中圖分類號：J605 文獻標(biāo)識碼：A 文章編號：2096-7357（2025）17-0076-03

即興曲作為19世紀(jì)浪漫主義音樂中極具特色的體裁，其“即興性”特質(zhì)既體現(xiàn)為創(chuàng)作過程中靈感的即時捕捉，也蘊含著形式上的自由流動性。肖邦的四首即興曲（Op.29、Op.36、Op.51、Op.66）將這種自由性與古典結(jié)構(gòu)的嚴(yán)謹(jǐn)性巧妙結(jié)合，形成了獨樹一幟的藝術(shù)風(fēng)格。其中，創(chuàng)作于1837年的《即興曲》（ Op.29No.1 ）以降A(chǔ)大調(diào)為基調(diào)，兼具輕盈明快的旋律性格與深邃的情感內(nèi)涵，成為肖邦即興曲創(chuàng)作成熟期的標(biāo)志性作品。學(xué)界對該作品的研究多集中于演奏技法與情感詮釋，而對其音樂本體結(jié)構(gòu)的系統(tǒng)性分析仍存在拓展空間。本文基于音樂分析理論，結(jié)合肖邦創(chuàng)作語境，從多維視角解析該作品的藝術(shù)特質(zhì)。

一、創(chuàng)作背景與藝術(shù)語境

（一）肖邦的創(chuàng)作生涯與時代背景

1810年生于波蘭的肖邦，其音樂創(chuàng)作始終交織著民族文化基因與浪漫主義精神。1830年波蘭十一月起義失敗后，肖邦流亡巴黎，在這座19世紀(jì)歐洲文化中心，他與李斯特、柏遼茲等藝術(shù)家的交往深刻影響了其創(chuàng)作風(fēng)格。1837年正值肖邦創(chuàng)作高峰期，盡管健康狀況堪憂，但他與法國女作家喬治·桑的情感關(guān)系激發(fā)了旺盛的創(chuàng)作靈感，這一時期的作品如《夜曲》Op.48、《敘事曲》Op.38等，均展現(xiàn)出抒情性與戲劇性的融合?！都磁d曲》（Op.29No.1）的創(chuàng)作即處于這一情感充沛的階段，作品中洋溢的明快氣息與肖邦彼時的生活狀態(tài)形成隱性呼應(yīng)。

（二）即興曲體裁的發(fā)展與肖邦的創(chuàng)新

即興曲（Impromptu）作為音樂體裁，起源于19世紀(jì)初，舒伯特的即興曲以抒情性見長，形式較為自由；而肖邦則將其提升至更具結(jié)構(gòu)性的藝術(shù)高度。他的即興曲并非單純的靈感堆砌，而是通過嚴(yán)謹(jǐn)?shù)那皆O(shè)計承載即興化的音樂表達。在《即興曲》（ 0p.29No.1 ）中，肖邦突破了傳統(tǒng)即興曲的單一段落結(jié)構(gòu)，以復(fù)三部曲式構(gòu)建起層次分明的音樂敘事，這種“自由中的嚴(yán)謹(jǐn)”成為其即興曲創(chuàng)作的核心特征。

二、曲式結(jié)構(gòu)的多維解析

（一）復(fù)三部曲式的整體架構(gòu)

《即興曲》（ 0p.29No.1 ）采用典型的復(fù)三部曲式，由首部（A）、中部（B）、再現(xiàn)部（A’）及尾聲構(gòu)成，全長127小節(jié)。這種結(jié)構(gòu)既符合古典音樂的平衡原則，又為浪漫主義的情感起伏提供了敘事框架。

首部（1～34小節(jié)）為再現(xiàn)三段式（A一B一A’），以降A(chǔ)大調(diào)呈示主題。A樂段（1～9小節(jié)）由兩個非方整型樂句（ a+a1 ）構(gòu)成，a樂句（1～4小節(jié)）以三連音動機開篇，后兩小節(jié)通過主題材料分裂展開，以開放型終止收束；a1樂句（5～9小節(jié)）為同頭異尾設(shè)計，調(diào)性維持主調(diào)，同樣采用開放型終止。B樂段（10～23小節(jié)）轉(zhuǎn)向?qū)僬{(diào)關(guān)系的降e小調(diào)和降b小調(diào)，通過模進與離調(diào)手法增強和聲動力，為再現(xiàn)部做屬準(zhǔn)備。A’樂段（24～34小節(jié)）回歸主調(diào)，以引申型樂句a2與對比型樂句d鞏固調(diào)性，補充部分以完滿終止收尾。

（二）中部的三聲中部特征

中部（ 35～82 小節(jié)）為三聲中部結(jié)構(gòu)，轉(zhuǎn)至主調(diào)平行小調(diào)f小調(diào)，形成色彩對比。該部分采用帶重復(fù)的二段式（C—D—D’），旋律人聲化特征顯著。C樂段（35～50小節(jié)）由兩個8小節(jié)方整樂句（ e+el ）構(gòu)成，e樂句以f小調(diào)呈示，e1樂句短暫轉(zhuǎn)至C大調(diào)后回歸f小調(diào)，以收攏型終止結(jié)束；D樂段（51～66小節(jié)）維持f小調(diào)，兩個平行樂句（ f+f ）分別以a小調(diào)和f小調(diào)收攏；D’樂段（67～82小節(jié)）縮減為非方整結(jié)構(gòu)，f2樂句過渡至主調(diào)降A(chǔ)大調(diào)，f3樂句回歸f小調(diào)，補充部分暗含再現(xiàn)屬準(zhǔn)備。

（三）再現(xiàn)部與尾聲的結(jié)構(gòu)功能

再現(xiàn)部（83～114小節(jié)）以完全再現(xiàn)首部材料的方式實現(xiàn)結(jié)構(gòu)閉環(huán)，僅在d1樂句處縮減1小節(jié)，這種細(xì)微調(diào)整既保持了古典曲式的對稱性，又通過樂句規(guī)模的收縮強化了音樂推進的緊湊感。具體而言，首部A段的旋律材料、和聲織體與節(jié)奏型在再現(xiàn)部中精準(zhǔn)復(fù)現(xiàn)，而降A(chǔ)大調(diào)的調(diào)性回歸不僅完成了音樂主題的二次陳述，更通過與中部f小調(diào)的色彩對比，凸顯了主調(diào)的穩(wěn)定性。值得注意的是，d1樂句的規(guī)模縮減打破了機械重復(fù)的呆板感，使再現(xiàn)部在嚴(yán)謹(jǐn)框架中蘊含靈動變化。

尾聲（115～127小節(jié)）以柱式和弦與首部補充材料的交錯運用作為收束，主和弦的反復(fù)強調(diào)通過和聲的功能性回歸穩(wěn)定音樂情緒。該部分將首部A’段的終止式材料與柱式和弦織體結(jié)合，在和聲上形成從屬到主的強力解決，在織體上則以飽滿的和弦音響替代此前的三連音流動感，營造出曲終前的情感凝聚。這種結(jié)構(gòu)設(shè)計既體現(xiàn)了肖邦對古典曲式“起承轉(zhuǎn)合”邏輯的繼承，又通過中部抒情性旋律與調(diào)性對比，將浪漫主義的情感張力融入嚴(yán)謹(jǐn)框架，實現(xiàn)了形式與內(nèi)容的辯證統(tǒng)一。

三、和聲語言的創(chuàng)新表達

（一）半音化和聲的色彩塑造

作品開篇的三連音旋律與半音化和聲形成織體呼應(yīng)，這種和聲處理在浪漫主義音樂語境中具有突破性的色彩塑造功能。在第9小節(jié)與第11小節(jié)中（見譜例1），中聲部通過連續(xù)的半音級進推動和聲色彩的漸變，如從降A(chǔ)大調(diào)的屬七和弦向降G音的半音偏移，使傳統(tǒng)和聲的功能性邏輯被弱化，從而營造出朦朧且富有詩意的音響效果。

譜例1

這種半音化手法并非孤立存在，第15～17小節(jié)的和聲進行延續(xù)了這一特征（見譜例2），平行六度音程中的半音線條以級進方式展開，如右手旋律聲部從降B音半音上行至B音，左手伴奏則同步進行半音低音線條，兩者在織體上形成鏡像呼應(yīng)，共同構(gòu)建出和聲色彩的流動性2]。

譜例2

從音樂表現(xiàn)維度看，肖邦通過半音化和聲突破了古典時期功能性和聲的框架，將和聲從調(diào)性附屬性中解放出來，轉(zhuǎn)化為獨立的色彩表達媒介。如在首部A段中，半音化和聲的頻繁運用使音樂情緒呈現(xiàn)出細(xì)膩的波動感，仿佛是內(nèi)心思緒的碎片化投射。這種和聲語言與三連音旋律的靈動性相互配合，既保持了音樂的結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)性，又賦予其浪漫主義特有的抒情張力，使降A(chǔ)大調(diào)的明亮基調(diào)中滲透著含蓄的情感陰影，實現(xiàn)了音樂色彩與情感表達的深度統(tǒng)一[3]

（二）調(diào)性擴張的手法與審美意涵

1.離調(diào)和弦的戲劇性運用

作品中頻繁出現(xiàn)離調(diào)和弦，如第3小節(jié)在降A(chǔ)大調(diào)平行小調(diào)f小調(diào)的導(dǎo)二和弦后接f小調(diào)主六和弦（降A(chǔ)大調(diào)TSVI6和弦），形成臨時調(diào)性偏離；第7小節(jié)向二級調(diào)降B大調(diào)離調(diào)后，未進人主和弦而直接接入降A(chǔ)大調(diào)屬和弦，違背傳統(tǒng)功能邏輯，刻意制造新穎音響。這種處理打破了調(diào)性的穩(wěn)定性，增強了音樂的動力性。如譜例3所示，第45至48小節(jié)中，屬于樂曲的展開階段，從f小調(diào)經(jīng)過bA大調(diào)和a小調(diào)到目標(biāo)調(diào)性C大調(diào)，這一系列的調(diào)性擴張體現(xiàn)了作曲家的調(diào)性布局特點，有著明確的目標(biāo)性：f小調(diào)與bA大調(diào)之間的轉(zhuǎn)換銜接流暢和諧，屬于平行大小調(diào)關(guān)系；bA大調(diào)到a小調(diào)之間屬于同三音關(guān)系，兩調(diào)之間和弦相互借用；a小調(diào)與C大調(diào)之間屬于平行大小調(diào)關(guān)系，利用中介和弦轉(zhuǎn)調(diào)，音響效果自然。

譜例3

2．變和弦的色彩拓展

第71小節(jié)運用降五音的重屬七和弦，使調(diào)性短暫進入降A(chǔ)大調(diào)的屬調(diào)降E大調(diào)，借用降E大調(diào)屬變和弦豐富和聲層次（見譜例4）；第79小節(jié)的降三音重屬導(dǎo)七和弦，將調(diào)性臨時引入f小調(diào)的重屬調(diào)c小調(diào)，通過變和弦的縱向色彩對比，為終止式增添張力（見譜例5）。兩處變和弦的運用，使和聲效果飽滿且音色絢麗，體現(xiàn)了肖邦對和聲色彩的探索。

譜例4

譜例5

（三）調(diào)性布局的邏輯與情感敘事

中部第45～48小節(jié)的調(diào)性擴張具有明確目標(biāo)性：從f小調(diào)經(jīng)降A(chǔ)大調(diào)、a小調(diào)至C大調(diào)，其中，f小調(diào)與降A(chǔ)大調(diào)為平行大小調(diào)關(guān)系，銜接自然；降A(chǔ)大調(diào)到a小調(diào)為同三音關(guān)系，通過和弦借用實現(xiàn)轉(zhuǎn)調(diào)；a小調(diào)與C大調(diào)為平行大小調(diào)，利用中介和弦過渡。這一系列調(diào)性轉(zhuǎn)換既符合功能邏輯，又通過色彩對比推動情感發(fā)展，展現(xiàn)了肖邦高超的調(diào)性布局能力[4]

四、旋律特征與織體表現(xiàn)

（一）三連音動機的貫穿與發(fā)展

作品旋律以三連音為核心動機，貫穿首部與再現(xiàn)部。開篇的降A(chǔ)音向上波音裝飾，配合三連音上行線條，奠定輕快活潑的基調(diào)。第7～9小節(jié)與13～15小節(jié)的旋律中，波浪式起伏的三連音線條形成動機變奏，通過音區(qū)拓展與力度變化增強旋律張力。這種三連音動機不僅是節(jié)奏型的重復(fù)，更是情感表達的載體，其流暢性與律動感構(gòu)成了作品的音樂靈魂。

（二）中部旋律的抒情性轉(zhuǎn)向

中部（第35～82小節(jié)）旋律轉(zhuǎn)為舒展的長線條，在鋼琴中音區(qū)徘徊，與首部的跳躍性三連音形成對比。此處旋律具有典型的肖邦式歌唱性，如第35～38小節(jié)左手連音線與頓音的矛盾標(biāo)記，實則要求右手連奏旋律與左手?jǐn)嘧喟樽嗟膶哟螌Ρ龋瑺I造“泉水涌動”的意象。這種抒情性旋律與首部的歡快風(fēng)格形成戲劇性反差，豐富了作品的情感維度。

（三）織體層次的對比與融合

首部以三連音織體為主，右手旋律與左手半音和聲形成平行六度推進（如第15小節(jié)），織體透明而富有流動感；中部轉(zhuǎn)為和弦式伴奏，旋律聲部與和聲織體形成縱向?qū)哟?，如?2～54小節(jié)右手八分音符旋律與左手三對二節(jié)奏的復(fù)合，營造出節(jié)奏錯位的張力；尾聲將三連音與柱式和弦交替使用，通過織體的收放呼應(yīng)全曲結(jié)構(gòu)，最終以主和弦的強奏收束，完成情感升華。

五、結(jié)束語

肖邦《即興曲》（ Op.29No.1 ）通過復(fù)三部曲式的嚴(yán)謹(jǐn)架構(gòu)與浪漫主義即興精神的融合，展現(xiàn)了19世紀(jì)音樂形式與情感表達的辯證關(guān)系5。曲式結(jié)構(gòu)中，首部的動力性展開、中部的抒情性對比與再現(xiàn)部的結(jié)構(gòu)回歸，構(gòu)成了兼具古典平衡與浪漫張力的音樂敘事。和聲語言上，半音化手法與調(diào)性擴張突破了傳統(tǒng)功能體系，為音樂注人色彩變幻與戲劇沖突；旋律中三連音動機的貫穿與波浪式線條，則體現(xiàn)了肖邦“鋼琴詩人”式的抒情特質(zhì)。

該作品的藝術(shù)價值不僅在于其音樂本體的創(chuàng)新性，更在于它折射出浪漫主義時期藝術(shù)家對“自由”與“秩序”的雙重追求。對于演奏者而言，深入理解其結(jié)構(gòu)邏輯與和聲語言，是準(zhǔn)確詮釋作品情感內(nèi)涵的基礎(chǔ)；而從學(xué)術(shù)研究視角看，該作品為探究肖邦即興曲的創(chuàng)作規(guī)律與浪漫主義音樂美學(xué)提供了范例。

參考文獻：

[1]楊燕迪.音樂作品的詮釋學(xué)分析與文化性解讀一肖邦《第一即興曲》作品29的個案研究[J].音樂藝術(shù)：上海音樂學(xué)院學(xué)報，2009，（01）：21.

[2]陳靜.淺析肖邦《幻想即興曲》的演奏風(fēng)格[J].大眾文 藝：學(xué)術(shù)版，2009，（07）：69-70.

[3]劉嵐.淺析肖邦《幻想即興曲》的創(chuàng)作特征[J].中國校外教育：中旬，2014（10）：1.

[4]黃梅苓.試論肖邦鋼琴即興曲的藝術(shù)特色[D].上海音樂學(xué)院，2013.

[5]肖邦作曲.肖邦即興曲[M].上海：上海教育出版社，2010.

（責(zé)任編輯：趙靜琪）