首先，作為小令，肯定是短小精干，在古典詩詞中更是有明確的字數(shù)劃分與界定，比如以58字以內(nèi)為小令的《十六字令》《如夢令》等，到了明代更是明確按字數(shù)分類。至于那些飛花令、民間小令，偏重于民間俚語，朗朗上口與語言游戲，以及淺顯好記等，這些在我寫這個《讀江南春與寇準同作小令十闋》中，幾乎完全不予考慮，根本原因也是我從來認為現(xiàn)代新詩的出現(xiàn)和呈現(xiàn)完全是一種在現(xiàn)代漢語的層面上出現(xiàn)的一種全新的文學(xué)體裁，無論是意義上，還是語言表現(xiàn)方法上，都已經(jīng)是一種徹底的全新展示了。

撇開這一層的基礎(chǔ)認識，再來看這個小令的說法，我的用意其實簡單：我只是用了它的短小精干，不展開鋪陳，更注重瞬間的情緒或者是思想上的認識，某種意義上來著，似乎是某些靈感類的呈現(xiàn)抓捕，但同時，另一層更深的認識是，對于詩歌語言的精煉抓捕，更講究語言本身的張力和精準，相對于書法來看，它更像是篆刻，而相對于篆刻來看，它又更像是微雕，總之是往“小”里去努力，但同時又極力地希望在最小的范圍內(nèi)能包含和呈現(xiàn)出最大或更多的廣闊內(nèi)容。

另外我知道這些年來，三行詩、現(xiàn)代絕句等，各種探索、各種形式的詩歌寫作也都大有人在，但在我看來，這些有具體的字數(shù)行數(shù)的硬規(guī)定限制，總是對新詩寫作的一個束縛，從開始以來，語言自由便是新詩寫作最大的一個解放，并不是因此就對聞一多式的希望新詩的形式也能有一種模式和界定的努力進行批判，所謂大道通天，百花齊放，其實對于寫作者，各種形式、各種努力都是值得肯定的一個態(tài)度，不僅如此，更具包容的心態(tài)對于寫作更是一塊健康和良好的內(nèi)心土攘。只是論到我自己的寫作上，我總是認為走自己獨特的道路，不走別人走過的路，這始終都是我個人認為最為重要和最為有價值的一種方向。

至于選擇寇準的“江南春”來作為主題的書寫，最主要的原因是我對寇準剛直堅硬的為人和為官的態(tài)度與他的這首極為柔軟多情、甚至都有一種晚唐柔靡的風格的詞，這種兩相背反的表現(xiàn)給我留下了極深的印象和感慨。

我們都知道就算在中國大量的古典詩歌中，寇準并不是一位很有名的詩人，他更多的名聲似乎來源于他的為官，他的“斷案公正、耿直敢言”、他的“好剛使氣、反對保守政策，被視為宋朝改革先驅(qū)?！钡鹊龋颊f明了他是一位骨頭強硬、不肯妥協(xié)的人。甚至于他作為宰相的兩次起落，包括死后被立“旌忠”碑，都說明了他的為人和為官的硬朗。也正因如此，他作為宰相的身份比作為詩人的印象更多和更廣泛地留在了我們的印象中，但當我讀到他的這首詞，我?guī)缀醪幌嘈胚@是寇準寫的，全詩清麗柔情、婉轉(zhuǎn)惆悵，寫景凄迷遼遠，寫心情又如美女傷懷，點點滴滴如深秋落葉，風起風落盡在內(nèi)心濺起波漪的細膩，我們很難想象他的白天和深夜，他的人前和人后的兩種完全不同的心態(tài)和姿態(tài)，也正是因為這種疑問，我開始了與他慢慢接近，慢慢去體味這個復(fù)雜的人的內(nèi)心。同時也自然地勾起了我的感慨、共鳴、或者認同與反對。這就是這首《讀江南春與寇準同作小令十闋》的由來。