置入了一個原始的屋舍。這個簡易的“庇護(hù)所”作為動線的交匯之處、空間的視覺焦點，是咖啡師精心調(diào)制飲品的吧臺區(qū)域。屋舍與建筑磚墻之間的帶狀空間，宛如一條室內(nèi)里弄，將主空間與天井連接起來。在其間，放置三兩長椅，幾件小桌，倚窗而坐，仿佛回到了舊日里的石庫門生活。為了與既有建筑的歷史肌理形成對比，如恩對屋舍的結(jié)構(gòu)與構(gòu)造節(jié)點進(jìn)行了反復(fù)的研究與推敲，使其盡可能的輕盈。屋架通體采用和紋不銹鋼，屋面則是由穿孔彎折鋼板制成。這些材料微妙且模糊地反映了周圍的環(huán)境。舊時，居民們會

野草閑花作伴，在屋舍有男女老少相陪，在樓頂和飛鳥白云相望。磚適合在各個崗位開展工作，就像我一樣。多孔磚，無孔磚，正方體的磚，長方體的磚，塊塊磚飲足了自來水、雨水、汗水，還有包工頭的口水，最后，又和水泥糾纏一生。防水磚，防火磚，全瓷磚，半瓷磚，磚磚相扣，緊扣人的意圖，音節(jié)一樣的磚，文字一樣的磚，詞語一樣的磚，講述著砌墻人的故事，也承載著建筑的一生。鋼筋的語言我的家族龐大，大多數(shù)的鋼筋逃不脫被混凝土澆灌的命運(yùn)。我是高樓大廈的骨質(zhì)，我是高架橋的脊梁，我是深入泥土

遠(yuǎn)在同一個村莊，屋舍的排列對直線有著傳統(tǒng)而自覺的排拒。有著對錯落的癡迷。以索瑪花梁子或者牧羊坪為基點，到每戶人家距離各有短長。離牧羊坪最遠(yuǎn)的，離索瑪花梁子卻最近。我倆在村莊里時遠(yuǎn)時近地行進(jìn)，用同樣的頻率和速度。直到有一天，我倆都再也走不動，完成一次循環(huán)往復(fù)、截長補(bǔ)短的抵消，各自停頓于各自的屋舍。事實上我倆以各自的屋舍為基點，在村莊內(nèi)來來去去的里程一樣近，一樣遠(yuǎn)。哪怕還剩兩者之間的距離，我到你那里和你到我這里，一樣近，一樣遠(yuǎn)。浪子回頭再繼續(xù)走，就是離開多年的

遠(yuǎn)在同一個村莊，屋舍的排列對直線有著傳統(tǒng)而自覺的排拒。有著對錯落的癡迷。以索瑪花梁子或者牧羊坪為基點，到每戶人家距離各有短長。離牧羊坪最遠(yuǎn)的，離索瑪花梁子卻最近。我倆在村莊里時遠(yuǎn)時近地行進(jìn)，用同樣的頻率和速度。直到有一天，我倆都再也走不動，完成一次循環(huán)往復(fù)、截長補(bǔ)短的抵消，各自停頓于各自的屋舍。事實上我倆以各自的屋舍為基點，在村莊內(nèi)來來去去的里程一樣近，一樣遠(yuǎn)。哪怕還剩兩者之間的距離，我到你那里和你到我這里，一樣近，一樣遠(yuǎn)。浪子回頭再繼續(xù)走，就是離開多年的

野草閑花作伴，在屋舍有男女老少相陪，在樓頂和飛鳥白云相望。磚適合在各個崗位開展工作，就像我一樣。多孔磚，無孔磚，正方體的磚，長方體的磚，塊塊磚飲足了自來水、雨水、汗水，還有包工頭的口水，最后，又和水泥糾纏一生。防水磚，防火磚，全瓷磚，半瓷磚，磚磚相扣，緊扣人的意圖，音節(jié)一樣的磚，文字一樣的磚，詞語一樣的磚，講述著砌墻人的故事，也承載著建筑的一生。我的家族龐大，大多數(shù)的鋼筋逃不脫被混凝土澆灌的命運(yùn)。我是高樓大廈的骨質(zhì)，我是高架橋的脊梁，我是深入泥土的根基，我

歌數(shù)量不等，其中屋舍器用類的詩歌數(shù)量特別少，而且其詩歌的排序也頗不同尋常。本文以為，有討論的必要。一、 屋舍器用類詩歌的選擇與排序《聲畫集》選錄的詩歌理論上講應(yīng)該為題畫詩。孫紹遠(yuǎn)《聲畫集原序》說得非常清楚：“名之曰聲畫，用有聲畫、無聲詩之意也?！?2)孫紹遠(yuǎn)：《聲畫集》序，第807頁。然而，“屋舍器用”類所選的詩歌卻與這一標(biāo)準(zhǔn)并不完全一致。蘇轍的《題滑州畫舫齋贈李公擇學(xué)士》《王詵都尉寶繪堂歌》兩首顯然不是題畫之作。之所以如此，可能與孫紹遠(yuǎn)選擇時未能細(xì)辨有關(guān)

。畫的時候需注意屋舍的透視關(guān)系，近處菜地中的柴堆要仔細(xì)繪制。▲步驟二：畫出菜地里的各類植物。畫的時候要靜心、有耐心，通過不同的幾何形狀描繪出各類植物的葉片，并按組群由近及遠(yuǎn)認(rèn)真完成。▲步驟三：繪制出菜地圍墻上的瓦片，注意瓦片的疊壓、大小和透視關(guān)系?！襟E四：繪制出民居房頂?shù)耐咂?，畫的時候注意朝向和疏密節(jié)奏。▲步驟五：描繪出民居墻體的磚塊。磚塊的鋪設(shè)要與透視線結(jié)合并以放松的短線畫出，墻體上的霉斑和苔蘚則用打點的方法完成。步驟六：最后，將門窗、遠(yuǎn)樹及遠(yuǎn)山等小細(xì)

昊 “土地平曠，屋舍儼然，有良田美池桑竹之屬。阡陌交通，雞犬相聞……”陶淵明筆下的桃花源，在無數(shù)人心中都種下了一個“桃源夢”。生活總是繁忙不停歇，千萬別忘了給自己放個假。如今，在本溪，就隱藏了這樣的“世外桃源”。很多來過這里的人說，“世外桃源”已不再只是個傳說。在這里，你遇見的不只是紅火的楓葉、激情的冰雪，還有夾雜著濃郁東北味道的溫暖民俗。在這里，每一座村莊都有別具一格的風(fēng)景，擇一間小院、邀一群好友，遙看群山萬壑，朝霞夕陽；近觀青松白雪、陰晴雪霧，一起把兩

開朗。土地平曠，屋舍儼然，有良田、美池、桑竹之屬。阡陌交通，雞犬相聞。其中往來種作，男女衣著，悉如外人。黃發(fā)垂髫，并怡然自樂。見漁人，乃大驚，問所從來。具答之。便要還家，設(shè)酒殺雞作食。村中聞有此人，咸來問訊。自云先世避秦時亂，率妻子邑人來此絕境，不復(fù)出焉，遂與外人間隔。問今是何世，乃不知有漢，無論魏晉。此人一一為具言所聞，皆嘆惋。余人各復(fù)延至其家，皆出酒食。停數(shù)日，辭去。此中人語云：“不足為外人道也?！奔瘸?，得其船，便扶向路，處處志之。及郡下，詣太守，說如

我們在村口的一幢屋舍前停留，朝向大路的墻面上，是一整面墻做的黑板報。黑板上字跡清晰，寫的是宣傳計劃生育的內(nèi)容，時間停留在2001年。方正的字跡帶出筆底的鏗鏘，世紀(jì)之初的人們在寫這些字的時候，他們大概不會想到，十多年后，計劃生育政策會徹底改變。2019年的春天，我們與流逝的2001年在村口重逢。整個村子已經(jīng)衰敗不堪了，到處都是搖搖欲墜行將倒塌的屋舍，掩映在枯黃的茅草叢里，房屋主人搬離時丟棄的舊衣裳、破碎的碗、舊籮筐散落在屋前屋后，無辜地承受著烈日的曝曬和暴雨

其他體量各異的“屋舍”：特殊展廳，烹飪教室，貴賓室和一個多功能花房，芝作室在原本壓抑空洞的辦公樓間層植入了一個“美池桑竹，屋舍儼然”的廚電“村落”。一池淺水映著綠墻，簡潔的灰白體塊使入口多媒體室從背景中跳出，利落貫通展廳內(nèi)外。水自外往里流入，導(dǎo)引來客入內(nèi)探索。左側(cè)是巧妙利用洗碗機(jī)噴頭形成的一組涌泉，右側(cè)長窗可以一窺花房的好景。由此過渡進(jìn)入主展廳，“阡陌交通，雞犬相聞”，涂抹著糙面灰白色涂料的“屋舍”錯落有致，石板巷道將它們有機(jī)地串聯(lián)起來。不同設(shè)計定義了屋中

日出日落。兩邊的屋舍隱沒在茫茫的樹林中，更遠(yuǎn)處是農(nóng)田和淡霧繚繞的青山。滿地的野草，青了又黃，黃了又青。你像一個失戀的人，被風(fēng)卷起的灰塵，掩藏著巨大的寂寞。每天，只有路邊來往的人群，讓你感受到些許暖意。路人或步履匆匆，或在人頭攢動中遺忘了你真正的模樣。孤獨的土地，誰能驅(qū)除你內(nèi)心的凄涼。你以獨特的方式注解秋天落葉的飄零，只有一場清冷的小雨，才更真實感受到你的存在。假如，連懷念的權(quán)利也被時間剝奪，你將一點一點被歲月的荒草掩埋。

座座簇?fù)矶仓k的屋舍。屋舍土磚黛瓦，翹角飛檐，苔痕上階，草色入簾，漫溢遠(yuǎn)古的氣息，猶如一幅年代久遠(yuǎn)的山水畫，素淡，古雅，寧靜，將人的思緒帶入渺遠(yuǎn)的時空，沉醉在一首唐詩或者宋詞的意境里。我像陶淵明筆下“忘路之遠(yuǎn)近”的漁人，聆聽一泓山澗細(xì)碎跌宕的韻律，撥開一叢扶疏的翠竹，終于與陽光下的陽雀坡對視時，驚異不亞于那個偶然闖入桃源的漁人，如一尊瞬間凝固的雕塑，久久不敢言語舉止。村落背倚翠屏般濃密的竹林，村前是一處開朗的平疇，阡陌交通，隨意隔開著瓜棚、豆架、古井、小溪

里的村莊，院落，屋舍都被潔白的雪臣服又是怎樣地安靜想你守著紅泥小火爐喝茶寫一首干凈如雪的詩歌想你站在白皚皚的雪線之上圍著那條柔軟的圍脖朝著有我的方向揮動著手臂是啊，每一朵雪花都有著懷春的夢，而我多么渴望也是那紛紛揚(yáng)揚(yáng)中的一朵于你的手心上飄落并悄悄地融化屠夫張三信么，他皈依了佛一把短刀擺放在佛龕下刀刃上繁衍出來的銹是他反反復(fù)復(fù)的懺悔一雙哆哆嗦嗦的手不能給佛上香不能敲打木魚不能捻動佛珠只有雙膝柔軟得像一根豬腸每天跪在佛像前的蒲團(tuán)上施州橋下唱書人手打竹板唱古說今

景屋宇多為水榭、屋舍、茅亭三類，在刻畫上采用了幾何圖形組合的簡約化表現(xiàn)形式，十分的簡約而又不失生動性。元代 山水畫 點景 屋宇黃公望（1269—1354年），原名陸名堅，江蘇常熟人，名公望，字子久，號大癡學(xué)人、大癡、大癡道人、一峰道人等。在其青、壯年時期熱衷于仕途，以圖在政治上有所作為，但數(shù)度為吏，卻郁郁不得志，在因上司犯案而牽連下獄后，辱愁交加，大夢初醒，看清了仕宦之途的兇險與無望，中斷了20余年為吏的生涯，轉(zhuǎn)而以對現(xiàn)實不滿和超脫的姿態(tài)，遠(yuǎn)游隱居、交朋結(jié)

野。草木。鳥獸。屋舍。炊煙。天空。浮云。日月。星辰……如斯風(fēng)景，是窗外的常態(tài)，見證著世界的風(fēng)情萬種與生機(jī)無限。晨曦初露。有時，星月猶掛窗前，在旭日的輝映里，低眉含羞山色漸漸由隱晦變得明朗，屋舍漸漸由模糊變得清晰。有時，會有地上的云，輕輕地把山和屋舍，掩飾成謎一樣縹緲。江上的船兒，勾引著水鳥，一道起航，向著愈來愈明媚的彼岸。日上中天。窗外的風(fēng)景，是一片赤裸裸的呈現(xiàn)，呈現(xiàn)成一幅碩大而燦然生輝的立體畫。有時，也會有陰霾蔽日，窗外的世界，仿佛浸沒在亦晨亦晝的光陰里

路天 黑天黑了在屋舍里留一盞燈灰暗的光冷澀地發(fā)抖門前鋪滿黃葉和秋蟲某一天，你從天邊歸來單薄的藍(lán)衫落滿寒鴉緊緊抱著兩條寂寞的河流屋舍坐南朝北遠(yuǎn)處傳來的鐘聲告訴我深秋更近了附近的密林常年開放野花螞蟻搬運(yùn)草屑，以及飯粒蜂蜜從我口腔擁擠地進(jìn)進(jìn)出出筑巢，交配，繁育死灰般幸福天黑了面對一堵墻壁模擬說話天空不完全是空的雨水正白，姜蔥花正藍(lán)霜降后便是立冬、小雪、大雪這是每一個人最后的歸結(jié)一盞燈留在屋舍里還留了雨傘和舊棉襖魚留在池塘里水留在井里月亮留在鏡子里木炭留在深山給鴿

末路天黑天黑了在屋舍里留一盞燈灰暗的光冷澀地發(fā)抖門前鋪滿黃葉和秋蟲某一天，你從天邊歸來單薄的藍(lán)衫落滿寒鴉緊緊抱著兩條寂寞的河流屋舍坐南朝北遠(yuǎn)處傳來的鐘聲告訴我深秋更近了附近的密林常年開放野花螞蟻搬運(yùn)草屑，以及飯粒蜂蜜從我口腔擁擠地進(jìn)進(jìn)出出筑巢，交配，繁育死灰般幸福天黑了面對一堵墻壁模擬說話天空不完全是空的雨水正白，姜蔥花正藍(lán)霜降后便是立冬、小雪、大雪這是每一個人最后的歸結(jié)一盞燈留在屋舍里還留了雨傘和舊棉襖魚留在池塘里水留在井里月亮留在鏡子里木炭留在深山給鴿

著的農(nóng)舍——這種屋舍沒有煙囪，所以屋頂總是煙霧繚繞，仿佛著了火一般。我一時悠閑地在農(nóng)田和湖泊之間游蕩，一時又信馬由韁，向遠(yuǎn)處馳騁，直到能看見松林背后的村莊或庭院。這時，總會有一條盡忠職守的小狗沖出來對我叫。想來那還是世紀(jì)初的事，百年不過一瞬而已。我不僅常常憶起生活在那里的人們，也總想起陪伴他們的那一代又一代的狗，人們?nèi)諒?fù)一日地勞碌，而它們始終陪伴左右。有一天，在清晨的夢里，我沒來由地想到了這個有點好笑卻令我動容的名字：路邊狗。（天堂飄雪摘自花城出版社《路邊

。//土地平曠，屋舍儼然，有良田美池桑竹之屬。阡陌交通，雞犬相聞。其中往來種作，男女衣著，悉如外人。黃發(fā)垂髫，并怡然自樂。（選自陶淵明《桃花源記》）至于負(fù)者歌于途，行者休于樹，前者呼，后者應(yīng)，傴僂提攜，往來而不絕者，滁人游也。臨溪而漁，溪深而魚肥，釀泉為酒，泉香而酒洌，山肴野蔌，雜然而前陳者，太守宴也。宴酣之樂，非絲非竹，射者中，弈者勝，觥籌交錯，起坐而喧嘩者，眾賓歡也。蒼顏白發(fā)，頹然乎其間者，太守醉也。（選自歐陽修《醉翁亭記》）1.解釋下列加點詞在文中的

安置在一個龐大的屋舍內(nèi)，再用很多名牌將自己掩埋，就是愛自己。有人以為讓自己的外貌和自己的內(nèi)臟年齡不相符，讓面容在層層化妝品的粉飾下，顯出不合時宜的嫩相；嚴(yán)重者不惜刀兵相見大膽斧正自我，就是狠狠地愛自己了。有人以為讓嘴巴說言不由衷的話，讓表情肌做不是發(fā)自內(nèi)心的諂媚之態(tài)，讓雙膝彎曲，讓目光羞于見人，這都是愛自己。實際情況恰恰相反，以上諸等，皆是對不起自己，害了自己。所有人的身體，都理應(yīng)潔凈而溫暖?？v使曾經(jīng)被侮辱與損害，自有負(fù)罪之人為之承責(zé)，身體是無辜的。不過，

個人我一直在等你屋舍敞開門窗的屋舍在春天成了家四周的竹林長滿記憶一節(jié)節(jié)存放在目光的抽屜里一個無需信物的時代怎么表達(dá)深深的愛意風(fēng)吹走了什么又容納了什么季節(jié)只是一件件外衣設(shè)計了不同的情感讓我一遍遍感受雨季來了在我身上指指點點每一個觸摸都被記住了卻把你 不小心忘在了昨天一封情書五年前的那一天他和她幸福的生活在一起可一陣陣乏力眩暈還有滿身的紫斑宣告了 他的生命進(jìn)入深秋他笑著安慰她如五年來一樣的笑著她接受了這笑容白天在醫(yī)院照顧晚上一個人回到家里把自己摔在床上放聲大哭

隨意展開。街道，屋舍，天空，田野，河流，道路，禾苗，雜樹，狗，羊，雞……是故事的背景，也是組成故鄉(xiāng)的必備的、最簡單的元素。背景之上，故鄉(xiāng)如風(fēng)，少年如歌。有人說，小水是我。我多么希望是真的，可惜不是。小水在家常一樣的臘月和除夕駐足，我怎么也不可能回到小水身邊。夜深人靜的時候，我寫著小水和他的伙伴，想著遙遠(yuǎn)的故鄉(xiāng)和飛逝的歲月，經(jīng)常眼眶濕潤。我摸著自己問：那個生下來就是12斤、被很多媽媽喂過奶的少年呢？他到哪里去了？

頭一年秋冬季修的屋舍及院墻，都要進(jìn)行裹泥粉刷，還有居住時間長，被煙熏火燎變黑的屋舍也要裹泥，裹泥后清潔光亮，與新屋舍所差無幾。每到這個時節(jié)泥水匠變成了熱門生意，不管到哪個村，都有大量的活計在等待著他們?nèi)プ??！跋∧嗄ü鈮Α钡哪嗨骋渤蔀閭涫荜P(guān)注的手藝人了。渭北泥水匠的工藝流程分備料、和泥、抹泥、收面三步。備料選有顆粒細(xì)小的黃綿土，上好的麥秸稈，麥衣，將麥秸鍘成3—5公分的秸節(jié)，與黃綿土、水調(diào)和成粗泥（俗稱大泥）；用草篩過濾麥衣，與細(xì)綿土加水調(diào)和成細(xì)泥，調(diào)泥是

叢叢秋菊繞著我的屋舍，就好像我敬愛的東晉詩人陶淵明的家一樣。我繞著竹籬賞菊直到太陽西下。不是我百花之中偏偏最愛菊花，而是菊花開后百花早已凋謝，沒有別的花可觀賞了。[作者] 元?。?79—831），字微之，河南（河南府，今河南洛陽）人，唐朝著名詩人。[賞析]這首詩清新自然，詩人元稹的屋舍被菊花環(huán)繞，可見詩人不是偶然賞菊，而是與菊花為伴、生活在菊花叢中。此情此景讓人想起了東晉詩人陶淵明“采菊東籬下，悠然見南山”的怡然生活。詩人最后道出愛菊的原因，那就是“此花開

花園，那里雅致的屋舍，優(yōu)美的雕塑，錦簇的鮮花，錯落有致的小空間……目不暇接的美景一定會讓你為多元文化的豐富多彩而感嘆。沿著綠色掩映的樓梯拾級而上是庭院的入口。臺階兩側(cè)對稱布置的圓錐形的意大利柏樹，苔蘚和雕塑柔化了樓梯的邊緣。循小徑而人，花園的屋舍首先映入眼簾。滿園的波士頓常春藤和波爾卡玫瑰模糊了屋舍與庭院之間的界線。一條青石板小徑通向屋舍入口，石板縫間長滿了百里香，各種碩大的盆栽植物遍布院落，漫步其間，一種誤入童話夢境般的錯覺油然而生。屋舍的一側(cè)墻面擺放著