中圖分類(lèi)號(hào)：J722 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：2096-7357（2025）17-0055-03

舞蹈藝術(shù)，作為一種集視覺(jué)和肢體語(yǔ)言于一體的表演形式，致力于通過(guò)舞者的身體語(yǔ)言表達(dá)情感和故事情節(jié)[]。在舞蹈藝術(shù)創(chuàng)作中，舞蹈人物塑造占據(jù)著至關(guān)重要的地位。舞蹈人物形象的塑造不僅僅是關(guān)于外在形象的呈現(xiàn)，更涉及對(duì)內(nèi)心世界的深刻表達(dá)[2。當(dāng)前，編舞技法中捕捉形象和動(dòng)作的發(fā)展變化是兩個(gè)重要的基礎(chǔ)技法，是舞蹈形象產(chǎn)生的重要手段3]。舞蹈編導(dǎo)和舞者在動(dòng)作、姿態(tài)、表情等多方面的共同塑造，是引導(dǎo)情感走向和塑造觀眾情感體驗(yàn)的重要因素。舞蹈可以塑造生動(dòng)而具有深度的人物形象，進(jìn)而觸及觀眾的情感共鳴點(diǎn)，使其更深人地沉浸于舞蹈作品中。舞蹈作品《小巷·1937》通過(guò)敘述為國(guó)捐軀和無(wú)私奉獻(xiàn)的英雄先烈的感人故事，塑造了立體、可感的舞蹈人物形象，將革命先烈視死如歸的英雄氣概和赤誠(chéng)報(bào)國(guó)的愛(ài)國(guó)情懷淋漓盡致地呈現(xiàn)出來(lái)，使觀眾在體悟歷史悲壯的同時(shí)，更被這種崇高精神所震撼和感召。該作品曾在2016年榮獲廣東省第五屆嶺南舞蹈大賽創(chuàng)作金獎(jiǎng)、表演金獎(jiǎng)、作品金獎(jiǎng)；2017年入選廣東省中青年舞蹈編導(dǎo)創(chuàng)作扶持計(jì)劃與成果展演活動(dòng)；2019年榮獲國(guó)家藝術(shù)基金小型劇目和作品創(chuàng)作資助項(xiàng)目立項(xiàng)。

一、舞蹈動(dòng)作設(shè)計(jì)與人物形象塑造

舞蹈動(dòng)作設(shè)計(jì)需契合人物邏輯，情感表達(dá)應(yīng)細(xì)膩精準(zhǔn)。舞蹈動(dòng)作是表達(dá)人物真情實(shí)感的載體，在實(shí)際創(chuàng)作中要結(jié)合作品所處的時(shí)代背景、人物的社會(huì)背景、生活環(huán)境以及所受的情感磨礪，這是因素對(duì)于塑造人物的真實(shí)性至關(guān)重要。無(wú)論是國(guó)仇家恨的成長(zhǎng)經(jīng)歷，深埋心底的痛苦回憶，還是視死如歸、一往無(wú)前的理想信念，這些元素都為人物塑造提供了獨(dú)特的質(zhì)感。通過(guò)感悟生活來(lái)獲取創(chuàng)作靈感，是舞蹈創(chuàng)作的最佳途徑。在舞蹈創(chuàng)作中，塑造人物形象時(shí)應(yīng)重點(diǎn)把握兩個(gè)維度：一是舞蹈動(dòng)作設(shè)計(jì)應(yīng)扎根于人物的思想邏輯與情感脈絡(luò)，確保每個(gè)動(dòng)作都有其內(nèi)在依據(jù)；二是舞蹈動(dòng)作要精準(zhǔn)捕捉情感細(xì)節(jié)，使肢體語(yǔ)言自然真摯，富有感染力。如在舞蹈作品《小巷·1937》的開(kāi)篇，表現(xiàn)危險(xiǎn)馬上要發(fā)生的場(chǎng)景時(shí)，編導(dǎo)對(duì)三個(gè)舞蹈人物的性格和社會(huì)背景進(jìn)行深度分析，從而更好地塑造人物的情感表達(dá)，并呈現(xiàn)這些情感與人物背景的緊密聯(lián)系。在該作品中，舞蹈編導(dǎo)通過(guò)余光觀察、壓低帽檐、轉(zhuǎn)手腕、擦肩而過(guò)、示意快跑、奮力奔跑等日常生活化動(dòng)作的交織與提煉，展現(xiàn)了人物的情感。舞蹈動(dòng)作的科學(xué)設(shè)計(jì)讓這些復(fù)雜的情感巧妙地融入舞臺(tái)表演中，賦予人物形象更加立體飽滿的真實(shí)感，使觀眾能夠更深刻地感受到人物情感的共鳴。

二、舞蹈情感表達(dá)與人物形象塑造

舞蹈創(chuàng)作通過(guò)角色的信念和情感激發(fā)創(chuàng)作想象，使觀眾從旁觀者轉(zhuǎn)變?yōu)榍楦袇⑴c者。我們常說(shuō)，追求舞蹈藝術(shù)的道路上缺乏的不是觀眾，而是觀眾認(rèn)可的藝術(shù)作品。舞蹈創(chuàng)作必須建立在對(duì)人生的感悟、對(duì)生活的觀察，以及無(wú)數(shù)次創(chuàng)作實(shí)踐中培養(yǎng)出的能力上。通過(guò)舞蹈作品提升觀眾的審美情趣、陶冶情操的同時(shí)，也要讓觀眾產(chǎn)生積極樂(lè)觀、健康向上的人生態(tài)度4。舞蹈是一門(mén)抒情性、比擬性、象征性極強(qiáng)的藝術(shù)形式[5。獨(dú)特的藝術(shù)構(gòu)思源于對(duì)事物表象與本質(zhì)的深刻洞察。無(wú)論是悲喜、善惡還是美丑，唯有精準(zhǔn)把握其內(nèi)核，舞蹈藝術(shù)才能超越常規(guī)表達(dá)，彰顯其他藝術(shù)形式難以替代的獨(dú)特魅力與價(jià)值。在創(chuàng)作舞蹈《小巷·1937》時(shí)，從構(gòu)思到成品，編導(dǎo)需要表現(xiàn)為了戰(zhàn)爭(zhēng)的勝利、為了黎明的曙光、塑造勇敢悲壯的革命人物等主題，這些都需要?jiǎng)?chuàng)作者憑借自身的想象力，結(jié)合現(xiàn)實(shí)生活的經(jīng)歷、印象、感受、情感等素材，通過(guò)腦海中特定情境設(shè)計(jì)，最終塑造出具有直觀動(dòng)態(tài)性的革命者形象和偽軍特務(wù)形象。這些復(fù)雜的元素決定了舞蹈藝術(shù)創(chuàng)作的質(zhì)量。

為了在舞臺(tái)上呈現(xiàn)英雄的故事，舞蹈編導(dǎo)和演員需要熟練掌握材料進(jìn)行二次創(chuàng)作，運(yùn)用想象力真實(shí)又形象地塑造出血肉豐滿、動(dòng)人心弦的舞蹈人物。例如，在舞蹈作品《小巷·1937》中，一聲槍響一切歸于平靜后的舞段，編導(dǎo)突破了正常思維，展現(xiàn)了英雄人物在槍聲響起前一刻對(duì)理想信念的堅(jiān)守，以及無(wú)畏生死的光輝形象。通過(guò)三個(gè)人物圍繞情報(bào)爭(zhēng)奪的舞蹈畫(huà)面，采用快一慢鏡頭等電影藝術(shù)手法，還原了三個(gè)人物在保護(hù)、傳遞、搶回情報(bào)過(guò)程中的內(nèi)心獨(dú)白，表現(xiàn)了中共地下黨員如何面對(duì)黑暗勢(shì)力，彼此掩護(hù)、沉著機(jī)智、解救戰(zhàn)友。

動(dòng)作設(shè)計(jì)賦予了真實(shí)生活中的情感體驗(yàn)，在表演過(guò)程中，舞者選擇用驚險(xiǎn)的翻越動(dòng)作與千鈞一發(fā)的驚險(xiǎn)細(xì)節(jié)來(lái)傳遞信息。三個(gè)人物之間豐富的肢體語(yǔ)言，基于動(dòng)作之間的連貫和留白，精準(zhǔn)而嫻熟地向觀眾傳達(dá)人物角色的情感及思想，用“理想信念與真情實(shí)感”表達(dá)出革命黨人錯(cuò)綜復(fù)雜的心理，更加真實(shí)地刻畫(huà)英雄先烈們生動(dòng)鮮活及多面立體的人物形象，為推動(dòng)情節(jié)沖突的展開(kāi)提供了條件。

通過(guò)一系列真情實(shí)感的設(shè)計(jì)，觀眾不僅是旁觀者，更是情感的參與者。觀眾之所以能夠產(chǎn)生共鳴，是因?yàn)槲璧钢袚碛欣硐胄拍詈驼媲閷?shí)感的人物成功打破了舞臺(tái)與觀眾之間的壁壘，將他們的內(nèi)心世界直接傳遞給觀眾，激發(fā)了情感共鳴。這種共鳴對(duì)觀眾的影響，不僅僅停留在表面的情感體驗(yàn)上，還能夠激發(fā)觀眾對(duì)作品和人物形象的深入思考，使觀眾反思人性、愛(ài)與被愛(ài)、家國(guó)情懷之間的復(fù)雜關(guān)系，從而觸動(dòng)他們內(nèi)心深處對(duì)生命、情感和人性的思考。因此，在舞蹈創(chuàng)作中，人物塑造能夠引導(dǎo)觀眾情感體驗(yàn)的重要作用，使得觀眾在心靈和思想層面對(duì)作品有更深刻的理解。

三、舞蹈道具運(yùn)用與人物形象塑造

在舞蹈作品《小巷·1937》中“黃包車(chē)”道具的空間敘事，成為作品的審美焦點(diǎn)。道具在舞蹈作品中貫穿始終，起到銜接情節(jié)、推動(dòng)故事發(fā)展的作用，是對(duì)舞蹈人物塑造的獨(dú)特詮釋。道具的運(yùn)用與開(kāi)發(fā)在舞蹈藝術(shù)創(chuàng)作中占有舉足輕重的地位。合理運(yùn)用舞蹈道具可以創(chuàng)造出強(qiáng)烈的藝術(shù)張力，對(duì)作品中的深層含義進(jìn)行深入解讀。在三人舞《小巷·1937》中，黃包車(chē)作為舞蹈道具的創(chuàng)新運(yùn)用，成功突破了傳統(tǒng)舞臺(tái)的空間限制。通過(guò)現(xiàn)代創(chuàng)作手法與多維表現(xiàn)形式的結(jié)合，不僅打破了道具使用的常規(guī)模式，還構(gòu)建出了層次豐富的表演空間。這種多視角、多層次的舞臺(tái)呈現(xiàn)方式，顯著提升了作品的藝術(shù)創(chuàng)新性和視覺(jué)表現(xiàn)力，為觀眾帶來(lái)全新的審美體驗(yàn)。黃包車(chē)的運(yùn)用使作品可以更好地還原其本質(zhì)與內(nèi)涵，讓觀眾仿佛身臨其境，極大地豐富了視覺(jué)體驗(yàn)。

在創(chuàng)作過(guò)程中舞蹈道具選用“黃包車(chē)”有兩點(diǎn)優(yōu)勢(shì)：一是“黃包車(chē)”是充滿年代感的標(biāo)志之一，民國(guó)初年已經(jīng)盛行于各大都市。在戰(zhàn)爭(zhēng)期間，黃包車(chē)依舊營(yíng)業(yè)，作為敵偽新貴與革命義士的交通工具穿梭在大街小巷。二是從頭至尾充分利用“黃包車(chē)”的流動(dòng)性，使舞蹈通過(guò)道具巧妙地營(yíng)造出多維空間上的視覺(jué)沖擊力。同時(shí)，在舞蹈編排中，利用“黃包車(chē)”具有遮擋錯(cuò)位和較為私密的空間效果，巧妙展現(xiàn)了三個(gè)人物之間的心理爭(zhēng)斗、情報(bào)傳遞與殊死搏斗的創(chuàng)意閃光點(diǎn)。例如，在作品中，黃包車(chē)既能展示穿街走巷、躲避追蹤的流動(dòng)空間，又能通過(guò)放下雨棚營(yíng)造出壓抑、神秘的心理空間。而最為精彩的一段是漢奸特務(wù)發(fā)出哨聲實(shí)施抓捕的驚險(xiǎn)舞段，黃包車(chē)的實(shí)用性得到充分發(fā)揮。在三維空間中，黃包車(chē)與舞蹈動(dòng)作的結(jié)合，展現(xiàn)了生死存亡、驚險(xiǎn)打斗的畫(huà)面，強(qiáng)調(diào)無(wú)畏犧牲、勇往直前的英雄精神。

在整個(gè)創(chuàng)作過(guò)程中，舞者與道具之間的關(guān)系如唇齒相依。通過(guò)舞者與黃包車(chē)的踩、爬、跨越、翻騰等動(dòng)作設(shè)計(jì)的多樣性，舞蹈視覺(jué)效果煥然一新。黃包車(chē)在正面、側(cè)面、斜面和倒立等多種空間的運(yùn)用，形成了豐富的畫(huà)面、場(chǎng)景與環(huán)境，將對(duì)英雄先烈的致敬注入了多元化的藝術(shù)表達(dá)。從編導(dǎo)技法層面來(lái)看，無(wú)論是動(dòng)作設(shè)計(jì)還是畫(huà)面構(gòu)圖，舞蹈與道具的融合都達(dá)到了最大限度，成為作品的閃光點(diǎn)。

四、舞蹈音樂(lè)語(yǔ)匯與人物形象塑造

音樂(lè)家不僅是技術(shù)執(zhí)行者，更是藝術(shù)共創(chuàng)者。舞蹈編創(chuàng)者與音樂(lè)家（包括作曲家、編曲家）的深度合作，是提升音樂(lè)素養(yǎng)、增強(qiáng)作品表現(xiàn)力、感染力的關(guān)鍵途徑。有效的合作包括以下幾個(gè)核心環(huán)節(jié)：一是創(chuàng)作構(gòu)思的精準(zhǔn)傳達(dá)。編創(chuàng)者需清晰闡述作品的創(chuàng)作意圖、人物設(shè)定及場(chǎng)景氛圍，使音樂(lè)家能準(zhǔn)確捕捉舞蹈所需的情感基調(diào)與藝術(shù)風(fēng)格。例如，可通過(guò)視覺(jué)素材（如草圖、影像）或關(guān)鍵詞（如“空靈”“激昂”）來(lái)輔助表達(dá)，激發(fā)音樂(lè)家的創(chuàng)作共鳴。二是音樂(lè)與舞蹈的動(dòng)態(tài)適配。在音樂(lè)創(chuàng)作過(guò)程中，編創(chuàng)者應(yīng)與音樂(lè)家保持高頻互動(dòng)，確保節(jié)奏、旋律、配器等元素與舞蹈動(dòng)作形成有機(jī)統(tǒng)一。例如，節(jié)奏上的適配可以確保動(dòng)作的頓挫與音樂(lè)的節(jié)拍精準(zhǔn)契合；情感共振中旋律的起伏與舞蹈的情緒變化同步；在意境的營(yíng)造中，配器音色（如弦樂(lè)的綿長(zhǎng)、打擊樂(lè)的爆發(fā)）能強(qiáng)化舞臺(tái)氛圍。三是在地化合作的典范。三人舞《小巷·1937》的成功印證了協(xié)作的重要性。在深入嶺南多地采風(fēng)、與音樂(lè)家反復(fù)探討后，廣府文化的曲式被巧妙融入作品中。這種深化合作形成“聲形合一”的震撼效果，使作品兼具文化真實(shí)性與藝術(shù)感染力。

舞蹈編創(chuàng)的藝術(shù)表現(xiàn)力與音樂(lè)素養(yǎng)呈顯著正相關(guān)。編創(chuàng)者需兼具音樂(lè)節(jié)奏的精準(zhǔn)把控能力與音樂(lè)內(nèi)涵的深層解讀能力，這兩個(gè)維度的專(zhuān)業(yè)素養(yǎng)直接決定了音樂(lè)作品的適配性選擇、情感表達(dá)的有機(jī)轉(zhuǎn)化及藝術(shù)內(nèi)涵的立體呈現(xiàn)。優(yōu)質(zhì)的音樂(lè)選擇不僅能提升舞蹈作品的完成度，還能通過(guò)聲樂(lè)聯(lián)動(dòng)效應(yīng)激發(fā)創(chuàng)作靈感，從而全面提升編創(chuàng)效能。在舞蹈創(chuàng)作中，音樂(lè)與舞蹈的有機(jī)融合構(gòu)建了多維的藝術(shù)感知系統(tǒng)。當(dāng)肢體語(yǔ)匯與音樂(lè)韻律形成審美同構(gòu)時(shí)，觀眾得以通過(guò)聽(tīng)覺(jué)深度介入人物的情感軌跡與故事發(fā)展。音樂(lè)在這個(gè)過(guò)程中發(fā)揮著情感催化與敘事引導(dǎo)的雙重功能，其無(wú)形的藝術(shù)張力既外化了角色的心理圖式，又建構(gòu)了觀者的情感共鳴空間。當(dāng)舞步遇見(jiàn)音符，編創(chuàng)者便成為兩者的翻譯官。編導(dǎo)對(duì)節(jié)奏的敏銳感知與對(duì)旋律的深刻領(lǐng)悟，將冰冷的節(jié)拍化為流動(dòng)的情感，使得機(jī)械的動(dòng)作升華為藝術(shù)的訴說(shuō)。恰到好處的音樂(lè)選擇，往往能喚醒編創(chuàng)者沉睡的靈感，在旋律與肢體的對(duì)話中誕生出令人心顫的舞蹈詩(shī)篇。

在三人舞《小巷·1937》中，音樂(lè)通過(guò)音律與器樂(lè)的協(xié)調(diào)構(gòu)建節(jié)奏框架，而舞蹈則以肢體動(dòng)作的時(shí)空組織實(shí)現(xiàn)節(jié)奏外化。微妙的節(jié)奏差異會(huì)顯著影響藝術(shù)形式的完整性與審美體驗(yàn)的連貫性，因此節(jié)奏處理在作品中具有決定性作用。音樂(lè)與舞蹈的緊密結(jié)合彰顯了嶺南舞蹈的獨(dú)特魅力，作品中既有交代廣州騎樓市井氣息的叫賣(mài)音效，又有如同不卑不亢的戰(zhàn)士形象的高胡樂(lè)聲，也有鏗鏘有力、激烈對(duì)抗的蕩氣回腸的旋律，在舞臺(tái)上演繹出一段充滿家國(guó)情懷的廣東故事。

舞蹈與音樂(lè)二者的情感表達(dá)是作品的本質(zhì)功能，不同的情感賦予作品不同的藝術(shù)價(jià)值。作品中三個(gè)人物的舞蹈動(dòng)作與音樂(lè)旋律相結(jié)合，如畫(huà)家揮毫潑墨，勾勒出不同場(chǎng)景下人物的生動(dòng)形象。通過(guò)動(dòng)態(tài)符號(hào)系統(tǒng)（聲音/動(dòng)作）實(shí)現(xiàn)觀眾情緒的定向感染。其感染力源于藝術(shù)語(yǔ)言的生活化轉(zhuǎn)譯，形成情感傳遞的“通感效應(yīng)”。音樂(lè)的起伏與舞者的動(dòng)作相互呼應(yīng)，使得人物情感更為豐富和立體。通過(guò)音樂(lè)，觀眾能夠更加深刻地感知舞者所表達(dá)的情感，更好地理解人物的內(nèi)心世界。整個(gè)舞臺(tái)呈現(xiàn)出音樂(lè)與舞蹈完美結(jié)合的視覺(jué)盛宴，觀眾在欣賞作品的同時(shí)，仿佛穿越時(shí)空，身臨其境地感受到那個(gè)充滿白色恐怖年代里革命黨人的視死如歸的偉大情懷。高階創(chuàng)作強(qiáng)調(diào)主題內(nèi)涵的深度挖掘。優(yōu)秀的舞蹈與音樂(lè)作品通過(guò)形式創(chuàng)新與意義編碼，構(gòu)建多層次的審美空間，使觀眾在感官體驗(yàn)中完成對(duì)創(chuàng)作本體的解碼，最終實(shí)現(xiàn)藝術(shù)價(jià)值的增值。這樣的有機(jī)結(jié)合不僅提升了舞蹈的藝術(shù)層次，更讓觀眾在情感共鳴中體驗(yàn)到了人物塑造的深邃魅力。

五、結(jié)束語(yǔ)

本研究以三人舞《小巷·1937》為研究對(duì)象，通過(guò)對(duì)其人物形象塑造的創(chuàng)作分析與審美解構(gòu)，揭示了舞蹈藝術(shù)中典型人物塑造的敘事價(jià)值與情感表達(dá)機(jī)制。未來(lái)的研究可以更廣泛地涵蓋不同類(lèi)型的藝術(shù)創(chuàng)作，在舞蹈編創(chuàng)過(guò)程中大膽嘗試與創(chuàng)新，探索更多在人物塑造方面的創(chuàng)新技巧，賦予作品無(wú)限可能性，開(kāi)拓更多編創(chuàng)思路。

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（責(zé)任編輯：薛竹影）