一、引言

非物質(zhì)文化遺產(chǎn)（以下簡稱“非遺”）作為民族記憶的縮影和人類文化瑰寶，是中華文明傳承的堅實紐帶，妥善保護、積極傳承與合理利用非物質(zhì)文化遺產(chǎn)是維系歷史文脈的重要舉措。自2003年起，我國相繼頒布了《關(guān)于加強文化遺產(chǎn)保護的通知》《關(guān)于進一步加強非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護工作的意見》等文件，將非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護融入文旅融合、文化數(shù)字化、鄉(xiāng)村振興等國家戰(zhàn)略之中①。而在《“十四五”非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護規(guī)劃》《關(guān)于推進實施國家文化數(shù)字化戰(zhàn)略的意見》以及《中華人民共和國非物質(zhì)文化遺產(chǎn)法》等一系列政策文件中，我國鼓勵充分運用現(xiàn)代科技手段，以確保對非遺的保存、保護、傳承和傳播，為非遺的傳承和活化提供了全新的發(fā)展路徑。數(shù)字敘事是一種利用數(shù)字化媒體來傳達和普及信息的新的手段和方法，能夠融合時空、媒體、效果敘事等因素，為非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的傳承和發(fā)展提供新的研究視角。在非物質(zhì)文化遺產(chǎn)資源開發(fā)過程中，應(yīng)用沉浸式數(shù)字敘事，可使非物質(zhì)文化遺產(chǎn)記憶立體化、具象化，實現(xiàn)從物理空間向記憶空間的演變。本文通過探究沉浸式數(shù)字敘事視域下非物質(zhì)文化遺產(chǎn)傳承與發(fā)展路徑，旨在對非物質(zhì)文化遺產(chǎn)進行重構(gòu)與演繹，將靜態(tài)的、封存的非物質(zhì)文化遺產(chǎn)資源轉(zhuǎn)化為動態(tài)的、活躍的、被公眾接受的故事③，以故事敘述的方式呈現(xiàn)“從數(shù)據(jù)中發(fā)現(xiàn)的洞察”，逐漸消除數(shù)字記憶與數(shù)字人文之間的隔閡③，由此促進非物質(zhì)文化遺產(chǎn)數(shù)字化的傳承和發(fā)展。

二、“沉浸式數(shù)字敘事”的源流和概述

敘事（storytelling）即對故事的講述④，也就是在話語之中將相關(guān)事件組織成一個前后連貫的系列。這些故事可以是歷史的真實再現(xiàn)、個人的獨特經(jīng)歷，也可以是幻想中的神話、精心構(gòu)思的小說情節(jié)或者電影劇本。亨利·詹金斯認為“講故事賦予了作為一個生活在特定文化背景下的人的意義”，而敘事可以通過多樣化的媒介進行傳播，如口頭傳播、音樂旋律、舞蹈動作、繪畫藝術(shù)以及書面文字等。

自20世紀80年代起，隨著數(shù)字技術(shù)的迅猛發(fā)展，敘事藝術(shù)迎來了前所未有的變革。布倫達·勞雷爾在其博士論文中首次提出了“數(shù)字敘事”的概念，標(biāo)志著這一新興領(lǐng)域的正式誕生①。目前在英語語境中，digitalstorytelling和digitalnarrative這兩個意為“數(shù)字敘事”的術(shù)語是可以通用的，但以DS的使用更為廣泛。最早一批從事數(shù)字敘事活動的人包括肯·伯恩斯（KenBurns）、丹拿·阿奇利(DanaAtchley）、喬伊·蘭伯特（JoeLambert）和丹尼爾·梅鐸思(DanielMeadows）等。

數(shù)字敘事作為傳統(tǒng)敘事在數(shù)字時代的延伸，利用先進的數(shù)字技術(shù)和媒介手段記錄與傳播故事。從互動游戲到影視作品、從移動應(yīng)用到社交網(wǎng)絡(luò)，數(shù)字敘事以獨特的交互性吸引著廣大受眾。哈特穆特·霍伊尼采提出的“系統(tǒng)一過程一產(chǎn)出”三層模型為理解數(shù)字敘事提供了深刻的框架，其中“系統(tǒng)”層指支撐數(shù)字敘事的計算機軟硬件，程序特性賦予了敘事反應(yīng)性和生成性的能力，“過程”層聚焦于用戶與敘事內(nèi)容的互動體驗，“產(chǎn)出”層是最終呈現(xiàn)給用戶的敘事文本，也是故事被感知和理解的直接形式。

沉浸式敘事(immersivestorytelling）作為數(shù)字敘事的一個重要分支，是指讓故事受眾具備身臨其境體驗感的敘事形態(tài)。通過擴展現(xiàn)實（XR）等先進技術(shù)構(gòu)建的虛擬空間，提供了視覺、聽覺乃至觸覺等多感官的逼真體驗；通過非線性的故事結(jié)構(gòu)和高度互動性，讓受眾深刻感受并參與到敘事之中，深化沉浸感并轉(zhuǎn)化為個體記憶③。這種敘事方式不僅技術(shù)門檻相對較低，而且能夠詳細記錄、真實再現(xiàn)非遺影像并強化用戶的情感體驗，成為連接作者、文本、讀者與歷史語境的橋梁。

三、沉浸式數(shù)字敘事融入非物質(zhì)文化遺產(chǎn)數(shù)字化發(fā)展的契合性

相較于傳統(tǒng)敘事的直線型與單向傳遞模式，沉浸式數(shù)字敘事依托數(shù)據(jù)庫與新媒體技術(shù)的融合，開創(chuàng)了一種特有的文化表現(xiàn)形式④，其具有多層構(gòu)建、多維呈現(xiàn)、跨媒介融合、網(wǎng)狀互聯(lián)、開放性的特性，為敘事藝術(shù)開辟了廣闊空間。另外，沉浸式數(shù)字敘事通過與用戶的深度互動，展現(xiàn)了作者、文本、讀者及歷史語境之間的相互作用，這一轉(zhuǎn)變?yōu)榉沁z數(shù)字化保護提供了創(chuàng)新路徑，實現(xiàn)了更為詳盡、逼真且互動性強的記錄方式，能夠全方位捕捉非遺的誕生背景、地理環(huán)境、文化脈絡(luò)，為后世留下寶貴的數(shù)字遺產(chǎn)。因此沉浸式數(shù)字敘事對促進非物質(zhì)文化遺產(chǎn)傳承與發(fā)展具有重要的作用意義。

（一）敘事內(nèi)容：實現(xiàn)“數(shù)字資源”和“非遺文化記憶”的融合

非物質(zhì)文化遺產(chǎn)承載了人類精神文明的發(fā)源和傳承，良好的保存和展示有利于社會公眾參與歷史、感知歷史，隨著數(shù)字技術(shù)的發(fā)展和普及應(yīng)用，非物質(zhì)文化遺產(chǎn)通過數(shù)字敘事的方式得以跨越時空，再現(xiàn)昔日樣貌。沉浸式數(shù)字敘事的本體是信息系統(tǒng)，側(cè)重于對信息管理系統(tǒng)的設(shè)計和規(guī)劃，通過數(shù)字技術(shù)深度挖掘與展現(xiàn)信息價值，融入了知識生產(chǎn)的精華和情感交流的豐富層次。沉浸式數(shù)字敘事的客體突破了紙質(zhì)文獻文本的單模態(tài)素材，逐漸向數(shù)字態(tài)、數(shù)據(jù)態(tài)、知識態(tài)等多模態(tài)延伸?。非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的沉浸式數(shù)字敘事借助數(shù)字技術(shù)和新媒體對歷史文化素材進行重構(gòu)與演繹，本質(zhì)上是對文化遺產(chǎn)蘊含信息與知識的洞察、呈現(xiàn)與共生發(fā)展。因此利用沉浸式數(shù)字敘事有助于將“非遺文化記憶”轉(zhuǎn)化成海量“數(shù)字資源”，可以高效率、高質(zhì)量地促進非物質(zhì)文化遺產(chǎn)數(shù)字化的進程，將資源寶庫內(nèi)靜態(tài)的、封存的非物質(zhì)文化遺產(chǎn)資源轉(zhuǎn)化為動態(tài)的、活躍

的、被公眾接受的故事。

（二）敘事模式：通過“媒介多元化”實現(xiàn)非遺文化敘事“形式多元化”

沉浸式數(shù)字敘事高度依賴于“媒介”的多樣性與創(chuàng)新性，從人機交互中探索敘事的新邊界，以實現(xiàn)敘事體驗的多元化。其主要涵蓋三種敘事模式：第一，多媒體（Multimedia）敘事模式通過融合文本、視頻、音頻、交互式媒體等多種媒介元素，編織出一種全方位、多感官的體驗；第二，跨媒體（Transmedia）敘事模式利用多種數(shù)字平臺和傳播渠道來共同講述一個故事，通過跨平臺的信息整合獲得更為完整的理解與情感體驗；第三，交叉媒體(Crossmedia）敘事模式是對多媒體與跨媒體敘事的一種超越與融合，不再局限于既定的媒介分類與界限，而是根據(jù)敘事需求與娛樂體驗靈活選擇并融合各種媒介形式①。另外，將“沉浸式數(shù)字敘事”引入美術(shù)館、圖書館、檔案館和博物館等文化記憶機構(gòu)可以促進非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保存和搶救工作更好的發(fā)展，借助歷史故事的演繹方式，構(gòu)建多元化沉浸式數(shù)字敘事平臺，將美術(shù)館、圖書館、檔案館和博物館關(guān)注的視角逐漸從文物展陳過渡至情境敘事，從遠距觀看轉(zhuǎn)變?yōu)榻换ンw驗，讓技術(shù)發(fā)展作為非物質(zhì)文化遺產(chǎn)數(shù)字敘事情境打造強有力的沉浸式體驗環(huán)境。

（三）敘事效果：為受眾提供“互動性”的非遺文化故事體驗，拓展文化體驗空間

數(shù)字敘事的非線性敘事結(jié)構(gòu)使受眾浸入式體驗非物質(zhì)文化遺產(chǎn)文化故事成為可能，在沉浸式數(shù)字敘事視域下，交互技術(shù)的升級重塑了敘事的邊界，將講述過去、詮釋文化的權(quán)利廣泛賦予民眾，開辟了未來敘事形態(tài)的新維度，通過依托大數(shù)據(jù)、云計算、人工智能、增強現(xiàn)實等技術(shù)，將文獻文本中的人物、動作、地點、場景等敘事要素抽取并存儲于數(shù)據(jù)庫，搭建沉浸式、虛擬化的故事場景，吸引用戶以“共同敘事者”的身份在體驗空間中自主選擇，并能以任意角度投入故事情節(jié)中，最終變換出不同結(jié)局的故事版本③。這一轉(zhuǎn)變激勵人們從傳統(tǒng)的、被動接受的旁觀者轉(zhuǎn)變?yōu)榉e極投身于中心舞臺的主角，使個人情感與歷史事件、歷史人物同頻共振，讓受眾與故事情節(jié)之間的互動交流更為豐富密切，為非遺的保護與傳承注入了新的活力與動力。

四、沉浸式數(shù)字敘事視域下非物質(zhì)文化遺產(chǎn)數(shù)字化發(fā)展策略

（一）健全沉浸式數(shù)字敘事標(biāo)準(zhǔn)，完善非遺資源數(shù)據(jù)采集體系

沉浸式數(shù)字敘事想要融入非遺文化傳承和發(fā)展首先需要制定完善的沉浸式數(shù)字敘事標(biāo)準(zhǔn)體系，需做好非遺文化數(shù)據(jù)的前期采集工作，促進非遺數(shù)據(jù)采集、整理、共享的便捷化、標(biāo)準(zhǔn)化。在非遺資源數(shù)據(jù)采集標(biāo)準(zhǔn)的制定方面，需考慮地方非遺的獨特性與多樣性，制定一套既通用又兼具地方特色的非遺元數(shù)據(jù)標(biāo)準(zhǔn)。這套標(biāo)準(zhǔn)應(yīng)能夠全面、規(guī)范地描述非遺數(shù)據(jù)，同時充分融合非遺的特點和相應(yīng)歷史背景，確保所建數(shù)據(jù)采集標(biāo)準(zhǔn)體系具備良好的兼容性、互操作性以及鮮明的地方非遺特色。

在非遺數(shù)據(jù)采集的內(nèi)容層面，應(yīng)注重數(shù)據(jù)的多元化、規(guī)范化和流程化，收集文字、圖片、音頻、視頻等材料，為沉浸式數(shù)字敘事提供豐富的素材庫，同時系統(tǒng)地整理當(dāng)?shù)胤沁z的種類與數(shù)量，通過制定數(shù)據(jù)采集目錄或表單，實施精細化的分級分類策略，確保每一份數(shù)據(jù)都能得到準(zhǔn)確無誤的記錄與保存；在非遺資源的采集方式上，應(yīng)積極采用先進的技術(shù)手段，利用影像記錄、高精度3D掃描、數(shù)據(jù)庫構(gòu)建等現(xiàn)代技術(shù)手段，從多個維度、多種渠道捕獲非遺資源的元數(shù)據(jù)信息，力求數(shù)據(jù)的全面性與多樣性④；在非遺數(shù)據(jù)共享方式層面，應(yīng)著眼于構(gòu)建包含人物、事件等多種類型的專題數(shù)據(jù)庫，并搭建非遺數(shù)據(jù)共享平臺，為研究人員、文化工作者等提供研究資源，還可以通過數(shù)據(jù)共享接口的設(shè)置，促進非遺數(shù)據(jù)向更廣泛的用戶群體開放。當(dāng)然，在共享非遺數(shù)據(jù)的同時，需要確保數(shù)據(jù)的安全性和隱私性，以保護非遺傳承人的合法權(quán)益。

（二）豐富沉浸式數(shù)字敘事主體，促進多元化主體協(xié)同合作

非遺的故事化開發(fā)需要構(gòu)建一種多元敘事主體深度參與、緊密協(xié)同的合作機制，學(xué)界一般認為敘事主體即“講故事的人”。隨著沉浸式數(shù)字敘事技術(shù)的興起，敘事主體擴展到包括“敘事創(chuàng)作者”“技術(shù)提供者”等主體在內(nèi)的多元化、專業(yè)化群體。數(shù)字敘事創(chuàng)作者設(shè)計或擬定主題，形成敘事腳本、場景畫面、交互任務(wù)要點等；技術(shù)提供者實現(xiàn)素材收集、制作、剪輯和應(yīng)用開發(fā)等，其所形成的敘事作品形式有VR動畫或紀錄片、體驗平臺等。

傳統(tǒng)敘事以“粗大而不細致”“單一而不豐富”的敘事為主導(dǎo)，而數(shù)字敘事則將敘事權(quán)利讓渡到各方主體手中。在進行非物質(zhì)文化遺產(chǎn)資源數(shù)字化傳承和發(fā)展的過程中，要做到從“人”的視角出發(fā)，吸引、匯集多方主體參與數(shù)字敘事。

第一，官方機構(gòu)之間應(yīng)進行協(xié)同合作，各級各類圖書館、方志館、博物館、紀念館等機構(gòu)可以開展業(yè)務(wù)合作，堅持“統(tǒng)一標(biāo)準(zhǔn)、逐步推進、合作建設(shè)”的原則，建立上下貫通、廣泛互聯(lián)的非遺資源共享體系；第二，協(xié)同第三方專業(yè)機構(gòu)進行合作，例如通過協(xié)同文字創(chuàng)作者提高數(shù)字敘事作品的藝術(shù)性和感染力；通過協(xié)同數(shù)字技術(shù)團隊為非物質(zhì)文化遺產(chǎn)資源數(shù)字敘事搭建數(shù)字化的虛擬空間，為受眾打造真實還原的場景；通過協(xié)同新媒體網(wǎng)絡(luò)平臺將非物質(zhì)文化遺產(chǎn)資源發(fā)布在各大網(wǎng)絡(luò)平臺，提高其受關(guān)注的程度；通過構(gòu)建一個基于“合作、共享、創(chuàng)新”原則的非遺開發(fā)學(xué)術(shù)共同體，為非遺的保護與傳承注入新的活力；第三，協(xié)同社會公眾參與進行非遺故事的補充和完善。隨著沉浸式數(shù)字技術(shù)的日益普及，未來的沉浸式數(shù)字敘事領(lǐng)域?qū)⒂l(fā)強調(diào)“平臺化”敘事主體的構(gòu)建，這一趨勢鼓勵我們打造一個開放、包容的平臺環(huán)境，讓體驗者成為故事的創(chuàng)作者與分享者，有利于建構(gòu)和完善社會記憶，促進非物質(zhì)文化遺產(chǎn)資源收集的完整與全面。要將公眾納入敘事主體范疇，將話語權(quán)交到公眾手中，彌補官方敘事的空白，讓公眾可以自由選擇多元表達方式來表達自我，激發(fā)公眾的主觀能動性和創(chuàng)作欲，將“精英敘事”轉(zhuǎn)變?yōu)椤捌矫駭⑹隆?，實現(xiàn)非遺價值共創(chuàng)。例如，浙江圖書館聯(lián)合杭州市余杭區(qū)閑林街道黨群服務(wù)中心舉辦“國風(fēng)宋韻”主題非遺體驗活動，邀請地方民眾自愿參與到非遺文化故事的解說服務(wù)當(dāng)中，既能幫助游客了解當(dāng)?shù)胤沁z的歷史文化價值，又能夠培養(yǎng)當(dāng)?shù)孛癖娕c游客的審美領(lǐng)悟能力。

（三）打造獨特的沉浸式數(shù)字敘事風(fēng)格，創(chuàng)新非遺故事和文化的表達方式

沉浸式數(shù)字敘事成為推動非遺文化可持續(xù)開發(fā)、實現(xiàn)其創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化和創(chuàng)新性發(fā)展的重要力量。在這一過程中，我們要從價值觀念、文化表征、體驗內(nèi)容三個維度構(gòu)筑非遺故事的符號系統(tǒng)。價值觀念作為非遺故事的靈魂，應(yīng)體現(xiàn)時代變遷，彰顯時代精神光芒，引領(lǐng)受眾在情感共鳴中深化對非遺文化的理解與尊重；文化表征是非遺故事獨特魅力的直接體現(xiàn)，是審美與藝術(shù)體驗的橋梁，引導(dǎo)受眾自然地從外在感知深入到文化內(nèi)核，實現(xiàn)文化認同與價值共鳴；體驗內(nèi)容是非遺文化傳播的核心環(huán)節(jié)，利用主題體驗館、民俗文化游、實景及VR游戲等多元化手段，為公眾打造全方位、沉浸式的文化體驗場景，讓受眾在互動與探索中深刻感受非遺文化的魅力與活力②。

在沉浸式數(shù)字敘事的表達上，要打破傳統(tǒng)線性敘事的單一框架，采用非線性、多層次、多維度的敘事策略，以期賦予非遺故事更加豐富多變的敘述層次與節(jié)奏韻律，不僅能夠激發(fā)受眾的好奇心與探索欲，更能深刻展現(xiàn)非遺文化的深厚底蘊與無限魅力。在時間的維度上，運用循環(huán)、回溯、多重時空構(gòu)建等手法將非遺故事的時間線編織成一張錯綜復(fù)雜的網(wǎng)，將受眾置于一個時間漩渦之中一一他們時而穿梭于歷史的深處，時而成為“主角”具身體驗?zāi)切┕爬霞妓嚨牧鱾髋c演變，增添了敘事的神秘感與吸引力，讓受眾在時間的流轉(zhuǎn)中深刻體會到非遺文化的連續(xù)性與生命力；在空間的維度上，通過折疊、切割、拼貼等設(shè)計手法將非遺故事的空間場景構(gòu)建成一個充滿創(chuàng)意與想象的立體畫卷，受眾在這個空間之中，既可以看到古老村落的寧靜與古樸，又能領(lǐng)略到現(xiàn)代都市的繁華與喧器，拓寬了敘事的視野與深度，感受到非遺文化跨越時空的共鳴與融合。同時設(shè)置多個角色、分支結(jié)構(gòu)與結(jié)局選項，增強受眾的參與感與故事互動性，使他們在自主選擇與探索中構(gòu)建屬于自己的非遺故事體驗，實現(xiàn)非遺文化從“小眾圈層”到“大眾普及”的跨越式發(fā)展，讓非遺故事在傳承與創(chuàng)新中煥發(fā)新的生機與活力。

（四）采用多樣化沉浸式數(shù)字敘事媒介，推動非遺文化多方位傳播發(fā)展

在敘事媒介的設(shè)計上，通過精心挑選與定制的數(shù)字敘事方式，能夠降低觀眾在接收非遺故事時所要承載的信息負荷，提升對敘事內(nèi)容的接納度與沉浸感。沉浸式數(shù)字敘事突破了基于實體靜態(tài)展覽、電視影音等傳統(tǒng)媒介下單向輸出的表達方式①，依托數(shù)字工具向多樣化媒介與交互式雙向傳輸模式發(fā)展，不再局限于固定的空間和時間，而是依托先進的數(shù)字工具，向多樣化媒介與交互式雙向傳輸模式發(fā)展，這種發(fā)展不僅豐富了非遺文化的展示形式，更拓寬了其傳播的廣度和深度。

另外，數(shù)字技術(shù)可以為非遺展示帶來許多新方式。第一，社交媒體平臺是數(shù)字敘事的重要媒介，抖音、小紅書、微博等熱門平臺的點贊、轉(zhuǎn)發(fā)、收藏、評論等互動功能可以構(gòu)建起受眾之間溝通的橋梁。即時性、跨地域的交流方式拓寬了非遺文化的傳播范圍，使受眾深化了對非遺文化的情感體驗與認知；第二，多樣化的故事呈現(xiàn)技術(shù)如增強現(xiàn)實(AR）、虛擬現(xiàn)實（VR）及三維建模等，為受眾帶來了前所未有的沉浸式體驗。讓觀眾穿越時空，置身于非遺文化的發(fā)源地，親眼看見那些古老技藝的精湛與獨特，親身感受那些傳統(tǒng)習(xí)俗的韻味與魅力，加深了受眾對非遺文化的理解與共鳴；第三，創(chuàng)新“公眾參與式”互動渠道，如非遺文化移動應(yīng)用的開發(fā)，相較于傳統(tǒng)線下展覽，線上平臺應(yīng)用不僅能夠提供個性化、定制化的服務(wù)，滿足觀眾的多元需求，更通過趣味性的互動方式，激發(fā)了公眾對非遺文化的興趣與熱愛，幫助觀眾在應(yīng)用中學(xué)習(xí)非遺知識、參與非遺活動，甚至成為非遺文化的傳播者和傳承者。

（五）搭建“多模態(tài)”沉浸式數(shù)字敘事場景，營造“多 感官”敘事體驗環(huán)境

多模態(tài)敘事作為一種創(chuàng)新的敘事策略，要在敘事設(shè)計上精心策劃，確保各種感官的協(xié)同作用能夠被充分發(fā)揮，使每一個細節(jié)都能精準(zhǔn)觸動人心，從而讓非遺文化的獨特魅力在多維度的感知中得到全面而深刻的展現(xiàn)。這種敘事方式超越了傳統(tǒng)單一感官的體驗限制，通過綜合調(diào)動視覺、聽覺、觸覺乃至嗅覺等多種感官，為受眾帶來前所未有的沉浸式體驗，使非遺文化的精髓得以更加生動、立體地呈現(xiàn)。

在進行非遺沉浸式數(shù)字敘事場景構(gòu)建時，創(chuàng)作者必須深入洞察受眾的感知、心理與情感需求，確保敘事場景不僅具備豐富的信息量、細膩的細節(jié)與多元化的元素，還要精準(zhǔn)地觸達受眾的內(nèi)心，滿足觀眾對于多感官體驗的高標(biāo)準(zhǔn)追求。在視覺層面，創(chuàng)作者應(yīng)充分利用高清圖片、動態(tài)視頻、三維建模等媒體手段，精心打造每一個場景與細節(jié)，確保虛擬空間既逼真細膩，又充滿引人入勝的視覺沖擊力，另外，通過巧妙地在關(guān)鍵情節(jié)節(jié)點植入與故事緊密相連的視覺元素，如精美的傳統(tǒng)圖案、生動的民間故事場景再現(xiàn)等，使受眾在視覺上獲得強烈的沉浸感與代入感；在聽覺方面，音效與配樂的精妙結(jié)合至關(guān)重要，通過選用與敘事氛圍相契合的音樂與音效，營造出符合非遺文化特色、激發(fā)受眾情感共鳴的聽覺體驗一一無論是悠揚的古箏樂曲，還是生動的市井喧囂聲，都能讓受眾在聽覺上感受到非遺文化的獨特韻味與深厚底蘊；在觸覺方面，先進的手柄震動反饋技術(shù)為受眾帶來了更加真實的互動體驗，通過模擬非遺文化中的傳統(tǒng)手工藝操作、民俗活動參與等場景，讓受眾在互動中感受到真實的物理反饋，從而加深對非遺文化的理解與感受；在嗅覺方面，利用特殊裝置的嗅覺模擬技術(shù)，為受眾營造出仿佛置身于真實非遺場景中的嗅覺體驗：醇厚的茶香、濃郁的墨香、清新的草木香都能讓受眾在嗅覺上感受到非遺文化的獨特魅力，進一步加深觀眾對非遺文化的情感認同與文化歸屬感。

（六）增強沉浸式敘事“交互式體驗”，滿足不同受眾群體的個性化需求

非遺敘事作品應(yīng)結(jié)合敘事內(nèi)容和場景空間等要素激發(fā)體驗者的興趣，強化敘事系統(tǒng)的交互體驗。在探索非遺故事的沉浸式敘事策略時，深入理解受眾群體的心理動機與需求成為關(guān)鍵，要呈現(xiàn)非遺技藝的精湛與文化的深厚，通過情感共鳴與認知激發(fā)，最大限度地調(diào)動參觀者的自主能動性，使他們成為故事探索的積極參與者而非被動接受者。利用線索來組織展示的場景和主題，以達成敘事線的完整性，主題線索可以隨著時間推進逐步明晰，更好地將空間串聯(lián)起來。在沉浸式的非遺體驗中，空間本身成為情感與記憶的橋梁，這種深度的參與促使非遺文化成為觀眾個人體驗與情感共鳴的一部分。

虛擬現(xiàn)實空間的交互性是一個多維度、深層次的體驗過程，涵蓋了全域觀看的自由度、行走移動的流暢性以及手部操控的精準(zhǔn)性等多個方面，這些交互方式共同構(gòu)建了一個高度沉浸式的虛擬環(huán)境，使敘事主體能夠充分利用這一平臺，通過精心設(shè)計的虛擬空間布局與結(jié)構(gòu)，極大地增強體驗者的在場感和空間沉浸感。另外，可以優(yōu)化空間布局與結(jié)構(gòu)，采用主題并置、游戲敘事、環(huán)繞敘事，引領(lǐng)公眾在體驗中探索非遺歷史。結(jié)合3D建模、全息投影技術(shù)，生動復(fù)原非遺故事場景，深化公眾認知，激發(fā)情感共鳴與地方認同。通過串聯(lián)虛擬文化空間或設(shè)計專題故事路線，強化非遺與受眾體驗的互動與聯(lián)動。另外，通過增加多通道、非線性的敘事設(shè)計，將沉浸式體驗項目的敘事任務(wù)從講述故事轉(zhuǎn)變?yōu)闃?gòu)建故事體驗世界，以強化體驗者對敘事發(fā)展和敘事邏輯的感知。采用主動型的敘事策略為體驗者設(shè)置敘事角色，體驗者在故事場景中通過交互操作產(chǎn)生身份認同，可以提升受眾群體參與沉浸式數(shù)字敘事的能動性。由此可知，虛擬現(xiàn)實空間的交互性為非遺文化的傳承與創(chuàng)新提供了全新的平臺和機遇，通過優(yōu)化空間布局與結(jié)構(gòu)、采用先進技術(shù)手段、設(shè)計專題故事路線以及采用多通道、非線性的敘事方式可以構(gòu)建出一個充滿活力和魅力的虛擬非遺世界，讓更多的人在沉浸式的體驗中感受到非遺文化的獨特魅力。

五、結(jié)語

在數(shù)字化時代背景下，隨著信息技術(shù)的飛速發(fā)展，非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的傳承與開發(fā)迎來了前所未有的機遇?；诔两綌?shù)字敘事這一創(chuàng)新手段，非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的保護與傳承工作得以更加生動、直觀地呈現(xiàn)給觀眾。為了進一步提升非遺的吸引力和影響力，必須增強其故事化程度，加強地方特色的展現(xiàn)，通過深入挖掘非遺背后的文化意蘊與人文情感，將其轉(zhuǎn)化為具有時代感和共鳴力的數(shù)字內(nèi)容。依托豐富的數(shù)據(jù)資源，應(yīng)聚焦于非遺文化中的核心符號與元素，運用先進的沉浸式敘事技術(shù)，如虛擬現(xiàn)實（VR）、增強現(xiàn)實（AR）、全息投影等，為觀眾打造身臨其境的感官體驗。同時，倡導(dǎo)政府、企業(yè)、高校、社會團體及非遺傳承人等多元主體進行緊密合作，共同創(chuàng)作多樣化的數(shù)字故事，實現(xiàn)非遺敘事的當(dāng)代表達一一這些承載著歷史記憶與文化基因的文化符號，應(yīng)成為連接過去與未來、傳統(tǒng)與現(xiàn)代的橋梁。它們將跨越時空的界限，讓受眾深刻感受到非遺文化的獨特韻味與不朽價值，使非物質(zhì)文化遺產(chǎn)在新時代綻放出更加璀璨奪目的光芒。

基金項目：本文系山東省高校重點教改研究項目《厚重人文數(shù)字賦能：數(shù)字化時代檔案學(xué)專業(yè)人才培養(yǎng)的探索與實踐》，山東大學(xué)教改項目《講好“中國故事”：世界遺產(chǎn)實踐教學(xué)創(chuàng)新》（2024Y206）的研究成果

作者：

趙雪敏，山東大學(xué)歷史學(xué)院碩士研究生，研究方向：非物質(zhì)文化遺產(chǎn)，檔案信息化

王云慶，山東大學(xué)歷史學(xué)院教授、博士生導(dǎo)師，博士，主研究方向：文化遺產(chǎn)學(xué)、檔案學(xué)

Abstract:Intangiblecultural heritage isan important carrier forpromoting excellent traditional Chinese culture.The emergenceofdigital storytellingprovidesanewperspective for the inheritance and promotion of intangible cultural heritage. Immersive digital storytelling can transform static intangible cultural heritage resources into dynamic，publicly accepted stories.This article explores the compatibility of immersive digital storytelling with the digital development of intangible cultural heritage from the perspectives of“narrative content， narrativemode，and narrative effect\".It summarizes the practical path of intangible cultural heritage inheritance from theperspective of immersive digital storytelling，including

\"establishingealthyarativestandardsadcletionsstems，promotingdiversifednraiesujectstoclbateeating uniquenaraieoigaialaidaci experiences\".toudrettagibelualiaeocsioelfoe expressionofintangibleculturalheritage，andpromotetheevitalizationandvitalityofntangibleculturalheritageintenewera

KeyWords:ImmersiveDigitalNarrative，IntangibleCulturalHeritage，Digitization，InheritanceandDevelopment