一件國寶的“數(shù)字回歸”
2025-08-18 00:00:00鄭昕
瞭望東方周刊 2025年16期
暮日西沉，伊水靜靜地流淌，千年來滋養(yǎng)著古都洛陽。兩岸華燈初上時分，石窟在燈光中顯出通透深邃的氛圍，游客們發(fā)出了聲聲驚嘆。龍門石窟中靜看滄海桑田的盧舍那大佛，更因近年來開啟的這一夜游項目而煥發(fā)出別樣光彩。
距此不到500米的賓陽中洞，在夜幕下的燈光中更顯雄偉。近前端詳?shù)挠慰停潎@著眼前精雕細琢的宏偉佛像。遺憾的是，在佛龕對側(cè)巖壁上的北魏浮雕《帝后禮佛圖》已被盜鑿。這幅曾經(jīng)光彩奪目的浮雕，被推崇為中國古代雕刻藝術(shù)的高峰之作。
被盜鑿的禮佛石雕流失海外，目前分散存放在不同國家的多個博物館內(nèi)。讓這幅石雕以某種方式“重聚”，完整系統(tǒng)地再現(xiàn)其歷史價值和藝術(shù)價值，成了幾代中國文保人士和研究者難解的心結(jié)。如今，科技賦能文化遺產(chǎn)保護，為這一國寶的“數(shù)字回歸”創(chuàng)造了條件。
一支來自西安交通大學的學術(shù)團隊，正在海內(nèi)外各界的支持下對流散海外的國寶進行系統(tǒng)梳理與數(shù)字修復，尤以《帝后禮佛圖》的修復成果備受贊譽。他們收集散落世界的“國寶碎片”，用科技手段修復、還原、展示，讓國寶在“數(shù)字生命”里繼續(xù)光照世人。
曾經(jīng)的“手鏟釋天書”正邁向“數(shù)智覽幽古”。
正是目睹海外修復版的遺憾后，中國文保人士和藝術(shù)家們更堅定了運用科技手段，通過國際合作，共同保護流散海外中國藝術(shù)品的決心。
“一眼千年”
在陜西省西安市的西安交通大學興慶校區(qū)，有一座在幾棟剛健板正的理工科教學樓包圍中的中式庭院——“唐園”，這座典雅的庭院既是對盛唐氣象下中式園林的“復制”，也是為紀念曾在該校捐資興學的愛國華僑唐仲英。
“唐園”旁的藝術(shù)系小樓，正在舉辦“流散海外中國藝術(shù)數(shù)字化工程研究成果展”，全景式呈現(xiàn)流散海外中國藝術(shù)數(shù)字化工程（DCADP）自2019年啟動以來，在文化遺產(chǎn)保護、再現(xiàn)與交流中的重要成果。
“這項工程的誕生和運行，離不開唐仲英基金會的鼎力支持?！敝袼芗摇⑽靼步煌ù髮W人文社會科學學院藝術(shù)系教授賈濯非告訴《瞭望東方周刊》，國際學術(shù)平臺間的合作，讓他們得以近距離觀賞離散海外的國寶，并借助人工智能、三維打印、虛擬現(xiàn)實等數(shù)字技術(shù)實現(xiàn)“留存”與保護。
展館中心，一幅按原比例數(shù)字化虛擬逆向造型復原的《文昭皇后禮佛圖》浮雕蔚為壯觀。作為《帝后禮佛圖》的一部分，其3.13米長、2.36米寬的尺寸，足以佐證當年龍門石窟賓陽中洞開鑿時的宏偉。
賓陽，意為迎接初升的太陽。據(jù)史料記載，賓陽中洞建造于北魏景明元年至正光四年（公元500年至523年），是北魏宣武帝元恪為父親孝文帝和母親文昭皇太后營造的皇家功德窟，也是龍門石窟北魏時期最具代表性的洞窟之一。
“《文昭皇后禮佛圖》原本在洞窟前壁南側(cè)?！蔽靼步煌ù髮W人文社會科學學院藝術(shù)系副教授歐陽振宇說，這幅浮雕線條流暢、工藝精湛，20余個人物造型生動、主次分明。人物衣冠、發(fā)飾和羽葆、儀仗，直觀展現(xiàn)了北魏皇室漢化過程中的文化流變與融合，“堪稱當時最高規(guī)制和最高水平的浮雕杰作”。
北魏王朝在遷都洛陽40年后即告覆滅，《文昭皇后禮佛圖》在藝術(shù)上的“驚鴻一瞥”成為“一眼千年”的絕響。
20世紀30年代，隨著隴海鐵路線的部分修通以及殷墟等一批考古遺址公之于眾，中原大地文物盜掘猖獗。龍門石窟也在此時慘遭劫掠，史料記載其“十室九空”“十首九殘”。
其中，偌大的《文昭皇后禮佛圖》被切割敲碎成上千個碎塊進入文物盜賣市場并分批流失海外，最終被美國密蘇里州堪薩斯城的納爾遜-阿特金斯藝術(shù)博物館拼接修復后收藏。由于整體浮雕殘損嚴重，又囿于技術(shù)條件限制，這件重新拼接起來的華夏瑰寶意蘊已減損頗多。
“那一刻我們確信，中國人創(chuàng)造的藝術(shù)，需要更懂中國藝術(shù)技法的團隊賦予其新的‘數(shù)字生命’?！睔W陽振宇說。
歐陽振宇說的“那一刻”發(fā)生在2018年，他們當時正在納爾遜-阿特金斯藝術(shù)博物館進行北京智化寺萬佛閣藻井的三維數(shù)據(jù)采集?！啊段恼鸦屎蠖Y佛圖》就擺在館內(nèi)不遠處，帶隊的賈濯非看了一眼，就陷入沉思?！睔W陽振宇說，“我們問這個作品是不是有什么問題，他回答：‘味道不對?！?/p>
賈濯非時任西安交通大學人文社會科學學院藝術(shù)系主任，也是中國美術(shù)家協(xié)會會員、中國雕塑學會理事，其雕塑作品多次獲得國際國內(nèi)獎項。在他看來，這幅展品不僅缺了右側(cè)轉(zhuǎn)角處1/3的內(nèi)容，且修復痕跡過重，造型風格也與原件差異較大，“氣韻不連貫，甚至有些‘突兀’”。
正是目睹海外修復版的遺憾后，中國文保人士和藝術(shù)家們更堅定了運用科技手段，通過國際合作，共同保護流散海外中國藝術(shù)品的決心。
一年之后，隨著流散海外中國藝術(shù)數(shù)字化工程正式啟動，在唐仲英基金會、芝加哥大學東亞藝術(shù)中心等機構(gòu)的居間聯(lián)絡(luò)下，西安交通大學團隊與納爾遜-阿特金斯藝術(shù)博物館達成合作，獲準采集這一國寶信息并進行數(shù)字修復。一場上下求索的艱辛歷程就此拉開帷幕。
“數(shù)”造新生
“假設(shè)我有一個經(jīng)過修復但仍不完整的‘新’水杯，還有很多它舊時的照片、文字資料，另有一堆舊水杯碎片。那么，我能僅憑這些復原出水杯的原貌嗎？”談到修復《文昭皇后禮佛圖》，賈濯非拿起手邊的保溫杯舉例。
《文昭皇后禮佛圖》雖流失海外近百年，但因盛名所在，存有相當數(shù)量的文獻、拓片和老照片。據(jù)歐陽振宇介紹，納爾遜-阿特金斯藝術(shù)博物館的修復相當細致規(guī)范，但由于修復者對中華文化和東方雕塑藝術(shù)理解上的差距，遺留下不少問題。
憑借此前數(shù)字修復智化寺藻井時建立的信任，2018年至2024年間，賈濯非率十余人團隊多次攜帶先進設(shè)備赴美，對納爾遜-阿特金斯藝術(shù)博物館館藏修復版及其倉庫保存的剩余殘塊進行數(shù)據(jù)采集與分析。如今在西安交通大學藝術(shù)系擔任講師的陳強就是團隊成員之一。
“我的學術(shù)背景是這個綜合交叉性團隊的縮影?！标悘姼嬖V本刊記者，他本碩就讀于西安交通大學藝術(shù)系，師從賈濯非，博士則轉(zhuǎn)向機械工程工業(yè)設(shè)計，專攻殘損文物三維重建技術(shù)。
團隊融合了藝術(shù)創(chuàng)作者、藝術(shù)史學者、計算機專家和機械工程專家。前期的數(shù)據(jù)收集與整理便是浩大工程：用光學掃描儀和近景攝影采集文物信息后，還需要查閱大量檔案，找博物館負責人和相關(guān)專家訪談?wù){(diào)研，以甄別哪些是原始碎塊，哪些是修復補塊。在納爾遜-阿特金斯藝術(shù)博物館和洛陽龍門研究院等機構(gòu)的庫房中，他們還發(fā)現(xiàn)了大量疑似《帝后禮佛圖》原件的碎塊。
“整理這些就用了三四個月?！睔W陽振宇說，碎塊大大小小有兩千塊。大的有巴掌那么大，小的比指甲蓋還小，歷經(jīng)侵蝕搬運，想要恢復原貌，談何容易。
科技這時成為關(guān)鍵幫手。團隊利用修復經(jīng)驗積累的獨有流程和算法，依據(jù)龍門石窟殘壁數(shù)字模型建立起毫米級別的虛擬空間統(tǒng)一坐標系，尋找殘壁與老照片共有特征點，將舊照片投影于三維模型表面實現(xiàn)輪廓復位，再將采集的碎塊數(shù)據(jù)放在統(tǒng)一坐標系中逐一調(diào)整定位。
其間，團隊成員還頻繁走訪校內(nèi)機械學院、人工智能學院、數(shù)學與統(tǒng)計學院等尋求支持，共同攻克難題。
然而，文化遺產(chǎn)保護研究相對小眾，現(xiàn)有數(shù)據(jù)還“喂”不飽模型。遇到細節(jié)驗證困難處，還需要依賴史料證據(jù)和藝術(shù)工作者的判斷。為此，賈濯非團隊帶著古籍文獻、近代洞窟照片，找歷史考古學者研討；用三維打印局部比對線條光影后，再由藝術(shù)專家反復揣摩其神韻，力求還原1500多年前工匠開鑿這件作品時的本初模樣。
“許多高校和機構(gòu)依托自身優(yōu)勢，在各自領(lǐng)域發(fā)力，比如水下考古、材料檢測、年代測定等等?！?/blockquote>“《帝后禮佛圖》這類淺浮雕，造型變化極細膩，幾毫米的拼湊誤差，就會差之千里?！辟Z濯非說，“在浮雕極度破碎的狀態(tài)下，去蕪存菁、去偽存真的過程耗費了我們大量時間?！?/p>
由于流散海外中國藝術(shù)數(shù)字化工程中有多個項目同步推進，并且在修復過程中新證據(jù)和新認知不斷打破既有設(shè)定，直到2024年，《文昭皇后禮佛圖》的數(shù)字修復歷時五年才基本完成。
“展廳里這件等比例復原品，是今年春天才完成的?！睔W陽振宇坦言，團隊成員對這件藝術(shù)珍品的幾乎每一處細節(jié)雖然都爛熟于心，但看到它以實物呈現(xiàn)時，大家還是激動得熱淚盈眶。
風華再現(xiàn)
在“流散海外中國藝術(shù)數(shù)字化工程研究成果展”上，除了尺寸最大的《文昭皇后禮佛圖》，其他國寶數(shù)字修復品也令人心潮澎湃。
“雖由人作，宛若天開”的北京智化寺藻井，線條流暢、刀法圓潤的“昭陵六駿”中的“颯露紫”“拳毛騧”……尤為可貴的是，策展人將這些經(jīng)過嚴謹學術(shù)藝術(shù)研究的文物實物模型，重置于其原始環(huán)境空間中，相比于單獨展示更傳神、更具體。
教學科研之余，歐陽振宇團隊克服困難，遠赴美國、日本等國家的十余家博物館，采集了北京智化寺、河北響堂山石窟、陜西昭陵以及龍門石窟等多組流散海外國寶的數(shù)字信息，并與國內(nèi)相關(guān)單位接洽，力求通過國際合作的形式把這些復原品“放回”原位，并輔以智慧互動手段進行創(chuàng)造性展示。
2021年4月，在洛陽龍門石窟禮佛臺上，一場真人實景演出生動再現(xiàn)《帝后禮佛圖》的盛景?！氨蔽盒⑽牡邸迸c“文昭皇后”在侍從的隨侍下款款而行，其中諸多服裝與道具細節(jié)，都源自西安交通大學團隊將浮雕數(shù)字修復后的階段性發(fā)現(xiàn)。
賈濯非說，《文昭皇后禮佛圖》的成功開局，讓他相信在各界的支持下，更多國寶華彩將陸續(xù)綻放，讓人們?nèi)缰蒙韺嵕?，穿越歷史現(xiàn)場，猶聽得賓陽中洞起初的斧鑿之聲。
“我們今年的主要任務(wù)是接洽這些藝術(shù)品的數(shù)字信息采集和修復工作?！痹谒囆g(shù)系小樓里一座近10米高的工作室，賈濯非計劃帶領(lǐng)師生等比例還原整個賓陽中洞東壁的原貌，包括窟口兩側(cè)的《帝后禮佛圖》、菩薩雕塑以及力士、飛天浮雕等，這些原件如今散落在美國、日本的多個文博機構(gòu)及私人收藏家手中。
無平不陂，無往不復。賈濯非等人在受訪中均提到，像賓陽中洞這樣一組藝術(shù)品流散在多國多家博物館的狀況不是個例。文物所有權(quán)的歸屬涉及一系列法律問題，以實物形式“回家”對于各文物原屬國來說都仍將是個長期存在的難題。在他們看來，以數(shù)字復原的形式讓國人先行掌握文物的數(shù)字信息，是現(xiàn)行條件下一個較好的選擇。
歐陽振宇告訴本刊記者，西安交通大學作為以理工見長的綜合性研究型大學，在機械、計算機和人工智能等領(lǐng)域具有較強的基礎(chǔ)研究和應(yīng)用科研實力，校內(nèi)靈活的學術(shù)成果認定方式以及運行多年的跨學科合作范式，為開展交叉性科研提供了很大的幫助。
令他們欣慰的是，國內(nèi)越來越多高等院校和科研機構(gòu)正參與到文化遺產(chǎn)保護尤其是海外中國藝術(shù)品的整理和修復中?！霸S多高校和機構(gòu)依托自身優(yōu)勢，在各自領(lǐng)域發(fā)力，比如水下考古、材料檢測、年代測定等等?！标悘姳硎荆诖磥砀鞣叫纬珊狭?，多元參與國際合作，讓更多成果涌現(xiàn)，也讓中外觀眾都能更全面地領(lǐng)略中華文化魅力。
夜色深沉，游客逐漸散去，唯余一個個暖色燈光映照著靜謐的窟龕。百年的離散，在龍門石窟的歷史傳承中只是短暫一章。塵埃落定，面向未來的人們，如同千年前手持斧鑿的匠人，正運用當下最稱手的工具——計算機、大模型、三維打印機，讓中華文明的不朽風華以更新穎、更璀璨的姿態(tài)呈現(xiàn)于世人面前。
（參與采寫：范馨予、高一萌）
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