裘克安

英國牛津大學(xué)的歷史教授羅思A.L.Rowse計劃把莎士比亞的劇作的語言全部加以現(xiàn)代化，出版《當(dāng)代莎士比亞叢書》。其第一套六個劇，包括《哈姆萊特》、《暴風(fēng)雨》、《威尼斯商人》、《仲夏夜之夢》、《裘力斯·凱撒》和《羅密歐與朱麗葉》，已于去年八月十日在英國發(fā)行。全部三十七個劇本，分七套，預(yù)計于一九八七年夏出齊。

怎么樣現(xiàn)代化呢？舉的例子如下，出自《羅密歐與朱麗葉》第二幕第二場中朱麗葉的話，原來一般的標準版本為：

O Romeo，Romeo！wherefore art thou Romeo？

Deny thy father，and refuse thy name；

Or，if thou wilt not，be but sworn my love，

And Ill no longer be a Capulet.

羅思改動后的現(xiàn)代版本作：

O Romeo，Romeo！wherefore art you，Romeo？

Deny your father and refuse your name；

Or，if you will not，be but sworn my love，

And Ill no longer be a Capulet.

從這個例子看，改動不大，只是把舊體第二人稱單數(shù)代詞thou改為you，動詞形式也相應(yīng)改動一下。連這也不能全改。wherefore artthou，要真正現(xiàn)代化，應(yīng)改為why are you；但why比where fore少一個音節(jié)，改不得；跟著舊詞wherefore的art也沒有能改are。可見，改也難。莎士比亞用的有些字，現(xiàn)在的意思和在16—17世紀時的意思已很不一樣，不知道羅思教授改不改。至于有些雙關(guān)詞，牽一發(fā)而動全身，想來他更無法改了。

前年讀到石凌鶴改譯湯顯祖的劇作《牡丹亭》(上海文藝出版社)中杜麗娘的唱詞：

原來姹紫嫣紅開遍，

似這般都付與斷井頹垣。

良辰美景奈何天，

賞心樂事誰家院。

…………

朝飛暮卷，云霞翠軒；

雨絲風(fēng)片，煙波畫船；

錦屏人忒看的這韶光賤。

石凌鶴“改譯”作：

原來是姹紫嫣紅開遍，

這風(fēng)光都付與斷井頹垣。

良辰美景奈何天，

賞心樂事誰家院！

彩云輕卷，云霞翠軒，

雨絲風(fēng)片，煙波畫船。

錦屏人忒把這韶光看得賤！

對于這樣人所熟知的佳句，改動得也很少。只是在道白和組織方面，石還是改得多一些。

大家都知道，湯顯祖和莎士比亞是同時代的人，他們都死于一六一六年。石凌鶴要改譯湯顯祖，羅思要把莎士比亞現(xiàn)代化，真是無獨有偶了。當(dāng)然，時間過了將近四百年，文字的變化很大，有的地方確是陳舊了。特別是戲劇，不但要閱讀，還要在戲臺上唱出來、念出來，讓人立刻就懂，那就更困難了。

石凌鶴同志說：“從一般文化水平的觀眾來說，他們只接觸語體文，很少接觸甚至從來不接觸古代或近代的詩詞歌賦，這樣的唱詞，不但聽不懂，甚至打出字幕來也看不懂。”于是他決定“在尊重原著的前提下”，盡可能將其改譯得比較通俗一些。他還壓縮篇幅，更新曲調(diào)，企圖讓古典戲曲獲得新生。

羅思的動機也是好的。他說：“我要讓莎士比亞活在世上，而不能老是讓人把他擱在冰箱里?！彼貏e希望今后中學(xué)生使用他的版本，更多地閱讀和演出莎劇。

其實莎劇的現(xiàn)代化是早就在進行的。比如，莎劇本來是不分幕分場的，后來分了。這首先是因為舞臺發(fā)展，增加了臺前幕布和換景設(shè)備的緣故。分了幕和場，使劇本的脈絡(luò)也更為清楚。英語拼法，在伊麗莎白時代是無一定之規(guī)的。同一個字，可以增添一些不發(fā)音的字母，將它拖長；也可以減少一些字母，將它縮短。u和v，i和y，隨便換用。后來出版莎劇，一般都把拼法現(xiàn)代化和規(guī)范化。但有些字究竟是這樣拼，還是那樣拼？究竟是否和現(xiàn)代某字一樣，也還常有爭論。拼法和讀音也有一定的聯(lián)系；拼法改了，讀音也變了。還有標點，莎劇的標點本來也不規(guī)則。有的劇標點少些；有的劇逗號較多，不是語法邏輯的標記，而是演劇換氣的符號?，F(xiàn)在一般標準本，標點都減少而且規(guī)范化了，不過有的仍依編者的愛好而異。

在演出中，把莎劇刪節(jié)是常有的事。例如，《哈姆萊特》太長，如果一點不刪，至少要演四個小時。一般上演都是刪節(jié)的，拍電影也是這樣。不過向來的做法，未刪的段落總是一字不改地讀出。英國觀眾也許文化水平高些，在中學(xué)、大學(xué)，甚至在小學(xué)，總讀過一些莎劇，比較習(xí)慣于莎劇的文字。然而在觀劇中間聽有些詞句是“囫圇吞棗”，似懂非懂，這也很難免。莎劇里的詩多半是朗誦的，比我們吟唱的曲牌要好懂一些。因為這些緣故，莎劇演出的頻率，它們的賣座率，比我們的元、明戲曲大概是要高一些。

雖然如此，羅思教授還是覺得現(xiàn)在已到非將莎士比亞的語言現(xiàn)代化不可的時候了。這種改寫，是吃力不討好的事，總會有人出來反對。似乎動了莎士比亞的一個字，就是褻瀆神明的行為。因此，詩人和劇作家不出來改寫，反倒由羅思這樣的歷史學(xué)家來改寫。只此一點，就可以看到羅思教授是頗有一點勇氣的。

這種推陳出新，努力在現(xiàn)代環(huán)境中普及古典名著的精神，我看是值得推崇的。顧頡剛譯《盤庚》，余冠英譯《詩經(jīng)》，郭沫若譯《楚辭》，倪海曙譯唐詩，各有各的譯法，其目的則都是一樣的。以中國古典文學(xué)之久遠，之豐富，將文言適當(dāng)?shù)匕自捇蛘咄耆g作白話，更加有其必要。

當(dāng)然，搞了今譯本，或者現(xiàn)代化版本，不等于拋棄原本。莎士比亞或者其他古典作品，按其本來面目加以研讀，還是要繼續(xù)的。