本文引用格式：.詠嘆調(diào)《為藝術(shù)，為愛情》的音樂結(jié)構(gòu)、演唱技巧及教學(xué)價值研究［J］.藝術(shù)科技，2025，38(8):19-21.

中圖分類號：J617.2 文獻標(biāo)識碼：A 文章編號：1004-9436（2025）08-0019-03

1普契尼及《為藝術(shù)，為愛情》

1.1普契尼人物介紹

意大利作曲家賈科莫·普契尼一生共創(chuàng)作了12部歌劇，其代表性作品有《藝術(shù)家的生涯》《托斯卡》《蝴蝶夫人》和《西部女郎》等，其中《為藝術(shù)，為愛情》是歌劇《托斯卡》中的經(jīng)典女高音詠嘆調(diào)選段。

普契尼的音樂作品取材于現(xiàn)實生活，真實地刻畫了社會下層貧苦人的生活，且與民間歌舞息息相關(guān)，具有豐富的色彩性。其作品大膽地突破了傳統(tǒng)的創(chuàng)作模式與風(fēng)格，樂隊達到了意大利歌劇史上的最高水平，書寫了20世紀(jì)意大利的歌劇發(fā)展的新篇章。

1.2《為藝術(shù)，為愛情》的創(chuàng)作背景及內(nèi)容

《托斯卡》是普契尼創(chuàng)作的第二部歌劇，他把控整部歌劇的節(jié)奏，劇本部分則是由伊利卡和嘉科薩共同完成的。這部歌劇充分展現(xiàn)了普契尼在音樂領(lǐng)域的獨到見解與極高的音樂語言天賦，他對殘酷的情節(jié)和丑陋的人性進行了細節(jié)性的把控，將女主角托斯卡塑造為一個多重性格的人物一一既是人人欣賞的勇敢虔誠的少女，又是一個心懷嫉妒的戀人。

歌劇《托斯卡》主要講述了羅馬畫家卡瓦拉多西與歌劇女演員托斯卡的愛情悲劇。斯卡爾皮亞對托斯卡有愛慕之情，沖動之下以處死卡瓦拉多西來威脅托斯卡委身于他。托斯卡為保護卡瓦拉多西，只好假意順從，實則打算找準(zhǔn)時機刺殺斯卡爾皮亞，并與其達成共識，假裝處死卡瓦拉多西。在前往刑場之日，托斯卡刺殺了斯卡爾皮亞，但卡瓦拉多西也被處決。這使托斯卡難以承受，最終自盡結(jié)束了生命。

歌劇的第一幕就明確了整部歌劇的創(chuàng)作動機，為后續(xù)劇情的展開奠定了基礎(chǔ)。在《托斯卡》的第二幕，背景轉(zhuǎn)換為教堂，卡瓦拉多西仍然受到斯卡爾皮亞的威脅。在看到自己的愛人被關(guān)進牢籠，聽到自己愛人聲嘶力竭的絕望吶喊后，托斯卡演唱了經(jīng)典的女高音詠嘆調(diào)《為藝術(shù)，為愛情》。她懷揣著虔誠的心，渴望得到神的庇佑與憐愛。

2《為藝術(shù)，為愛情》的音樂結(jié)構(gòu)

普契尼創(chuàng)作的女高音詠嘆調(diào)《為藝術(shù)，為愛情》為兩段式的曲式結(jié)構(gòu)。這個唱段采用了同音名大小調(diào)，相同的調(diào)性與不同的調(diào)式結(jié)構(gòu)使音樂的兩個部分緊密相連，但又引發(fā)了一定的戲劇沖突，別出心裁的設(shè)計是其成為經(jīng)典唱段的原因之一。曲式結(jié)構(gòu)詳見表1。

作品的 1～15 小節(jié)為 A 段，拍號是2/4拍，速度為每分鐘有40拍的速度Andantelento。第一句的力度為p，表情術(shù)語是“dolcissimo con grande sentimento”，其中“dolcissimo\"意味著要盡可能地柔和，“congrande sentimento”則代表要有深刻的情感，因此在演唱時要用一種極其溫柔且充滿感情的方式演唱。鋼琴伴奏部分為四分音符的柱式和弦，每小節(jié)有兩組和弦，為聲樂演唱部分做了較好的鋪墊。第8小節(jié)和第9小節(jié)的三連音是不規(guī)則的三連音形式，是類似于附點的音符組合，因此第一個音應(yīng)為重音，著重強調(diào)。第12小節(jié)標(biāo)記了“poco allarg.conanima”，這里強調(diào)要先漸慢并伴隨力度漸強，同時要投入感情演唱，使音樂更加動人。同時，第8小節(jié)的第一個音為重音，演唱前應(yīng)吸氣做好準(zhǔn)備。接下去為連續(xù)的保持音，演唱者在演唱時應(yīng)保持每個音符的時值，使音樂更具表現(xiàn)力。

在16小節(jié)，作品改先前的 小調(diào)為 大調(diào)，實現(xiàn)了調(diào)性的轉(zhuǎn)變。第16小節(jié)鋼琴伴奏作為歌曲的連接部分，力度為pp很弱，表情術(shù)語“dolcissimo con grande sentimento”目的是為后面的歌唱做感情的鋪墊，且音符組合均為三連音。第22小節(jié)，在樂句的結(jié)尾部分，“conanima”提醒演唱者要無拘無束地唱出情緒，第一次嘗試將音樂推向高潮，在第23小節(jié)又緊急收回，留給聽眾思考的余地。第23小節(jié)的最后一個音與下一樂句的弱起音，節(jié)奏均為四分音符和八分音符組合的三連音形式，營造了較為緊張的氛圍，最終在27小節(jié)以一個兩拍半的長音作為結(jié)束。在第28小節(jié)，仍然以鋼琴作為鋪墊，力度為pPp，為演唱者做了悲傷情緒的背景音。聲樂部分采用規(guī)整的音符，如四分音符、兩個八分音符和四十六分音符，在演唱時要注意節(jié)奏的把控。在第34小節(jié)，鋼琴伴奏和聲樂部分均出現(xiàn)了表情記號“crese.molto”，因此兩個聲部要同時做漸強，將音樂共同推向高潮。第35小節(jié)力度為全曲最強音，力度標(biāo)記為“f”，音為小字二組的B，這里仿佛把所有的不滿情緒發(fā)泄了出來。在36小節(jié)，以六連音銜接延長音結(jié)束。后37小節(jié)為真正的結(jié)束，整首作品回到原先的平靜狀態(tài)。

3《為藝術(shù)，為愛情》的演唱技巧

3.1氣息的運用

良好的氣息運用是演唱的關(guān)鍵要素?！稙樗囆g(shù)，為愛情》涉及較長的樂句和跨度大的音高，對演唱者氣息的要求極高。聲樂演唱者要有極強的控制氣息的能力，從而讓整個作品達到預(yù)期水平。

每一樂句的第一個音決定了后續(xù)的演唱水準(zhǔn)。在每一樂句之前，演唱者應(yīng)通過口鼻吸氣或鼻腔吸氣的方式獲得足夠的氣息。起音是為樂句后面的音符鋪墊，一定要有平穩(wěn)的氣息支撐，氣息不應(yīng)過淺也不應(yīng)過多，使聲音足以平穩(wěn)地送出即可。起始音是比較好唱的，演唱前要將氣息吸入肺部。開口送音時，要保持高位置的口部狀態(tài)，取得事半功倍的效果。

長樂句需要持久的氣息，忌越唱越慢，最終陷入氣息的困境。例如，第23、27、33和36小節(jié)均以兩拍以上的長音為結(jié)尾，沒有好的氣息控制，是無法成功演唱這首作品的。無論音高如何，氣息不能隨之變化，口腔的積極狀態(tài)也不能隨之改變，要始終采用氣息與高位置相結(jié)合的方式演唱。還應(yīng)注意的是，要將氣息科學(xué)地分配給每一個音，并且保證有余量[1]。大部分演唱者在演唱較長樂句時，到最后一個長音就會出現(xiàn)氣息不足的情況，導(dǎo)致長音很直很僵，且憋得面紅耳赤，十分失態(tài)。因此，應(yīng)吸取往日的經(jīng)驗，將第一個音與氣息相結(jié)合，通過橫膈膜的力量緩緩送氣，讓最后一個音聽起來延綿不斷。

跨度較大的音需要足夠的氣息支持。在第11小節(jié)，時音為小字一組的A，在第12小節(jié)，時音為小字二組的A，這兩個音跳躍了一個八度。二者之間有換氣記號，這要求演唱者仍保持先前的狀態(tài)演唱后面的高音，主動控制橫膈膜向下用力，讓聲音呈拋物線狀向上、向前。橫膈膜在此時起到了關(guān)鍵的作用，橫膈膜就像風(fēng)箏的線，聲音就像往高空飛的風(fēng)箏，如果橫膈膜沒有拉住聲音，那么聲音就會假大空，聽起來不悅耳，影響整首作品的完整性。同時，在第12小節(jié)之后，每個音都有保持音記號，這個記號的意思是應(yīng)保持每個音的時值。結(jié)合樂句，在演唱時要保證旋律的連貫與流暢、情感的豐富與飽滿。這個要求固然給演唱者帶來了極大的挑戰(zhàn)，有些演唱者在演唱前會將氣吸得很滿，導(dǎo)致橫膈膜沒有擴張的空間，從而使氣息變得僵硬，而在演唱時失去氣息的支持，聲音也會很空洞。

3.2清晰的咬字

歌劇演唱是集故事、聲樂、服裝、舞蹈于一體的藝術(shù)形式，以故事線索為主導(dǎo)。歌詞能夠直觀地傳達詞曲作者所描繪的故事與思想，清晰的咬字是傳達作品思想情感的關(guān)鍵。

《為藝術(shù)，為愛情》的歌詞為意大利語，意大利語由輔音和元音組成。其中，元音字母5個，分別為a、e、i、o、u，輔音字母有15個，分別為c、p、b、f、d、g、1、m、n、q、r、s、t、V、z。不同的組合會產(chǎn)生不同的因素，不論是元音還是輔音，我們都要正視它，不要因為輔音不出聲就忽略[2]。尤其要注意意大利語中的雙輔音，在演唱時，應(yīng)先清晰地唱出輔音，再通過腔體唱出元音，以保證聲音圓潤且具有穿透力。作品開頭的第一個單詞“Vissi”是一個雙輔音單詞，在演唱時要將“Vis”和“si”兩個音節(jié)唱清楚，不能直接連讀，以免改變語言的韻味。第4小節(jié)的單詞是“darte”，包含了“r”這個音節(jié)，這是一個舌顫音的標(biāo)志，在演唱時不要忽略這一細節(jié)，舌顫音會使音樂的意大利風(fēng)情更為濃郁。其次，還有一些單詞一定要注意尾音。例如，\"non”“ i_con ”“man”，不要省略最后的“n”音，否則會變成“no”“co”“ma”，這樣的咬字是十分不規(guī)范的。只需要多讀多練習(xí)，習(xí)慣意大利語的發(fā)音方式，演唱時就會更加流暢。

4.1提升聲樂演唱技能

普契尼的作品對演唱者的技能要求很高。普契尼創(chuàng)作的女高音詠嘆調(diào)堪稱歌劇的藝術(shù)瑰寶，在聲樂學(xué)習(xí)中具有較高的教學(xué)價值。他的經(jīng)典唱段《為藝術(shù)，為愛情》能夠很好地體現(xiàn)對連貫流暢的聲音、良好的氣息、標(biāo)準(zhǔn)的咬字的要求，可以視為女高音的試金石。

《為藝術(shù)，為愛情》這首唱段被廣泛應(yīng)用于聲樂教學(xué)中。其一，它可以檢驗女高音的氣息運用，要完整地演唱整首歌曲，需要有較強的氣息控制能力。其二，意大利語普遍以元音結(jié)尾，可以較好地練習(xí)咬字元音的發(fā)音，對開口音、閉口音進行分類練習(xí)，為后續(xù)演唱中文作品做鋪墊。

4.2提高音樂修養(yǎng)

普契尼歌劇中的藝術(shù)形式和現(xiàn)實生活緊密相連，有著千絲萬縷的關(guān)系。因此聲樂演唱者在演唱時，要展現(xiàn)出人物的性格，以及歌劇所處年代的歷史、政治、社會背景。普契尼的作品極具深意，想要唱好普契尼的作品，就要了解浪漫主義時期的音樂風(fēng)格，了解真實主義歌劇的創(chuàng)作特征，從而更細膩地展現(xiàn)女主人公的性格與情感。與此同時，將《為藝術(shù)，為愛情》應(yīng)用于教學(xué)，還能提升聲樂演唱者對西方音樂史的了解程度，增強其觀察與思考的能力，從而培養(yǎng)聲樂演唱者塑造各種人物形象的能力[3]。

5結(jié)語

本文分析了普契尼歌劇《托斯卡》中的經(jīng)典女高音詠嘆調(diào)《為藝術(shù)，為愛情》的音樂結(jié)構(gòu)、演唱技巧及教學(xué)價值。普契尼創(chuàng)作的《為藝術(shù)，為愛情》具有很高的研究價值，是國內(nèi)外聲樂演唱比賽的經(jīng)典曲目，也是聲樂學(xué)習(xí)者的必備曲目，分析這首選段，對提升演唱技巧、規(guī)范意大利語的咬字都有很大的幫助。筆者認(rèn)為，想要唱好《為藝術(shù)，為愛情》，一定要做好前期工作，如平日里進行氣息練習(xí)，深入了解作曲家的生平經(jīng)歷及作品的創(chuàng)作背景，細致地分析作品的節(jié)奏、音高和表情記號，精準(zhǔn)地分析人物的性格角色。

4《為藝術(shù)，為愛情》的教學(xué)價值

聲樂教學(xué)是一門系統(tǒng)性、專業(yè)性較強的學(xué)科，其自的在于培養(yǎng)聲樂人才，激發(fā)學(xué)生的表演潛力，提升學(xué)生的知識技能與音樂素養(yǎng)。聲樂教學(xué)具有雙重性，是在聲樂理論與演唱實踐的相互配合下完成的。聲樂的理論概念固然重要，是學(xué)習(xí)聲樂的基本，但實際的演唱也必不可少。

參考文獻：

[1」楊洋.詠嘆調(diào)《為藝術(shù)為愛情》演唱探析［D」.長春：吉林藝術(shù)學(xué)院，2022.

［2］徐淑慧.詠嘆調(diào)《為藝術(shù)，為愛情》的演唱技巧和情感表達淺談[J].音樂時空，2015（20）：54.

[3」李珍妮.歌劇詠嘆調(diào)《為藝術(shù)為愛情》演唱分析［J」.當(dāng)代音樂，2016（24）：58-59.