邢　沅

劉斯奮的長篇?dú)v史小說《白門柳》第一部《夕陽芳草》，是以明末清初的一群名士和名妓為描寫對象的。但作者卻無意于借此去表現(xiàn)才子佳人的“香艷奇情”，甚至不肯沿襲“寄寓興亡之感”那樣一條曾經(jīng)獲得成功的舊路。作者為自己確定的目標(biāo)是：通過筆下的人物和事件，去揭示十七世紀(jì)中葉我國啟蒙思想產(chǎn)生的社會(huì)歷史根源。

作者給我們展示了一幅幅明末社會(huì)生活的圖景，描繪出一個(gè)個(gè)具有鮮明個(gè)性特征的人物形象，使讀者呼吸到那種充滿腐朽、孕育著新生的強(qiáng)烈時(shí)代氣息，感受到了當(dāng)時(shí)新興思想潮流的回旋激蕩。其中象錢謙益、冒襄、侯方域、柳如是、董小宛、阮大鋮、馬士英等文學(xué)價(jià)值較高的歷史人物固然活靈活現(xiàn)；而黃宗羲、方以智這樣的人物，包括他們那些執(zhí)著的思想追求，對讀者來說，也不再顯得隔膜，而是變得有血有肉，容易理解了

在《白門柳》中，作者雖然重點(diǎn)寫了以東林黨、復(fù)社為代表的改良勢力，同以閹黨余孽為代表的腐朽勢力之間的激烈較量，但是并沒有停留在正邪之分、忠奸之辨的層次上，進(jìn)行一般性的褒貶；而是把這場斗爭放在整個(gè)社會(huì)發(fā)展的機(jī)制當(dāng)中來估量，看到它是啟蒙思想產(chǎn)生的一種土壤、一級階梯，從而在肯定東林、復(fù)社運(yùn)動(dòng)的進(jìn)步意義的同時(shí)，也毫不容情地寫出他嚴(yán)重的階級局限和不可挽回的衰落。這無疑是一種深刻得多的運(yùn)筆，揭示出了這一運(yùn)動(dòng)同啟蒙思想之間的承接關(guān)系。同時(shí)，作者還花費(fèi)了大量筆墨去寫名士、名妓之間的愛情糾葛，但這也絕非是表現(xiàn)什么“香艷”情節(jié)，作者是把這兩類人物互相依存的微妙關(guān)系，作為封建社會(huì)發(fā)展到明代末年所出現(xiàn)的一種特殊的社會(huì)形態(tài)來考察；試圖通過揭示這種形態(tài)所體現(xiàn)的人際關(guān)系和道德觀念的變化，從一個(gè)側(cè)面折射啟蒙思想的產(chǎn)生。事實(shí)上象董小宛這樣的名妓，竟能通過調(diào)動(dòng)社會(huì)輿論來造成壓力，以逼使一位貴公子答應(yīng)她婚嫁的要求；而另一名妓柳如是在嫁給大官僚錢謙益后，居然不僅把持了家中的“內(nèi)政”，而且插手干預(yù)“外政”。這與其說是出于作者的藝術(shù)虛構(gòu)，毋寧說是明末社會(huì)一種現(xiàn)實(shí)存在。它反映了封建禮制的某種松弛和變形。而這，又直接、間接地同新思潮的出現(xiàn)存在著某種有機(jī)的聯(lián)系。正是由于作者能夠從歷史科學(xué)的高層次上去把握和處理筆下的事件和人物，《白門柳》才能超出一般同類題材歷史小說的水平，在認(rèn)識價(jià)值上達(dá)到比較理想的高度和深度。

作者選擇的這樣一個(gè)立意高而難度大的目標(biāo)，無疑是追求文學(xué)領(lǐng)域新拓展的一次頗具風(fēng)險(xiǎn)的嘗試，但對于當(dāng)前歷史小說創(chuàng)作來說，也無疑是具有啟發(fā)性的。

(《白門柳·夕陽芳草》，劉斯奮著，中國文聯(lián)出版公司一九八四年十二月第一版，平3.35元，精4.70元)