乾　浩

《西廂記》在元雜劇中堪稱“天下奪魁”(明初賈仲名《凌波仙》吊詞中語)。這個(gè)新注本的校注工作做得比較認(rèn)真，特別是兼顧學(xué)術(shù)性和知識(shí)性，算得上是一本雅俗共賞的戲曲“入門書”，并沒有辱沒這一名劇。

《西廂記》的刊本不下百種，較流行的也達(dá)十余種，《新注》以現(xiàn)存刊印最早的《新刊奇妙全相注釋西廂記》為底本，廣泛吸收了王伯良、凌初、毛西河諸家的合理部分，審慎地加以校正。元雜劇中的襯字并沒有截然的規(guī)定，常隨作者的情緒自由變通。為了幫助讀者更好地理解王實(shí)甫美不勝收的曲文，《新注》嚴(yán)格區(qū)分了其中的正、襯字。要做好這項(xiàng)工作，需要付出極為艱苦的勞動(dòng)。且看其中第四本第三折的

〔滾繡球〕：

恨相見得遲，怨歸去得疾。柳絲長玉驄難系，恨不得倩疏林掛住斜暉。馬兒的行，車兒快快的隨，卻告了相思回避，破題兒又早別離。聽得道一聲“去也”，松了金釧；遙望見十里長亭，減了玉肌，此恨誰知！

正襯一分，讀起來節(jié)奏更有跌宕，對(duì)崔鶯鶯此時(shí)此刻翻騰起伏的心緒會(huì)有更深一層的理解。讀者在方便之余定會(huì)對(duì)校注者深為感激的。

《新注》注釋得當(dāng)，舉一反三，對(duì)一些單注詞語尚不能說透的唱詞，聯(lián)系曲情加以疏通，力求深入淺出。如惠明下書一段的〔耍孩兒〕曲文中有“不似恁惹草招花沒掂三”句，注釋中既寫出了“沒掂三”是糊涂、魯莽、不著緊要的意思，又以《董西廂》、高文秀《好酒上元遇上皇》的例子互相參證，最后并串講為“不象您只會(huì)談情說愛，做事糊糊涂涂沒個(gè)主張”。

《新注》還跳出單純分析“案頭之作”的窠臼，從舞臺(tái)演出的角度來進(jìn)行必要的注釋，適當(dāng)?shù)貍鞑蚯R(shí)。它對(duì)元雜劇中經(jīng)常碰到的“折”、“楔子”、“旦本”、“末本”、“白”、“科”等戲曲名詞有準(zhǔn)確的介紹。即使是“鬼門道”這樣比較冷僻的術(shù)語，也找到了合適的譬喻：戲臺(tái)上左右兩邊演員的上、下場門，并以明代朱權(quán)的《太和正音譜》中的原文來說明當(dāng)時(shí)為何這么稱呼。更有創(chuàng)造性的是，校注者在總結(jié)前人成就的基礎(chǔ)上提出一些人所未發(fā)的觀點(diǎn)。如蔦鶯送別張生一折，在最末尾的(下)字舞臺(tái)提示后面，校注者指出：張生與鶯鶯的分別實(shí)際應(yīng)提前到〔一煞〕〔收尾〕兩支曲文之前，后面的曲子全是鶯鶯面對(duì)山遮林障、暮靄籠罩的情景，悵望親人，觸景生情的感覺。他們更大膽地認(rèn)為，當(dāng)時(shí)的演出張生并未下場，鶯鶯與張生同在舞臺(tái)的兩側(cè)，通過雙方傳神的表演活畫出兩地相望、二情依依的種種情狀。這是中國戲曲藝術(shù)采用時(shí)間、空間不固定的形式，在有限的舞臺(tái)上表現(xiàn)更為廣闊的生活內(nèi)容的出色創(chuàng)造。閱讀這樣一些注釋，讀者思路為之打開，再通讀全劇，當(dāng)別有一番滋味在其中。

(《西廂記新注》，張燕瑾、彌松頤校注，江西人民出版社一九八○年七月第一版，0.78元)