從1981年的《敵營十八年》（王扶林/都郁，1981）開始，中國諜戰(zhàn)劇已經(jīng)走過了40余年的發(fā)展歷程。從新中國成立初期深刻影響諜戰(zhàn)劇創(chuàng)作與發(fā)展的反特電影《無形的戰(zhàn)線》（伊明，1949）、《永不消逝的電波》（王蘋，1958），到《敵營十八年》（王扶林/都郁1981）、《誓言無聲》（毛衛(wèi)寧，2002）、《暗算》（柳云龍，2006）、《潛伏》（姜偉/付瑋，2008）、《懸崖》（劉進(jìn)，2012）、《偽裝者》（李雪，2015）、《風(fēng)箏》（柳云龍，2017）、《和平飯店》（張駿，2018），再到近年來的《風(fēng)聲》（李云亮，2020）、《叛逆者》（周游，2021）、《對(duì)手》（盧倫常，2021）、《無間》（奇道，2023）、《梅花紅桃》（焦永亮，2023）等，中國諜戰(zhàn)劇創(chuàng)作和發(fā)展的基本前提和語境是波瀾壯闊的中國革命史以及推動(dòng)歷史車輪滾滾向前的革命者。

諜戰(zhàn)劇主要以新民主主義革命時(shí)期至中華人民共和國成立初期的歷史進(jìn)程為敘事語境，以國共對(duì)崎時(shí)期隱蔽戰(zhàn)線博弈為核心戲劇載體，通過精密編織的情報(bào)斗爭(zhēng)與身份迷局展現(xiàn)特殊歷史時(shí)期意識(shí)形態(tài)對(duì)抗的劇作類型。創(chuàng)作的主題始終貫穿愛國主義、革命英雄主義等紅色精神，強(qiáng)調(diào)通過懸念設(shè)置強(qiáng)化戲劇效果，秉承悲劇美學(xué)，重視思想性，具有明顯的革命精神代際傳遞的育人功能。該類作品以雙重?cái)⑹陆Y(jié)構(gòu)構(gòu)建藝術(shù)張力：表層呈現(xiàn)不同政治陣營特工人員圍繞情報(bào)破譯、身份偽裝及戰(zhàn)略欺騙展開的智性較量，深層則著力刻畫革命者在血火考驗(yàn)中完成思想啟蒙與信仰塑形的精神軌跡。

21世紀(jì)以來，伴隨社會(huì)文化發(fā)展，觀眾的審美意識(shí)發(fā)生變化，滿足觀眾“消費(fèi)”需求成為諜戰(zhàn)劇創(chuàng)作的重要導(dǎo)向。諜戰(zhàn)劇的故事設(shè)定、人物塑造、敘事策略等均發(fā)生明顯變化，其功能價(jià)值由以教育為中心轉(zhuǎn)向教育與娛樂功能并重。如今諜戰(zhàn)劇類型化發(fā)展?jié)u趨成熟，題材融合，類型雜糅，視角多元，人物立體化，表達(dá)年輕化，視聽語言質(zhì)感化，主題彰顯傳統(tǒng)文化精神和東方神韻，以獨(dú)特的審美形態(tài)，不斷探索完成時(shí)代文化感召之下的自我蛻變與創(chuàng)新發(fā)展。2024年，《追風(fēng)者》（姚曉峰）、《群星閃耀時(shí)》（2024）、《哈爾濱一九四四》（2024）等多部諜戰(zhàn)劇的熱播，成為中國諜戰(zhàn)劇類型演進(jìn)和敘事創(chuàng)新的較佳注解。

一、敘事空間的創(chuàng)新：多元職場(chǎng)與日常生活的縫合

真正的創(chuàng)新是一種“內(nèi)容”，而不是一個(gè)“技巧”

LEYSHINS是一件新事，而不是用一個(gè)新方法去做一件舊事。[1敘事空間對(duì)于人物關(guān)系的發(fā)展、人物形象的建構(gòu)發(fā)揮著重要作用。近年來的革命題材諜戰(zhàn)劇不斷拓寬敘事空間，有金融題材的《追風(fēng)者》，也有警察題材的《隱秘而偉大》（王偉，2020）、《群星閃耀時(shí)》，通過對(duì)職場(chǎng)環(huán)境和生活環(huán)境的細(xì)致描繪，為革命題材諜戰(zhàn)劇增加了人物的信念感與人情味。

（一）多元化職場(chǎng)反映出社會(huì)現(xiàn)實(shí)與信仰萌芽

《追風(fēng)者》中的沈圖南和魏若來在中央銀行任職，秉承金融報(bào)國的理想和信仰；《群星閃耀時(shí)》中的華楨化名向遠(yuǎn)生，在上海警察局十六鋪分局福樂警察所工作，與陳浩和駱珉敏是工作伙伴，《隱秘而偉大》中的顧耀東在上海警察局任職，他們認(rèn)為警察是“匡扶正義，保護(hù)百姓”的象征?？梢?，這些劇集的主要人物均有各自的職場(chǎng)職業(yè)、奮斗目標(biāo)以及人生信仰。

創(chuàng)作者不僅僅是將主人公訓(xùn)練成槍法準(zhǔn)、武力值強(qiáng)的戰(zhàn)士，而是展現(xiàn)出銀行、警察局等多元化的職場(chǎng)空間。職場(chǎng)空間為主人公走向革命道路奠定了重要基礎(chǔ)，正是在職場(chǎng)工作的過程中，主人公們紛紛懷疑自我的理想信仰到底能否實(shí)現(xiàn)。事實(shí)證明國民黨內(nèi)部的貪污腐敗和自私自利背離了人心，魏若來、沈圖南、華楨、顧耀東等人逐漸認(rèn)清國民黨的真面目，發(fā)現(xiàn)只有中國共產(chǎn)黨才能救中國。例如在《追風(fēng)者》中，魏若來通過假幣案和建設(shè)庫券發(fā)行弊案認(rèn)清國民政府內(nèi)部貪污腐敗的真面目，在親身經(jīng)歷國民黨高層的金融腐敗后，他終于意識(shí)到金融報(bào)國應(yīng)該為了人民，最后堅(jiān)定地選擇中國共產(chǎn)黨。他的師傅沈圖南的人生理想是通過金融事業(yè)的成功，幫助貧窮且處于水深火熱的百姓，進(jìn)而一步步幫助國家走出貧困的處境；在妹妹沈近真（中共地下黨）犧牲后，沈圖南開始徹底反思效忠國民黨的理念是否正確，直到魏若來帶其來到蘇區(qū)，他看到了另一種人民生活的方式，內(nèi)心受到極大觸動(dòng)，最終轉(zhuǎn)變陣營。

“職場(chǎng)小白”貼近當(dāng)下年輕人剛?cè)肼殘?chǎng)的現(xiàn)狀，與青年群體產(chǎn)生共鳴?！蹲凤L(fēng)者》的前3集均在講述魏若來應(yīng)聘到中央銀行的過程，起初，魏若來因籍貫在江西“蘇區(qū)”并未通過政審，但是憑借鄰居老爺爺指點(diǎn)，分析金融局勢(shì)，不僅以一腔金融報(bào)國熱血引發(fā)沈圖南注意，更是通過金融專業(yè)能力、知識(shí)儲(chǔ)備以及獨(dú)特見解贏得沈圖南的重視，成功進(jìn)入央行并成為沈圖南的私人助理。這一過程，展現(xiàn)出貧苦出身的魏若來堅(jiān)定地與個(gè)人命運(yùn)相抗?fàn)帲瑸閷?shí)現(xiàn)理想不懈努力。該劇第4集中，魏若來的入職培訓(xùn)以課堂為主、實(shí)操為輔，相關(guān)科目包括銀行學(xué)、商業(yè)會(huì)計(jì)原理、金融市場(chǎng)、商業(yè)英文、珠算、驗(yàn)視鈔銀、電報(bào)學(xué)等，商業(yè)會(huì)計(jì)原理為各科的總樞紐，入職培訓(xùn)考察金融知識(shí)和專業(yè)的工作能力，確保入職者符合金融行業(yè)的工作要求，能夠盡快適應(yīng)金融行業(yè)的工作環(huán)境。與此同時(shí)，黃從勻作為沈圖南的秘書，才華橫溢、果敢堅(jiān)毅，面對(duì)強(qiáng)勁對(duì)手魏若來產(chǎn)生了強(qiáng)烈的嫉妒心，兩人的專業(yè)比拼極具看點(diǎn)。直到魏若來真正得到黃從勻的認(rèn)可后，兩人才建立起同事情感。

創(chuàng)作者對(duì)日常事實(shí)的觀察越精細(xì)，對(duì)實(shí)際生活的描寫就越精確，他所講述的故事便也會(huì)越真實(shí)。2在《追風(fēng)者》中，魏若來居住在老舊的上海弄堂，身穿破洞的襪子、褶皺暗沉的西服，展現(xiàn)出魏若來在新人時(shí)期的經(jīng)濟(jì)窘迫和底層社會(huì)的地位。創(chuàng)作者將主人公剛畢業(yè)時(shí)初出茅廬、青澀窘迫的求職經(jīng)歷鋪陳開來，與當(dāng)下應(yīng)屆畢業(yè)生的入職情況相似，使得當(dāng)下應(yīng)屆畢業(yè)生產(chǎn)生共鳴與認(rèn)同感，拉近了與觀眾的距離。

（二）“生活流”敘事展現(xiàn)出溫馨家庭與市井氣息

早期的諜戰(zhàn)劇聚焦于國共雙方內(nèi)戰(zhàn)時(shí)，主角人物如何隱藏身份完成組織交代的任務(wù)，常出現(xiàn)激烈的敵我槍戰(zhàn)和追逐打斗，大多通過視覺化的戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面吸引觀眾。然而，《群星閃耀時(shí)》的開場(chǎng)則是以一種“生活流”的方式徐徐展開，通過男主人公華楨的獨(dú)白和視角切入故事。該劇觀照個(gè)人生活境遇，采用再現(xiàn)日常生活之美的“生活流”敘事，不僅將男主人公華楨與女主人公駱珉敏截然不同的家庭氛圍與生活背景展現(xiàn)出來，更是把日常煙火氣與革命歷史交織融合，展現(xiàn)出溫情生活和熱血革命?！吧盍鳌保╨ifeofflow）是德國電影理論家克拉考爾（SiegfriedKracauer）為描摹電影實(shí)在的意向性提出的概念，包括“具體的情景和事件之流，以及它們通過情緒、含義和思想暗示出來的一切東西”。[3革命題材諜戰(zhàn)劇的“生活流”敘事不僅集中在家庭陳設(shè)與布景、街道環(huán)境等物質(zhì)性空間，還包括情感體驗(yàn)和情感交流。

無論是光鮮亮麗的“家”，還是狹窄嘈雜的“家”，均展現(xiàn)人物性格、鋪墊故事情節(jié)，傳遞家庭成員之間的情感關(guān)系與價(jià)值觀念。在《群星閃耀時(shí)》中，華楨的父親位高權(quán)重，是軍政處處長，哥哥是侍從室第一秘書，在這樣一個(gè)匯聚政商名流、達(dá)官顯宦、家族輝煌的家中，華楨并未感受到真正的溫暖，感受到的是嚴(yán)肅疏離、冰冷壓抑。然而，駱珉敏家中的陳設(shè)老舊，兄弟姐妹之間吵吵鬧鬧、談天說地、親密無間。當(dāng)華楨看到駱珉敏全家能夠其樂融融地坐在同一張飯桌吃飯時(shí)，他感受到與眾不同的情感體驗(yàn)，這與家中偌大房間里只有自己一人躲在一角吃飯形成鮮明對(duì)比，這種家庭氛圍是華楨所期望的。正是這種為他人奉獻(xiàn)的家庭教育和精神感召，使得駱珉敏充滿力量，引著駱珉敏不斷清晰自己的人生自標(biāo)和理想信仰。所以，出生在截然不同的家庭中的兩人，建立了深厚的革命情感。劇中華楨與父母雙亡的女孩孟多慈萍水相逢，卻又無私地照顧女孩，幫其扎辮子、買衣服，兩人之間的兄妹感情，在一定程度上彌補(bǔ)了華楨內(nèi)心向往的親情。

街道不僅是轉(zhuǎn)瞬即逝的景象和偶然事件的薈萃之所，而且是生活流得到必然表現(xiàn)的地方。4《追風(fēng)者》中魏若來居住在名為七寶街的弄堂、《隱秘而偉大》的顧耀東生活在名為福安弄的弄堂、《群星閃耀時(shí)》中駱珉敏家也在上海弄堂里。劇集中出現(xiàn)的咖啡館、舞廳、電影院、時(shí)裝店、照相館等主人公生活的地方與常出入的場(chǎng)所都展現(xiàn)出充滿煙火氣息的上海。不僅是上海，諜戰(zhàn)劇的故事發(fā)生地還有哈爾濱、重慶、香港、廣州、南京等，這些城市的典型街道建筑與美食很容易喚起人們的集體記憶。值得一提的是，《哈爾濱一九四四》雖然將故事背景設(shè)置在哈爾濱，卻并未展現(xiàn)冰天雪地、陰暗蕭瑟的氛圍，而是采用暖色調(diào)和強(qiáng)烈的陽光，這種反差感與殺戮場(chǎng)面形成對(duì)比，更能凸顯人物的兇狠，給觀眾造成強(qiáng)烈的心理沖擊。

《追風(fēng)者》中魏若來背井離鄉(xiāng)生活在魚龍混雜、破敗不堪的七寶街，雖然環(huán)境一言難盡，但是房租便宜、鄰居和善，眾人相處融洽，展現(xiàn)出魏若來與黃包車師傅阿文、房東周姨之間的朋友情。雖然生活在時(shí)局不穩(wěn)的動(dòng)蕩時(shí)代中，但是鄰居與朋友為魏若來帶來了人間煙火和溫馨生活?！度盒情W耀時(shí)》中華楨與四所建立了深厚感情，即便是在四所解散后，他們依然經(jīng)常相聚在一起。劇集中這種日常生活的真情流露，正是一種精神感召，一種生命之間的惺惺相惜。這種日常生活和市井氣息，也正是當(dāng)下都市青年所向往的人間煙火。特別是在外漂泊的青年人，都市的高樓大廈在一定程度上阻礙了人與人之間的交流，高強(qiáng)度的工作壓力，使其回到家中就“宅”，內(nèi)心深處對(duì)于鄰里情感心之向往，卻又無法實(shí)現(xiàn)。

小家與大家的時(shí)代變遷、情感取舍，是創(chuàng)作者在“生活流”敘事中將藝術(shù)真實(shí)和生活真實(shí)相勾連的意義所在。國家危急存亡之時(shí)，《群星閃耀時(shí)》的主人公華楨與駱珉敏都選擇堅(jiān)定地追隨中國共產(chǎn)黨，將大家置于小家之前?！睹坊t桃》則是在具有生活氣息的家庭氛圍中，融入共產(chǎn)黨與國民黨所持有的不同觀念和立場(chǎng)，將意識(shí)形態(tài)放置于家庭生活中，從基本的人性倫理思考人物的信仰追求，最終左雙桃加入假情侶陳家平的陣營中，義無反顧地追隨中國共產(chǎn)黨。

二、敘事節(jié)奏的創(chuàng)新：高懸疑與密情節(jié)的交織

《追風(fēng)者》《群星閃耀時(shí)》等劇集采用高懸疑和密情節(jié)的方式增強(qiáng)敘事節(jié)奏，展現(xiàn)敵我雙方的攻擊與防守、行動(dòng)與阻攔、明槍與暗箭，通過正面人物與反面人物的智勇對(duì)決吸引觀眾，可看性高。

（一）正反對(duì)決造就高懸疑

對(duì)照或反襯人物塑造來揭示人物性格真相，是所有優(yōu)秀故事講述手法中的基本要素。[5人物在壓力之下所做出的選擇是深層次了解人物的關(guān)鍵?！蹲凤L(fēng)者》的反派人物并未“降智”，林樵松、康少捷、李晟達(dá)等反派人物不斷阻止人物進(jìn)行任務(wù)，對(duì)沈近真、孤星等地下黨同志，還有魏若來和沈圖南的生命安全造成威脅，使觀眾對(duì)正面人物的命運(yùn)走向產(chǎn)生緊張與擔(dān)憂。

《群星閃耀時(shí)》的反派人物魏岱擎，作為一個(gè)從底層一步步走到淞滬警備司令部偵察大隊(duì)長的小人物，在亂世中左右逢源謀求生存，擁有較高的欲望和野心。第20集，在軍事法庭的正反對(duì)決中，魏岱擎有備而來，證明化名為向遠(yuǎn)生的華楨是共產(chǎn)黨。但是，在法庭內(nèi)，華楨的哥哥華梁從容不迫拖延時(shí)間，以等待房東證人。法庭外，警察局同事陳浩、駱珉敏等人爭(zhēng)分奪秒地將證人帶往法庭，法庭內(nèi)外形勢(shì)危急，觀眾也為之緊張。房東趕到之時(shí)，魏岱擎的表情從得意揚(yáng)揚(yáng)轉(zhuǎn)變?yōu)轶@訝萬分。房東證實(shí)向遠(yuǎn)生的身份證件照片曾被人調(diào)包，魏岱擎繼續(xù)咄咄逼人、厚顏無恥地與華梁對(duì)峙，意圖栽贓陷害華楨，直至自己的手下為華楨作證，才無奈作罷。這場(chǎng)激烈的正反陣營的對(duì)決具有懸念又看點(diǎn)十足。同時(shí)，反派魏岱擎無法預(yù)料房東證人是從廣州乘坐軍用飛機(jī)而來的，因?yàn)樗荒芟氲捷喆突疖?，這種認(rèn)知差異帶來的失敗側(cè)面暗示了他悲慘的身世。

（二）多線并行促進(jìn)密情節(jié)

《追風(fēng)者》的開場(chǎng)設(shè)置三條線索，其一是魏若來幫助房東周姨在股票交易所炒股，其二是沈圖南作為中央銀行新任高級(jí)顧問，在一年內(nèi)接連遭受四次轟炸，這與國有銀行中央銀行整合民營銀行的金融改革息息相關(guān)，沈圖南作為該事件的主要施行者必然是眾人的眼中釘，這場(chǎng)看不見硝煙的戰(zhàn)爭(zhēng)如何較量充滿了懸念感與緊張感。未受到人身傷害的沈圖南回到辦公室，一通電話打到交易所，使得股票從剛高漲到23塊跌到18塊，至此由沈圖南和魏若來為主要人物的兩條線索匯聚到一起。第三條線索，則是圍繞沈近真展開的救援行動(dòng)，手持狙擊槍的她與淞滬警備司令部軍法處偵緝隊(duì)隊(duì)長林樵松之間看得見硝煙的槍戰(zhàn)。在沈近真受傷后搭乘黃包車之時(shí)，魏若來恰好幫其躲避搜查，兩人萍水相逢。由此三條線索緊鑼密鼓地并行前進(jìn)，在較短時(shí)間向觀眾輸出大量故事情節(jié)，節(jié)奏感極強(qiáng)。三條敘事線索的懸念十足，為后續(xù)的人物成長和故事走向奠定了基礎(chǔ)。接下來，職場(chǎng)菜鳥魏若來如何進(jìn)入國民黨中央銀行，是否能夠在這里大展身手，未來將面臨怎樣的成長和信仰的轉(zhuǎn)變成為故事的核心。

《追風(fēng)者》的金融戰(zhàn)中，沈圖南所代表的國民黨中央銀行與私營銀行的斗爭(zhēng)充滿緊張感與懸念感。在這場(chǎng)看不見硝煙的商戰(zhàn)中，沈圖南和魏若來運(yùn)籌帷幄，其目標(biāo)是通商銀行，這是主戰(zhàn)場(chǎng)。但是，他們選擇先將興夏、信和、錦隆偷襲做空，導(dǎo)致虞先生為自保，將資金調(diào)回，不再支援通商銀行。然后，沈圖南再集中火力攻擊通商銀行，最終拿下控制權(quán)，收購了由張鳴泉所掌權(quán)的通商銀行。在這個(gè)過程中，不僅展現(xiàn)出沈圖南的專業(yè)實(shí)力，表達(dá)金融改革的決心，更是通過心理戰(zhàn)讓觀眾體驗(yàn)緊張后續(xù)情節(jié)的走向。

三、敘事美學(xué)的創(chuàng)新：現(xiàn)實(shí)主義的堅(jiān)守與突破

從現(xiàn)實(shí)出發(fā)，建構(gòu)具有時(shí)代性和革命性的社會(huì)環(huán)境，塑造豐滿的人物形象，鋪陳人物成長軌跡，是革命題材諜戰(zhàn)劇現(xiàn)實(shí)主義表達(dá)的重要方法。

（一）勾勒豐滿典型的人物成長軌跡

革命題材諜戰(zhàn)劇強(qiáng)調(diào)對(duì)人性光輝的描繪，增強(qiáng)教育意義和精神傳承，堅(jiān)守諜戰(zhàn)劇嚴(yán)肅的思想性與教育性?！度盒情W耀時(shí)》的開篇通過人類本真的情感鏈接觀眾，將父母突然被刺殺所遺留下的小女孩，設(shè)置為牽引主人公華楨從“局外人”卷入局中的關(guān)鍵。主人公華楨起初是為了幫助老師鄧銘遠(yuǎn)送書，意外碰到兇殺案，并結(jié)識(shí)了父母雙亡的小女孩孟多慈。女孩用一條項(xiàng)鏈和二十三元雇華楨幫其查案。出于對(duì)女孩本真的善意、幫助和保護(hù)，華楨化名為向遠(yuǎn)生進(jìn)入案件立案的警察局四所。隊(duì)長陳浩是與華楨有一樣抱負(fù)的年輕人，他一身正氣，表示如果這件事?lián)Q作是他，他也會(huì)幫助小女孩。女主人公駱珉敏一家對(duì)孟多慈友善照顧，充滿善意。對(duì)孟多慈的關(guān)心關(guān)愛，體現(xiàn)了三人心地善良，信仰一致。該情節(jié)的設(shè)置以人類共通的情感作為核心，不僅充滿人情味，更是推動(dòng)華楨向著中國共產(chǎn)黨靠攏，成為真正的向遠(yuǎn)生。

人物成長不是一蹴而就的，不是被情節(jié)推動(dòng)的結(jié)果，而是“人物前行、情節(jié)輔助”，促使主人公順其自然地蛻變與成長。作為展現(xiàn)社會(huì)歷史文化變遷的一種藝術(shù)形態(tài)，革命題材諜戰(zhàn)劇以大時(shí)代中的小人物的個(gè)人成長作為敘事主線，實(shí)現(xiàn)劇集主流價(jià)值觀的表達(dá)。在《追風(fēng)者》中，年輕人魏若來的蛻變常常為觀眾所關(guān)注，但是，沈圖南的革命信仰之變，恰恰是該劇的創(chuàng)新之處。沈圖南信奉三民主義，在看到國民黨內(nèi)部的腐敗后，仍然沒有改變陣營。直到受到妹妹和徒弟的精神感召和親眼看見蘇區(qū)人民的生活后，思想得以轉(zhuǎn)變。

早期諜戰(zhàn)劇中的女性常常附屬于男性，《追風(fēng)者》《群星閃耀時(shí)》《哈爾濱一九四四》等劇集的女性形象由邊緣走向中心，成為主要人物形象，并承擔(dān)起詢喚主人公成長的重要職能?！度盒情W耀時(shí)》中的石珺昱、季太太、駱珉敏等女性形象具有重要意義，季太太將石珺昱發(fā)展成為中共地下黨，季太太和石珺昱為駱珉敏指引方向，將其發(fā)展成為中共地下黨。《追風(fēng)者》的魏若來是沈圖南的徒弟，沈近真既是沈圖南的妹妹，又是一位地下工作者，她送給魏若來一本《資本論》，使得魏若來開始思考是否要投入到黨的革命事業(yè)和信仰追求。正如《叛逆者》的林楠笙與朱怡楨在舞會(huì)見面時(shí)所言《草葉集》中的詩句“我平等地歌唱男性和女性”，恰恰也是在肯定女性的重要地位。

（二）塑造具有時(shí)代性的人物形象

在人物塑造方面，人物數(shù)量較多、人物關(guān)系復(fù)雜，這些熠熠生輝的普通人物組建為波瀾壯闊的革命歷史?！度盒情W耀時(shí)》的片名體現(xiàn)出劇中的人物形象較多，寓意著群星閃耀、星火燎原。劇中華楨、陳浩、駱珉敏及其家人、石珺昱、季太太等普通人都是生活在亂世中的一顆獨(dú)特的星星，由眾人組成了群星璀璨的年代。該劇的代號(hào)零三七最初是鄧銘遠(yuǎn)的，在其犧牲后陳浩延續(xù)其代號(hào)，這個(gè)代號(hào)象征著精神的傳承，代表著地下工作者，而不是特指某一個(gè)人。革命道路曲折，在理想實(shí)現(xiàn)的過程中，這個(gè)代號(hào)或許還會(huì)被其他人所使用，這也恰恰是一種革命精神的延續(xù)。

言語的選擇表現(xiàn)了角色的教育或教育的欠缺、機(jī)智或機(jī)智的欠缺、他對(duì)生命的看法、他情感行為的幅度—所有組拼成個(gè)性的可觀察特質(zhì)。[《追風(fēng)者》的臺(tái)詞對(duì)白相當(dāng)考究，以第2集沈圖南面試魏若來為例，沈圖南面試時(shí)直言“升官發(fā)財(cái)請(qǐng)外他處，貪生怕死勿入斯門”。魏若來與其異口同聲“革命者來”，此時(shí)兩人相視一笑。通過臺(tái)詞的表達(dá)，一方面展現(xiàn)出沈圖南金融報(bào)國之決心和信仰，另一方面展現(xiàn)出魏若來與其是高山流水之關(guān)系，兩人信仰一致、性格相投。沈圖南又言“進(jìn)入央行，需要志氣和勇氣，你有嗎”，魏若來聲音堅(jiān)定地回答“我有”。緊言“我大中華積貧積弱，梁公曾言‘故今日之則不在他人，而全在我少年。少年智則國智，少年強(qiáng)則國強(qiáng)?！y行是百業(yè)之母，央行更是銀行中的銀行，是金融中樞，若來愿盡畢生所學(xué)報(bào)效國家”。魏若來引用梁?jiǎn)⒊渡倌曛袊f》中的語句，并借此表達(dá)自己的志氣與勇氣，使得沈圖南對(duì)其稱贊不已。激情澎湃的面試因強(qiáng)有力的對(duì)白而彰顯出深度和意義。將角色全部思維全盤寫下是對(duì)白中較為普通的，這使得人物扁平化、場(chǎng)景瑣碎化，然而這段面試的臺(tái)詞觀點(diǎn)突出，具有真情實(shí)感，展現(xiàn)出魏若來的人物形象和其想要金融報(bào)國的忠心。

《追風(fēng)者》沒有采用旁白和獨(dú)白的方式，而是采用恰當(dāng)?shù)牧舭?，留給觀眾充足的想象空間。此前的《叛逆者》《懸崖》等諜戰(zhàn)劇也采用了留白的方式?！蹲凤L(fēng)者》第1集，魏若來幫周姨炒股時(shí)，采用多重曝光的攝影方式表現(xiàn)銀行員工掛牌子的動(dòng)作，牌子上面寫有股票的實(shí)時(shí)價(jià)格，這樣的攝影方式和剪輯手法直接展現(xiàn)出股票價(jià)格跌漲引發(fā)股民焦灼和瘋狂的狀態(tài)。在聽覺方面，先是通過歌劇中跌宕起伏的聲音，展現(xiàn)出股民的激情澎湃和股票一路高漲的狂歡盛宴，而后采用耳鳴的聲音效果展現(xiàn)出周姨炒股賠錢后的腦中嗡鳴聲音。此處采用留白的創(chuàng)作方法，視覺和聽覺的有效結(jié)合展現(xiàn)出股票大漲與大跌的戲劇性和緊張感，更是鮮活地展現(xiàn)出周姨率真爽朗的個(gè)性和魏若來沉著冷靜的性格。

四、審美提升與價(jià)值凝練：中國謀戰(zhàn)劇的發(fā)展圖景

有學(xué)者認(rèn)為，《追風(fēng)者》并非典型的主要強(qiáng)調(diào)政治視角的諜戰(zhàn)劇，而是將經(jīng)濟(jì)視角與政治視角合二為一，講述土地革命時(shí)期歷史的現(xiàn)代劇，將其主類型歸入金融劇更為準(zhǔn)確。從經(jīng)濟(jì)視角講述中國革命故事，將國民黨與共產(chǎn)黨在蘇區(qū)的金融活動(dòng)相對(duì)比，能夠推動(dòng)觀眾更加了解土地革命時(shí)期的上海與江西金融活動(dòng)的不同之處，其視角具有創(chuàng)新性。在需要借助金融活動(dòng)才能保證社會(huì)運(yùn)轉(zhuǎn)的革命時(shí)期，沈圖南與魏若來寧可放棄上海，選擇來到江西蘇區(qū)專向中國共產(chǎn)黨，更多的是看到了中國共產(chǎn)黨為人民服務(wù)、為人民謀福祉。總之，《追風(fēng)者》是一部將金融與諜戰(zhàn)相融合的劇集，這種雜糅式的題材類型也將為中國諜戰(zhàn)劇的類型創(chuàng)新提供一種視角與方法，具有重要意義。

敘事結(jié)構(gòu)不斷擴(kuò)大，復(fù)線任務(wù)增多，多種類型元素雜糅，是當(dāng)下諜戰(zhàn)劇的常用方式。從歷史角度來看，類型融合是電視劇實(shí)現(xiàn)創(chuàng)新發(fā)展的一種較為常見的途徑，如情感敘事和娛樂化的情節(jié)作為安慰劑和調(diào)味品，沖淡與緩和了諜戰(zhàn)劇本應(yīng)有的緊張感和對(duì)立的敵我情緒，將一種尖銳的矛盾隱藏和消解在浪漫柔情或詼諧幽默中，觀眾可以獲得精神上的短暫放松和情感上的片刻寄托與依靠，諜戰(zhàn)劇正是通過與其他電視劇類型元素的碰撞和拼貼為自身在電視熒屏贏得一席之地。

諜戰(zhàn)劇融合青春偶像與青春化表達(dá)屢見不鮮，《偽裝者》作為青春題材諜戰(zhàn)劇的先驅(qū)，開拓了以演員顏值元素加持的審美和消費(fèi)習(xí)慣，“霸道總裁”等情節(jié)內(nèi)容滿足人們?cè)诖蟊娢幕械南M(fèi)想象和審美期待。但是，創(chuàng)作者需要謹(jǐn)慎加入男女主人公的愛情故事，以免兩人感情生硬，無法與觀眾產(chǎn)生情感共鳴。《追風(fēng)者》的情感關(guān)系處理較好，劇中魏若來贊賞沈近真的膽識(shí)和勇氣，但是兩人并未發(fā)展感情，沈近真為保護(hù)無辜的孩子不幸犧牲，不僅揭示了戰(zhàn)爭(zhēng)的殘酷，更是喚醒了魏若來和沈圖南的信仰轉(zhuǎn)變。沈圖南徹底認(rèn)清國民黨內(nèi)部的腐敗，魏若來也徹底堅(jiān)定了內(nèi)心的信仰。該劇對(duì)于愛情的融入比較克制，并未選擇大面積講述兩人的情愛，而是將情感更多地放置于民族大義、信仰追求之中，使得該劇的立意更有深度。

具有質(zhì)感的影像風(fēng)格是諜戰(zhàn)劇堅(jiān)守的創(chuàng)作方式，早在《隱秘而偉大》（王偉，2020）就將光線、色彩、構(gòu)圖融入創(chuàng)作中，呈現(xiàn)出詩意的現(xiàn)實(shí)主義特點(diǎn)。[8《追風(fēng)者》延續(xù)創(chuàng)作方法，通過門框、窗戶展現(xiàn)“畫中畫”的效果，側(cè)面展現(xiàn)出人物被時(shí)代裹挾著前進(jìn)的狀態(tài)。未來的諜戰(zhàn)劇創(chuàng)作者需要?jiǎng)?chuàng)新影像風(fēng)格表現(xiàn)力，符合中華傳統(tǒng)美學(xué)特點(diǎn)和風(fēng)格，將其與人物形象、人物成長以及故事走向進(jìn)行深度融合。

除類型雜糅外，在歷史書寫方面應(yīng)更具真實(shí)性，充分發(fā)揮主流價(jià)值引領(lǐng)作用。早前的諜戰(zhàn)劇良莠不齊，有些劇集出現(xiàn)不符合時(shí)代特征的服化道，優(yōu)秀的諜戰(zhàn)劇應(yīng)充分利用歷史故事和史料記載，讓諜戰(zhàn)不再懸浮，更加接地氣。《追風(fēng)者》融入紅軍反“圍剿”戰(zhàn)爭(zhēng)、贛南鎢砂交易出口、國民黨中央銀行改革、內(nèi)部制造假貨案和發(fā)行建設(shè)庫券弊案等真實(shí)的史料記載?！度盒情W耀時(shí)》增加了七君子事件，主要人物孟多慈在歷史中有原型，是中國共產(chǎn)黨的優(yōu)秀工作人員的“雛鷹人才”。這些典型事件和重要史料都凝練和發(fā)揮諜戰(zhàn)劇的價(jià)值引領(lǐng)功能，增加了真實(shí)性，為弘揚(yáng)個(gè)體信仰、家國情懷、國家安全和人類和平提供了背景。

結(jié)語

2024年的革命題材諜戰(zhàn)劇在類型敘事與價(jià)值建構(gòu)層面積極展開創(chuàng)新實(shí)踐，并實(shí)現(xiàn)突破性發(fā)展，創(chuàng)作者們通過敘事空間的多元開拓、節(jié)奏張力的精準(zhǔn)把控、美學(xué)風(fēng)格的自覺探索，成功構(gòu)建起兼具歷史厚重感與時(shí)代共鳴性的藝術(shù)圖景，為革命題材影視創(chuàng)作提供了具有啟發(fā)性的實(shí)踐樣本。這些彰顯時(shí)代特征的創(chuàng)新實(shí)踐也昭示著中國諜戰(zhàn)劇正在形成獨(dú)特的類型美學(xué)體系。未來的創(chuàng)作既要堅(jiān)守“大事不虛，小事不拘”的創(chuàng)作原則，深入開掘紅色文化的精神富礦；又需積極擁抱跨媒介敘事、互動(dòng)劇集等新技術(shù)文化形態(tài)，在年輕化表達(dá)與思想厚重感之間尋找新的平衡點(diǎn)，不斷凝練和提升中國諜戰(zhàn)劇的獨(dú)特審美文化價(jià)值。當(dāng)革命敘事也能夠持續(xù)產(chǎn)出兼具思想深度與藝術(shù)高度的精品力作，中國諜戰(zhàn)劇必將成為講述中國故事、傳遞精神火種的重要文化載體，在新時(shí)代的文藝版圖中綻放出獨(dú)特光彩。

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