在城市化快速推進的背景下，城市聲環(huán)境面臨噪聲污染、文化記憶斷裂等問題。中國古典園林作為無聲之詩、立體之畫，其聲景觀小品如萬壑松風、聽雨軒、南屏晚鐘等，通過對風、雨、水、動植物等自然聲源的巧妙組織，以及對人文典故、民俗聲音的意境化表達，創(chuàng)造了“聲景相生”的空間體驗。這些蘊含傳統(tǒng)智慧的聲景觀小品，為現(xiàn)代城市聲環(huán)境優(yōu)化提供了重要啟示。本文聚焦古典園林聲景觀小品的核心類型與設計邏輯，探索其在當代城市空間中的轉(zhuǎn)譯策略與實踐路徑，以期為環(huán)境設計領域提供可復制的創(chuàng)新范式。

一、古典園林聲景觀小品的核心類型與設計邏輯

（一）自然聲源類小品

古典園林聲景觀小品以自然聲源為基調(diào)，通過“取聲”“借聲”“襯聲”等手法，將風聲、雨聲、水聲、動物鳴聲轉(zhuǎn)化為可感知的景觀語言。如：在聽雨軒植芭蕉、置漏窗，將雨聲轉(zhuǎn)化為“大珠小珠落玉盤”的聽覺意象；萬壑松風以山谷地形與松林組合，形成松濤澎湃的自然聲場。

（二）人文意境類小品

聲景觀小品是古典園林文化內(nèi)涵的聽覺表現(xiàn)載體，常通過匾額、楹聯(lián)、典故等將聲音與文學、哲學相聯(lián)結(jié)，賦予空間深層意境。例如：頤和園聽館以歇山頂結(jié)構(gòu)擴散戲曲聲，增強環(huán)繞體驗；天壇回音壁的弧形墻體實現(xiàn)聲音反射，形成“天人對話”的聲學奇觀；避暑山莊“風泉清聽”匾額，則以簡練文字引導游人聚焦風與泉的聽覺體驗，強化聲景的主題性，實現(xiàn)“以文點聲，以聲傳意”的意境升華。

（三）空間互動類小品

古典園林聲景觀小品注重人與聲音的互動，通過空間尺度、材質(zhì)肌理與聲音傳播的配合創(chuàng)造沉浸式體驗。如揚州個園風音洞利用24個圓形孔洞與高墻窄巷，將風聲轉(zhuǎn)化為類似橫笛的哨音，形成“風過洞口自成曲”的趣味性互動。在茶樓、戲臺等區(qū)域，可以結(jié)合絲竹樂、茶盞碰撞聲打造聲音體驗，如成都聽泉山房以泉聲為背景，配合古琴演奏，構(gòu)建“高山流水”的文人雅境。這種“聽景”與“觀景”的融合，使空間因聲音而具有了時間維度。

二、古典園林聲景觀小品的現(xiàn)代轉(zhuǎn)譯策略

（一）技術(shù)轉(zhuǎn)譯：從自然模擬到智能創(chuàng)新

利用聲波采集與重放技術(shù)，將古典園林典型聲景（如松濤、雨聲）植入現(xiàn)代空間。參考“響屧廊”的互動邏輯，開發(fā)壓力感應鋪裝、觸摸式聲景裝置。上海豫園在改造中就在古戲臺遺址設置了壓力感應地磚，游客踩踏時會觸發(fā)越劇唱段，以此實現(xiàn)了對“歷史聲景”的沉浸式體驗。

（二）材料轉(zhuǎn)譯：從傳統(tǒng)材質(zhì)到現(xiàn)代語匯

采用模仿荷葉表面微結(jié)構(gòu)的防水涂料，可以增強雨水拍打聲音的清脆感。使用仿松木紋理的纖維水泥板，風吹過時能產(chǎn)生類似松濤的低頻聲響。利用吸音棉、隔音玻璃、穿孔鋁板等現(xiàn)代材料解決城市噪聲問題，同時通過擴音裝置強化優(yōu)質(zhì)聲景。在保留古典園林“借聲”理念的同時隔絕高頻噪聲，如在臨街亭閣使用雙層夾膠玻璃，充許鳥鳴、流水聲穿透，阻隔機動車轟鳴。

（三）文化轉(zhuǎn)譯：從歷史記憶到地域敘事

將地方戲曲、傳統(tǒng)工藝的聲效融入公共空間。如北京798藝術(shù)區(qū)將老機床的“咔嗒”聲轉(zhuǎn)化為裝置藝術(shù)的背景音，延續(xù)場地記憶。再如深圳香蜜公園內(nèi)置白噪音 發(fā)生器來模擬竹濤聲，再配合霧森裝置營造“空山新雨后”的多重感官體驗，實現(xiàn)“以聲造靜”的意境重構(gòu)（圖1）。

三、周口市沙潁河公園聲景觀小品的轉(zhuǎn)譯實踐

（一）項目概況

沙潁河公園位于周口市川匯區(qū)，毗鄰沙潁河，是集濱河休閑、文化展示于一體的城市公園。基地現(xiàn)有聲環(huán)境主要存在三大問題：第一，沙潁河南路交通噪聲干擾核心休閑區(qū)；第二，地域文化聲音（如豫劇、沙船采砂聲）未被有效利用，導致文化記憶斷裂；第三，自然聲景單一，僅流水聲與風聲，缺乏層次。針對以上問題，對場地進行聲景分區(qū)設計，轉(zhuǎn)譯為新的聲景分區(qū)圖（圖2）。

（二）轉(zhuǎn)譯策略與小品設計

1.自然聲源類小品：強化地域自然之聲

“潁河鳴音”親水平臺：在濱河步道設置懸挑式木質(zhì)平臺，臨岸種植蘆葦、荷花等水生植物，水流撞擊駁岸的“嘩嘩”聲與蘆葦搖曳的“沙沙”聲形成自然交響。平臺下方暗藏水下麥克風，實時采集水流聲并通過隱藏式音響放大，增強親水空間的聽覺沉浸感，同時利用植物群落降低對岸交通噪聲 （圖3）。

“松風竹韻”休憩區(qū)：在公園西側(cè)密林區(qū)種植雪松、早園竹，形成松竹混植群落。雪松針葉與竹葉在風中產(chǎn)生不同質(zhì)感的聲響，搭配石制坐凳與鏤空景墻（孔隙率 30% ），形成“松濤陣陣，竹韻悠悠”的風聲景，為市民提供靜謐的聽風、休憩空間（圖4）。

2.人文意境類小品：激活地域文化記憶

“豫音思源”互動景墻：在女媧廣場設置L型不銹鋼景墻，表面蝕刻豫劇《花木蘭》《穆桂英掛帥》等經(jīng)典劇目圖案，內(nèi)置定向音響，每日9：00、15：00定時播放豫劇選段。景墻前方地面設置壓力感應裝置，游客走近時觸發(fā)地面投影，呈現(xiàn)戲曲人物動態(tài)動畫并與聲音聯(lián)動，形成“觀劇、聽戲、互動”的文化體驗節(jié)點，提升本土文化的感知度（圖5）。

“大閘新語”聲景雕塑：在漢陽中路入口節(jié)點，以周口大閘為原型設計抽象雕塑，內(nèi)置音響，循環(huán)播放采集于20世紀80年代的沙船采砂聲、大閘放水聲等歷史聲音片段。雕塑基座鑲嵌銅牌，刻有大閘建設年代與功能變遷，形成“聽聲憶史，觸摸年輪”的城市記憶載體，強化場地的歷史敘事性。

3.空間互動類小品：創(chuàng)造參與式聲景體驗

“非童凡響”兒童活動區(qū)：采用彩色橡膠鋪裝（踩踏聲輕柔）與卵石小徑（腳步聲清脆），形成聲音引導路徑；設置不銹鋼打擊樂裝置，兒童觸碰時發(fā)出不同音階，鼓勵“聲音游戲”。周邊種植大冠幅喬木，削弱南側(cè)道路噪聲，使區(qū)域聲級穩(wěn)定在50—55dB，兼顧活力與舒適性（圖6）。

圖1現(xiàn)代轉(zhuǎn)譯策略框架圖來源：自繪

圖2沙穎河公園聲景觀轉(zhuǎn)譯總平面圖來源：自繪

圖3“穎河鳴音”親水平臺來源：自繪

圖4“松風竹韻”休憩區(qū)來源：自繪

“風語亭”聲學裝置：在疏林草地設置鋼結(jié)構(gòu)涼亭，頂部懸掛12組風鈴（分高、中、低音區(qū)），并安裝風向傳感器，亭內(nèi)設置聲音采集器，將風鈴聲與游客的交談聲進行混響處理后播放，形成風聲、人聲、鈴聲的互動交響，成為市民交流、靜思的多功能聲景節(jié)點。

（三）實施效果與反饋

項目實施后，沙潁河公園聲環(huán)境得到顯著改善：交通噪聲通過密林與聲屏障降低至 50-55dB ，達到《城市區(qū)域環(huán)境噪聲標準》0類區(qū)要求；自然聲景豐富度提升30% ，市民對流水聲、鳥鳴聲的滿意度從45% 提升至 82% ；豫劇等文化聲音的認知度從 15% 提升至 65% ， 82% 的受訪者認為聲景觀小品增強了他們的歸屬感， 75% 的游客表示聲景體驗成為游園的重要記憶點。

四、結(jié)語

古典園林聲景觀小品的現(xiàn)代轉(zhuǎn)譯，本質(zhì)上是將“天人合一”的營造哲學轉(zhuǎn)化為當代技術(shù)、文化、空間的創(chuàng)新實踐。研究表明，通過對古典園林聲景觀小品的類型解構(gòu)、特征提煉與策略轉(zhuǎn)譯，可實現(xiàn)三大價值：技術(shù)層面，融合數(shù)字聲學與生態(tài)材料，解決現(xiàn)代城市噪聲問題；文化層面，通過地域聲音符號的轉(zhuǎn)譯，增強場所認同感；空間層面，以聲景分區(qū)與尺度適配提升公共空間的感官體驗豐富度。

未來的研究可進一步探索人工智能在聲景動態(tài)調(diào)節(jié)中的應用、聲景觀與其他感官（如視覺、觸覺、嗅覺）的多維度整合以及社區(qū)參與式聲景設計模式，讓古典園林的聲景智慧在現(xiàn)代城市中持續(xù)生長，為構(gòu)建有溫度、有記憶的城市聲環(huán)境提供更多可能。

圖5“豫音思源”互動景墻來源：自繪

圖6“非童凡響”兒童活動區(qū)來源：自繪

參考文獻：

[1]袁曉梅，吳碩賢.中國古典園林的聲景觀營造[J].建筑學報，2007（2）：70-72.

[2]葛堅，趙秀敏，石堅韌.城市景觀中的聲景觀解析與設計[J].浙江大學學報（工學版），2004（8）：61-66.

[3]陳杰.聲景學在園林景觀設計中的應用分析[J].現(xiàn)代園藝，2015（22）：106

作者簡介：

劉熙琳，碩士，上海立達學院助教。研究方向：景觀規(guī)劃與設計。

張一寧，碩士，上海立達學院助教。研究方向：設計方法論、協(xié)同設計。

歐幸軍，碩士，上海立達學院講師。研究方向：藝術(shù)設計。