[摘 要]格拉納多斯是西班牙民族樂派的關(guān)鍵代表人物，其創(chuàng)作深受西班牙民間音樂之深刻底蘊(yùn)的顯著影響。鋼琴曲《音樂會快板》（Allegro de Concierto）不僅展現(xiàn)了格拉納多斯精湛的鋼琴演奏技巧，而且巧妙地融合了西班牙民間音樂元素，具有獨(dú)特的音樂風(fēng)格。本文將以《音樂會快板》為引，對格拉納多斯的音樂創(chuàng)作背景進(jìn)行概述，探討其音樂風(fēng)格的形成與西班牙民間音樂之間的關(guān)系，揭示作曲家如何將西班牙民間音樂元素融入鋼琴作品中，從而創(chuàng)造出具有濃郁民族特色的音樂作品。此外，筆者還將結(jié)合實際的演奏經(jīng)驗對作品的演奏技法進(jìn)行深入分析，力爭更好地詮釋這部鋼琴作品。

[關(guān)鍵詞]格拉納多斯鋼琴作品；西班牙民間元素；音樂演奏技法

[中圖分類號] J624.1 [文獻(xiàn)標(biāo)識碼] A [文章編號] 1007-2233（2025）08-0-03

一、格拉納多斯生平及《音樂會快板》創(chuàng)作背景

（一）格拉納多斯生平介紹及音樂創(chuàng)作風(fēng)格

恩里克·格拉納多斯（Enrique Granados）既是西班牙民族樂派的領(lǐng)軍人物，也是一位典型的浪漫主義作曲家兼鋼琴演奏家。其創(chuàng)作的鋼琴作品既有浪漫主義音樂的自由與幻想，又有西班牙民間音樂的熱情與奔放，他也因此被譽(yù)為“西班牙的肖邦”。在巴黎留學(xué)期間，格拉納多斯接觸并演繹了包括肖邦、李斯特、舒曼等音樂家的作品。此外，格拉納多斯與法國作曲家拉威爾、德彪西等在創(chuàng)作領(lǐng)域進(jìn)行了頻繁的學(xué)術(shù)交流。因此，浪漫主義與印象主義的音樂風(fēng)格都對他后期的音樂創(chuàng)作產(chǎn)生了顯著的影響。格拉納多斯的音樂創(chuàng)作深受西班牙本土文化和加泰羅尼亞地區(qū)傳統(tǒng)音樂的影響。其作品中充滿對家鄉(xiāng)的熱愛和對民族音樂的深刻理解，這使得他的音樂作品不僅在西班牙國內(nèi)受到歡迎，還在國際上獲得了高度評價。

格拉納多斯的音樂作品涵蓋了多種體裁，鋼琴作品主要包括有《12首西班牙舞曲》《戈雅之畫》《古風(fēng)通納迪亞集》等?！?2首西班牙舞曲》是他早年創(chuàng)作的作品，全集共12首小曲，其中第2、5、11、12首以安達(dá)盧希亞民間舞曲為素材，其他8首以西班牙北部民間舞曲為素材，汲取了西班牙民族樂派的節(jié)奏與和聲元素，音樂風(fēng)格優(yōu)美細(xì)膩、趣味高雅、富有幻想性?！陡暄胖嫛穭?chuàng)作于20世紀(jì)初，是格拉納多斯最成功的作品，也是作曲家理想中的18世紀(jì)晚期19世紀(jì)早期的馬德里的縮影。

格拉納多斯的一生雖然只有短短的48年，但他的音樂卻如同一幅錯綜復(fù)雜、色彩斑斕的畫卷。無論是浪漫主義的自由與奔放，還是印象主義的夢幻與神秘，抑或是西班牙民族音樂的激情與坦率，格拉納多斯都巧妙地將這些元素融入他的作品之中。他賦予了這些音樂語言獨(dú)特的個性，并將其生動形象地呈現(xiàn)出來。[1]

（二）《音樂會快板》創(chuàng)作背景

《音樂會快板》是格拉納多斯為了學(xué)院學(xué)生的鋼琴比賽而創(chuàng)作的。在19世紀(jì)末的西班牙，隨著資產(chǎn)階級運(yùn)動的興起，藝術(shù)創(chuàng)作氛圍亦發(fā)生變化。同時，西班牙民族音樂創(chuàng)作亦呈現(xiàn)出蓬勃的發(fā)展態(tài)勢。作曲家們不再局限于古典主義時期的單一奏鳴曲創(chuàng)作形式，開始在結(jié)構(gòu)上進(jìn)行創(chuàng)新?！兑魳窌彀濉非擅罱Y(jié)合了浪漫主義與民族特色，將歡快的浪漫情感與豪放的民族風(fēng)情融為一體，展現(xiàn)出全新的創(chuàng)作思維和極高的藝術(shù)成就。此曲在技巧上要求極高，且旋律流暢、和聲豐富，情感表達(dá)既激昂又憂郁，其旋律之美既振奮人心又引人深思。因此，《音樂會快板》不僅具有極高的審美價值，還蘊(yùn)含著深厚的藝術(shù)內(nèi)涵。

二、《音樂會快板》中的西班牙民間音樂元素

（一）民間歌曲元素

西班牙“深沉之歌”是西班牙民間音樂中一種非常獨(dú)特且情感深沉的音樂形式。它是西班牙音樂文化的重要組成部分，傳承了西班牙特別是安達(dá)盧西亞地區(qū)的音樂傳統(tǒng)和情感。同時作為弗拉門戈最基本的曲式之一，“深沉之歌”以其舒緩的節(jié)奏和深沉的情感著稱。它詮釋著人類內(nèi)心最深處的某種情感，如悲痛、傷感、深情和憂郁，搭配柔和的節(jié)奏型與拉長的伴奏，展現(xiàn)了西班牙民族音樂的特色。由此可以看出，西班牙深沉之歌不僅是音樂的一種形式，還是西班牙文化和民族精神的重要載體，對西班牙音樂乃至世界音樂文化都有著不可替代的意義。

格拉納多斯在《音樂會快板》中有兩次用到“深沉之歌”式旋律。他不是直接采用深沉之歌的曲調(diào)，而是更傾向于模仿與改編，追求神似而非形似。“深沉之歌”首次亮相于呈示部的副主題，與肖邦式的抒情旋律相融合，樂曲在小字二組的F音上落幕，情感深邃且憂傷，音樂的色彩柔和而精致，傾訴的意圖十分明顯。[2]同時這是一個三聲部樂段，在保持高聲部旋律的同時，中聲部與左手聲部仿佛在與右手高聲部單音進(jìn)行呼應(yīng)。我們在使用小拇指深下鍵的同時應(yīng)確保伴奏聲部的音量以渲染悲傷憂郁的氣氛，幻想著一位少女在訴說她的無盡憂愁，在音樂旋律上做到小拇指下鍵干凈，使用音后踏板確保旋律的連貫。

“深沉之歌”旋律第二次出現(xiàn)在再現(xiàn)部的副部主題，先在E大調(diào)上展開又轉(zhuǎn)至G大調(diào)重復(fù)，在原本單薄的高聲部中加入了八度和聲，豐富了音樂作品情感的層次，低聲部的伴奏變?yōu)楦呗蓜拥娜B音琶音，這時的音樂情感可以理解為歌頌，像是隱喻長期被殖民擴(kuò)張的西班牙人在壓迫與苦難中仍保持堅韌與希望。音樂中“深沉之歌”的旋律，如同一位飽經(jīng)風(fēng)霜的長者，用其深沉而悠遠(yuǎn)的聲音訴說著民族的苦難與抗?fàn)?。這種旋律的反復(fù)出現(xiàn)，加深了音樂的情感層次，象征著西班牙人不斷尋求自我認(rèn)同與民族復(fù)興，彰顯音樂與意境相結(jié)合的特點。演奏右手八度和弦時，要將大臂力量傳遞到指尖，同時注意手指第二關(guān)節(jié)下鍵時要堅定且集中，在這時不妨根據(jù)譜面上所標(biāo)記的連音線進(jìn)行呼吸，在每句開始的和弦落下時手配合進(jìn)行吸氣，心中或是口中唱出旋律，在旋律不斷推進(jìn)達(dá)到頂峰時呼出，以達(dá)到作曲家的意圖。此外，更加要注重的是準(zhǔn)確且具有流動性的伴奏三連音琶音如水流般將右手深沉之歌旋律推向高潮。

這部音樂作品使用的另一個西班牙民間音樂元素為通納迪亞，它是西班牙的一種輕快的民間歌曲形式，它起源于19世紀(jì)的馬德里地區(qū)，并迅速流行開來。通納迪亞歌曲以其明快的節(jié)奏和易于記憶的旋律而聞名。它們通常用于表達(dá)愛情、節(jié)日慶典或社會評論等主題，是西班牙人傳遞喜怒哀樂情緒的一種方式，能夠迅速傳達(dá)情感并引起共鳴。

在《音樂會快板》展開部的調(diào)式和聲中運(yùn)用通納迪亞歌曲以表現(xiàn)其輕快的旋律和節(jié)奏的特點，使《音樂會快板》更具有民族特色和情感表達(dá)力反映了當(dāng)時西班牙社會的風(fēng)貌和人們的生活狀態(tài)。這種融合使得樂曲既具有鄉(xiāng)村音樂的質(zhì)樸與純真，又帶有城市音樂的豐富與獨(dú)特，具有深刻的社會意義。

（二）民間舞蹈元素

西班牙舞蹈以其獨(dú)特的風(fēng)格、熾熱的情感和精湛的技巧而著稱于世。諸如弗拉門戈舞、霍達(dá)舞和探戈舞等，均為《音樂會快板》中的關(guān)鍵元素。格拉納多斯巧妙地將這些舞蹈的節(jié)奏與風(fēng)格融入其作品之中，其中包括音階跑動、切分音、三連音，熱情奔放的自由旋律，使得整部作品洋溢著動感與活力，充分展現(xiàn)了西班牙音樂的熾熱情感與奔放氣質(zhì)。

弗拉門戈舞是西班牙南部流行的一種舞蹈，節(jié)奏既有自由的散板，也有規(guī)則性較強(qiáng)的循環(huán)拍，這種節(jié)奏結(jié)構(gòu)使得舞蹈在表現(xiàn)上更加多變和富有層次。此外，弗拉門戈舞蹈以其獨(dú)特的內(nèi)在爆發(fā)力著稱，這種爆發(fā)力不僅體現(xiàn)在舞蹈動作上，還體現(xiàn)在舞者所表達(dá)的情感上，舞者通過強(qiáng)烈的腳步動作和全身各部位的協(xié)調(diào)運(yùn)動表達(dá)情感。

在《音樂會快板》一曲的呈示部主題段落中，右手承擔(dān)了三十二分音符快速跑動型伴奏音型的任務(wù)，而左手則負(fù)責(zé)演奏主要旋律。該段落以二拍子為基礎(chǔ)，通過強(qiáng)弱變化來展現(xiàn)其節(jié)奏感。然而，在這段旋律中，重音的處理方式尤為特別，主要通過左手的八度音程來加以強(qiáng)調(diào)。這種處理手法巧妙地體現(xiàn)了弗拉門戈舞蹈中重音的不規(guī)則性，同時也傳達(dá)出了一種熱情洋溢的風(fēng)格特點。這樣的安排使整段音樂顯得更加自由、舒展，充滿了動感和活力。在展開部中，作曲家巧妙地融入了弗拉門戈舞蹈的獨(dú)特元素。通過在弱拍位置巧妙地安排重音記號，以及采用跳躍性的節(jié)奏，使得整個樂章充滿了動感和活力。此外，柱式和弦的頻繁使用不僅賦予了音樂旋律以強(qiáng)烈的爆發(fā)力，還帶來了令人耳目一新的聽覺效果。左右手部分的三連音和附點節(jié)奏的巧妙結(jié)合，進(jìn)一步增強(qiáng)了樂曲的自由舒展感，展現(xiàn)了無盡的激情與活力。在伴奏聲部，連續(xù)的三連音襯托出主題聲部強(qiáng)烈的情感。這兩組三連音仿佛是舞者之間無聲的肢體對話，通過細(xì)膩的互動，將音樂逐漸推向了高潮。這種編排豐富了音樂的層次感，使得整個樂章在情感表達(dá)上更加深刻和動人。

霍達(dá)舞源自西班牙阿拉貢地區(qū)，隨后逐漸流行西班牙全國。該舞蹈以其變化多端的節(jié)奏和充滿活力的表演形式而著稱，舞者在表演中展現(xiàn)出腿部動作的豐富變化和活力。音樂節(jié)奏明快且具有強(qiáng)烈的感染力，通常采用吉他、小提琴等傳統(tǒng)樂器進(jìn)行伴奏，為舞蹈增添了獨(dú)特的韻味?；暨_(dá)舞不僅在西班牙各地廣泛流傳，還在國際上享有盛譽(yù)，它的成功不僅在于其優(yōu)美的舞步和動聽的音樂，更在于它所傳遞的西班牙文化精神和民族自豪感。

在格拉納多斯的《音樂會快板》中，特別是在展開部的核心樂段，即第119至121小節(jié)，作曲家巧妙地運(yùn)用了三連音和雙手交叉的托卡塔式演奏技巧，生動地捕捉并表現(xiàn)了霍達(dá)舞的獨(dú)特舞蹈特征。通過三連音的最后一個音符，借助連音線的巧妙運(yùn)用，將其延續(xù)至下一拍，格拉納多斯不僅強(qiáng)調(diào)了霍達(dá)舞音樂節(jié)奏中第一拍的重要性，還通過左手聲部在每小節(jié)第一拍上對柱式和弦的突出處理，進(jìn)一步強(qiáng)化了這一特點。這種處理手法不僅增強(qiáng)了音樂的節(jié)奏感，還通過將左手聲部與后續(xù)的織體部分進(jìn)行分離，有效地提升了音響效果，描繪出一種音樂從低潮逐漸攀升至頂峰的宏偉畫面。緊接著，在第123至126小節(jié)中，格拉納多斯通過不斷變化的六連音以及左手聲部的有力推進(jìn)，進(jìn)一步將音樂推向高潮。這一段落中，連續(xù)的八度下行音階為音樂增添了戲劇般的張力，而在達(dá)到最低點之后，音樂再次攀升至輝煌的頂峰。這種處理手法充分體現(xiàn)了霍達(dá)舞音樂節(jié)奏變化的豐富性和舞步的多樣性，使得整個樂段充滿了活力和動感，同時也展現(xiàn)了格拉納多斯在音樂表現(xiàn)上的高超技巧和對音樂的深刻理解。

（三）古典吉他演奏元素

在西班牙，吉他作為民族音樂中最具代表性的樂器亦是西班牙文化的象征。它承載著西班牙的歷史、傳統(tǒng)和民族精神，是西班牙人民表達(dá)情感和傳遞文化的重要工具。西班牙吉他的歷史可追溯至公元前兩三千年的古埃及、古巴比倫及古波斯的多種古彈撥樂器。在西班牙音樂家的不懈探索下，西班牙吉他經(jīng)歷了數(shù)次關(guān)鍵性的變革，逐漸演變成現(xiàn)代我們所熟知的古典吉他、民謠吉他、匹克吉他和弗拉門戈吉他等多種類型。西班牙吉他元素常被用于音樂、繪畫、文學(xué)等藝術(shù)創(chuàng)作中，為藝術(shù)家們提供靈感和創(chuàng)作素材。格拉納多斯曾明確表示，在創(chuàng)作鋼琴作品時，他常常情不自禁地聯(lián)想到吉他。在《音樂會快板》中，他巧妙地運(yùn)用了單音彈撥、撥奏式和刮奏式等多種吉他演奏技巧，使得鋼琴的音樂表現(xiàn)力更加豐富，從而使作品更具民族特色。這些細(xì)節(jié)的處理，不僅展示了格拉納多斯對吉他的深刻理解，也體現(xiàn)了他對西班牙民族音樂傳統(tǒng)的尊重和傳承。

《音樂會快板》的引子和主部主題模仿了古典吉他輪奏，第33小節(jié)開始使用西班牙吉他中較有代表性的演奏技巧即鐘音奏法，這種技巧最初是吉他演奏中模仿鐘聲效果的演奏技法，后來發(fā)展為高、低音弦發(fā)音點交錯而成的、分解和弦的、類多聲部的效果組合都稱為鐘音奏法。模仿這種多聲部演奏效果的目的在于確保和聲的豐富性，以及通過節(jié)奏上的切分錯位使高聲部旋律的延續(xù)感增強(qiáng)。[3]高音聲部中的第二聲部通過切分錯位，與單音旋律聲部形成對比，營造出一種獨(dú)特的和聲效果。這種和聲的處理手法在鋼琴作品中并不常見，不僅展現(xiàn)了格拉納多斯對吉他音色的模仿，也體現(xiàn)了他在和聲創(chuàng)新上的大膽嘗試。

結(jié) 語

格拉納多斯是一位杰出的西班牙鋼琴家和作曲家，他的作品不僅深受本土文化的影響，而且在國際上也贏得了極高的贊譽(yù)。他的音樂作品中融入了豐富的民族元素，不僅反映了西班牙的地域特色，也展現(xiàn)了他對傳統(tǒng)音樂的深刻理解和創(chuàng)新精神。正是由于杰出音樂家的努力創(chuàng)作和不斷探索，我們才能夠通過他們的音樂感受到西班牙那濃郁的民族音樂文化。格拉納多斯的鋼琴作品《音樂會快板》不僅是其鋼琴創(chuàng)作中的重要代表作，也是西班牙民族音樂元素在浪漫主義音樂中成功融合的典范。在樂曲中，通過對民間歌曲、舞蹈元素及吉他技巧的運(yùn)用，格拉納多斯展現(xiàn)了其獨(dú)特的音樂風(fēng)格和深厚的民族文化底蘊(yùn)。演奏這一作品，不僅是對鋼琴演奏技巧的檢驗，還是對西班牙音樂文化的深刻理解與詮釋。他致力于推廣西班牙民族音樂，極大地推動了西班牙民族樂派的崛起和發(fā)展，為西班牙音樂的繁榮作出了巨大的貢獻(xiàn)。

參考文獻(xiàn)：

[1] 陳佳.格拉納多斯《音樂會快板》創(chuàng)作特征及演奏解析[D].成都：四川師范大學(xué)，2019.

[2] 曲佳雯.格拉納多斯鋼琴作品《音樂會快板》Op.46音樂風(fēng)格及演奏分析[D].青島：青島大學(xué)，2023.

[3] 唐夢婷.格拉納多斯《音樂會快板》民族元素分析與演繹[D].荊州：長江大學(xué)：2024.

（責(zé)任編輯：李 瑤）