的完全相同。這種在文學(xué)上分頭發(fā)展卻殊途同歸的情況,可能是來自歷史發(fā)展的必然;因?yàn)槲覀兌紒碜酝粋€(gè)現(xiàn)代散文的傳統(tǒng)——許地山、魯迅、周作人、林語堂、徐志摩、朱自清、梁實(shí)秋、梁遇春、陸蠡與何其芳,這一連串中國散文史上發(fā)亮的名字,可以說是我們共同的精神熱源。

        劉湛秋也是個(gè)翻譯家,對(duì)于域外文學(xué)的廣泛涉獵,使他具有遼闊的世界現(xiàn)代文學(xué)視野。但在他整個(gè)的散文世界里,并沒有感染到現(xiàn)代主義的晦澀與不必要的歐化語言,在內(nèi)容上更是一派中國情調(diào)及非常樸素的田園風(fēng)格,基本上,是承自我國南方文學(xué)秀婉氣質(zhì)的一種作風(fēng)。作者生長在江南的水鄉(xiāng),所以,寫水特別見功夫。在他筆下以河為路、以船為家的水鄉(xiāng)生活,每每可見佳篇。如寫月光下的小河即有如此動(dòng)人的筆致:“在有月光照耀的地方,呈現(xiàn)出一條白色的玉帶,像河中之河——那么,船駛進(jìn)了那條月光的河,會(huì)到月亮中去嗎?”而水鄉(xiāng)的少女則是“粼粼的水”所澆鑄出來的。她們的歌聲在河上蕩漾,“波紋的唱片慢慢的旋轉(zhuǎn),一圈圈,把那甜甜的秘密旋進(jìn)河的深底?!边@些描寫不禁使我想起沈從文筆下的湘西。的確,他們都是最了解水的作家,文章的語言也一如清澈的水,鑒照出作者的心影。在本書中,作者寫溪、寫河、寫湖、寫海、寫潮及船與龍舟的文章很多,所以他自己說:“是水哺育了我的文學(xué)思維。”面對(duì)著水的時(shí)候,作者的創(chuàng)作力顯然特別旺盛。他不只是詮釋歲月如流的惋惜和喟嘆,而是在“情思萬千、浮想聯(lián)翩”中找出人世的變與常、生與滅;所以他不僅是在寫水的形貌,同時(shí)也在試著創(chuàng)造一套屬于他的“水的哲學(xué)”。

        除了秀麗的江南水鄉(xiāng),作者的足跡也遍及了北方大野。他筆下的北方是粗礪的、荒寒的。就像艾青那樣,他體會(huì)到北方廣大土地上悲哀的憂郁,但他的態(tài)度卻是安靜的、冥想式的,不同于大樂章那般屬于抗?fàn)幍摹⒓で榈?,而是一種室內(nèi)樂式的靜靜宣敘。他看到賣花生的婦人露宿街頭,只說:“啊,可愛的夏天,偉大的庇護(hù)者,你提供了多么大的旅社,既不收房錢,又不要證件?!焙喍痰膸拙浒酌瑁梢钥闯鲎髡吒星榈纳畛?,有時(shí)候反而勝過了捶胸頓足的吶喊?;旧希€是屬于一個(gè)田園詩人的靜觀。當(dāng)他漫步在凋零的森林,走過荒蕪的田野,乘坐一連數(shù)日夜隆隆不停開向遠(yuǎn)方的火車,總也不忘在山水自然與季節(jié)運(yùn)轉(zhuǎn)中體會(huì)人的處境。生、老、病、死,一如植物的枯榮,其本身就是一種自然的辯證。面對(duì)著“落葉如潮,秋風(fēng)如夢”,作者靠著簡凈的散文語句來訴說四季的奧秘更替,也找出了“處置自己”的方式。他的作品多半都是喃喃獨(dú)語式的,面對(duì)大自然,他常常是表面寫景,實(shí)際寫情,從情景的溶會(huì),闡明緣起緣滅的宇宙規(guī)律。不過,他的這一切描寫都是透過現(xiàn)代人的感受來表現(xiàn);黃河兩岸、長城內(nèi)外,山山水水早已有古代的騷人墨客題著色,用不著現(xiàn)代作家再去重復(fù)那往昔的意境。劉湛秋的散文,是用現(xiàn)代人的眼、現(xiàn)代人的心和現(xiàn)代人的語言所表現(xiàn)的現(xiàn)代中國。他從傳統(tǒng)的中國田園山林文學(xué)出發(fā),去試著打開一條新路。

        感覺與情緒的著重、語言的詩化、形式的創(chuàng)新,應(yīng)該是劉湛秋散文中企圖追求的標(biāo)的,在本集里處處可見作者這般的用心。當(dāng)他看到林中的一條小路忽然隱沒了,他說那隱沒的小路“像一支沒唱完的歌曲”。寫“一朵血紅的薔薇”,則說“開在我們別離的時(shí)候”。形容孩子的淚,他說:“仿佛是一顆星,最漂亮也最溫暖的一顆星?!睂懱枺骸疤栂窨蓯鄣男▲B,在每一棵樹上都筑起小巢?!睂懰侵换盍艘磺Ф嗵毂闼廊サ拿妹茫骸昂髞恚以僖矝]有了妹妹,但她在我心中,跟我上學(xué)、工作,她長成了大姑娘。但是我不愿她跟我往前走,那樣她會(huì)逐漸成熟,甚至衰老?!睂懰约禾稍诜家紊峡赐袪査固┑摹稇?zhàn)爭與和平》:“頭上,是綠色的濃蔭,蟬聲和著遠(yuǎn)方的溪水”,而“戰(zhàn)爭正在書本中狂熱的進(jìn)行”、“戰(zhàn)爭的血腥幾乎把書染紅了?!边@些段落的描寫,有的顯示出作者鍛字煉句,的功夫,有的顯示出作者的性情與氣質(zhì),使讀者和作者之間產(chǎn)生一種默契與會(huì)心,使這冊散文集成為一本很溫暖的書。

        在本書當(dāng)中,許多情景的描述都相當(dāng)優(yōu)美,但偶爾有一兩句屬于價(jià)值判斷的文字,若是可以再加轉(zhuǎn)化,或許可以收到另一種意在言外的效果。此外,全書篇章多半過于短小,有些題材似乎可以再擴(kuò)大深入發(fā)揮,但卻有如蜻蜓點(diǎn)水,淺嘗輒止,而予人“未完成”的感覺。這大概是受到隨筆體例的影響,比較接近于冥想錄的寫作方式,而不同于一般散文在篇章上的刻意經(jīng)營,多少有點(diǎn)不夠淋漓盡致。但是作者筆下那種大陸性的樸素、遼闊氣質(zhì),與悠邈的氣氛,頗令我想起屠格涅夫所著《獵人日記》里的俄國鄉(xiāng)下風(fēng)情。而這些正可彌補(bǔ)臺(tái)灣一些散文作品在文詞上的過于雕琢乃至矯情的瑕疵。另一方面,如果作者在撰寫時(shí),能提高張力、增加戲劇性的安排,或許可以展現(xiàn)出多樣而和諧的風(fēng)貌。筆者不諳散文,對(duì)于此中甘苦較少體會(huì),以上的建議,純粹是一種直覺的印象,或許一得之愚,有當(dāng)于作者之心。

        兩岸文學(xué)交流以來,我跟大陸作家在書信、稿件上往返的前輩、朋友很多,有一部分是三、四十年代的老作家,如:冰心、巴金、沈從文、蕭乾、趙清閣、許杰、施蟄存、吳祖光、端木蕻良、柯靈、駱賓基、卞之琳、辛笛、袁可嘉、馮亦代、蘇金傘等人。一九四九年以后成長的作家來往得更多。同本書作者,彼此可說神交已久,只可惜到現(xiàn)在還沒有機(jī)會(huì)碰面。我知道他生于一九三五年,安徽蕪湖人,他只比我小三歲,我想,我們有很多相似的地方。譬如他主張建立中國的“輕派詩歌”,而我呢,也有關(guān)于“輕文學(xué)”的思考與評(píng)議。他是俄國大詩人普希金著作的翻譯者,而我早年也是普氏作品的愛好者,并且曾經(jīng)手抄過他的詩體小說《歐根·奧涅金》(一九四七年,希望社出版,呂熒譯)。他翻譯俄國革命前夕詩人葉塞寧的作品,而我也深愛葉詩,對(duì)于葉氏的自殺一直未能釋懷。

        多年來,本書作者與我之間唯一的聯(lián)系,是詩、是對(duì)于文學(xué)共通的夢。當(dāng)我吟哦著他《等待》一詩中的首段詩句:

        在那些困惑而沉垂的日子里

        等待像天空微弱的星星

        它朦朧,但發(fā)光

        它遙遠(yuǎn),卻又像在身邊

        我不但體會(huì)到他所說的“鹽一般的苦味”,我也感受到,夢想之所以成真,就如他詩中所說的,“是因?yàn)橛心敲炊嗳祟B強(qiáng)地等待?!?/p>

        從本書作者所在的北京農(nóng)展館文聯(lián)大樓到臺(tái)北四維路的寒舍,希望那距離不是迢遙的。

        〔《雨的四季》,劉湛秋著,臺(tái)灣漢官出版社一九八八年六月第一版。)

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