【中圖分類號】J632.14 【文獻標識碼】A 【文章編號】1007—4198（2025）09—086—03

引言

隨著時代的衍變，科技的發(fā)展，社會經(jīng)濟的前行，數(shù)字化信息技術(shù)的推動以及互聯(lián)網(wǎng)時代的到來，使得以往聽廣播、看電視、讀報紙這類信息媒介傳播的方式逐漸淡出了人們的視野。一部手機，通過一些廣為熟知的應(yīng)用軟件，便將人們帶入了一個區(qū)別于以往的媒介時代一—網(wǎng)絡(luò)新媒體時代?？梢哉f，網(wǎng)絡(luò)新媒體時代下，人們生活中所涉及的點點滴滴都有所呈現(xiàn)，嗩吶藝術(shù)也不例外。嗩吶自傳入中國本土千百年以來不斷發(fā)展，使得嗩吶藝術(shù)成為中國優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的重要代表。隨著網(wǎng)絡(luò)新媒體時代的不斷發(fā)展，嗩吶藝術(shù)在這一媒介下又呈現(xiàn)出區(qū)別于以往的形態(tài)，讓更多的人可以認識嗩吶，了解嗩吶，喜歡嗩吶并接觸學習嗩吶?？梢哉f，網(wǎng)絡(luò)新媒體時代對于嗩吶藝術(shù)的傳承發(fā)展起到了推動作用。如何能讓嗩吶藝術(shù)基于傳統(tǒng)并借助現(xiàn)代不斷前行，真正發(fā)展壯大；需要對網(wǎng)絡(luò)新媒體時代下的嗩吶藝術(shù)現(xiàn)狀做出理性的分析與研究，并對未來的發(fā)展方向做出探索與思考。

一、網(wǎng)絡(luò)新媒體的作用

網(wǎng)絡(luò)新媒體時代的到來，為嗩吶藝術(shù)的傳承發(fā)展起到了積極的推動作用。作為一種媒介平臺，網(wǎng)絡(luò)新媒體對于樂器制作者，從業(yè)演奏者以及欣賞愛好者來說，都起到了不可替代的作用?，F(xiàn)對網(wǎng)絡(luò)新媒體的功能作用進行分析總結(jié)。

（一）嗩吶藝術(shù)的傳播媒介

網(wǎng)絡(luò)新媒體作為一種傳播媒介，對于嗩吶藝術(shù)的傳播推動作用毋庸置疑。相比以往的磁帶、光碟等音像傳播，具有更高的效率和更便捷的優(yōu)勢。人們無需到專門的音像資料售賣處去購買，只需要通過熟知的抖音、快手等網(wǎng)絡(luò)APP就可以隨時隨地的欣賞到不同形式與內(nèi)容的嗩吶演奏。這極大的提供了方便，也提高了效率。從嗩吶藝術(shù)的傳播、交流、傳承、發(fā)展等方面來講，這種傳播媒介都具有不可替代的作用。

（二）嗩吶制作者的銷售平臺

相比以往，樂器購買的方式比較局限，相關(guān)信息的獲取也比較匱乏；現(xiàn)在進入網(wǎng)絡(luò)新媒體時代以后，眾多嗩吶制作廠商都在平臺通過直播演奏、優(yōu)惠活動等方式進行樂器的推廣銷售。對于缺少相關(guān)購買渠道的從業(yè)者與愛好者來說，網(wǎng)絡(luò)平臺可謂方便快捷。大到百年老字號的嗩吶生產(chǎn)廠家，小到個人作坊；不同品牌、不同材質(zhì)、不同種類的嗩吶都在各大網(wǎng)絡(luò)平臺中應(yīng)有盡有。不僅如此，購買需求者可以通過觀看相關(guān)直播演奏的介紹，對不同廠家生產(chǎn)的樂器進行對比，從而選取自己比較心儀的嗩吶。對于銷售者來說也形成了比較大的競爭，但對于消費者來說提供了很好的參照與便捷?？梢灾庇^的看出，網(wǎng)絡(luò)新媒體時代的到來，為嗩吶生產(chǎn)廠家提供了廣闊的銷售平臺。也因此產(chǎn)生了越來越多的嗩吶制作者，一定程度上對于嗩吶藝術(shù)的前進有積極的輔助意義。

（三）嗩吶演奏者的自我展示

對于一名從事音樂藝術(shù)的專業(yè)人員或是業(yè)余愛好者來說，能把自己的作品記錄下來有重要的意義。前文中提到網(wǎng)絡(luò)新媒體時代為嗩吶藝術(shù)提供了傳播媒介，而借助這一媒介進行傳播的無外乎就是嗩吶演奏者。網(wǎng)絡(luò)新媒體平臺對于所有人都是公平且共有的，因此，不論是專業(yè)院校的師生，或是民間藝術(shù)工作者與嗩吶自學愛好者，這里都是展示自我的大舞臺。嗩吶演奏者通過錄制音像資料，留存了某一時段的技藝現(xiàn)狀，分享了自身對于嗩吶藝術(shù)的熱愛，展示了自我的追求與價值。我們可以看到不同業(yè)務(wù)能力的嗩吶演奏者從不同程度上展示的嗩吶演奏內(nèi)容；這一現(xiàn)象既是對嗩吶藝術(shù)發(fā)展的推動，也是所有嗩吶演奏者的一種自我展示。而眾多展示自我的演奏者之所以可以隨時隨地分享自己的嗩吶作品，離不開網(wǎng)絡(luò)新媒體這一傳播媒介?？梢?，網(wǎng)絡(luò)新媒體時代為嗩吶演奏者的自我展示提供了機會與保障。

（四）嗩吶愛好者的審美滿足

嗩吶以其高亢嗪亮的聲音特色為人們所喜愛，又以其豐富的情感表達與高超的演奏技藝給人留下深刻的印象。嗩吶演奏者借助網(wǎng)絡(luò)新媒體平臺進行自我展示，以此也成就了嗩吶愛好者審美需求的一種滿足。情緒失落時網(wǎng)絡(luò)平臺有嗩吶憂郁婉轉(zhuǎn)的音樂，傷心難過時視頻號中的嗩吶演奏亦能與人產(chǎn)生共情，喜悅高興時直播間嗩吶演奏讓人振奮心情，閑來無事時觀看網(wǎng)絡(luò)媒體的嗩吶演奏也能讓人有藝術(shù)美的享受。嗩吶音樂的豐富情感與表現(xiàn)力涵蓋了人自身情緒的喜怒哀樂，這也恰巧滿足了人們不同情緒下的審美需求，尤其是對于愛好嗩吶或者是愛好音樂的人來說，網(wǎng)絡(luò)新媒體時代的到來，讓自身對于藝術(shù)的喜愛和對于審美的需求得到滿足。這也正是網(wǎng)絡(luò)新媒體時代對于嗩吶藝術(shù)起到的一種傳播效應(yīng)。

二、網(wǎng)絡(luò)新媒體時代下的嗩吶藝術(shù)現(xiàn)狀

不同時代為藝術(shù)的發(fā)展提供了不同的環(huán)境與機遇，也取得了不同的效果與成就。下文將基于前文中有關(guān)網(wǎng)絡(luò)新媒體時代對于嗩吶藝術(shù)相關(guān)作用的分析，對嗩吶藝術(shù)在網(wǎng)絡(luò)新媒體時代下的現(xiàn)狀進行進一步的研究陳述，以此來理性的分析目前嗩吶藝術(shù)的發(fā)展存在的優(yōu)點與需要在未來探索補充的不足。

（一）百花齊放，百鳥齊鳴

網(wǎng)絡(luò)新媒體時代下，嗩吶藝術(shù)呈現(xiàn)的現(xiàn)狀可謂是百花齊放，百鳥齊鳴。通過網(wǎng)絡(luò)短視頻應(yīng)用，我們可以看到著名嗩吶演奏家教育家的演奏與教學視頻，可以看到國際舞臺上《百鳥朝鳳》的精彩呈現(xiàn)，可以看到專場音樂會的名家名曲。也可以看到山西、陜西、東北、河南等不同地區(qū)民間藝術(shù)團體的不同演奏。還可以看到許多個人開設(shè)的嗩吶培訓基地的教學與練習直播?？梢哉f網(wǎng)絡(luò)新媒體時代下的嗩吶藝術(shù)，人們所獲取的資源中，涵蓋了專業(yè)從業(yè)者到業(yè)余吹奏者的不同人群，也包括了獨奏曲、歌曲、民間樂曲的不同內(nèi)容，還涉及了傳統(tǒng)、通俗、流行等不同音樂類別以及演出、教學、示范等不同形式。這些都可以說明嗩吶藝術(shù)目前在網(wǎng)絡(luò)新媒體時代下呈現(xiàn)出百花齊放、百鳥齊鳴的現(xiàn)狀。

（二）突破傳統(tǒng)，追逐潮流

在大眾的普遍認同里，與嗩吶更為密切的印象便是婚喪嫁娶。仿佛嗩吶被定格為民間樂器，被婚喪嫁娶賦予了某種定式。盡管嗩吶早已進入專業(yè)院校的教學實踐，并且已經(jīng)在更為專業(yè)的藝術(shù)領(lǐng)域發(fā)展成熟。但對于更多的普通大眾來說，對于嗩吶的認知還是比較滯后，且觀念的轉(zhuǎn)變較為緩慢。隨著網(wǎng)絡(luò)新媒體時代的蓬勃發(fā)展，人們對于嗩吶藝術(shù)的認知正在更新，嗩吶藝術(shù)本身也在突破傳統(tǒng)，追逐潮流。時代的引領(lǐng)者是年輕一代，而年輕人對于藝術(shù)的審美有著自己的標準。在這樣的時代背景下，嗩吶藝術(shù)已經(jīng)不再是傳統(tǒng)樂曲的獨奏，也不僅限于民間文化藝術(shù)的展示，而是追逐潮流去展現(xiàn)嗩吶的多重魅力。諸如嗩吶在電音節(jié)上的演奏《thespectre》，以及嗩吶演奏的《百鬼夜行》《囍》《安河橋間奏》等作品都深受年輕一代的喜愛與關(guān)注。這些熱門話題與作品，正在以極大的力度沖擊著人們對于嗩吶藝術(shù)固有的傳統(tǒng)認知，也體現(xiàn)出了嗩吶藝術(shù)正在嗩吶人的努力與網(wǎng)絡(luò)新媒體時代的輔助下突破傳統(tǒng)，追逐潮流。在此需要特別陳述，對于嗩吶藝術(shù)的突破創(chuàng)新，著名的嗩吶演奏家郭雅志先生做出的貢獻無可代替。不論是在嗩吶樂器的性能拓展以及演奏風格的創(chuàng)新呈現(xiàn)，都起到了先驅(qū)與引領(lǐng)作用。在新媒體時代興起之前，郭雅志先生就已經(jīng)探索嗩吶在流行樂、爵士樂、搖滾樂等多種領(lǐng)域的演奏，并且取得很大的成功，為當下嗩吶藝術(shù)順應(yīng)潮流奠定了夯實的基礎(chǔ)。

（三）移花接木，博采眾長

博采眾長對于自身的發(fā)展進步有著積極的意義，網(wǎng)絡(luò)新媒體時代下的嗩吶藝術(shù)亦是呈現(xiàn)出一種移花接木，博采眾長的現(xiàn)狀。例如短視頻作品里有關(guān)于竹笛、二胡常用演奏技巧的歸納視頻，創(chuàng)作者按照規(guī)律的節(jié)奏，將常用的演奏技巧一一呈現(xiàn)。隨即也有嗩吶演奏者推出這樣的作品，將嗩吶演奏中的單吐、雙吐、三吐、指顫音、滑音、打音、舌推音、循環(huán)換氣等技巧在一個短視頻作品中清晰的呈現(xiàn)。再有就是針對一些樂曲的演奏拍攝，如《賽馬》，二胡在拉，竹笛在吹，嗩吶也不落后。此外一些經(jīng)典的歌曲，或是熱度較高的流行音樂，但凡有其他的樂器演奏，或者還沒有其他樂器的演奏，嗩吶都會及時推出相關(guān)作品。此外，對于學習者與愛好者來說，都可以通過網(wǎng)絡(luò)平臺獲取有效的學習資料，學習高水平的演奏來提高自身的本領(lǐng)。這些種種，都可以體現(xiàn)出嗩吶藝術(shù)在網(wǎng)絡(luò)新媒體時代下的移花接木，博采眾長。

（四）良莠不齊，陳陳相因

用辯證的思維看待網(wǎng)絡(luò)新媒體時代下的嗩吶藝術(shù)，僅為其自身可以更好的進步。盡管當下嗩吶藝術(shù)在網(wǎng)絡(luò)新媒體環(huán)境中呈現(xiàn)出了百鳥齊鳴、追逐潮流、博采眾長等現(xiàn)狀；但同時也存在著一些不足與弊端。首先，在眾多有關(guān)嗩吶演奏作品中，有演奏家也有自學愛好者。有的演奏是標本，有的演奏卻存在不足。尤其是一些關(guān)于個人的教學視頻中，有的創(chuàng)作者存在指法示范的錯誤。坦白的說，對于專業(yè)的嗩吶演奏中，關(guān)于嗩吶演奏的指法、姿勢等都有明確的要求與規(guī)定；這是千百年來嗩吶發(fā)展中形成的最終成果，應(yīng)該按照一種統(tǒng)一的規(guī)范來實施教學。其次，缺乏真正的嗩吶作品。前文中提到的熱度較高的一些嗩吶作品，涉及到歌曲、電音、搖滾等題材，但卻嚴重缺乏專門針對嗩吶演奏而新創(chuàng)作的專屬作品。盡管傳統(tǒng)的樂曲以及潮流的演奏都得到了很好的傳播推廣，并得到了越來越多的人對嗩吶藝術(shù)的認可與喜愛。但我們依然需要理性的說，目前在網(wǎng)絡(luò)新媒體時代下，嗩吶藝術(shù)也存在著良莠不齊，陳陳相因的現(xiàn)狀。誠然，每個人都有分享自己才藝的權(quán)利，在此陳述并無批評之意。

三、網(wǎng)絡(luò)新媒體時代下嗩吶作品的特點

網(wǎng)絡(luò)新媒體時代為嗩吶藝術(shù)的傳播發(fā)展提供了媒介，而嗩吶演奏的作品則是嗩吶藝術(shù)呈現(xiàn)的載體。通過對這一載體在網(wǎng)絡(luò)新媒體環(huán)境下的特點進行分析可以為嗩吶藝術(shù)在今后的發(fā)展中提供參考。

（一）作品類別的多樣性

關(guān)于作品類別的多樣性，在前文中已有所陳述。網(wǎng)絡(luò)新媒體時代下的各種短視頻應(yīng)用中涉及到的嗩吶作品可謂種類繁多、風格各異。涵蓋演奏家、學習者、民間從業(yè)者、業(yè)余愛好者等眾多演奏者所演奏的獨奏曲、戲曲、歌曲、流行樂等不同類別和不同內(nèi)容的作品。從作品的時長上也呈現(xiàn)出多種形態(tài)?？傊?，首當其沖的特點是作品類別的多樣性與題材內(nèi)容的豐富性。

（二）傳播翻拍的時效性

網(wǎng)絡(luò)新媒體時代是一個信息極速傳播的時代，某一嗩吶作品在平臺發(fā)布受到大家喜愛之后，很短時間內(nèi)會有很多同樣或是極為類似的作品通過不同演奏者的演奏所呈現(xiàn)。例如《秦腔即興曲》一經(jīng)出現(xiàn)，全網(wǎng)有很多嗩吶演奏者都演奏這首作品。再如前文中提到的嗩吶吹奏《賽馬》等。還有諸多實例都印證了嗩吶作品在網(wǎng)絡(luò)新媒體時代下有著傳播翻拍的時效性特點。

（三）精彩片段的主導性

相比較完整的演奏一首專業(yè)樂曲來說，演奏樂曲中的精彩片段更受歡迎。大多數(shù)人在刷視頻瀏覽各類作品時，沒有足夠的時間或是耐心去欣賞完整首樂曲。而用較短的時間錄制樂曲中的精彩片段，既能更直接的展示演奏者高超的演奏能力，又可以高效的滿足欣賞者的審美需求。例如，《百鳥朝鳳》中間的華彩片段，快速的雙吐音技巧以及循環(huán)換氣的吹奏，讓人頗為震撼。這無異于體現(xiàn)著精彩片段的主導性。

（四）作品內(nèi)容的教育性

嗩吶作品在網(wǎng)絡(luò)新媒體時代有著更重要且更便捷的教育功能。多樣的作品類別中，有老師講課的實時直播，有演奏家的親自示范，有精彩片段的單獨呈現(xiàn)。此外，人們還可以更便捷的獲取想要的樂譜、伴奏音頻、視頻課程等學習資源。最為直接的還是嗩吶演奏的作品可以作為學習、參考的豐富資源，這體現(xiàn)出了嗩吶藝術(shù)作品的教育性。

四、關(guān)于嗩吶藝術(shù)未來發(fā)展的思考

隨著網(wǎng)絡(luò)新媒體時代的發(fā)展與科技的進步，未來的社會發(fā)展速度與效率更為敏捷，數(shù)智賦能的時代也已悄然而至。對于嗩吶藝術(shù)而言，如何在保留傳統(tǒng)的前提下，不斷創(chuàng)新、不斷發(fā)展，是每個嗩吶從業(yè)者應(yīng)當肩負的責任。筆者認為，在追逐潮流順應(yīng)時代的同時，還要有與時俱進的作品問世才能極大程度的推動嗩吶藝術(shù)的真正進步。是否可以創(chuàng)作出將傳統(tǒng)的演奏技巧與電音、搖滾等多種風格相結(jié)合的純屬于嗩吶獨奏的新時代作品，真正在嗩吶藝術(shù)被人們廣為熟知的同時，讓其自身的技藝更上一層樓，值得更多的人去思考、探索、努力、拼搏。此外，將八孔的嗩吶制作成六孔的“笛子嗩吶”，以及在傳統(tǒng)嗩吶上加高音鍵，對嗩吶藝術(shù)的發(fā)展起到什么樣的作用，在此不作評述。應(yīng)該肯定的是，一門藝術(shù)的前進道路中，要摒棄為求娛樂而虛假，為博眼球而創(chuàng)新，為蹭熱度而模仿的方式；而應(yīng)當真正選擇正確的方式、方法、路徑去不斷創(chuàng)新、不斷前行，嗩吶藝術(shù)亦是如此。必

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