中圖分類號(hào)：J632 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：2096-7357（2025）17-0079-03

《楚頌》作為當(dāng)代二胡音樂創(chuàng)作領(lǐng)域的經(jīng)典之作，在傳統(tǒng)演奏技術(shù)的基礎(chǔ)上巧妙融人了現(xiàn)代音樂元素，使作品的藝術(shù)審美價(jià)值得到充分展現(xiàn)。尤其在音樂結(jié)構(gòu)、旋律、和聲等方面，作曲家李博禪大膽創(chuàng)新，在保留二胡傳統(tǒng)韻味的同時(shí)，融合了復(fù)合弓法、雙弦演奏、快速十六分音符換把等多種現(xiàn)代演奏技巧，構(gòu)建了一個(gè)具有獨(dú)特韻味的情感表達(dá)體系，這對(duì)增強(qiáng)二胡作品的藝術(shù)表現(xiàn)力與感染力發(fā)揮了積極的促進(jìn)作用。

一、二胡傳統(tǒng)演奏技巧在協(xié)奏曲《楚頌》當(dāng)中的運(yùn)用效果

（一）滑音技巧

傳統(tǒng)滑音技巧在二胡協(xié)奏曲《楚頌》中的有效運(yùn)用，不僅營造了一種深邃獨(dú)特的文化意境，并且將婉轉(zhuǎn)悠揚(yáng)的旋律線條表現(xiàn)得淋漓盡致，賦予了這部二胡作品鮮活的生命力?！冻灐分惺褂昧舜罅康纳匣簟⑾禄?、回滑音技法，每一種技法與音樂敘事緊密貼合，并在慢板樂段的主題旋律中直觀地展現(xiàn)出來。尤其在雙胡琴版本表現(xiàn)“愛情主題”的場景中，二胡和高胡的旋律交織，通過細(xì)膩的滑音連接音符，模擬人聲的婉轉(zhuǎn)哀怨，增強(qiáng)了旋律的敘事性，將兒女情長表現(xiàn)得淋漓盡致[1]。

（二）顫音技巧

二胡顫音演奏技法主要是通過左手手指在琴弦上快速且有規(guī)律地交替按弦，形成連續(xù)均勻的音響效果。在作品的起始樂段，配合胡琴組拉奏的顫音，營造出空靈的五度音程，展現(xiàn)了歷史的厚重感。在樂曲的126和127小節(jié)中連續(xù)急促的顫音伴隨漸強(qiáng)的音效，表現(xiàn)了戰(zhàn)爭劍拔弩張的緊張氛圍。在表達(dá)項(xiàng)羽內(nèi)心復(fù)雜情感時(shí)，大量使用了長音顫音，如在低沉緩慢的旋律中，一個(gè)長達(dá)數(shù)拍的“do”音，通過手臂與手腕的配合，使琴弦產(chǎn)生均勻而有節(jié)奏的顫動(dòng)，顫音如譜例1所示。

譜例1顫音

（三）揉弦技巧

常用揉弦方式包括滾揉與壓揉。滾揉主要是手指在琴弦上面均勻、規(guī)律地滾動(dòng)，使音高產(chǎn)生細(xì)微的周期性波動(dòng)，這種揉弦方式能夠產(chǎn)生圓潤音色，猶如天，婉轉(zhuǎn)悠揚(yáng)。樂曲對(duì)“愛情”主題的描寫時(shí)，使用了大量的滾弦技巧，與長線條運(yùn)弓方式融合，整個(gè)樂段顯得更加絲滑、柔順。而壓揉技法主要是在表現(xiàn)樂曲強(qiáng)烈的情感張力，通過加大手指對(duì)琴弦的壓力，瞬間改變按弦力度，以產(chǎn)生粗獷、沙啞的音色效果。這種處理方式恰恰與傳統(tǒng)戲曲中的“哭腔”表現(xiàn)形式不謀而合。在樂曲開頭“英雄”主題中，第一句強(qiáng)而不噪的裝飾音音頭“re”，連接骨干音“mi”的揉弦以滾壓揉結(jié)合為主，之后的樂句保持揉弦的頻率，描繪了楚霸王項(xiàng)羽戰(zhàn)敗，于烏江畔自勿的景象。

二、二胡現(xiàn)代演奏技巧在協(xié)奏曲《楚頌》中的運(yùn)用效果

（一）復(fù)合節(jié)奏與重音轉(zhuǎn)換技巧

樂曲進(jìn)入展開部以后4/4拍、6/8拍、2/4拍、7/8拍、3/8拍、3/4拍等節(jié)拍的頻繁轉(zhuǎn)換，成為此曲的一大亮點(diǎn)，也是此曲的演奏難點(diǎn)。這種多節(jié)拍的交織，不僅模擬了楚漢戰(zhàn)爭中瞬息萬變的局勢，更以現(xiàn)代音樂思維解構(gòu)傳統(tǒng)敘事，賦予樂曲強(qiáng)烈的時(shí)代氣息。在演奏過程中，演奏者需要精準(zhǔn)掌握不同節(jié)拍的內(nèi)在律動(dòng)，在強(qiáng)弱規(guī)律的更迭中保持旋律的流暢性與音樂邏輯。比如，從4/4拍向7/8拍轉(zhuǎn)換時(shí)，既要敏銳捕捉節(jié)拍重音的位移，又要保持旋律線條的連貫性，稍有偏差便會(huì)破壞整體節(jié)奏的平衡。在弓法運(yùn)用方面，作曲家將頓弓、跳弓等多種弓法融為一體，使樂曲產(chǎn)生了復(fù)合弓法的獨(dú)特音色效果[2。復(fù)合節(jié)奏如譜例2所示。

（二）雙弦演奏技巧

雙弦演奏即用右手控制琴弓的弓毛摩擦內(nèi)弦的同時(shí)以弓桿摩擦外弦發(fā)聲，這樣會(huì)使二胡發(fā)出帶有金屬感的獨(dú)特音效。由于雙弦演奏發(fā)音比較噪，因此常用在樂曲渲染氣氛或者某些特殊效果的段落中。比如，在樂曲《楚頌》146小節(jié)至153小節(jié)，二胡在7/8拍、3/8拍、3/4拍以及重音記號(hào)交替轉(zhuǎn)換中演奏三連音、后十六分音符以及平均的十六分音符等極具爆發(fā)力的節(jié)奏型，配合雙弦技巧，淋漓盡致地將戰(zhàn)場廝殺的慘烈直觀顯現(xiàn)出來。雙弦演奏如譜例3所示。

（三）快速十六分音符換把技巧

快板段落要求演奏者具備精準(zhǔn)的快速換把能力，如“英雄主題”中五度、七度音程跳躍需左手快速定位，配合跳弓技法展現(xiàn)戰(zhàn)場廝殺場景。樂曲進(jìn)入196小節(jié)后，二胡的無伴奏solo部分以急速的十六分音符出現(xiàn)，是全曲中技術(shù)難度最大的部分。作曲家在快速的十六分音符中還穿插加入了一些連弓技法和6/8拍、4/4拍復(fù)合節(jié)奏的重音轉(zhuǎn)換以及不常規(guī)把位的轉(zhuǎn)換和半音階的琶音。這段旋律以極快的速度和華麗的技巧描繪出戰(zhàn)爭中激烈和驚心動(dòng)魄的場面?？焖偈忠舴麚Q把演奏如譜例4所示。

三、二胡協(xié)奏曲《楚頌》中傳統(tǒng)與現(xiàn)代演奏技巧結(jié)合的藝術(shù)效果

（一）連接傳統(tǒng)與現(xiàn)代音樂元素的紐帶

二胡協(xié)奏曲《楚頌》中傳統(tǒng)與現(xiàn)代演奏技巧并非單純的結(jié)合，而通過多種技法的精細(xì)處理、精準(zhǔn)控制、巧妙運(yùn)用，來展現(xiàn)這部音樂作品與眾不同的一面。進(jìn)入展開部的主題變奏以后，作曲家將傳統(tǒng)的滑音技巧與復(fù)合弓法這一現(xiàn)代演奏技巧融為一體，以傳統(tǒng)五聲音階為主基調(diào)，配合上、下滑音的婉轉(zhuǎn)旋律，將東方美學(xué)含蓄溫婉的韻味體現(xiàn)得淋漓盡致。在節(jié)奏加密樂段，頓弓與跳弓的融合，展現(xiàn)了現(xiàn)代音樂特有的律動(dòng)感，縱觀全曲，傳統(tǒng)的線性旋律與現(xiàn)代復(fù)合節(jié)奏的巧妙結(jié)合，使傳統(tǒng)音樂的“寫意”與現(xiàn)代音樂的“寫實(shí)”實(shí)現(xiàn)了互動(dòng)統(tǒng)一，在欣賞這部作品時(shí)，聽眾可以一邊享受饕餮音樂大餐，一邊感受熟悉的旋律中所隱含的真摯情感，那鼓聲陣陣的古戰(zhàn)場、萬馬奔騰的恢宏氣勢、楚霸王的所向披靡、虞姬的似水柔情立刻浮現(xiàn)在眼前。

（二）多維度音樂情感表達(dá)的塑造

傳統(tǒng)與現(xiàn)代的融合，在樂曲《楚頌》中催生出極具張力的情感敘事。在虞姬自勿的悲劇性段落，傳統(tǒng)與現(xiàn)代技法的交織堪稱神來之筆，演奏者利用長滑音與壓揉相結(jié)合的方式勾勒出悲痛欲絕的情感基調(diào)，在項(xiàng)羽烏江自勿的場景中，大幅度顫音與復(fù)合弓法的疊加運(yùn)用達(dá)到震撼人心的效果：左手在琴弦上劇烈顫動(dòng)，模擬英雄最后的吶喊，右手則以頓挫分明的弓法奏出激昂旋律，既有傳統(tǒng)技法中對(duì)悲壯情感的渲染，又借現(xiàn)代節(jié)奏的強(qiáng)烈沖擊，將項(xiàng)羽“不肯過江東”的氣節(jié)與蒼涼推向情感巔峰4。另外，復(fù)合弓法與雙弦技法的創(chuàng)造性運(yùn)用，也為《楚頌》二胡曲增添了無限魅力，賦予了作品更深層的情感內(nèi)涵。連弓、分弓、頓弓、跳弓等多種弓法在樂曲中均有所體現(xiàn)。比如，在慢板樂章中，作曲家將長時(shí)值連弓與細(xì)膩的顫弓技法融合在一起，連弓的悠長舒緩生動(dòng)再現(xiàn)了楚霸王項(xiàng)羽與虞姬凄美的愛情故事。在表現(xiàn)激烈的戰(zhàn)場廝殺場景時(shí)，作曲家融合了快速分弓與頓弓技巧，以營造緊張激烈的氛圍，增強(qiáng)樂曲的表現(xiàn)力與聽覺沖擊力。比如，在慢板樂句中，作曲家巧妙地將長時(shí)值連弓與細(xì)膩的顫音技法相融合，為楚霸王項(xiàng)羽與虞姬的凄美愛情故事譜寫了動(dòng)人的音樂篇章。連弓的運(yùn)用在此處極具特色，演奏者以綿長而連貫的運(yùn)弓，使音符如潺潺流水般自然流淌，勾勒出溫婉纏綿的旋律線條，生動(dòng)再現(xiàn)了二人相知相戀的浪漫情境。在表現(xiàn)激烈的戰(zhàn)場廝殺場景時(shí)，作曲家大膽采用了快速分弓與頓弓技巧的融合，以極具張力的音樂語言營造出緊張激烈的戰(zhàn)斗氛圍。

（三）拓寬二胡音樂音響表現(xiàn)邊界

快速十六分音符換把與傳統(tǒng)滑音的融合，創(chuàng)造出極具現(xiàn)代感的節(jié)奏張力。在戰(zhàn)爭場景的快板段落中，左手以超高速度完成把位切換，實(shí)現(xiàn)十六分音符的密集進(jìn)發(fā)，配合右手凌厲的分弓，營造出疾風(fēng)驟雨般的緊迫感。此時(shí)穿插運(yùn)用傳統(tǒng)上、下滑音技巧，在快速音群中制造出節(jié)奏的意外停頓與流動(dòng)感。如在模擬騎兵沖鋒的片段中，連續(xù)的十六分音符如馬蹄疾馳，突然插入的大跨度滑音則似戰(zhàn)馬急停轉(zhuǎn)向，傳統(tǒng)技巧的柔化處理打破了現(xiàn)代快節(jié)奏的機(jī)械感，使節(jié)奏既有現(xiàn)代音樂的沖擊力，又保留了民族音樂的韻律美感[5]。

在音響結(jié)構(gòu)方面，復(fù)合弓法與雙弦技法的融合運(yùn)用沖破了傳統(tǒng)二胡單聲部演奏的束縛，在《楚頌》華彩樂段，演奏者巧妙運(yùn)用頓弓、跳弓等復(fù)合弓法，左手在兩根琴弦上進(jìn)行雙音演奏，同時(shí)配合現(xiàn)代音樂的雙弦演奏技法，來展現(xiàn)不同的音高，構(gòu)建一個(gè)復(fù)雜的復(fù)調(diào)織體。尤其在展現(xiàn)楚漢戰(zhàn)爭宏大的場景時(shí)，演奏者利用快速的復(fù)合弓法模擬金戈鐵馬的激烈聲響，配合雙弦技法的和聲效果展現(xiàn)了古戰(zhàn)場戰(zhàn)馬哀號(hào)、激烈廝殺的宏大場面。另外，在表現(xiàn)人物內(nèi)心復(fù)雜情感時(shí)，二胡協(xié)奏曲《楚頌》運(yùn)用了滑音技巧，將人物內(nèi)心惆帳、徘徊、猶疑不定的復(fù)雜情感表現(xiàn)得淋漓盡致，尤其在音高變化方面，宛如輕風(fēng)流水，自然順滑，沒有一絲違和感，這對(duì)二胡作品表現(xiàn)力與感染力的增強(qiáng)大有幫助。

四、結(jié)束語

二胡協(xié)奏曲《楚頌》從演奏技巧角度來看，實(shí)現(xiàn)了滑音、顫音、揉弦等傳統(tǒng)演奏技巧與復(fù)合弓法、雙弦演奏、快速十六分音符換把等現(xiàn)代演奏技巧的深度融合，現(xiàn)代音樂元素與二胡傳統(tǒng)韻味的巧妙結(jié)合，使得《楚頌》這一作品獨(dú)特的藝術(shù)魅力與時(shí)尚元素躍然紙上。聽眾在享受聽覺盛宴的同時(shí)，能夠隨著樂曲演奏進(jìn)程的推進(jìn)穿越到兩千多年以前的楚地，身臨其境地感受宏大的古戰(zhàn)場廝殺場面、楚霸王的豪邁氣質(zhì)，以及楚霸王和虞姬之間凄婉的愛情故事。這種多維技法融合的處理方式展現(xiàn)了《楚頌》二胡作品強(qiáng)大的震撼力與強(qiáng)烈的感染力。隨著融合技法的不斷創(chuàng)新，未來，必將有更多的經(jīng)典二胡作品問世，二胡這一傳統(tǒng)樂器所展現(xiàn)的獨(dú)特藝術(shù)魅力也會(huì)吸引更多的聽眾。

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（責(zé)任編輯：趙靜琪）