長號是銅管樂器家族中重要的一員，憑借獨特音色與豐富表現(xiàn)力，在各類音樂體裁中占據(jù)著不可替代的位置。長號演奏技巧眾多，其中唇顫音具有特殊的藝術(shù)價值，能為音樂增添靈動性、增加情感深度、凸顯風(fēng)格特色。對于長號演奏者來說，熟練掌握唇顫音應(yīng)用技巧，是提升演奏水平、更好地詮釋音樂作品不可缺少的環(huán)節(jié)。

一、長號唇顫音的發(fā)聲原理

長號發(fā)出聲音的基礎(chǔ)是演奏者嘴唇的振動。當(dāng)演奏者做吹奏動作時，嘴唇產(chǎn)生的振動促使空氣柱在長號號管內(nèi)部產(chǎn)生共鳴，進(jìn)而發(fā)出聲音。唇顫音作為長號演奏中的一種別具一格的技巧，是在長號基礎(chǔ)發(fā)聲方式之上的進(jìn)一步發(fā)展與精細(xì)操作。在長號吹奏過程中，演奏者的嘴唇要維持特定的緊張程度以及特定的形狀，由此形成能讓氣流順利通過的結(jié)構(gòu)，類似于具有控制氣流作用的“風(fēng)門”。當(dāng)氣流經(jīng)過“風(fēng)門”時，嘴唇的振動會帶動氣流產(chǎn)生波動，這便是長號發(fā)聲的基本流程。演奏者應(yīng)用唇顫音時，需要有意識地控制嘴唇肌肉，具體來講，就是通過巧妙調(diào)整嘴唇肌肉收縮與放松的程度，使嘴唇產(chǎn)生細(xì)微的顫動。這種細(xì)微的顫動能改變嘴唇振動的頻率以及幅度，使吹出的氣流形成有規(guī)律的波動，緊接著這股帶有規(guī)律波動的氣流進(jìn)入長號管，引發(fā)號管內(nèi)空氣柱產(chǎn)生相應(yīng)的共振變化，最終產(chǎn)生具有特殊效果的顫音。在整個長號唇顫音的發(fā)聲過程中，對嘴唇肌肉實施精準(zhǔn)且精細(xì)的控制，是理解和掌握其發(fā)聲原理的關(guān)鍵。演奏者必須深入知曉自身嘴唇肌肉的運動規(guī)律，在吹奏過程中根據(jù)實際狀況靈活調(diào)節(jié)，讓嘴唇能夠按照預(yù)期的頻率顫動，以此確保氣流的波動穩(wěn)定且有規(guī)律。只有達(dá)成這樣的條件，長號才能夠發(fā)出清晰、悅耳的唇顫音，為音樂演奏增添獨特的魅力[2]。

二、唇顫音在不同風(fēng)格音樂中的應(yīng)用

（一）在古典音樂中的應(yīng)用

在古典音樂范疇內(nèi)，長號所應(yīng)用的唇顫音對情感表達(dá)與音樂氛圍營造起著關(guān)鍵作用3。以古典交響樂的慢板樂章為例，長號通過采用輕柔且均勻的唇顫音，能賦予旋律含蓄而深沉的情感特質(zhì)。如莫扎特、海頓等古典主義時期作曲家的作品，演奏者需要根據(jù)作品的整體風(fēng)格與情感基調(diào)，精準(zhǔn)把控唇顫音的頻率與幅度。一般來講，頻率相對低、幅度相對小的唇顫音，有利于展現(xiàn)古典音樂優(yōu)雅、莊重的氣質(zhì)，使音樂表達(dá)更為細(xì)膩，讓聽眾深切體會到古典音樂所蘊含的深邃情感。莫扎特的《安魂曲》是體現(xiàn)長號唇顫音精妙應(yīng)用的典型。在這部作品的一些樂章中，演奏者通過穩(wěn)定且細(xì)膩的唇顫音頻率與幅度，配合整體音樂的節(jié)奏與和聲，將作品莊重、肅穆又略帶悲憫的情感完美呈現(xiàn)出來。在具體演奏過程中，遇到舒緩旋律段落，演奏者會將唇顫音頻率控制在每秒2至3次，幅度維持在較小范圍，以契合音樂的輕柔氛圍；當(dāng)進(jìn)入情感稍顯強烈的部分，演奏者會適當(dāng)加大唇顫音幅度，同時保持頻率相對穩(wěn)定，精準(zhǔn)傳達(dá)作品的情感內(nèi)涵。從音樂結(jié)構(gòu)角度來看，在樂章的主題呈現(xiàn)部分，唇顫音的應(yīng)用較為克制，以突出主題的清晰性與莊重感；在發(fā)展部，隨著音樂情緒的逐漸推進(jìn)，唇顫音的幅度和頻率會根據(jù)和聲與旋律的變化適度調(diào)整，以增強音樂的表現(xiàn)力。

（二）在爵士樂中的應(yīng)用

爵士樂以獨特的節(jié)奏模式、鮮明的即興創(chuàng)作特性以及強烈的情感表達(dá)廣受贊譽。在爵士樂演奏場景下，長號的唇顫音應(yīng)用廣泛且特點鮮明。演奏者通常采用較為快速且幅度較大的唇顫音，以此增強音樂的律動感與活力。在爵士大樂隊演奏中，長號的唇顫音與其他樂器相互配合，能營造出熱烈且充滿激情的音樂氛圍。以演奏快節(jié)奏爵士曲目為例，長號的唇顫音可巧妙地與鼓的節(jié)奏呼應(yīng)，使整個音樂節(jié)奏更緊湊、富有感染力。在爵士樂的即興演奏環(huán)節(jié)，唇顫音更是演奏者表達(dá)個人情感與創(chuàng)意的關(guān)鍵手段。演奏者依據(jù)現(xiàn)場氛圍和自身靈感，快速調(diào)整唇顫音的頻率、幅度以及持續(xù)時間，與樂隊其他成員默契配合，創(chuàng)造出獨一無二的音樂片段，充分展現(xiàn)出爵士樂的魅力與活力4。在一場爵士即興演奏中，當(dāng)現(xiàn)場氛圍熱烈，為與樂隊其他樂器共同將音樂推向高潮，演奏者會把唇顫音頻率提升到每秒5至6次，幅度也相應(yīng)增大，緊密配合鼓的快速節(jié)奏。在即興演奏的過渡階段，為營造舒緩氛圍，演奏者會適當(dāng)降低唇顫音頻率和幅度，與其他樂器相互協(xié)調(diào)。從樂隊互動層面分析，長號在與薩克斯風(fēng)等旋律樂器配合時，會根據(jù)對方的旋律走向和節(jié)奏特點，調(diào)整唇顫音的頻率和幅度，形成相互呼應(yīng)、交織的音樂效果；在與貝斯等節(jié)奏樂器配合時，則會通過唇顫音的變化強化音樂的節(jié)奏韻律，使整個樂隊的演奏更具整體性和動感。

（三）在現(xiàn)代音樂中的應(yīng)用

現(xiàn)代音樂風(fēng)格豐富多樣，對長號演奏技巧的應(yīng)用更為大膽創(chuàng)新。在部分現(xiàn)代音樂作品中，唇顫音被用于創(chuàng)造新穎的音響效果與獨特的音樂意境。作曲家常要求演奏者應(yīng)用特殊的唇顫音技巧，如不規(guī)則的唇顫音，或?qū)⒋筋澮襞c其他演奏技巧相結(jié)合。在先鋒派音樂作品中，長號演奏者可能需要通過快速且無規(guī)律的唇顫音，模擬自然界中的特殊聲音，營造奇幻、神秘的音樂氛圍。創(chuàng)新性的唇顫音應(yīng)用拓展了長號的音樂表現(xiàn)力，使其能更好地適應(yīng)現(xiàn)代音樂多樣化的創(chuàng)作需求。在一些現(xiàn)代實驗音樂作品中，長號演奏者將唇顫音與滑音等技巧結(jié)合，創(chuàng)造出奇特的音響效果，帶領(lǐng)聽眾進(jìn)入全新的音樂世界。例如，在演奏一首模擬自然環(huán)境的現(xiàn)代實驗音樂作品時，演奏者通過快速且不規(guī)則的唇顫音模擬風(fēng)聲呼嘯效果，同時結(jié)合滑音技巧，讓聽眾仿佛置身神秘自然環(huán)境[5。從創(chuàng)作理念的角度看，現(xiàn)代音樂強調(diào)突破傳統(tǒng)，追求獨特的音響體驗，唇顫音在其中作為一種創(chuàng)新元素，被賦予了更多元化的功能，其應(yīng)用不再僅僅是為了增強音樂表現(xiàn)力，更是為創(chuàng)造出與傳統(tǒng)音樂截然不同的聲音景觀，滿足現(xiàn)代聽眾對新奇音樂感受的追求，推動音樂藝術(shù)不斷發(fā)展。

三、唇顫音在長號演奏不同環(huán)節(jié)中的應(yīng)用技巧

（一）起音時的唇顫音應(yīng)用

在長號演奏的起音階段，恰當(dāng)應(yīng)用唇顫音對奠定良好的演奏基礎(chǔ)極為重要，當(dāng)演奏者準(zhǔn)備吹奏帶有唇顫音的音符時，首先要將嘴唇調(diào)整到既有一定緊張度又具有靈活性的狀態(tài)。起音瞬間，通過輕微且快速的嘴唇顫動，同時配合穩(wěn)定氣流吹出，清晰地發(fā)出帶有顫音效果的音符。演奏抒情旋律的開頭音符時，這種起音方式可讓音符更具感染力，迅速吸引聽眾注意力。起音時唇顫音的應(yīng)用必須與樂曲整體速度和情感基調(diào)契合。若樂曲為快速節(jié)奏，起音的唇顫音頻率可相對提高；若樂曲為慢速、深情風(fēng)格，唇顫音頻率則應(yīng)適中且穩(wěn)定。以演奏舒緩的浪漫主義時期樂曲為例，起音時唇顫音頻率不宜過快，幅度應(yīng)較為輕柔，以契合樂曲的情感基調(diào)，為后續(xù)演奏營造恰當(dāng)氛圍。在實際演奏中，對于速度較慢的浪漫主義樂曲，起音時唇顫音頻率可控制在每秒1至2次，幅度保持在能使顫音效果輕柔展現(xiàn)的程度，讓音符在起始階段就充滿情感，為整首樂曲的演繹打好基礎(chǔ)。從演奏技巧要點來看，演奏者要注意嘴唇肌肉的瞬間發(fā)力控制，在應(yīng)用唇顫音時，力度要恰到好處，過輕則顫音效果不明顯，過重則可能導(dǎo)致音符不穩(wěn)定。氣流的配合也至關(guān)重要，穩(wěn)定且適量的氣流是保證音符清晰、顫音效果均勻的基礎(chǔ)。

（二）連音演奏中的唇顫音應(yīng)用

在長號的連音演奏過程中，唇顫音的有效應(yīng)用對演奏者的技巧和協(xié)調(diào)性要求頗高。當(dāng)演奏一連串帶有唇顫音的連音時，演奏者需保持嘴唇顫動的連續(xù)性與穩(wěn)定性，同時確保氣流平穩(wěn)輸送。這要求演奏者對嘴唇肌肉進(jìn)行更精細(xì)的控制，使嘴唇顫動在音符過渡中自然流暢。在演奏較長的連音旋律時，演奏者應(yīng)依據(jù)旋律起伏和情感變化，適時調(diào)整唇顫音的頻率與幅度。旋律上升時，可適當(dāng)增加唇顫音頻率，增強音樂的緊張感；旋律下降時，可適度減小唇顫音幅度，營造舒緩、柔和的氛圍。這有助于實現(xiàn)連音演奏中唇顫音與旋律的完美融合，提升音樂的整體表現(xiàn)力。以演奏貝多芬《田園交響曲》中一些連貫的抒情旋律為例，旋律上升時，演奏者會將唇顫音頻率從每秒3次逐漸增加到每秒4次，幅度也適當(dāng)加大，增強音樂動力；旋律下降時，其會將唇顫音頻率降低到每秒2次，幅度減小，營造舒緩的氛圍，使音樂與旋律完美配合，展現(xiàn)優(yōu)美的音樂線條。從音樂表現(xiàn)層面分析，在連音演奏中，唇顫音的變化要與旋律的動態(tài)變化緊密相連。旋律漸強時，唇顫音頻率增加，幅度也可適當(dāng)加大，以增強音樂的張力；旋律漸弱時，唇顫音的頻率和幅度都相應(yīng)減小，使音樂過渡更加自然、柔和，從而更好地詮釋音樂的情感內(nèi)涵。

（三）高音區(qū)與低音區(qū)的唇顫音應(yīng)用

長號的高音區(qū)與低音區(qū)在發(fā)聲特點和演奏難度上存在差異，因此唇顫音在這兩個音區(qū)的應(yīng)用技巧也有所不同。在高音區(qū)演奏中，由于嘴唇需更加緊張，氣流速度相對較快，演奏唇顫音時要特別注意嘴唇顫動的控制。演奏者需在保持嘴唇高度緊張的同時，以較小幅度和較高頻率顫動，避免影響高音的音準(zhǔn)與音色，在演奏高音區(qū)強音時，唇顫音可適當(dāng)增強，突出音樂的力量感；在演奏高音區(qū)弱音時，唇顫音則應(yīng)更加輕柔、細(xì)膩。在低音區(qū)演奏唇顫音時，嘴唇緊張度相對較低，氣流相對緩慢且穩(wěn)定，演奏者可通過相對較大幅度的嘴唇顫動，增強低音的共鳴效果與表現(xiàn)力。在一些低音旋律中，適當(dāng)應(yīng)用深沉、緩慢的唇顫音，能為音樂增添厚重感與情感深度。以演奏一首描繪宏大場景的樂曲為例，低音區(qū)長號的唇顫音以較大幅度和較慢的頻率與其他樂器配合，能夠營造出深沉、莊重的氛圍，增強音樂的層次感和感染力。在演奏表現(xiàn)戰(zhàn)爭場面的樂曲時，低音區(qū)長號的唇顫音幅度較大，頻率可能保持在每秒1次左右，與其他樂器共同營造出沉重、壓抑的氛圍，凸顯音樂的宏大與深沉。從音區(qū)特性角度來看，高音區(qū)的唇顫音由于嘴唇緊張度高、氣流速度快，控制難度較大，演奏者需要經(jīng)過長期練習(xí)，才能精準(zhǔn)掌控唇顫音的頻率和幅度，確保高音的質(zhì)量；低音區(qū)則相對更注重唇顫音幅度對共鳴的影響，通過較大幅度的顫動，使低音更加飽滿、深沉，與其他樂器形成良好的和聲效果，豐富音樂的整體質(zhì)感。

（四）特殊節(jié)奏型中的唇顫音應(yīng)用

在長號演奏中，特殊節(jié)奏型的出現(xiàn)使唇顫音的應(yīng)用面臨機遇與挑戰(zhàn)并存的狀況。切分節(jié)奏打破了常規(guī)節(jié)奏重音的固定規(guī)律，使節(jié)奏產(chǎn)生獨特的緊張感和韻律變化。演奏者在處理這類節(jié)奏且需應(yīng)用唇顫音時，要特別留意唇顫音和切分節(jié)奏重音的配合。在切分節(jié)奏的重音位置，演奏者可適當(dāng)加大唇顫音的幅度，使重音更加突出，進(jìn)一步增強節(jié)奏的緊張感。例如在演奏具有強烈切分節(jié)奏的現(xiàn)代音樂作品時，在切分重音處，演奏者可適度增大唇顫音幅度，同時保持頻率相對穩(wěn)定，使音符更具沖擊力，從而創(chuàng)造出獨特的音樂效果。

三連音這種節(jié)奏型要求音符以均勻且快速的速度依次出現(xiàn)，在演奏帶有唇顫音的三連音時，演奏者需要確保嘴唇顫動的頻率與三連音的快速節(jié)奏相匹配。由于三連音速度較快，唇顫音的頻率也可相應(yīng)提高，同時要維持嘴唇顫動的穩(wěn)定性以及氣流的均勻性，讓每個音符的顫音效果都能清晰呈現(xiàn)。如在演奏古典交響樂中一段包含唇顫音的三連音旋律時，將唇顫音頻率提升至每秒4至5次，便能在快速的三連音節(jié)奏中完整展現(xiàn)顫音效果，為旋律增添靈動之感。

四、結(jié)語

在長號演奏中，唇顫音非常關(guān)鍵且極具表現(xiàn)力。其發(fā)聲原理特殊，在不同風(fēng)格的音樂及起音、連音、高低音區(qū)等演奏環(huán)節(jié)中的應(yīng)用方式各有特點。演奏者唯有深入鉆研、反復(fù)練習(xí)，才能夠熟練掌握唇顫音技巧，在演奏時更自如地抒發(fā)情感，提升長號演奏的表現(xiàn)力。

參考文獻(xiàn)：

[1]李小南.長號演奏中唇顫音的演奏技巧分析[J].藝術(shù)家，2018（5）.54.

[2]張紹，湯皓博.關(guān)于長號演奏的技巧探討[J].藝術(shù)大觀，2023（7）：13-15.

[3]郭震.長號教學(xué)中基礎(chǔ)演奏技能訓(xùn)練的問題與重要性探討[J].藝術(shù)家，2019（5）：142-143.

[4]才峰.長號演奏中唇顫音的演奏技巧分析[J].明日風(fēng)尚，2017（17）：125.

[5]樊一帆.試析長號演奏中唇顫音的演奏技巧[J].北方音樂，2017（13）：59.

[6]王春槐.關(guān)于長號顫音即唇顫音的研究[J].讀與寫（教育教學(xué)刊），2009（6）：191-192.

作者單位：

武漢音樂學(xué)院管弦系