黃　可

錢(qián)君，現(xiàn)年七十七歲，是致力于新文藝書(shū)刊的裝幀設(shè)計(jì)有卓越成就的藝術(shù)家。半個(gè)多世紀(jì)來(lái)，他先后為數(shù)百種新文藝書(shū)刊(也有部分歷史學(xué)著作書(shū)籍)進(jìn)行裝幀設(shè)計(jì)，以其獨(dú)到的藝術(shù)風(fēng)貌廣泛影響于文壇。

錢(qián)君的裝幀藝術(shù)工作，是在陶元慶的影響下開(kāi)始的。那是五十多年前，錢(qián)君在上海藝術(shù)師范學(xué)校求學(xué)，與陶元慶是同學(xué)。陶元慶比錢(qián)君大十七歲。錢(qián)君與陶元慶相識(shí)的時(shí)候，陶元慶已經(jīng)為魯迅先生的譯作《苦悶的象征》等書(shū)籍作了裝幀設(shè)計(jì)，并受到魯迅先生的稱(chēng)贊。由此，錢(qián)君很羨慕陶元慶能夠?yàn)轸斞赶壬臅?shū)籍作裝幀設(shè)計(jì)。在課余，錢(qián)君與陶元慶常議論新文化運(yùn)動(dòng)問(wèn)題，也談到為新文藝書(shū)刊作裝幀設(shè)計(jì)，特別是陶元慶談到與魯迅先生的交往中，感受到魯迅先生非常重視書(shū)刊裝幀藝術(shù)，這就更加引起了錢(qián)君對(duì)書(shū)刊裝幀工作的興趣。錢(qián)君在學(xué)校畢業(yè)后，被聘請(qǐng)到新創(chuàng)辦的上海開(kāi)明書(shū)店工作，著手嘗試為新文藝書(shū)刊作裝幀設(shè)計(jì)。

一九二七年十月間一天的午后，魯迅先生去寶山路寶山里六十號(hào)開(kāi)明書(shū)店訪鄉(xiāng)友章錫琛(即開(kāi)明書(shū)店的創(chuàng)辦人)。那天，魯迅先生看到開(kāi)明書(shū)店辦公室里放著一批新出版的書(shū)，隨手拿起幾本來(lái)就問(wèn)是誰(shuí)裝幀設(shè)計(jì)的，錢(qián)君(當(dāng)時(shí)只二十歲出頭的一個(gè)青年)謙虛而帶有幾分靦腆地回答是他設(shè)計(jì)的。魯迅先生對(duì)幾本新書(shū)的裝幀看了又看，誠(chéng)懇地說(shuō)：“很好，有一些陶元慶的影響，但自己的風(fēng)格也還顯著，努力下去是不會(huì)錯(cuò)的。”從此，錢(qián)君與魯迅先生相識(shí)了。在魯迅先生的指導(dǎo)和鼓勵(lì)下，錢(qián)君更加積極地為新文藝書(shū)刊裝幀設(shè)計(jì)。不久，魯迅先生邀約了陶元慶和錢(qián)君同到橫浜路景云里寓所，看自己精心收藏的漢代畫(huà)像石拓本，期望他們從民族繪畫(huà)中吸取藝術(shù)養(yǎng)料，在為新文藝書(shū)刊的裝幀設(shè)計(jì)中創(chuàng)造出民族風(fēng)格。以后，錢(qián)君與魯迅先生的交往和通信中，繼續(xù)受到魯迅先生的親切關(guān)懷。魯迅先生看到錢(qián)君一本接著一本地為新文藝書(shū)刊裝幀設(shè)計(jì)的新作品問(wèn)世，也由衷地感到高興。所以說(shuō)，錢(qián)君在裝幀藝術(shù)上取得的成就，是和魯迅先生對(duì)裝幀藝術(shù)的傾注心血分不開(kāi)的。

錢(qián)君的裝幀藝術(shù)作品，雖然沒(méi)有見(jiàn)到其全部，但在搜集中也見(jiàn)到有近百種。在所見(jiàn)到的錢(qián)君的裝幀藝術(shù)作品中，確實(shí)體現(xiàn)著魯迅先生所期望的創(chuàng)造出了民族風(fēng)格。例如，早在一九二八年，為他自己的散文集《春日》(開(kāi)明書(shū)店出版)所作的封面畫(huà)可以看出，已經(jīng)從中國(guó)古代石刻畫(huà)中吸取了渾厚、稚拙的線條和塊面處理手法，通過(guò)三棵蒲公英的變形圖案，表現(xiàn)出了春意盎然的“春日”氣氛，作品已經(jīng)顯示出民族氣派。在一九二九年，為開(kāi)明書(shū)店出版的，陳萬(wàn)里的攝影集《民十三之故宮》①所作的封面設(shè)計(jì)，構(gòu)思和藝術(shù)表現(xiàn)也洋溢著民族氣派：封面的四分之三(左邊)用金黃色調(diào)(這是象征榮華、富貴、威嚴(yán)，皇帝所喜愛(ài)用的色調(diào))，四分之一(右邊)用土紅色調(diào)(這是故宮宮墻的色調(diào))，而圓形的裝飾圖案，則選自故宮所藏的中國(guó)古代銅器中的裝飾紋樣(龍和如意圖形)，形成了莊嚴(yán)輝煌的裝飾效果，概括出了故宮這一中國(guó)封建社會(huì)皇帝居住的建筑物的色彩特點(diǎn)。在一九五六年，為唐其竟的樂(lè)曲《四季歌》一書(shū)(音樂(lè)出版社出版)作的封面設(shè)計(jì)，采用民間藍(lán)印花布中的圖案作裝飾紋樣，切合了這部具有民歌風(fēng)味的樂(lè)曲書(shū)籍的內(nèi)容，也具有民族氣息。一九五七年，為葉恭綽、張伯駒等四位書(shū)畫(huà)文物收藏家編的《四家藏墨圖錄》一書(shū)(自費(fèi)出版)作的裝幀設(shè)計(jì)，吸收中國(guó)織錦中的圖案作裝飾。一九五八年，為關(guān)德棟著的《曲藝論集》一書(shū)(中華書(shū)局出版)作的裝幀設(shè)計(jì)，吸取河北民間藝人王老賞的剪紙藝術(shù)作裝飾。上面這些作品都有強(qiáng)烈的中國(guó)民族氣派。尤其是一九七九年，為劉逸生著的《唐詩(shī)小札》一書(shū)(廣東人民出版社出版)所作封面，以滿(mǎn)地構(gòu)圖的形式，運(yùn)用中國(guó)篆刻(印章)藝術(shù)組成裝飾紋樣，這在中國(guó)書(shū)刊裝幀史上可謂首創(chuàng)。

錢(qián)君的裝幀藝術(shù)，表現(xiàn)路子寬廣，作品產(chǎn)量很多，無(wú)論是小說(shuō)、散文、詩(shī)歌、劇本、童話、寓言、影集、畫(huà)冊(cè)、樂(lè)曲、文藝論著、史學(xué)論著，以及各種期刊，都能得心應(yīng)手地完成裝幀設(shè)計(jì)。僅在一九二八年至一九三二年的五年之間，他除了為童話《三公主》(顧均正譯，開(kāi)明書(shū)店出版)、散文集《半農(nóng)談?dòng)啊?劉半農(nóng)著，開(kāi)明書(shū)店出版)、翻譯劇本《茂娜凡娜》(梅特林克著，開(kāi)明書(shū)店出版)、散文集《鬼與人心》(胡也頻著，開(kāi)明書(shū)店出版)、小說(shuō)《三姊妹》(柔石著，水沫書(shū)店出版)、兒童歌劇《天鵝》(趙景深、邱望湘著，商務(wù)印書(shū)館出版)、古籍《白雪遺音選》(開(kāi)明書(shū)店出版)、翻譯弱小民族小說(shuō)《雪人》(沈雁冰譯，開(kāi)明書(shū)店出版)、《西洋美術(shù)史》(豐子愷編，開(kāi)明書(shū)店出版)、《中國(guó)民歌選》(錢(qián)君編，開(kāi)明書(shū)店出版)等近四十種書(shū)籍裝幀設(shè)計(jì)外，還為商務(wù)印書(shū)館出版的五大刊物——《東方雜志》、《小說(shuō)月報(bào)》、《婦女雜志》、《教育雜志》、《學(xué)生雜志》(均為月刊)，開(kāi)明書(shū)店出版的《新女性》月刊和光華書(shū)局出版的“中國(guó)左翼作家聯(lián)盟”機(jī)關(guān)刊物《文學(xué)月報(bào)》連續(xù)裝幀設(shè)計(jì)。以后，錢(qián)君每年也總要為五至十種左右的書(shū)刊作裝幀設(shè)計(jì)。

就筆者搜集到的錢(qián)君設(shè)計(jì)的各種書(shū)刊的裝幀來(lái)看，從構(gòu)思到藝術(shù)處理，多半較為貼切地表現(xiàn)了不同書(shū)刊的內(nèi)容，而又有自己獨(dú)特的藝術(shù)面貌：構(gòu)圖簡(jiǎn)括、勻稱(chēng)、挺秀，色彩單純、清麗、沉著，整個(gè)藝術(shù)效果是樸實(shí)、大方。其中不少作品是上乘的。例如，一九二九年，為《新女性》月刊設(shè)計(jì)的封面，每個(gè)季度換一次封面圖：春季的封面，以乳黃色為底色，畫(huà)著黑色的燕子活躍地在長(zhǎng)出新葉的綠柳叢中穿梭飛行，表現(xiàn)出了風(fēng)和日麗的春天，一派生機(jī)勃勃的景象；夏季的封面，以湖藍(lán)色為底色，畫(huà)著淡綠的芭蕉葉在細(xì)雨中播曳，一只淡咖啡色的蜻蜒在細(xì)雨和芭蕉葉之間翩翩起舞，表現(xiàn)出了夏季的習(xí)習(xí)微風(fēng)和綿綿細(xì)雨給人帶來(lái)清涼的快感；秋季的封面，以深沉的咖啡色為底色，畫(huà)著秋菊黃花昂然盛開(kāi)，表現(xiàn)出了寒氣襲人的深秋里，唯有“迎寒花”(野間草菊的別稱(chēng))挺身而出的可貴性格；冬季的封面，以乳灰色為底色，畫(huà)著常綠樹(shù)翠綠不減，不知名的小白花勃然怒放，表現(xiàn)出了寒凝大地的冬季，自然界的生命力依然旺盛，給人有精神鼓舞之感。這四個(gè)季節(jié)不同封面畫(huà)的意境，卻又都統(tǒng)一在前面談到的簡(jiǎn)括、勻稱(chēng)、挺秀，單純、清麗、沉著，樸實(shí)、大方的藝術(shù)風(fēng)格中。又如，在一九三一年，為豐子愷編的《西洋美術(shù)史》設(shè)計(jì)的封面，以沉著的殷紅為底色，選用埃及古代壁畫(huà)中，古埃及人駕船航行的形象，加以變化組成裝飾圖案。圖案的色彩是紫紅色，書(shū)名“西洋美術(shù)史”五個(gè)字是黑色。這種殷紅底色，紫紅圖案，黑色字體，色彩對(duì)比接近，而其微妙變化的烘托關(guān)系，構(gòu)成了古樸、富麗的藝術(shù)效果，也仍然不失錢(qián)君裝幀藝術(shù)風(fēng)格的基本特色：簡(jiǎn)括、勻稱(chēng)、挺秀，單純、清麗、沉著，樸實(shí)、大方。還有如，一九三二年為“左聯(lián)”的《文學(xué)月報(bào)》(周揚(yáng)主編)設(shè)計(jì)的封面，一九三五年為《小學(xué)活頁(yè)歌曲》(陳恭則等編，藝術(shù)書(shū)店出版)設(shè)計(jì)的封面，以及一九五七年為《文藝月報(bào)》(魏金枝等編，新文藝出版社出版)設(shè)計(jì)的封面等，也都是經(jīng)得起時(shí)間檢驗(yàn)，給人留有美感的好作品。

錢(qián)君之所以能夠廣泛地適應(yīng)不同題材的各種書(shū)刊的裝幀設(shè)計(jì)，是因?yàn)樗趭^努力，苦心鉆研，博覽群書(shū)，知識(shí)豐富，并有著多方面的藝術(shù)修養(yǎng)。他是擅長(zhǎng)西洋畫(huà)又善作中國(guó)畫(huà)的畫(huà)家，也是擅寫(xiě)質(zhì)樸、清新的散文、詩(shī)歌的文學(xué)家(曾出版過(guò)多種散文集、詩(shī)集)，又是能寫(xiě)一手好字的書(shū)法家，并且是藝術(shù)造詣很高的篆刻(印章)藝術(shù)家(曾出版有《君印選》、《魯迅筆名印集》、《長(zhǎng)征印譜》等篆刻作品集，并著有《中國(guó)印源流》一書(shū))，此外，還是作曲家。正因?yàn)橛兄S厚的知識(shí)和藝術(shù)修養(yǎng)為基礎(chǔ)，所以，他總是如“春蠶吐絲絲不盡”，源源不斷地創(chuàng)作出優(yōu)秀的書(shū)刊裝幀藝術(shù)品。

①民國(guó)十三年(公元一九二四年)之前，中國(guó)封建皇朝雖然已被推翻，廢除了帝制，但是末代皇帝博儀仍然一直居住在故宮，民國(guó)十三年博儀從故宮出逃后，才查封故宮?！睹袷蕦m》攝影集，內(nèi)容系紀(jì)錄民國(guó)十三年查封故宮的經(jīng)過(guò)狀況，是一本具有史料價(jià)值的書(shū)。