[摘 要]《雪山魂塑》是劉文金為紀(jì)念紅軍長(zhǎng)征勝利七十周年而創(chuàng)作的一首二胡協(xié)奏曲。劉文金在該作品的創(chuàng)作過程中，以中國(guó)傳統(tǒng)音樂元素為基石，巧妙融入了西方作曲技法。全曲分為四個(gè)樂章：《征途》《雪山》《戰(zhàn)友》《朝霞》。在演奏方面，運(yùn)用了揉弦、換把、雙弦等技法，豐富了二胡的藝術(shù)表現(xiàn)力。本文分為四個(gè)部分，第一部分介紹作者及樂曲的創(chuàng)作背景；第二部分深入分析樂曲四個(gè)樂章的藝術(shù)特征；第三部分結(jié)合筆者的個(gè)人體會(huì)對(duì)樂曲的演奏技巧進(jìn)行梳理；第四部分是對(duì)作品的時(shí)代意義和藝術(shù)價(jià)值的論述。

[關(guān)鍵詞]劉文金；《雪山魂塑》；藝術(shù)特征；演奏技巧；時(shí)代意義

[中圖分類號(hào)] J622 [文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼] A [文章編號(hào)] 1007-2233（2025）08-0-03

《雪山魂塑》是一首巧妙地融合了中國(guó)傳統(tǒng)音樂元素和西方音樂作曲理論的作品，在旋律上運(yùn)用西方半音階上下行進(jìn)等手法，具有豐富的藝術(shù)表現(xiàn)力。此外，劉文金先生借用音樂語言將長(zhǎng)征這一歷史事件再現(xiàn)，抒發(fā)了其愛國(guó)情懷，贊頌了革命精神。作品與時(shí)代脈搏和社會(huì)相結(jié)合，展現(xiàn)了中華民族堅(jiān)韌不拔的毅力，具備強(qiáng)烈的藝術(shù)感染力及審美價(jià)值。

一、《雪山魂塑》的創(chuàng)作背景

二胡協(xié)奏曲《雪山魂塑》作為劉文金的標(biāo)志性作品之一，展現(xiàn)了磅礴的氣勢(shì)與堅(jiān)實(shí)的毅力，蘊(yùn)含深刻的文化內(nèi)涵。樂曲描寫了戰(zhàn)士們?cè)谘┥降膰?yán)酷環(huán)境下，為爭(zhēng)取長(zhǎng)征勝利所展現(xiàn)的革命斗志，以及與戰(zhàn)友同甘共苦產(chǎn)生的深厚情誼。

（一）作者介紹

劉文金，我國(guó)杰出作曲家、指揮家，畢業(yè)于中央音樂學(xué)院。他創(chuàng)作并改編了諸多民族器樂與聲樂作品，如《長(zhǎng)城隨想曲》《如來夢(mèng)》《雪山魂塑》等。劉文金在二胡作品的創(chuàng)作過程中秉承著“扎根傳統(tǒng)、中西結(jié)合”的理念，在植根于傳統(tǒng)根基的基礎(chǔ)上，不斷探索新穎的表現(xiàn)手法與風(fēng)格，將傳統(tǒng)與創(chuàng)新巧妙結(jié)合，以全民族的價(jià)值取向與精神特質(zhì)為核心，展現(xiàn)了民族音樂獨(dú)特的魅力，彰顯了自己的民族情懷。他的作品題材貼合時(shí)代潮流，在內(nèi)容上與時(shí)俱進(jìn)，其中表現(xiàn)的精神在今日仍煥發(fā)著勃勃生機(jī)。

（二）作品的創(chuàng)作背景

2006年，劉文金先生應(yīng)濟(jì)南軍區(qū)前衛(wèi)文工團(tuán)的邀請(qǐng)，為該團(tuán)“長(zhǎng)征”專場(chǎng)音樂會(huì)創(chuàng)作一部作品，當(dāng)年正值紅軍長(zhǎng)征勝利七十周年，在此背景下《雪山魂塑》得以問世。樂曲的初稿完成于2006年。[1]因20世紀(jì)八九十年代興起的“協(xié)奏曲熱”，劉文金積累了許多創(chuàng)作上的經(jīng)驗(yàn)，在2007年對(duì)樂曲進(jìn)行了修改，借鑒小提琴的演奏技法，并且在充分考量了二胡樂器特性的基礎(chǔ)上，提高了二胡演奏的技術(shù)難度。樂曲中運(yùn)用了許多西方作曲手法，如將不和諧音程及減七和弦等加入樂曲當(dāng)中，在樂曲結(jié)束段加入了快速換把、大跳、八度琶音等具有較大難度的演奏技巧，刻畫出了長(zhǎng)征的艱險(xiǎn)以及紅軍將士們不畏險(xiǎn)阻、勇往直前的革命精神，展現(xiàn)了一幅宏偉壯麗的長(zhǎng)征音畫。以長(zhǎng)征這種軍事題材為創(chuàng)作背景的二胡作品鮮少，《雪山魂塑》拓寬了二胡作品的題材類型，也將二胡的藝術(shù)表現(xiàn)力推向了新的高度，這部作品也被稱為具有里程碑式的二胡協(xié)奏曲。

二、《雪山魂塑》的藝術(shù)特征分析

該樂曲全曲共有245小節(jié)，曲式結(jié)構(gòu)為單樂章多段體，分為《征途》《雪山》《戰(zhàn)友》《朝霞》四個(gè)樂章，每個(gè)樂章都獨(dú)具匠心，具有獨(dú)特的藝術(shù)特點(diǎn)與風(fēng)格，以下對(duì)這四個(gè)樂章的藝術(shù)特征進(jìn)行分析。

（一）第一樂章《征途》

樂曲的第一樂章標(biāo)題為《征途》，生動(dòng)描繪了紅軍踏上漫長(zhǎng)長(zhǎng)征征途的壯闊歷程。該樂章曲式結(jié)構(gòu)規(guī)整，歷經(jīng)多次轉(zhuǎn)調(diào)，節(jié)奏變換豐富多樣。前奏簡(jiǎn)潔而悲壯，恰似紅軍堅(jiān)定前行的步伐；歌唱性的旋律與激昂的節(jié)奏交織，彰顯了紅軍將士在長(zhǎng)征路上不屈不撓的意志與勇往直前的氣概。此樂章整體可分為五個(gè)部分，其曲式結(jié)構(gòu)見表1。

通過曲式結(jié)構(gòu)示意圖可以看出：引子有8小節(jié)，調(diào)式為G大調(diào)；主題A有18個(gè)小節(jié)，是9+9的方整型樂句，第一樂句是e小調(diào)，第二樂句是E大調(diào)；連接部分為第27—29小節(jié)，調(diào)式為e小調(diào)；主題B有27小節(jié)，為e小調(diào)；最后連接部分是第57—64小節(jié)，調(diào)式為d小調(diào)。在樂曲的前8小節(jié)引子部分，增三和弦與三連音的巧妙運(yùn)用，生動(dòng)地刻畫出紅軍步伐的穩(wěn)健與堅(jiān)定，傳達(dá)出行軍過程中的強(qiáng)烈壓迫感及宏偉壯闊的氣勢(shì)，營(yíng)造出一種如鐘聲般莊嚴(yán)且富有歷史沉淀感的氛圍。至第8小節(jié)，樂曲順利進(jìn)入到主題A，此處連續(xù)的三連音節(jié)奏型仿佛將我們帶入紅軍戰(zhàn)士自信滿滿、氣勢(shì)磅礴的行軍場(chǎng)景之中。旋律以大調(diào)為主，洋溢著積極向上的樂觀情緒，展現(xiàn)了紅軍隊(duì)伍昂揚(yáng)不屈的精神風(fēng)貌。隨著主題旋律的到來，紅軍長(zhǎng)征的序幕緩緩拉開。

在樂曲的第17—18小節(jié)，大小調(diào)的頻繁交替賦予了音樂更為鮮明生動(dòng)的形象，使其內(nèi)容更加豐富飽滿。自第30小節(jié)起，樂曲進(jìn)入了主題B，此主題中使用了大量前三十二后十六分音符的節(jié)奏型，旋律線條呈現(xiàn)波浪狀，伴隨力度的起伏，顯著增強(qiáng)了樂曲的律動(dòng)感和行進(jìn)感，深刻描繪了行軍途中的曲折與艱辛。至第34小節(jié)，連續(xù)的八次上行模進(jìn)手法為樂曲注入了勃勃生機(jī)，再現(xiàn)了紅軍戰(zhàn)士在行軍過程中不怕艱險(xiǎn)、勇往直前的畫面。

第43—56小節(jié)是再現(xiàn)部分，三十二分音符與不協(xié)和音程描繪了行軍過程中的惡劣環(huán)境，表達(dá)了紅軍戰(zhàn)士面對(duì)艱難險(xiǎn)阻永不放棄的精神。最后五拍的長(zhǎng)音“si”為第一樂章《征途》畫下了句號(hào)。

（二）第二樂章《雪山》

樂曲的第二樂章標(biāo)題為《雪山》（第65—173小節(jié)），共108小節(jié)。在長(zhǎng)征的艱難歷程中，翻越雪山無疑是最為困苦、最具挑戰(zhàn)性的，其艱難程度尤為突出。紅軍在長(zhǎng)達(dá)兩萬五千里的長(zhǎng)征途中，翻越雪山的路程幾乎占據(jù)了全程的一半。面對(duì)巍峨聳立、白雪皚皚的雪域高山，紅軍戰(zhàn)士展現(xiàn)出了無畏的勇氣與堅(jiān)定的決心，從未有過絲毫退縮。第二樂章的曲式結(jié)構(gòu)見表2。

第二樂章分為三個(gè)主題，三個(gè)主題都為D大調(diào)，主題A為第65—71小節(jié)，主題B為第72—92小節(jié)，主題C為第93—173小節(jié)。主題A節(jié)奏較自由，旋律上行，描繪了高大的皚皚雪山。主題B是慢板段落，猶如紅軍在惡劣的雪山環(huán)境中傾訴對(duì)家人的思念、與軍友互相鼓勵(lì)的心聲。在樂曲的主題C部分，即第159—173小節(jié)，采用了雙弦演奏的獨(dú)特技法，旋律線條變得跌宕，再現(xiàn)了紅軍戰(zhàn)士在凜冽寒風(fēng)和漫天暴雪中奮勇前行的艱難場(chǎng)景。此處的雙弦演奏，猶如紅軍戰(zhàn)士?jī)?nèi)心深處的吶喊與抗?fàn)?，傳達(dá)出他們面對(duì)極端惡劣的自然環(huán)境時(shí)的堅(jiān)定信念與不屈精神，彰顯出無論遭遇何種艱難險(xiǎn)阻，都將矢志不渝、邁向最終勝利的決心與勇氣。

（三）第三樂章《戰(zhàn)友》

樂曲的第三樂章標(biāo)題為“戰(zhàn)友”（第174—193小節(jié)），共20小節(jié)，為bB大調(diào)。這一樂章旋律婉轉(zhuǎn)悠揚(yáng)，講述的紅軍戰(zhàn)士對(duì)犧牲的戰(zhàn)友的懷念與內(nèi)心的悲痛，對(duì)許久未見的親人的思念，以及對(duì)從前的回憶。在這一樂章中使用了《十送紅軍》的音樂素材，將江西山歌的曲調(diào)同二胡融會(huì)在一起。[2]該段旋律具有歌唱性，二胡與樂隊(duì)的演繹將樂曲帶入高潮，將紅軍戰(zhàn)士夜晚宿營(yíng)時(shí)，在夢(mèng)中思念故鄉(xiāng)與親人的深厚情感描繪得淋漓盡致。

（四）第四樂章《朝霞》

樂曲的第四樂章標(biāo)題為《朝霞》（第194—245小節(jié)），共52小節(jié)。此樂章深刻描繪了紅軍隊(duì)伍歷經(jīng)艱辛終于抵達(dá)陜北的喜悅之情，同時(shí)也寓意著中國(guó)革命即將迎來曙光與希望。該樂章的曲式結(jié)構(gòu)規(guī)整，由三個(gè)段落組成，主題部分以G大調(diào)呈現(xiàn)，曲式結(jié)構(gòu)見表3。

第四樂章分為三個(gè)部分：連接、主題和尾聲。連接共5小節(jié)，為C大調(diào)，主題和尾聲在G大調(diào)上發(fā)展，主題為第199—231小節(jié)?！案册荷角Ю镅娺^后盡開顏。”主題的前半部分速度由慢漸快，密集的三連音為高潮部分做鋪墊。緊接著是陜北民歌《山丹丹花開紅艷艷》的主題旋律，富有民族性語言的音響色彩訴說了紅軍戰(zhàn)士一路走來的艱辛，刻畫出了他們宏偉高岸的形象。在樂曲的最后部分，以快速且充滿力量的快板生動(dòng)描繪了紅軍在陜北勝利會(huì)師的壯闊場(chǎng)景，預(yù)示著革命終將取得勝利的美好前景。

三、《雪山魂塑》的演奏技巧分析

通過對(duì)樂曲四個(gè)樂章藝術(shù)特點(diǎn)進(jìn)行剖析，可以感受到作曲家劉文金在創(chuàng)作《雪山魂塑》時(shí)，不僅深刻地抒發(fā)了愛國(guó)情感，還高度重視演奏技巧的運(yùn)用。該樂曲使用了諸多高難度的演奏技法，使得樂曲的表現(xiàn)力更為生動(dòng)鮮明。接下來，將梳理與分析樂曲中左手與右手的演奏技巧。

（一）左手演奏技巧

揉弦是二胡演奏中必備的技巧，可以使音色聽上去柔和婉轉(zhuǎn)，易于情感的表達(dá)，尤其是在歌唱性旋律中，揉弦發(fā)揮了重要的作用。揉弦有“滾揉”“壓揉”“滑揉”三種方式，選擇哪一種揉弦方式的關(guān)鍵在于與樂曲情感的表達(dá)是否適配。以《雪山魂塑》為例，在第一和第四樂章中，樂曲描繪的是紅軍行軍時(shí)氣勢(shì)磅礴的畫面，因此在這兩個(gè)樂章應(yīng)當(dāng)把滾揉與壓揉結(jié)合起來運(yùn)用，以快速且大幅度的方式營(yíng)造出緊張的氛圍。樂曲的第三樂章旋律具有歌唱性，適合采用滾揉技法來表現(xiàn)。滾揉是指通過按弦手指關(guān)節(jié)的來回屈伸，使指腹在琴弦上均勻滾動(dòng)，改變琴弦振動(dòng)頻率，使音高有規(guī)律地變化。這種揉弦方式因其幅度小但頻率較快的特點(diǎn)，尤其適用于抒情旋律的演繹。

在這首作品中有許多大跳音程，因此快速換把是需要著重練習(xí)的技巧。快速換把不僅快速，還要兼顧換把時(shí)的音準(zhǔn)，因此在換把時(shí)要干凈利落，不出現(xiàn)滑音，腕關(guān)節(jié)不能有多余的動(dòng)作，左手手腕需要直上直下，以減少換把的痕跡。同時(shí)要將支點(diǎn)放在左肩，重心在小臂與腕關(guān)節(jié)處，帶動(dòng)左上肢的整體運(yùn)動(dòng)，在琴弦上移動(dòng)按音。[3]在進(jìn)行大跳音程的快速換把時(shí)，要放松左手虎口，不要緊握琴桿，在左手放松的狀態(tài)下進(jìn)行換把。

（二）右手運(yùn)弓技巧

二胡是單聲部樂器，但隨著技藝的發(fā)展，許多高難度的二胡作品中都出現(xiàn)了雙弦這一演奏技巧，在《雪山魂塑》的第二樂章中就出現(xiàn)了雙弦演奏。以往的二胡演奏只演奏單個(gè)弦，而雙弦要求演奏者用弓桿同時(shí)觸碰內(nèi)外弦，此時(shí)右手需要將弓毛緊緊貼住內(nèi)弦，通過弓桿摩擦外弦，隨著左手按弦，發(fā)出雙弦音，模仿紅軍戰(zhàn)士怒吼的聲音。

顫弓是二胡演奏過程中的重要技巧，能夠使節(jié)奏變得緊張密集。在樂曲的第一和第二樂章中就有顫弓部分。顫弓的作用是使樂曲節(jié)奏變得緊張密集，因此演奏顫弓部分時(shí)頻率不能過慢，否則無法達(dá)到良好的效果。所以在演奏時(shí)，手臂需要上緊下松，大臂較為緊張，但小臂及以下處于放松狀態(tài)，通過右手手腕快速顫動(dòng)，來進(jìn)行顫弓的演奏。

四、《雪山魂塑》的時(shí)代意義與藝術(shù)價(jià)值

《雪山魂塑》是一首以音畫性史詩為特色的二胡協(xié)奏曲，其背后蘊(yùn)含的愛國(guó)情懷，以及樂曲中展現(xiàn)的紅軍戰(zhàn)士不畏艱、同甘共苦的精神值得我們學(xué)習(xí)。作曲家借鑒了西方創(chuàng)作手法，使其成為是一部中西交融的作品。因此，我們應(yīng)當(dāng)挖掘樂曲背后蘊(yùn)含的時(shí)代意義與藝術(shù)價(jià)值。

（一）弘揚(yáng)長(zhǎng)征精神

《雪山魂塑》用音樂語言再現(xiàn)了長(zhǎng)征的歷史詩篇，傳達(dá)了紅軍戰(zhàn)士無畏艱險(xiǎn)、勇往直前的長(zhǎng)征精神，將紅軍戰(zhàn)士的革命精神及戰(zhàn)友間同甘共苦的情誼展現(xiàn)得淋漓盡致，激發(fā)了聽眾的愛國(guó)情懷和民族自豪感。作品中弘揚(yáng)的長(zhǎng)征精神，促使我們樹立正確的“三觀”，告訴我們面對(duì)困難時(shí)需要堅(jiān)韌不拔的毅力和堅(jiān)持到底的決心?！岸髌纷囗懙募t色愛國(guó)之聲，正是我們不忘初心、牢記紅色精神使命的集中體現(xiàn)?！盵3]如今，有許多二胡作品都在發(fā)揚(yáng)紅色精神，作曲家們將情感與信仰凝聚在作品中，用音樂向我們傳遞中華民族偉大的精神內(nèi)涵，激發(fā)我們的愛國(guó)熱情。我們?cè)谘葑噙@一作品時(shí)，更要深入作品背后去感受樂曲表達(dá)的長(zhǎng)征精神，作為21世紀(jì)的學(xué)子，我們應(yīng)當(dāng)砥礪前行，不忘初心，以卓越進(jìn)取的心迎接新時(shí)代。

（二）中西方音樂交融

劉文金在創(chuàng)作《雪山魂塑》時(shí)秉承著“扎根傳統(tǒng)、中西結(jié)合”的創(chuàng)作理念，因此在此作品中出現(xiàn)的標(biāo)題音樂、西方半音階上下行及陜北民歌都體現(xiàn)了中西融合的思想?！堆┥交晁堋肥且皇讌f(xié)奏曲，協(xié)奏曲這一概念源于西方，劉文金也將鋼琴作為伴奏樂器，可以看出在演奏形式上就是中與西的結(jié)合，這在保留二胡音色的特點(diǎn)時(shí)，更體現(xiàn)出樂曲磅礴的氣勢(shì)。樂曲分為四個(gè)樂章，《征途》《雪山》《戰(zhàn)友》《朝霞》，這是借鑒了西方的標(biāo)題音樂，簡(jiǎn)明的標(biāo)題清晰地說明了該樂章表達(dá)的內(nèi)容，也表達(dá)了作曲家想訴說的情感。樂曲中出現(xiàn)的半音階上下行，是劉文金對(duì)西方音樂的借鑒，這一借鑒豐富了二胡的藝術(shù)表現(xiàn)力。以往的民樂作品大多采用五聲調(diào)式，而西方半音階的出現(xiàn)使中國(guó)傳統(tǒng)音樂有了更廣闊的發(fā)展空間。劉文金用音樂語言為我們?cè)佻F(xiàn)了長(zhǎng)征這一偉大的歷史詩篇，通過作品，我們能夠感受到其中蘊(yùn)藏的長(zhǎng)征精神和愛國(guó)之情，這些都時(shí)刻激勵(lì)著我們前行。

結(jié) 論

《雪山魂塑》作為一部現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格的作品，富有強(qiáng)烈的藝術(shù)感染力與卓越的藝術(shù)造詣。它是劉文金以長(zhǎng)征這一歷史事件為題材而創(chuàng)作的，這首作品在創(chuàng)作過程中繼承了中國(guó)傳統(tǒng)音樂，還借鑒了西方先進(jìn)的作曲理論及西洋樂器的演奏技法，將中西方兩種截然不同的音樂風(fēng)格融合得恰到好處；曲中演奏技巧的運(yùn)用極大地豐富了樂曲的表現(xiàn)力和感染力，使得這部二胡經(jīng)典作品集時(shí)代性、民族性、藝術(shù)性與思想性于一體。通過研究與演奏這部作品，能夠感受到其宣揚(yáng)的愛國(guó)主義精神，領(lǐng)悟長(zhǎng)征將士不怕苦難、堅(jiān)持不懈的精神。

參考文獻(xiàn)：

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[3] 張?zhí)戽?二胡協(xié)奏曲《雪山魂塑》的藝術(shù)特征和演奏分析[D].哈爾濱：哈爾濱師范大學(xué)，2022.

[4] 于春雷.在二胡作品中領(lǐng)悟紅色精神的時(shí)代價(jià)值以作品《雪山魂塑》為例[D].蘭州：西北民族大學(xué)，2023.

（責(zé)任編輯：馮津瑜）