當前，舞蹈版權問題越來越成為編導、舞團和演出機構無法忽視的問題。舞蹈的基本動作比如步伐、手勢、韻律、身段等通常屬于公共領域，即不受版權保護，但當這些動作獨特的組合、節(jié)奏和空間設計形成原創(chuàng)性作品時，這種獨創(chuàng)性應該享有版權保護，但是這種獨創(chuàng)性又難以量化而無法注冊版權，這是我們現(xiàn)階段舞蹈版權保護工作的難點問題。

一、舞蹈版權的概念

（一）什么是版權

版權（copyright）：也稱著作權，是保護創(chuàng)作者對其作品獨占權的一種法律制度。這種保護不僅包括文學、藝術和科學作品，還涵蓋了表演、錄音制品、電影和廣播電視節(jié)目等。

1710年4月10日生效的《安妮女王法令》（簡稱《安妮法令》）是世界上第一部版權法，它承認作者有權支配和處理自己的作品，使其成為版權主體。這標志著現(xiàn)代版權概念的形成。

1990年，中國頒布了《中華人民共和國著作權法》，這是中國版權法發(fā)展史上的一個里程碑。該法律的頒布，不僅確立了版權保護的基本原則，還為國內外作品提供了法律保護。隨后，中國于1992年加人《伯爾尼公約》和《世界版權公約》，進一步表明了中國版權保護與國際接軌的決心。

（二）什么是舞蹈版權

《中華人民共和國著作權法實施條例》指出：“舞蹈作品，是指通過連續(xù)的動作、姿勢、表情等表現(xiàn)思想情感的作品?！?/p>

舞蹈作品的版權定義是版權法中一個獨特而復雜的領域，它不僅涉及編舞者對動作序列的原創(chuàng)性創(chuàng)作，還包括音樂、服裝設計、舞臺布景等元素的綜合藝術表達。根據《中華人民共和國著作權法》，舞蹈作品作為藝術作品的一種，享有著作權保護，這意味著編舞者對其作品擁有復制權、發(fā)行權、表演權、展示權和改編權等一系列專有權利。1

二、舞蹈版權的現(xiàn)狀

（一）舞蹈版權登記及界定現(xiàn)狀

據中國國家統(tǒng)計局發(fā)布的數(shù)據，2022年舞蹈作品的版權自愿登記數(shù)量為706件，雖然與2021年的279件相比呈上升趨勢，但與龐大的舞蹈作品產出相比，登記率仍然偏低。

原因一：舞蹈動作的原創(chuàng)性與傳統(tǒng)元素的融合，以及編舞的獨創(chuàng)性與表演者即興創(chuàng)作的界限存在模糊地帶，給版權登記帶來了挑戰(zhàn)。這導致編舞者很難給自己的舞蹈作品注冊版權。

原因二：舞蹈版權的法律不夠完善，如何界定兩個舞蹈作品之間是否存在侵權和抄襲仍舊是個難題。

原因三：舞蹈界發(fā)生版權糾紛，因其審期過長等現(xiàn)實問題造成雙方糾紛很少走法律程序，而是以私下調解為主，從而使人忽略了法律的莊嚴性，認為花錢就可以解決。

（二）舞蹈侵權案例

1.舞蹈《千手觀音》多次訴訟案

2019年，由關曉彤領舞再現(xiàn)春晚經典節(jié)目《千手觀音》的舞蹈登上了浙江衛(wèi)視綜藝節(jié)目，隨后引發(fā)侵權風波。節(jié)目組官微進行了情況說明，同時向版權方張繼鋼及中國殘疾人藝術團致歉。

2006年10月，北京市第一中級人民法院終審駁回了北京天唱聲場文化發(fā)展有限公司舞蹈總監(jiān)劉露關于要求確認其為《千手觀音》作者，并要求張繼剛承擔侵權責任的訴訟請求。

多次發(fā)生涉《千手觀音》版權訴訟問題，與舞蹈編導對版權的獨創(chuàng)性概念認知模糊有很大的關系。

2.美國著名編舞師訴《堡壘之夜》舞蹈侵權案

美國著名編舞師、YouTube博主KyleHanagami向美國加州法院遞交了一紙訴訟，狀告EpicGames在未經同意的情況下將他受版權保護的舞蹈動作用在了《堡壘之夜》游戲中，要求EpicGames立即下架該舞蹈并給予相關賠償。

這并非EpicGames第一次因舞蹈動作侵權惹麻煩了。早在2018年就有數(shù)例起訴《堡壘之夜》舞蹈動作侵權的案件，最終以美國最高法院下令原告撤訴草草收尾。

在美國涉及舞蹈的版權侵權問題極難判定，這次Hanagami對EpicGames的起訴案的走向還未可知。

三、舞蹈版權的認知及界定

首先，法律法規(guī)的不完善，版權意識的普及不到位，導致一部分人對版權的概念沒有形成認知，缺乏版權意識。另一部分人雖然已經樹立版權保護意識，但在實際操作中，涉及的版權問題相對復雜，故而選擇刻意忽略。

其次，舞蹈作品所具有的表演性和動態(tài)性，使得版權保護面臨諸多挑戰(zhàn)。例如，舞蹈作品的表演往往難以像文字作品那樣進行固定化，導致侵權行為難以取證。此外，舞蹈作品的改編和再創(chuàng)作往往涉及對原作的重新詮釋，如何界定合理使用與侵權之間的界限，成為法律實踐中的難題。[2]

最后，數(shù)字媒體的發(fā)展使得網絡侵權、網絡盜版變得更加容易，在一定程度上削弱了傳統(tǒng)版權法的效力。

四、保護舞蹈版權的意義

保護舞蹈作品的版權不僅是對個體創(chuàng)作的尊重，也是對文化多樣性和人類情感表達的維護。

（一）促進舞蹈藝術與文化產業(yè)繁榮發(fā)展

版權保護是推動文化繁榮的關鍵因素。世界知識產權組織（WIPO）的《伯爾尼公約》為舞蹈作品的跨國版權保護提供了法律框架，確保了作者的原創(chuàng)作品在簽約國之間得到認可和保護。例如，法國通過實施《伯爾尼公約》的相關條款，主張文化藝術保護與轉型創(chuàng)新結合，強化了對舞蹈作品的版權保護，促進了本國文化產業(yè)的繁榮發(fā)展。據法國國家統(tǒng)計局（INSEE）公布的數(shù)據顯示，2022年法國文化營業(yè)額占法國GDP的比重接近 10% 。

（二）鼓勵創(chuàng)作、提升創(chuàng)新能力

在尊重藝術自由表達的同時，版權制度保護了原創(chuàng)者的經濟利益，從而激發(fā)舞蹈創(chuàng)作者的創(chuàng)作熱情，提升舞蹈藝術的創(chuàng)新性和多樣性。

五、舞蹈版權保護的建議

美國舞蹈家瑪莎·格雷厄姆說：“舞蹈是瞬間的藝術，但它的創(chuàng)作和表演需要時間的沉淀?！边@句名言不僅體現(xiàn)了舞蹈藝術的瞬間美，也暗示了舞蹈版權保護的瞬息萬變和復雜性。

（-） 完善版權登記制度，強化版權法律框架

版權保護與合理使用是促進舞蹈藝術健康發(fā)展的重要保障。一方面需要加大版權保護宣傳力度，另一方面也需要司法部門對具體問題進行具體分析，合理妥善地解決每一起著作權案件，維護健全的法律環(huán)境和市場機制。采取版權登記、版權交易市場建設、版權保護法律的完善等措施，可以有效激發(fā)舞蹈創(chuàng)作者的活力，繁榮文藝創(chuàng)作市場。

（二）將版權教育納入教育體系

據《中國舞蹈版權保護現(xiàn)狀調查報告》顯示，中國僅有不到 30% 的舞蹈專業(yè)學生對舞蹈版權有基本的了解，這一數(shù)據凸顯了版權教育的緊迫性。學校作為知識傳播和價值觀塑造的重要場所，有責任將版權教育融人舞蹈教學之中，運用案例分析法培養(yǎng)學生的版權意識，讓學生了解更多的舞蹈版權爭議，加深學生對舞蹈版權重要性的認識。

（三）增強舞蹈藝術家的版權意識

首先，應通過案例分析法，結合舞蹈作品的特殊性詳細講解舞蹈版權的界定、保護范圍以及侵權的法律后果和責任，讓舞蹈從業(yè)者了解舞蹈版權知識。其次，舞蹈從業(yè)者也應該加強自身專業(yè)修養(yǎng)與道德修養(yǎng)，杜絕侵權行為的發(fā)生。最后，版權教育還應包括數(shù)字化技術在版權保護中的應用，如利用區(qū)塊鏈技術幫助實現(xiàn)舞蹈作品的版權追蹤和保護，從而減少侵權行為的發(fā)生。

這種長期的教育投資，不僅能夠培養(yǎng)年輕一代舞者的版權保護意識，還能夠為舞蹈行業(yè)輸送具備版權知識的專業(yè)人才，對于構建一個版權意識濃厚的社會環(huán)境至關重要。

六、結語

舞蹈版權問題任重道遠，為了行業(yè)發(fā)展，只有在法律保護、行業(yè)自律和技術支持的共同努力下，才能構建一個更加健康、規(guī)范的舞蹈創(chuàng)作環(huán)境。

（英國羅漢普頓大學舞蹈學院）

參考文獻

[1]何敏，吳梓茗.舞蹈作品侵權認定的誤區(qū)與匡正：兼評我國首例“靜態(tài)手段侵犯舞蹈作品版權”案[J].貴州師范大學學報（社會科學版），2022（2）：123-137.

[2]孫友飛，陳偉科.從《千手觀音》案看舞蹈著作權的保護方法[J].藝術教育，2020（1）：47-50.