《里斯本丸沉沒(méi)》是由方勵(lì)執(zhí)導(dǎo)并制作的高口碑紀(jì)錄電影，于2024年9月6日在中國(guó)內(nèi)地上映，“沉沒(méi)”了82年的“里斯本丸”營(yíng)救事件浮出海面。

1942年10月，日軍征用“里斯本丸”號(hào)客貨船押運(yùn)1800多名英軍戰(zhàn)俘從中國(guó)香港駛向日本。由于日軍違反《日內(nèi)瓦公約》，未在船上懸掛任何運(yùn)送戰(zhàn)俘的旗幟或標(biāo)志，“里斯本丸”號(hào)在途經(jīng)中國(guó)浙江舟山群島海域時(shí)，被美軍魚(yú)雷擊中。日軍不但不及時(shí)施救，反而射殺戰(zhàn)俘，造成800多人遇難。生死關(guān)頭，舟山東極島漁民一次次劃著小舢板沖入槍林彈雨，先后救起384名戰(zhàn)俘。這一無(wú)畏壯舉，成就中英人民共同歷史記憶中的感人篇章。

82年后，導(dǎo)演方勵(lì)歷時(shí)8年完成跨國(guó)拍攝，揭開(kāi)這段曾真實(shí)發(fā)生于二戰(zhàn)時(shí)期的人道主義故事。影片的創(chuàng)作始于導(dǎo)演對(duì)歷史“打撈”、救援的自覺(jué)意識(shí)，其中包含的不僅是對(duì)828名英軍戰(zhàn)俘亡魂的紀(jì)念，更是對(duì)二戰(zhàn)中人類(lèi)命運(yùn)的全面書(shū)寫(xiě)。

影片中，導(dǎo)演方勵(lì)不僅利用自己在地球物理勘探和海洋調(diào)查設(shè)備集成、研發(fā)方面的從業(yè)背景，運(yùn)用聲吶掃描定位沉船坐標(biāo)、深海機(jī)器人拍攝沉船實(shí)況、3D建模復(fù)原船體結(jié)構(gòu)和沉船全過(guò)程、CGI技術(shù)模擬洋流路徑等手段，賦予歷史事件以物理空間的“錨點(diǎn)”，而且竭盡全力尋訪(fǎng)了英、美、日、中的核心當(dāng)事人及后代，獲取了多國(guó)解密檔案和幸存者口述，通過(guò)科學(xué)與藝術(shù)的真誠(chéng)結(jié)合，撥開(kāi)了歷史的迷霧，無(wú)限還原了1942年中國(guó)舟山東極島海域里斯本丸號(hào)沉沒(méi)事件的真相與營(yíng)救細(xì)節(jié)。

導(dǎo)演方勵(lì)系統(tǒng)利用非官方素材解構(gòu)檔案的權(quán)威性，通過(guò)數(shù)字修復(fù)與虛擬技術(shù)，重組歷史檔案材料，以戰(zhàn)俘信件、漁民口述、日軍后人訪(fǎng)談等碎片化檔案，共同構(gòu)成極具歷史感的觀影體驗(yàn)。

影片對(duì)英軍戰(zhàn)俘遺物、照片及膠片的修復(fù)實(shí)踐，成為德里達(dá)理論的絕佳注腳。比如銹蝕的懷表被激光掃描后，AI算法根據(jù)表蓋內(nèi)側(cè)的氧化痕跡逆向推算，補(bǔ)全了原本模糊的家庭合影，像素級(jí)的修復(fù)看似復(fù)原了歷史真相，實(shí)則是對(duì)原始創(chuàng)傷的二次編碼。導(dǎo)演刻意保留修復(fù)過(guò)程中的算法誤差，如照片邊緣的噪點(diǎn)、色塊，使技術(shù)干預(yù)的痕跡可見(jiàn)，以此質(zhì)疑“絕對(duì)真實(shí)”的檔案神話(huà)。

影片在英國(guó)發(fā)行時(shí)，收集了眾多親歷者家屬以自身感受所撰寫(xiě)的文字。技術(shù)在此不再是檔案的固化工具，而是成為聯(lián)結(jié)生者與死者的“行星”媒介——每個(gè)交互動(dòng)作都在改寫(xiě)檔案的形態(tài)，使紀(jì)念、緬懷的各種嘗試成為持續(xù)發(fā)生的倫理實(shí)踐。

影片通過(guò)技術(shù)中介，將離散的個(gè)體記憶編織為生命共同體的拓?fù)渚W(wǎng)絡(luò)，消解了人類(lèi)與非人類(lèi)生命的感知等級(jí)。木紋的皸裂與鋼板的銹蝕呈現(xiàn)出相似的肌理結(jié)構(gòu)，構(gòu)建了物質(zhì)層面的記憶載體。在聲景設(shè)計(jì)中，影片通過(guò)多軌錄音與空間化混音技術(shù)，構(gòu)建跨物種的聲學(xué)檔案。影片最終通過(guò)檔案的技術(shù)化重構(gòu)，指向生命共同體倫理的實(shí)踐路徑，這種倫理不再依賴(lài)抽象的道德律令，而是根植于技術(shù)中介的物質(zhì)性互動(dòng)。

導(dǎo)演作為敘事主體人被納入影片，形成“元紀(jì)錄片”風(fēng)格，檔案?jìng)惱淼靡燥@影，呈現(xiàn)出后現(xiàn)代檔案觀的開(kāi)放性。技術(shù)并非在于呈現(xiàn)絕對(duì)的真實(shí)，而是一份實(shí)證真實(shí)和情感真實(shí)相互平衡的雙重契約，將檔案影像的技術(shù)實(shí)踐視為向地球生命網(wǎng)絡(luò)歸還記憶的儀式。美軍機(jī)械師加菲爾德因擊船而悔恨終身，日本船長(zhǎng)經(jīng)田茂晚年通過(guò)吸煙自我懲罰，這些個(gè)人創(chuàng)傷敘事消解了宏大歷史的確定性，影片將歷史評(píng)判的主動(dòng)權(quán)交到觀眾手中，這也遵循了紀(jì)錄片倫理。

導(dǎo)演為了歷史的實(shí)證真實(shí)，在海報(bào)及影片中多次呈現(xiàn)沉船位置的坐標(biāo)30°13’44.42\"N 122°45’31.14\"E。影片顛覆了傳統(tǒng)紀(jì)錄片的單向傳播模式，與觀眾建立起互動(dòng)性：當(dāng)結(jié)尾祭奠儀式結(jié)束，伴隨載著戰(zhàn)俘后人的輪船掀起層層波浪的動(dòng)態(tài)畫(huà)面，片尾字幕中完整滾動(dòng)了828名里斯本丸沉沒(méi)事件的遇難者名單，以及998名幸存者和255名參與救援英軍戰(zhàn)俘的中國(guó)漁民名單，最后還堆疊了對(duì)諸多親歷者后代的采訪(fǎng)畫(huà)面，這使得歷史成為動(dòng)態(tài)的公共實(shí)踐，“活態(tài)檔案”的設(shè)計(jì)顛覆了傳統(tǒng)紀(jì)念碑的凝固性，讓觀眾直面記憶重構(gòu)的未完成性。

（董濤，中央戲劇學(xué)院電影電視系碩士研究生）

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