中圖分類號：J505 文獻標識碼：A 文章編號：2096-7357（2025）17-0052-03

“瑕不掩瑜、順應自然”主張一種平靜和簡約，擁抱質樸、去喧囂的生活方式，贊美材料隨著風化和老化而經歷的磨損和銹蝕。“瑕不掩瑜、順應自然”的基本含義是在不完美和自然生長與衰退的循環(huán)中發(fā)現(xiàn)深刻之美，表達不規(guī)則和缺陷。依據(jù)這一物性理念，自然、衰退與日常物品的質樸之美，以及使用樸素的手工器之間具有更深層次的聯(lián)系，缺陷，縫隙、缺口和其他不完美之處被視為物品歷史元素的真實性和獨特，必須被捍衛(wèi)。

一、“瑕不掩瑜、順應自然”的國內外發(fā)展和造型特點隨著全球化的推進，全球藝術表現(xiàn)繼續(xù)塑造和變化，盡管使用的概念和強調的重心各異，“瑕不掩瑜、順應自然”依然是探索物性創(chuàng)造潛力的重要機制。它被理解為通過欣賞廢舊金屬物品，發(fā)現(xiàn)日常中的美，接受不完美，擁抱缺陷和不規(guī)則的特質，個人可以培養(yǎng)一種平靜和滿足感，在自然且不可避免的衰退與短暫中找到快樂。比如，當代藝術家探討如何重新連接使用者與廢棄金屬物品，以減少消費和浪費。通過“瑕不掩瑜、順應自然”的美學，他們的作品在陳舊、風化或不完整的事物中發(fā)現(xiàn)深刻的美，傳遞了對生命短暫性和不完美的低調優(yōu)雅的尊重]。

一些作品結構上采用不對稱和故意的“焊接”設計，通過日常鋁制產品的疊合，并以一種打破規(guī)則的方式呈現(xiàn)，同時，在完美的大規(guī)模生產的標準化設計中，使用不對稱和有意的“焊接”將日常元素融入作品中。此外，一些作品以極簡風格和對城市采礦的強調，突出不對稱，拒絕追求完美、均勻的表面，缺乏對稱性并忽視對對稱的關注，如實驗容器培養(yǎng)的蕾絲形狀或組成它們的廢棄電子物品的可回收性。

這一理念與“瑕不掩瑜、順應自然”美學的核心相呼應—一美麗不僅在于物體的外觀，更在于物體的歷史和轉變，這些轉變被視為物體美感和個性的組成部分。比如，某些作品以金屬廢料為主要材料，運用鮮艷的十字繡，賦予作品豐富的質感，形成獨特的全新形態(tài)。在腐朽的金屬面上加入鮮艷的十字繡，觸感性質吸引觀者與物品以感官的方式聯(lián)系，新的紋理和生命感響應了“瑕不掩瑜、順應自然”美學對材料轉變的欣賞。

顯而易見，“瑕不掩瑜、順應自然”美學強調與回收物品的情感連接，它的影響啟發(fā)了全球的當代設計師和藝術家。在當代中國，“瑕不掩瑜、順應自然”風格在藝術和設計中常常探索簡約、衰退和日常美的主題。一個顯著的例子是當代年輕藝術家的手工作品，它們強調每一件作品的獨特性，并以再生形狀、顏色和質地上的不規(guī)則性突出不完美的美，許多作品采用回收金屬制作。

“瑕不掩瑜、順應自然”不僅在強調物性釋放的意義上，作品被引入開放空間，并且對未經打磨的金屬物品表面的偏好，體現(xiàn)了其形式屬性作為創(chuàng)作動力和目的。它培養(yǎng)了對材料衰退的欣賞。特別是在藝術的創(chuàng)造上，許多當代中國藝術家探索那些突顯自然風化表面或金屬物品不完美輪廓的作品，它們保留了使用的痕跡，體現(xiàn)了自然的物性過程。“瑕不掩瑜、順應自然”的元素在中國的審美和設計實踐中并沒有排除個性的多樣性。當代中國藝術與“瑕不掩瑜、順應自然”的結合，是傳統(tǒng)中國哲學與當代再生的迷人融合，豐富了文化景觀。

二、作為“瑕不掩瑜、順應自然”美學原則影響下廢舊金屬物品再設計案例

這一案例旨在探索如何通過創(chuàng)作提升廢舊金屬物品固有的特性，如銹斑、紋理和不規(guī)則性，體現(xiàn)“瑕不掩瑜、順應自然”美學原則。通過藝術再設計，探討這一原則在物質形式上的表現(xiàn)，并研究它如何在形式、功能和美學意義之間建立關系。

這一作品（見圖1）通過使用單一金屬元素和橡皮筋構建了一個蛇的形象，具有可動性。通過使用簡單材料，作品展現(xiàn)了動態(tài)感，暗示了形式間的和諧，體現(xiàn)了“瑕不掩瑜、順應自然”美學中在美學價值一在平凡和被忽視之物中發(fā)現(xiàn)美。此外，蛇的結構，彎曲的形態(tài)，象征著生命循環(huán)。

圖1

圖2

另一作品（見圖2）則通過廢棄易拉罐的銹蝕和紋理，結合中國傳統(tǒng)山水元素，展示了光與刻飾的互動，喚起大自然的美感。在這里，“瑕不掩瑜、順應自然”美學體現(xiàn)了在廢棄金屬轉化為新意義的過程中，如何欣賞事物的微妙美感，尤其是在其磨損和老舊狀態(tài)下。另外，光線透過罐子，成為“瑕不掩瑜、順應自然”美學中“美從意外和被忽視的事物中浮現(xiàn)出來”的隱喻。那些帶有使用痕跡的罐子，成為中國傳統(tǒng)山水的畫布，光線一—象征著啟示一揭示了廢棄物中的隱藏之美，給予曾被認為微不足道的廢棄易拉罐新的美感視角。

此外，作品中的書法藝術通過與金屬渣的結合，展示了傳統(tǒng)與現(xiàn)代的融合，反映了藝術家對歷史傳統(tǒng)的創(chuàng)新性回應（見圖3）。作品的飽滿感由細鐵渣層層疊疊堆積創(chuàng)造，呈現(xiàn)出對自然過程的尊重。作品的設計創(chuàng)作離不開對存在的事物與空間關系的探討，包括如何充實、擴展或占據(jù)空間。細鐵粉堆積形成具有質感的三維文字，自然包含了不規(guī)則和不完美，反映了“瑕不掩瑜、順應自然”對不完美和瑕疵的欣賞。最終作品契合了簡樸和謙遜的價值觀。

如圖4所示，這一作品背景的土色肌理質感通過金屬絲做舊形成，其上的殘荷帶有一種歲月痕跡和有機質地。這一殘荷與衰敗環(huán)境的結合象征著短暫和衰退之美，體現(xiàn)了廢棄物與自然衰老過程的聯(lián)系。在“瑕不掩瑜、順應自然”的趣味中，作品找到了優(yōu)雅，并在簡約中傳達了對時間流逝的深刻理解。

圖4

三、結論

在“瑕不掩瑜、順應自然”影響下的廢舊金屬物品造型的可持續(xù)價值建構中，視覺感知涉及對藝術作品中的視覺元素的感知和解釋，筆者從以下幾個方面進行分析。

色彩上，“瑕不掩瑜、順應自然”風格影響下的廢棄金屬物品再設計主要呈現(xiàn)出一種獨特的歷史感和質樸感，一種時間的深度和沉淀感，顏色上還體現(xiàn)了廢棄金屬物品的自然衰退過程。形式上，廢棄金屬物品再設計結合“瑕不掩瑜、順應自然”的“簡約”與“粗獷”特征，從不同側面融合形成了獨特的視覺張力。通過在茶道中強調這一美學原則，它加深了自然、衰退和日常物品的聯(lián)系。受此影響，廢舊金屬物品的體量較小，適合在茶道空間中展示。質地方面，作品保留了原始表面磨損、劃痕、銹蝕等痕跡，展現(xiàn)了“不完美”的美學?？臻g上，作品強調“空曠”和“留白”，這些元素也體現(xiàn)在其結構安排中。

“瑕不掩瑜、順應自然”的藝術理念為藝術家提供了欣賞作品的工具，讓人們理解“瑕不掩瑜、順應自然”作為美學如何興起，以及如何贊美不完美和自然生長及衰退周期的價值觀。

在崇尚短暫、不完美和樸素的“瑕不掩瑜、順應自然”原則中，發(fā)現(xiàn)瑕疵、磨損和時光流逝中所蘊含的美揚棄了傳統(tǒng)美學觀念（強調對稱、完美和永恒），也是人們與自然世界和人類經驗建立的深刻情感聯(lián)系。

“瑕不掩瑜、順應自然”以探索創(chuàng)造力的方式，建構廢舊金屬物品再設計在藝術表達中的互動：揭示其形式、紋理與意義之間的共在空間。

參考文獻：

[1]吳麗婷.枯山水：佗寂美學在園林景觀設計中的實踐[J].現(xiàn)代園藝，2025，48（08）：100-102.

（責任編輯：薛竹影）