群眾文化活動(dòng)是豐富人民群眾精神文化生活的重要途徑，而現(xiàn)場(chǎng)擴(kuò)聲技術(shù)是保障活動(dòng)順利進(jìn)行、提升活動(dòng)效果的重要環(huán)節(jié)。隨著科技的進(jìn)步和人們審美需求的提高，現(xiàn)場(chǎng)擴(kuò)聲技術(shù)也在不斷發(fā)展，為各類群眾文化活動(dòng)提供更好的音響效果。本文將從擴(kuò)聲技術(shù)的基本情況、群眾文化活動(dòng)對(duì)擴(kuò)聲技術(shù)的需求出發(fā)，結(jié)合活動(dòng)案例，淺析現(xiàn)場(chǎng)擴(kuò)聲技術(shù)在群眾文化活動(dòng)中的具體應(yīng)用。

一、現(xiàn)場(chǎng)擴(kuò)聲技術(shù)概述

現(xiàn)場(chǎng)擴(kuò)聲技術(shù)是指利用音響設(shè)備將聲音信號(hào)進(jìn)行采集、處理和放大，并將其傳播到目標(biāo)區(qū)域的技術(shù)。其主要目的是確?，F(xiàn)場(chǎng)觀眾能夠清晰地聽(tīng)到目標(biāo)區(qū)域（如體育場(chǎng)館、劇院、會(huì)議中心等大型場(chǎng)館）的聲音，營(yíng)造良好的聽(tīng)覺(jué)氛圍，為其他聲音需求設(shè)備（如直播平臺(tái)、導(dǎo)播臺(tái)、轉(zhuǎn)播車等）同步提供現(xiàn)場(chǎng)音頻信號(hào)。

（一）現(xiàn)場(chǎng)擴(kuò)聲系統(tǒng)組成

1.音源設(shè)備。音源設(shè)備是指能夠產(chǎn)生、存儲(chǔ)或播放聲音信號(hào)的設(shè)備，例如：話筒（用于拾取人聲或樂(lè)器聲，分為有線話筒和無(wú)線話筒）；樂(lè)器（電吉他、電子琴等，通常通過(guò)DI盒接人系統(tǒng)）；播放設(shè)備（用于播放預(yù)錄音頻的CD播放器、電腦、手機(jī)）等。

2.調(diào)音臺(tái)。用于混合、調(diào)節(jié)和分配音頻信號(hào)，通過(guò)多通道設(shè)計(jì)，可同時(shí)處理多個(gè)音源；內(nèi)置的均衡器和效果器，用于音質(zhì)調(diào)整和效果添加。

3.信號(hào)處理設(shè)備。包括均衡器、壓縮器、效果器等。其中，均衡器用于調(diào)整音頻信號(hào)的頻率響應(yīng)，優(yōu)化音質(zhì)；壓縮器用于控制音頻信號(hào)的動(dòng)態(tài)范圍，防止信號(hào)失真；效果器包括混響、延遲等，用于增強(qiáng)音效。

4.功率放大器。用于低電平音頻信號(hào)放大，以驅(qū)動(dòng)揚(yáng)聲器工作。

5.揚(yáng)聲器系統(tǒng)。主要包括主揚(yáng)聲器、監(jiān)聽(tīng)揚(yáng)聲器、線陣列揚(yáng)聲器等。主揚(yáng)聲器負(fù)責(zé)全場(chǎng)主要聲音輸出；監(jiān)聽(tīng)揚(yáng)聲器供表演者監(jiān)聽(tīng)自己的聲音，確保演出效果；線陣列揚(yáng)聲器適用于大型場(chǎng)地，實(shí)現(xiàn)均勻的聲音覆蓋效果。

6.音響系統(tǒng)的連接方式主要包括音頻線纜和接口箱。常用音頻線纜類型包括XLR（平衡傳輸）、TRS（平衡／非平衡傳輸）、RCA（非平衡傳輸）等；接口箱在大型系統(tǒng)中，可以減少單根線材的使用，實(shí)現(xiàn)信號(hào)集中傳輸。

（二）技術(shù)要點(diǎn)

1.音箱布置?；顒?dòng)中，需根據(jù)場(chǎng)地大小和形狀，合理布置主擴(kuò)聲音箱和輔助音箱，確保聲音均勻覆蓋。在小型活動(dòng)中，使用便攜式音箱，便于靈活調(diào)整位置；在大型活動(dòng)中，使用線陣列音箱，增強(qiáng)聲音的指向性和傳播距離。

2.話筒選擇。活動(dòng)中，主持人可使用方便移動(dòng)的無(wú)線手持話筒；演員則需根據(jù)表演形式選擇有線或無(wú)線話筒；樂(lè)器表演可使用專用拾音設(shè)備或連接器，如話筒、DI盒等。

3.調(diào)音臺(tái)控制?；顒?dòng)中，使用數(shù)字或模擬調(diào)音臺(tái)，可實(shí)時(shí)調(diào)節(jié)音量、音效和混音。調(diào)音臺(tái)可根據(jù)表演需求，調(diào)整低頻、中頻和高頻，確保音質(zhì)平衡，并通過(guò)插人通道效果器及動(dòng)態(tài)處理器來(lái)優(yōu)化人聲、樂(lè)器的音質(zhì)。在多人表演時(shí)，應(yīng)合理分配話筒通道，避免

聲音重疊及話筒嘯叫。

4.返聽(tīng)系統(tǒng)使用。為演員和樂(lè)手提供返聽(tīng)設(shè)備，能夠確保他們清晰地聽(tīng)到自己和其他表演者的聲音。根據(jù)舞臺(tái)布局，應(yīng)合理布置返聽(tīng)音箱，避免嘯叫。

5.聲學(xué)處理。在開闊場(chǎng)地，通過(guò)使用延時(shí)音箱或合理設(shè)置主音箱方位來(lái)確保聲音能夠均勻覆蓋觀眾席；在封閉場(chǎng)地，應(yīng)使用聲學(xué)材料（如吸音板）來(lái)減少回聲和嘯叫。

6.無(wú)線設(shè)備管理。使用高質(zhì)量的無(wú)線話筒和接收器，避免信號(hào)干擾。應(yīng)提前調(diào)試無(wú)線設(shè)備，確保頻率穩(wěn)定。

二、群眾文化活動(dòng)對(duì)擴(kuò)聲技術(shù)的應(yīng)用需求

群眾文化活動(dòng)具有場(chǎng)地布局靈活、表演形式多樣、參與人數(shù)眾多、環(huán)境干擾較大等特點(diǎn)，這對(duì)擴(kuò)聲系統(tǒng)的覆蓋范圍、聲音均勻度及抗干擾能力提出了更高要求。

（一）不同環(huán)境對(duì)擴(kuò)聲技術(shù)的需求

擴(kuò)聲系統(tǒng)在室內(nèi)和室外環(huán)境中的設(shè)計(jì)、設(shè)備選型及調(diào)校存在顯著差異，需根據(jù)環(huán)境特性、聲學(xué)條件和活動(dòng)需求進(jìn)行針對(duì)性處理。

1.室外環(huán)境對(duì)擴(kuò)聲技術(shù)的核心需求

（1）聲壓級(jí)與覆蓋范圍

室外場(chǎng)地需要使用高功率揚(yáng)聲器（如線陣列揚(yáng)聲器），以避免開放空間的聲能衰減，確保遠(yuǎn)距離聲音的清晰度。計(jì)算聲壓級(jí)時(shí)，需考慮無(wú)建筑反射的直達(dá)聲聲壓，通常需比室內(nèi)高。

（2）環(huán)境噪聲干擾

室外的交通環(huán)境、風(fēng)聲等噪聲來(lái)源都會(huì)對(duì)聲音的清晰度造成干擾，需通過(guò)指向性揚(yáng)聲器（如長(zhǎng)拋物面或波束成形技術(shù)）減少能量散失，保證現(xiàn)場(chǎng)聲音的清晰度。

（3）天氣防護(hù)

在陰雨天氣時(shí)，擴(kuò)聲設(shè)備需滿足IP55以上的防護(hù)等級(jí)，以出色的防塵防水性能保證設(shè)備運(yùn)行穩(wěn)定。在高溫天氣下，調(diào)音臺(tái)、音頻信號(hào)放大器、功率放大器等設(shè)備需保證充分散熱。線材及接插件需使用防潮防水接插件，避免信號(hào)傳輸故障，桁架結(jié)構(gòu)體需考慮充足的抗風(fēng)性能，必要時(shí)進(jìn)行加固。

（4）延時(shí)與同步

大型活動(dòng)場(chǎng)地通常考慮使用分布式揚(yáng)聲器系統(tǒng)，通過(guò)現(xiàn)場(chǎng)測(cè)試及DSP（數(shù)字信號(hào)處理器）精確計(jì)算延時(shí)，在遠(yuǎn)距離區(qū)域設(shè)置補(bǔ)聲揚(yáng)聲器。

2.室內(nèi)環(huán)境對(duì)擴(kuò)聲技術(shù)的核心需求

（1）混響時(shí)間控制

室內(nèi)演出需根據(jù)不同的演出需求調(diào)整混響時(shí)間，如會(huì)議廳的混響時(shí)間一般不超過(guò)0.8秒，劇院、音樂(lè)廳的混響時(shí)間通常在1.2秒一2.0秒?？刹捎梦暡牧希ㄈ缍嗫桌w維板、窗簾等）或可變聲學(xué)結(jié)構(gòu)（如可調(diào)反射板、可移動(dòng)吸聲墻等）調(diào)整場(chǎng)地混響時(shí)間。

（2）場(chǎng)地反射聲處理

室內(nèi)演出環(huán)境要避免建筑墻體反射導(dǎo)致聲音模糊，此時(shí)可通過(guò)指向性揚(yáng)聲器進(jìn)行處理，或?qū)w進(jìn)行物理遮擋，減少墻體反射聲。也可使用聲學(xué)建模軟件按照建筑環(huán)境預(yù)測(cè)聲音反射路徑，進(jìn)行有針對(duì)性的聲學(xué)調(diào)整（3）室內(nèi)大型場(chǎng)地聲音覆蓋

室內(nèi)大型場(chǎng)地空間開闊，極易造成聲音分布不均勻?？赏ㄟ^(guò)分區(qū)域設(shè)置指向性揚(yáng)聲器或補(bǔ)聲音響，合理設(shè)置延時(shí)時(shí)間，確保聲音分布均勻。也可在聲音遮蔽區(qū)域單獨(dú)設(shè)置補(bǔ)聲音響，防止出現(xiàn)覆蓋盲區(qū)。

（4）背景噪聲控制

室內(nèi)場(chǎng)所主要噪聲源在于設(shè)施設(shè)備振動(dòng)，如空調(diào)系統(tǒng)以及外部噪聲?？赏ㄟ^(guò)包覆隔音棉、粘貼止震板、門窗隔音等處理方式，將背景噪音降低到規(guī)定值。

（二）不同表演形式對(duì)擴(kuò)聲技術(shù)的需求

群眾文化活動(dòng)內(nèi)容通常包括聲樂(lè)演唱、舞蹈、器樂(lè)演奏、戲劇曲藝表演等形式，不同表演形式對(duì)聲音的要求不同。語(yǔ)音清晰度是語(yǔ)言類節(jié)目的首要要求，需要確保舞臺(tái)上的每個(gè)字都能清晰地傳遞給觀眾，因此需注重聲音的清晰度和自然度。演出中，可以通過(guò)調(diào)整話筒的指向性、使用均衡器適當(dāng)提高聲音中頻段來(lái)實(shí)現(xiàn)節(jié)目效果。同時(shí)，語(yǔ)言類節(jié)自追求聲音的自然真實(shí)，避免失真或過(guò)度，影響節(jié)目效果。音樂(lè)表演的核心在于展現(xiàn)音樂(lè)的優(yōu)美旋律和豐富情感，因此要求聲音清晰、飽滿、層次分明，能夠真實(shí)還原歌手或樂(lè)器音色的質(zhì)感。此外，音樂(lè)表演的動(dòng)態(tài)范圍較大，需要擴(kuò)聲系統(tǒng)具備足夠的功率儲(chǔ)備和動(dòng)態(tài)余量，避免出現(xiàn)功率過(guò)載或聲音失真的情況。

三、群眾文化活動(dòng)應(yīng)用實(shí)例

（一）室內(nèi)演出

以青海省文化館群星劇場(chǎng)為例，群星劇場(chǎng)面積約3600平方米，舞臺(tái)面積約300平方米，觀眾席為斜坡設(shè)計(jì)，共17排457座。劇場(chǎng)觀眾席墻壁為不規(guī)則大理石材質(zhì)，頂部為吸音棉軟質(zhì)頂棚，應(yīng)用這兩種材質(zhì)可以較大程度地減少場(chǎng)館內(nèi)的聲波反射干擾。劇場(chǎng)內(nèi)音響為立體聲系統(tǒng)，每組音響內(nèi)設(shè)有遠(yuǎn)近各1只主音箱，以及1只超低音音箱，近場(chǎng)主音箱負(fù)責(zé)中場(chǎng)觀眾席的聲音覆蓋，遠(yuǎn)場(chǎng)主音箱則負(fù)責(zé)后排觀眾席的聲音覆蓋，臺(tái)口設(shè)置有5只獨(dú)立補(bǔ)聲音箱，為前排觀眾席進(jìn)行聲音補(bǔ)償，舞臺(tái)左右兩側(cè)各布置有4只返聽(tīng)音箱，負(fù)責(zé)演出區(qū)域的聲音覆蓋。這樣的設(shè)計(jì)保證了全場(chǎng)觀眾以及演出人員能夠聽(tīng)到清晰且合適的聲音。劇場(chǎng)配備有手持無(wú)線話筒、有線話筒和無(wú)線腰包，舞臺(tái)兩側(cè)均有兩臺(tái)16路輸入8路輸出的接口箱，兩臺(tái)調(diào)音臺(tái)內(nèi)置有自定義壓縮器、門限器等動(dòng)態(tài)處理器及多種效果器

2024年新春前夕，歡歡喜喜過(guò)大年“騰龍鬧春福至萬(wàn)家”青海省第三屆群星送福進(jìn)萬(wàn)家系列活動(dòng)啟動(dòng)儀式在群星劇場(chǎng)舉行。演出前期，需根據(jù)節(jié)目安排，確定每個(gè)節(jié)目的拾音需求及特點(diǎn)，合理分配話筒并進(jìn)行簡(jiǎn)單設(shè)置。例如，主持人使用固定的手持無(wú)線話筒，需在調(diào)音臺(tái)設(shè)置話筒通道，按照主持人聲音特點(diǎn)進(jìn)行均衡調(diào)節(jié)，不進(jìn)行效果及動(dòng)態(tài)處理。龍頭琴?gòu)棾硌菪枋褂脽o(wú)線腰包和耳麥、胸麥配合拾音，并在調(diào)音臺(tái)上的話筒通道加入效果器。因該節(jié)目使用耳麥、胸麥較多，需注意整體聲音的均衡度，適當(dāng)減小返聽(tīng)發(fā)送量，避免出現(xiàn)嘯叫及干擾。笛子獨(dú)奏需使用手持無(wú)線話筒，配合話筒架進(jìn)行近距離拾音，通道加人動(dòng)態(tài)處理器及效果器。小品則需無(wú)線腰包和耳麥的配合拾音，通道不加入效果器，適當(dāng)減小舞臺(tái)返聽(tīng)發(fā)送量等。節(jié)目走臺(tái)時(shí)，通過(guò)了解各節(jié)目伴奏音樂(lè)的音量及音質(zhì)，應(yīng)確定擴(kuò)聲系統(tǒng)輸出的電平大小，從而保證現(xiàn)場(chǎng)觀眾獲得合適且清晰的聲音。根據(jù)筆者的工作經(jīng)驗(yàn)，通常戲劇、小品類節(jié)目采用的原始伴奏音量較大，而在演出當(dāng)中，伴奏只是起到情緒渲染和鋪墊的作用，所以伴奏通道的音量推子置于-25dB位置即可。而在舞蹈節(jié)目中，觀眾需要從音樂(lè)中感受舞蹈的意境，所以此通道的音量推子需置于0dB位置，同時(shí)還需保證觀眾席聲壓不能過(guò)大，以防引起觀眾不適。彩排過(guò)程中，需掌握整場(chǎng)演出音樂(lè)及話筒音量輸出的整體平衡，熟記各節(jié)目的話筒配置及通道的設(shè)置等。在正式演出中，以調(diào)音師自身的聽(tīng)覺(jué)感受進(jìn)行微調(diào)和效果渲染，保證觀眾在整場(chǎng)演出中獲得最佳的聽(tīng)覺(jué)享受。

（二）室外演出

2022年，青海省文化館文藝輕騎兵惠民演出活動(dòng)在海北藏族自治州海晏縣王洛賓文化廣場(chǎng)開展。王洛賓文化廣場(chǎng)的場(chǎng)地寬闊，舞臺(tái)距離地面高度超過(guò)1.5米?？紤]到在舞臺(tái)上演出會(huì)導(dǎo)致觀眾視覺(jué)效果不佳，雙15寸立體聲音響單元無(wú)法覆蓋整個(gè)觀眾區(qū)域，演出組決定將舞臺(tái)挪至前方空地，并將音響設(shè)置在演出區(qū)域前方兩側(cè)約1來(lái)處，以保障良好的演出效果。在舞臺(tái)前設(shè)置兩臺(tái)返聽(tīng)音箱，確保演出區(qū)域的聲音覆蓋。音響系統(tǒng)連接完成后，通過(guò)播放測(cè)試音樂(lè)進(jìn)行主音箱和返聽(tīng)音箱調(diào)試?？紤]到演出當(dāng)天大風(fēng)天氣對(duì)拾音效果的影響，所有話筒均使用了防風(fēng)海綿罩，避免天氣因素對(duì)演出效果造成不良影響。

此場(chǎng)演出中，面對(duì)場(chǎng)地空曠、舞臺(tái)過(guò)高、天氣惡劣等不利因素，演出組打破常規(guī)，大膽創(chuàng)新，將演出區(qū)域從舞臺(tái)移至觀眾席前，拉近了演員與觀眾的距離，增強(qiáng)了演出的互動(dòng)性和群眾的參與感。同時(shí)，合理布置擴(kuò)聲設(shè)備，利用聲學(xué)原理，克服了場(chǎng)地空曠帶來(lái)的聲音分散問(wèn)題。這場(chǎng)演出對(duì)擴(kuò)聲技術(shù)的調(diào)整與調(diào)度實(shí)踐為在室外開展群眾文化活動(dòng)提供了寶貴經(jīng)驗(yàn)

四、現(xiàn)場(chǎng)擴(kuò)聲技術(shù)在群眾文化傳播中的社會(huì)功能

現(xiàn)場(chǎng)擴(kuò)聲技術(shù)在群眾文化中的應(yīng)用不僅是技術(shù)問(wèn)題，更具有重要的社會(huì)功能。它既是文化傳播的物理載體，也是優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的“連接器”，其社會(huì)功能體現(xiàn)在保障群眾基本文化權(quán)益、社會(huì)價(jià)值引導(dǎo)等維度的構(gòu)建。

（一）提升老年群體社會(huì)活動(dòng)參與度

部分老年人在參與群眾文化活動(dòng)過(guò)程中，因聽(tīng)力衰退面臨“聽(tīng)得見(jiàn)但聽(tīng)不清”等問(wèn)題?，F(xiàn)場(chǎng)擴(kuò)聲技術(shù)可通過(guò)提升2000Hz—5000Hz頻段、增加補(bǔ)聲音箱數(shù)量、降低低頻背景噪聲等策略實(shí)現(xiàn)聽(tīng)覺(jué)補(bǔ)償，營(yíng)造適老化聲音環(huán)境。從物理傳聲升級(jí)為聽(tīng)覺(jué)賦能，讓老年群體不再只是群眾文化活動(dòng)的“旁觀者”，而是成為活動(dòng)的“主角”。這既是技術(shù)適老化的必然要求，也是實(shí)現(xiàn)全民藝術(shù)普及的關(guān)鍵突破點(diǎn)。

（二）非遺傳承中的保護(hù)與推廣作用

在群眾文化活動(dòng)中，許多音樂(lè)類非遺項(xiàng)目的展演（如藏族拉伊、“花兒”等）對(duì)非遺傳承人嗓音條件要求極高，在自然環(huán)境下演唱，對(duì)非遺傳承人聲帶的損傷較大，而且聲音難以覆蓋遠(yuǎn)處的聽(tīng)眾。在此情況下，高質(zhì)量擴(kuò)聲系統(tǒng)的應(yīng)用可大幅減少傳承人聲帶損傷的風(fēng)險(xiǎn)，降低表演負(fù)擔(dān)，延長(zhǎng)傳承人的藝術(shù)生涯，無(wú)形中助力非遺傳承保護(hù)。而且，高質(zhì)量的擴(kuò)聲系統(tǒng)能夠精準(zhǔn)還原聲音細(xì)節(jié)，確保觀眾在大型場(chǎng)地或嘈雜環(huán)境中仍能清晰地聽(tīng)到原聲特色，從而增強(qiáng)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的傳播力和現(xiàn)場(chǎng)體驗(yàn)感，擴(kuò)大非遺的傳播范圍，促進(jìn)大眾尤其是年輕群體參與其中，激發(fā)非遺傳承的生命力。

（三）推動(dòng)民俗活動(dòng)蓬勃發(fā)展

現(xiàn)場(chǎng)擴(kuò)聲技術(shù)在群眾文化的民俗活動(dòng)中扮演著至關(guān)重要的角色。它不僅能夠克服場(chǎng)地的限制，擴(kuò)大傳播范圍，讓不同地域的群眾都能參與其中、感受不同民俗文化的內(nèi)涵，同時(shí)也能夠增強(qiáng)民俗活動(dòng)的儀式感與沉浸感，讓參與者同步感受活動(dòng)氣氛，提升中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的感染力，使其不再依賴單向灌輸，實(shí)現(xiàn)從“保護(hù)”到“生長(zhǎng)”的質(zhì)變。

五、結(jié)語(yǔ)

群眾文化活動(dòng)是社會(huì)主義文化繁榮發(fā)展的重要體現(xiàn)，是連接藝術(shù)與大眾的橋梁，更是滿足人民群眾精神文化需求的重要途徑，它不僅為觀眾帶來(lái)了精神上的愉悅和藝術(shù)上的熏陶，更是推動(dòng)社會(huì)發(fā)展不可或缺的催化劑。現(xiàn)場(chǎng)擴(kuò)聲技術(shù)的應(yīng)用為群眾文化活動(dòng)插上了翅膀，讓藝術(shù)的魅力跨越時(shí)空，觸達(dá)更廣闊的天地。隨著舞美技術(shù)的不斷進(jìn)步和經(jīng)驗(yàn)的積累，現(xiàn)場(chǎng)擴(kuò)聲技術(shù)將為群眾文化活動(dòng)提供更加優(yōu)質(zhì)的音響效果，為人民群眾帶來(lái)更加豐富多彩的文化體驗(yàn)。

（作者單位：青海省文化館群眾文化服務(wù)部）