文字，是人類交流思想與情感的必然產(chǎn)物，是傳遞信息和傳達(dá)情感的重要工具，是人類社會(huì)發(fā)展的重要推動(dòng)力[。漢字源起于甲骨文，經(jīng)過漫長的發(fā)展與演變，形成了今天我們所熟知的漢字體系，漢字作為中華民族智慧的結(jié)晶，承載著深刻的文化內(nèi)涵和豐富的情感意蘊(yùn)，是中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的重要組成部分。

在視覺傳達(dá)設(shè)計(jì)領(lǐng)域，無論是標(biāo)志還是包裝，都離不開字體設(shè)計(jì)。字體設(shè)計(jì)是以文字基本結(jié)構(gòu)為基礎(chǔ)，對(duì)文字字形的比例、結(jié)構(gòu)、筆畫、線條粗細(xì)、間距等方面進(jìn)行的一種創(chuàng)造性活動(dòng)[。相較于拉丁字體，漢字字體則顯得更為復(fù)雜，需要我們更多地關(guān)注漢字字體設(shè)計(jì)。有關(guān)漢字字體設(shè)計(jì)以實(shí)踐為基礎(chǔ)展開理論研究，目前對(duì)該理論研究多從實(shí)踐案例角度展開，對(duì)于漢字字體設(shè)計(jì)方法的研究缺少一套完整的理論框架和設(shè)計(jì)模型。傳統(tǒng)漢字字體設(shè)計(jì)理論重點(diǎn)梳理漢字字體的歷史發(fā)展脈絡(luò)和字意文化內(nèi)涵，主要針對(duì)基本筆形與結(jié)體方式的研究，即使有部分學(xué)者對(duì)漢字字體設(shè)計(jì)方法進(jìn)行探究，其研究也存在設(shè)計(jì)體系不嚴(yán)謹(jǐn)，邏輯性薄弱，缺乏嚴(yán)謹(jǐn)?shù)臄?shù)據(jù)支撐等局限。

針對(duì)上述局限，理論界并沒有針對(duì)漢字字體設(shè)計(jì)提出系統(tǒng)性設(shè)計(jì)模型。因此，文章基于工業(yè)設(shè)計(jì)中的模塊化理論探析漢字字體設(shè)計(jì)新方法，以此來豐富漢字字體設(shè)計(jì)方法，拓寬漢字字體設(shè)計(jì)維度。

一、模塊化理論及應(yīng)用價(jià)值

（一）模塊化理論

模塊化設(shè)計(jì)一般指使用模塊的概念對(duì)產(chǎn)品或系統(tǒng)進(jìn)行規(guī)劃和組織，是對(duì)一定范圍內(nèi)的不同功能或相同功能不同性能、不同規(guī)格的產(chǎn)品進(jìn)行功能分析的基礎(chǔ)上，劃分并設(shè)計(jì)出一系列功能模塊，通過模塊的選擇和組織構(gòu)成不同的產(chǎn)品，以滿足不同需求的現(xiàn)代設(shè)計(jì)方法[3]。

20世紀(jì)初，德國彼得·貝倫斯為AEG公司設(shè)計(jì)一系列電水壺，這是模塊化思維較早在家電產(chǎn)品設(shè)計(jì)領(lǐng)域的應(yīng)用。

20世紀(jì)50年代，歐美學(xué)者相繼提出了“模塊化設(shè)計(jì)”概念，我國則從20世紀(jì)80年代初才開始模塊化設(shè)計(jì)方面的研究。隨著模塊化設(shè)計(jì)理論研究范圍及深度的不斷拓展，其作為一種思維方式被引入建筑設(shè)計(jì)、產(chǎn)品設(shè)計(jì)、工作流程設(shè)計(jì)以及大規(guī)模定制設(shè)計(jì)等領(lǐng)域，模塊化設(shè)計(jì)理論體系得到豐富和完善。

（二）模塊化理論在漢字字體設(shè)計(jì)中的應(yīng)用價(jià)值

在多領(lǐng)域跨學(xué)科融合發(fā)展的時(shí)代背景下，漢字字體設(shè)計(jì)應(yīng)努力打破傳統(tǒng)設(shè)計(jì)思維模式，將模塊化理論引入漢字字體設(shè)計(jì)領(lǐng)域。深入研究發(fā)現(xiàn)，漢字字體的構(gòu)造形式與模塊化理論存在較高的融合度，從規(guī)律性、秩序性的角度出發(fā)構(gòu)建系統(tǒng)性漢字字體模塊化設(shè)計(jì)模型，努力探尋一條漢字字體設(shè)計(jì)新路徑，具體應(yīng)用價(jià)值有如下兩點(diǎn)。

1.轉(zhuǎn)換認(rèn)知角度，重新“解構(gòu)”漢字字體設(shè)計(jì)構(gòu)成要素

傳統(tǒng)設(shè)計(jì)思維是以創(chuàng)新為根本的直接設(shè)計(jì)行為，而模塊化理論則是建立在傳統(tǒng)設(shè)計(jì)思維基礎(chǔ)上，將復(fù)雜的設(shè)計(jì)內(nèi)容進(jìn)行模塊化分解，重新分析、提取設(shè)計(jì)構(gòu)成要素，用系統(tǒng)性的思維方式進(jìn)行設(shè)計(jì)。模塊化設(shè)計(jì)模型能夠克服漢字字體設(shè)計(jì)過程中的主觀隨意性，通過運(yùn)用定量化、數(shù)據(jù)參數(shù)化等手段使?jié)h字字體設(shè)計(jì)更加嚴(yán)謹(jǐn)與系統(tǒng)，既保證了傳統(tǒng)設(shè)計(jì)思維的創(chuàng)造性，又拓寬了設(shè)計(jì)的廣度。

2.以多重組合方式“重構(gòu)”漢字字體設(shè)計(jì)，提升設(shè)計(jì)效率

漢字字體模塊化設(shè)計(jì)模型是由不同模塊系統(tǒng)和構(gòu)成要素組成，漢字字體經(jīng)過模塊化設(shè)計(jì)理論“解構(gòu)”后，分別歸類并提取出合理可行的構(gòu)成要素，通過多重組合方式“重構(gòu)”漢字字體構(gòu)成要素，從而得到形式多樣的漢字字體設(shè)計(jì)作品，原有漢字字體創(chuàng)新設(shè)計(jì)內(nèi)容得到有效放大和擴(kuò)展，實(shí)現(xiàn)設(shè)計(jì)創(chuàng)新價(jià)值的最大化，以滿足不同設(shè)計(jì)需求。

二、基于模塊化思維的漢字字體設(shè)計(jì)方法構(gòu)建

（一）設(shè)計(jì)思路呈現(xiàn)

通過對(duì)漢字字體模塊系統(tǒng)分類與構(gòu)成要素的分析，構(gòu)建出漢字字體模塊化設(shè)計(jì)模型（如圖1）。在設(shè)計(jì)過程中，運(yùn)用多重組合方式將各模塊中的不同構(gòu)成要素進(jìn)行“重構(gòu)”組合，從而得到不同樣式的漢字字體設(shè)計(jì)方案，大大提高了創(chuàng)意設(shè)計(jì)效率，滿足多種設(shè)計(jì)需求，實(shí)現(xiàn)漢字字體設(shè)計(jì)目標(biāo)價(jià)值的最大化。該設(shè)計(jì)模型是一個(gè)開放式的設(shè)計(jì)平臺(tái)，設(shè)計(jì)者可以根據(jù)需求對(duì)其模塊系統(tǒng)與構(gòu)成要素進(jìn)行追加與刪除，保證該設(shè)計(jì)模型能夠適應(yīng)不斷變化的設(shè)計(jì)需求。

在遵循漢字字形結(jié)構(gòu)和筆畫組織原則的基礎(chǔ)上，運(yùn)用模塊化理論合理準(zhǔn)確地對(duì)漢字字體進(jìn)行模塊系統(tǒng)的劃分與構(gòu)成要素的提煉。結(jié)合上述要求，將漢字字體劃分為字形輪廓、排列組合、字體架構(gòu)、細(xì)節(jié)修飾、圖案置入、色彩搭配六大模塊。

（二）模塊劃分與構(gòu)成要素提煉

1.字形輪廓模塊

字形輪廓模塊指在進(jìn)行漢字字體設(shè)計(jì)時(shí)，根據(jù)漢字內(nèi)容所要表現(xiàn)的屬性來選擇合適的外形輪廓，主要包括方形輪廓和非方形輪廓。

方形輪廓是基于漢字的方塊外形，隨著長邊和寬邊比例關(guān)系的不同，所圍合出來的字形輪廓也有所不同，同時(shí)也形成了字體的不同“性格”。如表1所示（長邊統(tǒng)一為1個(gè)數(shù)量單位），當(dāng)長邊與寬邊比例關(guān)系為 1：1 時(shí)，圍合出來的圖形為正方形；當(dāng)寬邊小于長邊時(shí)，圍合出來的圖形為扁寬形，帶給觀者一種莊重、穩(wěn)固的感覺；當(dāng)寬邊大于長邊時(shí)，圍合出的圖形為瘦高形，給人以高挑、輕盈的感覺。

非方形輪廓指除方形以外的輪廓，主要包括半圓形、圓形、三角形、菱形、梯形、多邊形、扇形、特異形等。如表2所示，將方形漢字設(shè)計(jì)成特定輪廓，不僅能夠豐富字體設(shè)計(jì)的表現(xiàn)形式，也能增加字體設(shè)計(jì)的趣味性，從而

達(dá)到吸引眼球的目的。

2.排列組合模塊

排列組合模塊指根據(jù)字?jǐn)?shù)和語句的連貫需求靈活排列漢字組合形式，通過字的位置變化、大小變化等方式，使整體呈現(xiàn)出躍動(dòng)感和層次感[4。在漢字字體設(shè)計(jì)時(shí)，兩個(gè)以上字體都可以進(jìn)行排列組合，并且隨著字體數(shù)量的增加，組合形式更加多樣。

最常見的字體排列組合方式為橫向和豎向，如表3所示，單行排列是一種較為普遍的組合方式，畫面構(gòu)成穩(wěn)定，便于閱讀；多行平行排列組合方式是將關(guān)聯(lián)緊密的詞語分為兩行或多行，以此提升設(shè)計(jì)的層次感；多行錯(cuò)位排列組合方式是將字體調(diào)整為錯(cuò)落有致的形式，使其產(chǎn)生一定的節(jié)奏感，從而增強(qiáng)字體的視覺沖擊力；特殊排列組合方式根據(jù)設(shè)計(jì)需求改變布局結(jié)構(gòu)，增大字體間對(duì)比效果，進(jìn)而達(dá)到顯著奪目的設(shè)計(jì)效果。

3.字體架構(gòu)模塊

（1）字體搭建。嚴(yán)謹(jǐn)?shù)慕Y(jié)構(gòu)關(guān)系是漢字字體設(shè)計(jì)的重要前提。漢字的設(shè)計(jì)只有讓結(jié)構(gòu)、筆畫按照一定的規(guī)律和視覺心理，才能設(shè)計(jì)出耐看、優(yōu)美并且富有節(jié)奏和感染力的文字[5。漢字字體結(jié)構(gòu)主要包括左右和左中右結(jié)構(gòu)、上下和上中下結(jié)構(gòu)、半包圍和全包圍結(jié)構(gòu)、穿插結(jié)構(gòu)等。通過對(duì)漢字字體結(jié)構(gòu)的認(rèn)識(shí)與掌握，在進(jìn)行漢字字體搭建時(shí)，不應(yīng)違背千百年來人們形成的漢字認(rèn)讀習(xí)慣，應(yīng)充分考慮偏旁部首間大小、強(qiáng)弱、節(jié)奏、變化等關(guān)系，只有遵循均衡穩(wěn)定、疏密有致、穿插避讓的漢字結(jié)構(gòu)規(guī)律才能構(gòu)筑起完整、協(xié)調(diào)的字體結(jié)構(gòu)，為漢字字體設(shè)計(jì)打下堅(jiān)實(shí)基礎(chǔ)。

（2）重心位置。字體的重心位置是指筆畫所形成的重量均衡點(diǎn)。通過移動(dòng)字體筆畫位置，壓扁或拉長部首比例結(jié)構(gòu)，改變原有字體負(fù)形空間，以此來調(diào)整字體重心位置，促使字體架構(gòu)特征更加鮮明、獨(dú)特。字體重心位置的不同，所帶來的視覺感受也不盡相同。如表4所示，以 1：1.5 長寬比例字體輪廓為例，將整體均勻分為5份（可根據(jù)實(shí)際長寬比例重新劃分），當(dāng)重心比例達(dá) 3/5 時(shí)，重心點(diǎn)居中，無明顯視覺感受差異；當(dāng)重心比例達(dá) 2/5 時(shí)，重心點(diǎn)偏高，給人以修長、高挑的視覺感受；當(dāng)重心比例達(dá) 4/5 時(shí)，重心點(diǎn)偏低，給人以穩(wěn)重、踏實(shí)的視覺感受；針對(duì)多個(gè)字體的排列組合方式，其重心結(jié)構(gòu)應(yīng)整體統(tǒng)一，否則將破壞字體組合效果。在設(shè)計(jì)過程中，需要根據(jù)實(shí)際設(shè)計(jì)需求調(diào)整字體重心位置。

（3）筆畫粗細(xì)。筆畫是漢字的最小構(gòu)成單位，在字體設(shè)計(jì)中也是字體性格最直接的體現(xiàn)[。漢字筆畫數(shù)量眾多，根據(jù)筆畫傾斜角度可歸納為：橫筆畫、豎筆畫和斜筆畫。在設(shè)計(jì)過程中，筆畫粗細(xì)都是相對(duì)的，是可以調(diào)整的，設(shè)計(jì)者根據(jù)實(shí)際需求確定筆畫粗細(xì)。筆畫粗細(xì)變換需要保持一定的規(guī)律性，不得破壞整組字體的節(jié)奏感，通過細(xì)心調(diào)整筆畫間的疏密關(guān)系，從而達(dá)到美觀協(xié)調(diào)的視覺效果。

如表5所示，以“舍”字為例，等細(xì)筆畫字體間距較遠(yuǎn)，負(fù)形空間大，結(jié)構(gòu)明朗清透，給人一種纖細(xì)精致、輕巧靈動(dòng)的視覺感受；等粗筆畫字體間距較近，負(fù)空間小，帶給人一種鏗鏘有力、厚重扎實(shí)的視覺感受；橫細(xì)豎粗筆畫字體以宋體最為典型，粗細(xì)筆畫之間形成對(duì)比，相比于等粗細(xì)筆畫更具吸引力，其粗壯的豎筆畫帶給人一種穩(wěn)定感；豎細(xì)橫粗筆畫字體適用于橫筆畫較少或瘦高形比例的字體，在設(shè)計(jì)過程中應(yīng)協(xié)調(diào)各橫筆畫間的位置關(guān)系，避免出現(xiàn)筆畫堆積而造成的文字辨識(shí)度下降的現(xiàn)象；筆畫粗細(xì)轉(zhuǎn)換字體指筆畫根據(jù)設(shè)計(jì)需要進(jìn)行粗細(xì)轉(zhuǎn)換，以此豐富字體表現(xiàn)形式，更好地傳達(dá)設(shè)計(jì)意圖。

（4）筆畫連接與斷開。筆畫連接與斷開是字體之間建立聯(lián)系的重要方式之一。由于字體千變?nèi)f化，其連接與斷開方式也不盡相同。通過對(duì)現(xiàn)有字體設(shè)計(jì)方案的梳理，如表6，總結(jié)出以下幾點(diǎn)規(guī)律：無論字體是并列排列還是錯(cuò)位排列，找出相鄰字體能夠延長合并的筆畫部分進(jìn)行連接；筆畫連接與斷開往往是同步的，多條筆畫相連時(shí)可選擇一條筆畫斷開，以此保證筆畫間的流暢性；連接后的筆畫要保證字體的可識(shí)別性，不能因?yàn)檫^度連接而導(dǎo)致字體無法辨識(shí)。字體在經(jīng)過筆畫連接與斷開操作后，打破原有各自孤立的筆畫關(guān)系，賦予字體新的活力，使字體更具設(shè)計(jì)美感。

4.細(xì)節(jié)修飾模塊

當(dāng)字體架構(gòu)搭建完成后，需要對(duì)字體筆畫細(xì)節(jié)進(jìn)行修飾，準(zhǔn)確地將筆畫細(xì)節(jié)表現(xiàn)出來，不僅能夠提升字體的設(shè)計(jì)感，也能夠讓字體設(shè)計(jì)更加科學(xué)嚴(yán)謹(jǐn)。該模塊主要從筆畫轉(zhuǎn)折、筆畫端點(diǎn)、筆畫置換和字形描邊四個(gè)構(gòu)成要素展開分析。

（1）筆畫轉(zhuǎn)折。筆畫轉(zhuǎn)折是連接筆畫與筆畫間的重要節(jié)點(diǎn)，由于筆畫轉(zhuǎn)折處多為雙線描邊圖形，因此每個(gè)轉(zhuǎn)折處均包含內(nèi)角和外角兩個(gè)部分。如表7所示，在進(jìn)行字體設(shè)計(jì)時(shí)，可以通過改變內(nèi)、外角的方式來豐富筆畫轉(zhuǎn)折關(guān)系，如內(nèi)角變換、外角變化和內(nèi)外角變換等，筆畫轉(zhuǎn)折的選擇應(yīng)符合字體整體設(shè)計(jì)風(fēng)格，切勿喧賓奪主。

（2）筆畫端點(diǎn)。筆畫端點(diǎn)指漢字筆畫的起筆與收口位置，該構(gòu)成要素對(duì)字體整體設(shè)計(jì)風(fēng)格的呈現(xiàn)起著至關(guān)重要的作用，是字體設(shè)計(jì)中十分重要的組成部分。如表8所示，筆畫端點(diǎn)主要通過裁切處理、放大處理、變形處理等方式設(shè)計(jì)，再運(yùn)用舉一反三的方法設(shè)計(jì)出形式多樣的筆畫端點(diǎn)。在設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)類主題字體時(shí)，選擇式樣4能夠更好地渲染運(yùn)動(dòng)所帶來速度感，使整體字形更具沖擊力。

（3）筆畫置換。筆畫置換指設(shè)計(jì)者巧妙運(yùn)用語義相近的圖形替換字體中的部分筆畫，不僅便于觀者的理解和記憶，也極大地提高了字體傳播效率。在設(shè)計(jì)音樂類主題字體時(shí)，可以將音符、五線譜等元素圖形替換字體筆畫；在設(shè)計(jì)生態(tài)類主題字體時(shí)，可以將山巒、湖泊、飛鳥、綠葉等圖形替換字體筆畫，以貼近語義的具象圖形快速傳達(dá)主題意義。

（4）字形描邊。字形描邊指字體在完成細(xì)節(jié)修飾后為其增加描邊效果，主要包括幾何圖形描邊式樣和藝術(shù)畫筆描邊式樣。如表9所示，幾何圖形描邊式樣是運(yùn)用較為普遍的描邊效果，輪廓清晰一目了然，并且能夠多層描邊，進(jìn)一步增強(qiáng)字體的立體感；藝術(shù)畫筆描邊式樣主要運(yùn)用毛筆、蠟筆、水彩等畫筆工具進(jìn)行描邊，輪廓自然生動(dòng)，個(gè)性十足，字形描邊不僅能夠充實(shí)和豐富字體表現(xiàn)形式，也能增強(qiáng)字體質(zhì)感，吸引觀者的注意。

5.圖案置入模塊

（1）肌理圖案。肌理是指材質(zhì)表面的紋理，不同的材質(zhì)會(huì)表現(xiàn)不同的肌理圖案，主要分為自然肌理圖案和人工肌理圖案。如表10所示，自然肌理圖案指由自然界中固有物體生成的肌理圖案，包括木材肌理、大理石肌理、葉脈肌理等；人工肌理圖案指由人類加工生產(chǎn)而成的肌理圖案，包括扎染肌理、涂抹肌理、拼貼肌理等。將肌理圖案置入字體中，形成獨(dú)特的材質(zhì)文字，不僅能夠使文字充滿觸覺質(zhì)感，也能賦予文字更多感染力，如在實(shí)木家具類主題字體設(shè)計(jì)中置入木材肌理，可以更好地呼應(yīng)主題。

（2）幾何圖案。幾何圖案是將點(diǎn)、線、面等幾何形態(tài)按照一定的構(gòu)成法則進(jìn)行分解、排列、組合后的圖案。如表11所示，幾何圖案既可以是輪廓規(guī)則，排列有序的形式，也可以是自由靈活的形式，將不同形式的幾何圖案置入字體中，將會(huì)給觀者帶來十分奇妙視覺感受，如在進(jìn)行火焰類主題字體設(shè)計(jì)時(shí)置入幾何圖案4，繞動(dòng)的曲線更能啟發(fā)人們對(duì)火焰的聯(lián)想。

6.色彩搭配模塊

隨著印刷技術(shù)的不斷進(jìn)步，色彩在字體設(shè)計(jì)中的運(yùn)用和搭配方式日益豐富，主要包括單色運(yùn)用、多色運(yùn)用和漸變色運(yùn)用。如表12所示，單色在字體設(shè)計(jì)中的運(yùn)用相對(duì)于復(fù)合色彩略顯單一，但其色彩專屬性能夠?yàn)橛^者留下深刻的印象，可口可樂的紅色和柯達(dá)的黃色都是最典型的代表；多色運(yùn)用指兩種以上色彩的搭配運(yùn)用，在設(shè)計(jì)時(shí)根據(jù)需求選取顏色，遵循色彩對(duì)比與調(diào)和原則，協(xié)調(diào)主體色與輔助色間的搭配關(guān)系；漸變色的運(yùn)用能夠使字體更加立體，帶給觀者細(xì)膩、豐富、協(xié)調(diào)的視覺感受，使字體效果更加突出。

三、漢字字體模塊化設(shè)計(jì)實(shí)踐

為進(jìn)一步驗(yàn)證漢字字體模塊化設(shè)計(jì)模型的有效性，對(duì)“里仁為美”這組漢字字體進(jìn)行模塊化設(shè)計(jì)實(shí)踐。在設(shè)計(jì)的不同環(huán)節(jié)中，通過“模塊化”思維組合式方法的實(shí)踐性運(yùn)用，可將原有的創(chuàng)新設(shè)計(jì)內(nèi)容，進(jìn)行有效放大和擴(kuò)充，實(shí)現(xiàn)設(shè)計(jì)創(chuàng)新性價(jià)值最大化[8。三種具體方案如下。

（一）“里仁為美”設(shè)計(jì)方案一

該設(shè)計(jì)方案中，字形輪廓模塊選擇方形輪廓中長寬比例為 1：0.618 的扁寬形輪廓；排列組合模塊選擇橫向多行平行排列方式；字體架構(gòu)模塊中的重心位置為 3/5 ，筆畫粗細(xì)為橫細(xì)豎粗，并且將“里”“為”“美”等字左側(cè)位置筆畫分別斷開，確保形式上的統(tǒng)一；細(xì)節(jié)修飾模塊中的筆畫轉(zhuǎn)折均為圓角，筆畫端點(diǎn)為表8中的式樣3，將“為”字中的兩點(diǎn)置換為對(duì)話框的形式，表達(dá)出要與有仁德人交流溝通，從而達(dá)到美的境界含義；色彩搭配模塊選擇褐色、橙色的雙色組合方式 （如圖2）。

（二）“里仁為美”設(shè)計(jì)方案二

該設(shè)計(jì)方案中，字形輪廓模塊選擇方形輪廓中長寬比例為 1：1 的正方形輪廓；排列組合模塊選擇橫向多行平行排列方式；字體架構(gòu)模塊中的重心位置為 3/5 ，筆畫粗細(xì)為等粗；細(xì)節(jié)修飾模塊中的筆畫轉(zhuǎn)折均為直角，筆畫端點(diǎn)為表8中的式樣8；圖案置入模塊選擇表10肌理圖案中的人工肌理圖案1；色彩搭配模塊選擇黑色；該方案字形結(jié)構(gòu)穩(wěn)重，筆畫特征古拙，黑色斑駁的肌理圖案與字形輪廓巧妙融合，虛實(shí)有度，展現(xiàn)出深厚的歷史文化積淀（如圖3）。

（三）“里仁為美”設(shè)計(jì)方案三

該設(shè)計(jì)方案中，字形輪廓模塊選擇非方形輪廓中的特異形輪廓；排列組合模塊選擇橫向特殊排列方式；字體架構(gòu)模塊中的重心位置為 2/5 ，筆畫粗細(xì)為等粗；細(xì)節(jié)修飾模塊中的筆畫轉(zhuǎn)折均為直角，字形描邊為幾何圖形式樣；色彩搭配模塊選擇漸變色組合方式 （如圖4）。

四、結(jié)語

綜上所述，通過對(duì)漢字字體模塊系統(tǒng)分類與構(gòu)成要素的分析，構(gòu)建出漢字字體模塊化設(shè)計(jì)模型，并列舉多個(gè)設(shè)計(jì)案例驗(yàn)證該模型的有效性，體現(xiàn)出模塊化設(shè)計(jì)理論不僅能夠改變傳統(tǒng)漢字字體設(shè)計(jì)思維方式，同時(shí)也能運(yùn)用多重組合方式“重構(gòu)”漢字字體設(shè)計(jì)，滿足多種設(shè)計(jì)需求。漢字字體模塊化設(shè)計(jì)模型拓寬了漢字字體設(shè)計(jì)方法，充分體現(xiàn)了模塊化設(shè)計(jì)理論的應(yīng)用價(jià)值，該模型提供了一套規(guī)律性、秩序性、系統(tǒng)性的設(shè)計(jì)路徑，提高了設(shè)計(jì)效率，拓寬了設(shè)計(jì)思維，豐富了設(shè)計(jì)結(jié)果，為進(jìn)一步探討模塊化設(shè)計(jì)理論在視覺傳達(dá)設(shè)計(jì)領(lǐng)域中的運(yùn)用提供了有益嘗試。

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作者簡介：

李鋒，碩士，齊魯理工學(xué)院藝術(shù)學(xué)院副教授。

姜露露，碩士，齊魯理工學(xué)院藝術(shù)學(xué)院副教授。

陳菲，碩士，齊魯理工學(xué)院藝術(shù)學(xué)院教師。

編輯：雷雪